金刚

     看完《金刚》回家，立刻从笼子里抓出小仓鼠。拿捏分寸，既抓得住，又不能弄伤它柔软的身体，体会到金刚用力的精准度。恰到好处地握住之后，我就盯住它仔细看。看了20秒，放弃了。一来是小银狐过度紧张，小便失禁，二来确实看不出属于这一个小老鼠的独特之处。如果小东西躲进一群银狐仓鼠中间，我一定找不出来哪个是它。要是它再化了妆，换一身皮毛，那就更没戏了。
     可是金刚就从满满一城的小仓鼠里认出了安，还是晚上。金刚真好。
     安每一次有意义的出场，她的面庞都笼罩在一层辉光中，或晨曦，或斜阳，或月色，或灯光。被辉光笼罩的爱情终究不留尘世。
     电影里的人都会说一些格言警句，每句话连起来，结成一张扼死金刚的网。其中，用小学作文课的话讲，篇尾点题的那一句，居然是坏导演说的：美女杀死了野兽。大约在1933年拍的金刚里，bueaty就只是美女吧。但是在这一部中，宁可相信，bueaty有一层意思，指的是“美”本身。为了增加说服力，金刚两次与美女欣赏了美景，自然的美景和人工破坏的美景。当金刚坐在石崖上，苍茫的眼神从杂技小仓鼠那里移向无穷，他感受到的，真的是美本身。
     而野兽注定要死在美上。阿西莫多对埃斯米拉达说：“美，美。”金刚只能以手抚胸，由安说出他想说的：“美，美。”
     金刚好像一个大玉坠，粉身救主，打破了安的宿命，让她有了获得真爱的可能。所以当金刚垂下头，从楼顶滑落，那个人类男的，波兰钢琴师，编剧，安的男朋友，立刻冲出来，恰到好处接住安破碎的心，血泪满怀。把自己的幸福建立在大金刚的性命上，这个坐享其成的男人，好可恨哪。
     金刚，不知是谁翻译的，真好。如果照实翻译，应该叫《猩猩王》吧，1976年邵氏公司拍过这部电影。金刚，象征光明，坚固，锐利，宝贵。百度贴吧里有一个金刚吧，原本是弘扬佛法的地方，现在可全被大猩猩占领了，吧主微弱地抗议，被金粉们很唐僧地顶回去：我劝楼主还是到“佛教金刚吧”，和我们这些红尘中人争地盘不太好吧！佛教好象是与世无争的哦！有句话不是说：我不下地狱，谁下地狱。
     让蝼蚁下地狱，大金刚上天堂。

    自从听说《金刚》重拍的消息之后，就将它列为第一想看的片子，而我也在看了下载的版本之后，又乖乖地跑到影院去买票体验那种震撼。是的，确实很震撼，整部影片的节奏安排的非常合理，使人觉得三个小时的电影其实一点也不冗长。从影院出来一路无话，因为觉得语言几乎无法表达我的感受，即便是现在写的这篇评论（如果算是的话）也一样。片中给人以鲜明印象的人物（包括土著人）、动物、场景非常之多，不过我最想说的，还是如题的三个主要角色：6米高的金刚、舞蹈演员安和剧作家杰克。
    当金刚孤独地死去，躺在闹市区一片闪烁的镁光灯中间时，一个记者笃定地说：「牠不过是一个野兽，什么也不懂！」但我们知道牠什么都懂，所以，我在这里不想用那个无生命的「它」指代这庞然大物，而选择了与人类指代词更形近的「牠」，也算是一种小小的私心吧。
    金刚是丛林之王，然而，牠对于无尽的孤独感却无能为力，虽然土著们会不定期地向牠进贡「玩具人」，但每个「玩具」都是那样脆弱易毁（毕竟牠那样可怕，也许那些人仅仅被牠握在手中，就已被吓死了。不能不承认，虽然我早就知道了结局，但看到那累累白骨，还真是为女主角担心了一番呢，不过，当金刚慢慢地咀嚼竹叶的时候，我忍不住微笑了，牠果然没有那么凶恶），没有什么可玩的时候，牠会做什么呢？会不会只是孤独地眺望远方……所以，当金刚发觉安其实并非以前常见的那种毫无生气的「玩具」，而是会跳有趣的舞蹈逗自己开心、会发脾气表达自己意见、在丛林中需要自己保护的伙伴时，牠多么开心，这是牠过去的岁月中从未有过的感受，当孤独的感觉开始逐渐远去，安变成了牠最重要的宝贝，牠无比珍惜和她在一起的感觉，所以，牠才会那样不顾一切地要找到牠的安。其实在每个人的内心深处都存在着一个金刚：也许有坚强的表象，心中却那样渴望有人能将自己从孤独中拯救出来。人生就是一段一段的时光，若能与令人愉快的伴侣共同度过，该是多么幸福的事啊！金刚的幸福，也许就凝聚在悬崖边共看落日的那一瞬……
    看电影的时候，觉得那么大块头的金刚，内心其实就像一个初恋的男孩：看牠从不懂得怎样和女孩相处，到有些故意使小性子的闹别扭，到温柔地将她托在手中，到知道要失去她时眼中的泪光，到为她不顾一切地寻找，到最后诀别时温柔的眼神……尽管金刚倾尽所有，却只得到女孩朋友般的感情——金刚在被麻醉昏睡过去之前，曾那样渴望地向她伸出手去，而她却只是哭着闭上了眼睛……金刚自始至终都不懂得，人类是牠无力战胜的对手，也许牠老老实实地作为「世界第八奇迹」被人参观，说不定可以安养天年，但对安的渴望却成了牠的死穴，所以，片尾那个野心勃勃的导演这样说：「不是飞机杀了牠，而是美女杀了牠！」也许对于每个人来说，最想拥有的最后都会变成致命的弱点。
    金刚死了，安仍旧活着。她曾经以为自己是世界上最不幸的女孩，所以才睁着那双美丽的蓝色眼睛，轻轻地吐出「可是好花不常开」的感慨，但她却同时得到了世界上最强大的动物和一个才华出众的男人两种同样忠贞的爱情（啊，我终于承认金刚对安的感情是爱情了，呵呵，怎么会这样呢），这样一个女人，应该是幸运的吧。对于杰克，她由倾慕到彼此吸引到相爱到同生共死，如此地水到渠成，所以最后帝国大厦顶楼的那个拥抱，是在经历了一系列紧张、震惊、悲伤的事件后，终于得到的一个安慰的怀抱、一个可以放心痛哭的怀抱。而对于金刚，她更多的是一种依赖与被依赖的感情——在那样弱肉强食的原始森林里，金刚曾经那样勇敢地保护她，那么换作在更加危险的人类世界中，该换她来保护牠了，尤其，牠又是那样不顾一切地想要和她在一起，想要保护她的安全——无论是谁，被这样无怨无悔又不求回报地爱着，怎么可能不被感动，虽然不能还给牠同等的爱情，但至少也可以努力地保护牠不要受到其他伤害。
    编剧杰克与金刚在安的感情天秤上占有不同的分量，安对杰克的感情应该是那种真正意义上的爱情吧，我想。初识Adrien Brody是在《钢琴师》中，一直觉得他身上有种忧郁而文弱的书卷气，所以，《金刚》中那个经济萧条时代才华横溢的剧作家形象确实非他莫属。那样忧郁的眼睛、微笑的嘴角、儒雅的风度、作品就是票房号召力的才华，怎能不令女人心动？也许他应该感谢那个狡猾的导演，当那个人用卑鄙的手段将他留在船上后，他才有机会结识活泼风趣又美丽纯真的安，才有机会体会什么是生死与共的爱情。他专为她写剧本表达自己的感情，典型的文人做派，但当安被土著人劫走之后，他却坚定地丢下惯用的打字机，拿起枪、变成机智而又勇敢的勇士，在危机重重的原始森林中勇往直前，凶悍的恐龙、食肉的巨虫甚至力大无穷的金刚……什么都不能动摇他救出爱人的决心。看着他总是冲在最前方、看着他孤身犯险、看着他小心翼翼……我想，这就是爱情的魔力吧。相爱的人最后一定要幸福啊！
    不知不觉就写了这么多，却觉得还有很多话没有说，其实《金刚》究竟给人以什么样的震撼，还是亲自去看看吧！

当我摆明车马是为了看金刚这只大猩猩才回顾这部电影之时，影片前半部分那冗长而拖沓的剧情对我来说简直是种折磨，除了女主角安的睡衣诱惑值得一观之外，其他角色刻意地用情节凹人设，做作的让人昏昏欲睡。
幸好我熬过了前两小时，金刚顺利的爱上了女主，女主也顺利的遇到了危险。
接下来就是show time！
何为KING KONG？是金刚还是王刚？
这都不重要。
重要的是金刚为救女主勇斗三只霸王龙！

这并不只是单纯的怪兽之战，而是一场包含海陆空的全空间战斗。悬崖、半空、藤条、水面，到处都是女主柔弱的身影和金刚的怒吼。
女主负责从悬崖上落下，一路害怕和尖叫，充当道具，三只霸王龙则是捕食者，在被藤条捆成粽子吊在半空之时都不忘荡秋千过去企图吃掉女主，其吃货精神感天动地。
而金刚，则像一架钢炮、一辆坦克，一路碾压过去，除了受点无伤大雅的小伤之外，总是在最关键的时刻接住女主&拯救女主，男友力MAX！
金刚杀最后一只霸王龙的时候非常彪悍，先是咬掉舌头，然后两手抓住霸王龙的上下颌，徒手撕开！用实际行动说明：敢吃我老婆我撕烂你的嘴！

霸王龙被撕烂嘴死掉后，金刚还若无其事的继续玩了一下霸王龙的上下颌，就像小孩子玩玩具。但是看着金刚和霸王龙巨大且狰狞的体型，却一点都没有天真可爱的感觉，而是有一种顶尖雄性的气场喷薄而出！

然而再强大威猛的怪兽也扛不住狡猾的人类，他被捕了。
被绑在百老汇的舞台上任人观赏，如同马戏团里精心训练的小丑。
骷髅岛上的王者，在人类世界却成了被耍的猴，何等讽刺。
金刚暴走，我几乎是松了一口气的。
当他找到安，我由衷的为他高兴。
金刚抱着安，用一只手爬上帝国大厦顶部，只因为安喜欢看日出。
当两人一起安静的看着太阳升起之时，我却一边悲凉一边庆幸：为金刚悲凉，安永远不可能和他在一起，因为安不爱他，因为帝国大厦楼下军队正在集结；为安庆幸，安不会和金刚在一起，因为物种隔离，也因为硬件不匹配╮(╯▽╰)╭

之后就是金刚在帝国大厦顶楼打飞机的经典场景。
每个男人都想在帝国大厦楼顶打飞机，只有金刚做到了，场面很热烈，场景很火爆，然而结局很套路。
金刚从帝国大厦最高处坠落，被一群记者踩在脚下肆意拍照，而安和艾德里安在帝国大厦顶端拥抱。
这一刻，我竟开始怨恨安。
因为我已忘了，安和艾德里安是男女朋友的关系，而金刚只是一只变异猩猩。

                             ——新浪微博：电影那件小事——

但是片子毋庸置疑是好片子，不过回头上得网来，就发现竟然这么多MM都感动的一塌糊涂，还有类似找男人就找金刚之类的，还有金刚让男人反省之类的，当时我看完就愣了，这都哪跟哪啊，一大猩猩尔，干吗把人家男人拉出来批判上了？要不说咱们这些观众一被好莱坞扇情了，流泪了就一点理性都没有了。爱情，爱情，有爱有情，爱是做的，情是处的，那大猩猩那么大尺码，别说做爱了，就是性感也全无啊，这帮人非说女主角对金刚那是爱情了，这不是扯么？人家明明是宣传动物保护，自然环保的一个电影，这么高尚的事儿，硬给理解提高到了金刚和男人PK的意义上，真是让人佩服了。断臂山开演了，那么多人假模假式的说什么能够容忍同志爱情，其实满篇子的字还不都是暗示同志不伦么，自己多么多么正常么？现在把金刚硬理解出个人兽恋来到感动得一群人哗啦哗啦的，也没什么不伦了，还觉得挺高尚，不就是因为一个有性，一个无性么？
要我说，金刚就是一大宠物，我也喜欢金刚，但是那是对动物的爱，对生命和自然的敬畏，我记得以前看过一个调查资料，说大猩猩对于女人特别亲近，所以很多研究猩猩的科学家都是女人，要知道，这和女人亲近的，可不光是公猩猩，也有母猩猩，小猩猩，所以人家电影里，女主人公对金刚的感情，是人类和动物的爱，这么高尚的事业就被这群人给庸俗话了，小情小调上了。想想看，换谁不是啊，养只小狗死了都哭好几天呢，何况那么大个一大猩猩，它不理别人就和你好，多神气呀，领着金刚上街转悠一下，谁不服就可以把拍了，可是这么个大猩猩就这么死了，搁你你不难受么？可是你非要把他理解成爱情了，看成美女与野兽了，那就真是糊涂了。导演干吗这么玩暧昧啊？不就是想提高一下档次么？扇情一吧么。其实我看最后那胖子出来那一句，是全篇中最败笔。
在这里面，最无辜的就是男人们了，招谁惹谁了，看完金刚就被数落了一通，还被逼着反省，金刚多大个，男人多大个，你把金刚和男人放一起，说男人渺小，怪他们不跟恐龙斗，你说他能不渺小么，这么比本来就不公平么？说金刚勇敢，你要长那么大个你胆也大，你让人家那作家跟恐龙怎么勇敢去呀。那不是傻冒么？说作家一开始的时候没为了救女主人公往船下跳，救不如金刚了，我觉得人家一点没做错，船上带了几天，也就是一眉来眼去的阶段，连KISS都没有过，凭啥就要人家往下跳，人家最后就凭这点交情就冒死折回去去救人，就已经不错。是太太难得了的男人了。

这是一个进化的奇迹，一个天生兼具力与美的庞然大物，彼得∙杰克逊拍摄的《金刚》十分符合这一主题。

作为重新制作梅里安•C∙库珀1933年获得巨大成功的影片，这次《金刚》通过使用21世纪CGI技术带来的超进化奇迹改良了面部结构，表现了大萧条时代的纽约，SS冒险旅行，骷髅岛上的动植物和两架飞机袭击帝国大厦，当然还有巨型猩猩自己，并使用了一定程度照片仿真细节，非常复杂昂贵。而对于1933年只用了静态动画和染色玻璃技术的杰作，或1976年重拍时动用的动画特技来说简直是不可思议的。

这部电影是一次巨大的技术成功，但仍有一个问题威胁到了这个本该十分吸引人的故事：在超长的三个小时里，这部电影的“冗长症”超过了它带来的效果。假如一件事情可以做三次，杰克逊决不会只说或者做一次。

这部电影里还扩展了第一幕。惟利是图的导演卡尔·丹姆（杰克∙布莱克饰，很好地融合了玩世不恭的放纵和想象？）把尚在挣扎的女演员Ann∙Darrow（娜奥米∙沃茨饰）和访问贫民窟的剧作家Jack ∙Driscoll（阿德烈·布鲁迪饰）还有其他各式人等关进了一个货船里送往一个未知的目的地。

库珀把这一部分处理成荒岛冒险的缓慢前奏，而杰克逊则用了一个小时离开正题表现多余的背景故事和多到让人反胃的次要演员。以橙色CG技术制作的日落为背景，再用闪亮CG烟筒溢出CG袅袅轻烟，他驶向了危险浩瀚的“泰坦尼克”大海；甚至在仓促登岸之前还有一段爱尔兰快步舞。

一靠岸，事情就发生了。他们对包括有四处奔跑的恐龙，骨瘦如柴的凶猛食肉鸟类，巨蜥，大昆虫，邪恶的蝙蝠和不断的T-Rex攻击的致命生态环境进行了一系列不顾后果的大胆行动。

以下情形真会有一种做噩梦的感觉---遭遇猥亵的，有人那么大的，象长了牙齿的阳具的水蛭袭击，或是恶毒的土著（这是唯一适合这奇异野蛮人物的词），电影摄影用慢动作，产生让人发昏的效果，再配上挽歌，很可能会惊坏孩子。确实，这没有尽头一环扣一环的攻击开始看起来更象一个生动的，被执行的梦境考验而不只是叙述。

画面的成功之处正在于“刚”他自己。和《指环王》系列中咕噜（Gollum）的角色一样，这个CG人物比任何人类都复杂，丰满和有魅力的多，并由罪恶丑怪的猩猩转变为一个悲剧性的，半英雄式的角色。

外表上“刚”是一个逼真的大猩猩，有扭曲的面部，满是伤痕残缺不全的肢体和低而宽的臀部。这些部位在电影中无论静态还是动态都有惊人细致的描写。但杰克逊是有能力超过他的前辈们的，靠的就是在制造一个在行动和情感上同样都可信“刚”上有了一个飞跃，而并不过多的赋予它人性。

Andy∙Serkis（他也曾“扮演”过Gollum）的电脑加强特效表演向我们展示了一个一开始愤怒警惕的“刚”，到后来他孤独，野蛮的生活被一位神秘的金发美女的到来所改变；劳顿的卡西莫多则被引为原型。

“刚”和安的相互吸引和爱恋带了深深震撼，尽管这个美女和野兽的配对中性别问题仍很含蓄，但已经足够明白的让Driscoll成为浪漫赌注的失败者。

带上锁链回到纽约仍带来了更多的痛苦：“刚”的身份低践，和对文明的明显恐惧困惑使之比以往更难和战斗机和解。他对城市的暴怒引领我们又来了一次动画特效之旅。虽然这也是电影迂回拖沓的一部分，就好象杰克逊无法抗拒在数码影片中展示全部都确实装饰到门把手的90358栋房屋。

电影场面做的很大也很聪明，但总有些奇怪，这个故事很明显是基于一定程度超现实的神话，而不是自然主义的写实。为什么不把“金刚里的“纽约”象骷髅岛那样弄成夸张，空想的环境，重新设想顺着“刚”自己的感受走，纽约则是一个过于沉重的有棱有角的监狱？取而代之的是导演没有任何创见的把纽约塑造成真实的样子。

这个故事高潮的力量在于“刚”的混乱失控地自我意识与严格控制的现代曼哈顿的冲突：无拘束的欲望与极端理性，本能冲动与条条框框。

最后，“刚”又被技术力量所控制：建筑，飞行和摄影。杰克逊制造出了卡尔∙丹姆都可能自豪的移动视角；假如他要能少些对他那些神奇的高科技手段的着迷，更愿意放手自然地拍摄，他有可能制作出一部更能紧扣灵魂的电影。