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剧照
剧情介绍
奥尔良监狱里新来了两个“无辜”的罪犯：Zack（汤姆·威兹 Tom Waits 饰）和Jack（约翰·劳瑞 John Lurie 饰）。Zack是一个DJ，被女友抛弃后在街上浪荡的他接受了一个朋友的工作：把一辆车开到一个地方，路上他却被警察拦了下来随后在车后座发现了一具尸体；而Jack则被一个老朋友所说服，去见一个年轻貌美的妓女，就在他准备享受一番之时，警察破门而入将他带走。不久，监狱里又来了一个意大利杀人犯Bob（罗伯托·贝尼尼 Roberto Benigni 饰）。三人在一间牢房里闹了不少笑话。百无聊赖的他们计划逃狱，竟然成功了。三人艰辛走过沼泽地，穿过树林，来到了一个意大利女人Nicoletta（尼可莱塔·布拉斯基 Nicoletta Braschi 饰演）住的小屋。Bob和Nicoletta两个意大利人沉浸在爱河中，最后只剩下Jack和Zack继续上路，而他们两人又将在面对岔路口时走向何方...... 本片由美国独立电影导演吉姆·贾木许Jim Jarmusch执导，为一部黑白电影，参加了1986年的戛纳电影节。捉贼记总觉得邻家更幸福灵欲的乐章城寨出来者高玩救未来第三季夏夜十点半七夜拍卖恋习曲逃亡者 Plan B我的母亲2015最后一个夏天唐人街恰恰荒野独居第七季街头武士（国语版）死亡之旅爱别离苦水怪检察方的罪人国语鮮榨果汁惊喜派对暴走狂花致命内幕大厨秀第一季全美超模大赛第十四季一级方程式：疾速争胜第一季侦探米娜第一季美国精神病人2摇滚斗阵梨泰院Class并肩作战第二季哆啦A梦：大雄与绿巨人传不日成婚2火星追击东京复仇者天竺篇61街下一站天后（粤语）无味神探（国语版）正视青春期性问题北国红豆戚家军泰迦奥特曼剧场版：新生代之巅怪奇物语第二季红与黑1954若能与你共乘海浪之上不说谎恋人
长篇影评
1 ) 方向不重要，只要我们背道而驰
三个本应没有交集的人意外汇合在监狱，又毫不意外地在贾木许的世界里各自分道扬镳。
【Zack】
只想做DJ的男人，家里墙上有句涂鸦，生命是支凌波舞，关键在于何处下坡，而非能有多糟。
Zack的get down很快来到了，女友对他的不愿安定忍无可忍，大吵一架，Zack默默选择了继续他籍籍无名的DJ梦和不安于室，淡淡地和女友告终。但从接下来他沉迷酒精夜坐街头来看，Zack应该是挺喜欢这个女友，也能利用敌强我更强的公式推出他对漂泊感的热爱。迷迷糊糊坐在街角垃圾桶上的Zack迷迷糊糊接了一个任务：开车从一个地方到另一个地方，可以挣1000刀现金。迷迷糊糊上路，这一段非常美，贾木许拍这种车内人看世界的疏离与浮光掠影好看得一绝。旅程未半，Zack迷迷糊糊被警察抓进监狱，因为后备箱里有个尸体。
影片没有前因后果、惊心动魄，只是一系列随机的偶然。Zack 的get down来临了。down by law。
*题外话一句，饰演Zack的是嗓音迷人的Tom Waits（我叫他汤姆等等）大叔，听了那么久他的歌，竟然见到年纪轻轻穿尖头皮鞋吊儿郎当的他。这部开场的曲子Jockey Full of Burben也是他的名曲了。等等叔写的歌词也是首首如诗。
【Jack】
Jack是个混迹于各色女人中间的皮条客，可是开篇和他睡在一起的黑妹子吐槽他说，Jack呀，你根本不知道要干啥，别看你一直说有关于明天的大计划，那是因为你的今天一团糟。我妈妈说了，美国就是个小锅子，倒点油进去沫子就呼呼涨到顶，是不是跟你似的，Jack你看我说这么多，你什么都没听进去，就跟哑巴似的，你什么人都不了解，真是可悲，作为一个皮条客，你连女人都不了解啊！
黑妹子吐槽后不久，Jack的仇家来冰释前嫌，提出送给Jack一个地道小妞的入行前尝鲜体验。Jack最终决定赴会，进门一看，是个未成年小妹子，随即被伏击的警察带走。Jack的人生泡沫破灭，在law面前down了。
【Bob】
又是个给自己起了美国名字的新移民，让我们想起《天堂陌影》里的Willie.
Bob似乎来得不久，英文说的实在不好，随身带个小本子把别人说的词句记下来（和我一样啊，哈哈哈）。Bob是贝尼尼第一次出演英文电影，不过这部片子里已经完全显露出他的喜剧才华，好几处忍不住按了暂停键狂笑一会。
前两位都是无辜遭人陷害入狱，只有Bob这个看起来一点没有凶犯气质的意大利人是真正的杀人犯，Bob和人玩牌作弊被追打，与人拿台球互扔，他拿个黑8丢中对方，打死了。就这么荒诞性地成为了杀人犯。
三个人完成意外集合在监狱里。
然后开始无聊度日，打牌聊天。Jack和Zack都无意交流，可是这个新移民坚持叫大家my friends，即使没人理他，对着空气也要自说自话，他喜欢惠特曼的草叶集，大喊leaves of glass，听起来真觉得晶莹清脆；学了一个scream，于是有了I scream,You scream，We all scream for Ice cream，一时成为狱中口号，集体呼喊荒诞不经。
Bob最终从美国电影中学到了越狱，三个人跑出来之后，停下喘息的第一句话是，我们真跑出来了，像美国电影里那样！逃跑和追捕的过程都被荒诞性和戏剧性一笔带过。我们此处看到种种极美的场景，无人质疑逻辑性，忙着截屏当桌面，美到语言匮乏。这么诗意的越狱也是前所未见。
三人来到林中小屋，进来一看，哎呀恍如监狱，上下铺和家徒四壁如出一辙，监狱还有棉被和食物，这里除了有火柴能点根蜡烛，啥也没有，还不如在监狱打牌呢。
第二天三人准备离开，划了个漏水小船，在湖里转来转去转了没有出路的一圈，直到船沉了，人生也没找到出口，但这一圈大全景镜头那个美，再看多久都不会腻。入夜，互相埋怨之后，Zack和Jack各自走进小树林，说着诗一般的语言，思考着哲意的人生与未来。最终败倒在将要饥饿致死的生理本能下，投向Bob轮胎般的烤兔子。
Bob充当了片中唯一一个惧怕孤独的人，一直找人说话，想与人成为朋友，寻找越狱方法，在林中找食物，到后来遇见林间小铺的意大利女人，他努力想要与人相交，想要稳定的生活，代表着世俗标准，代表着留下来。
结局他与小铺的意大利女人一见钟情，留在小铺生活（这个女演员就是贝尼尼在片场一见钟情，后来真的成为他妻子的布拉斯基，也是《美丽人生》的女主角）。
Bob用食物、阳光和稳定的生活来挽留他的“朋友们”，但Jack和Zack都是毅然决然要离开的。Bob在逃亡的路上弄丢了他的英语学习小本子，最终的归宿仍然是来自意大利的女人。他想努力融入的美国，是一个可以到达又无法到达的永远的异乡。
身为美国人的Zack和Jack，他们是贾木许世界人在路上心在疏离的人，他们是每个人的陌生人。Zack要向西，Jack就要向东。
哪怕到了没有路标的路口，Zack说哪边是东，哪边是西呢？
Jack回答，不用担心，你走一条，我走另一条就好。
人们荒诞相遇，看似产生关系，情感最终归于原点，渐渐熟识的地方总要离去。
2 ) down or above
3 ) 不法之徒，笼中鸟儿不一定打了人
执导该影片的是美国独立电影导演吉姆·贾木许，他的电影风格在于利用低成本制作拍出特殊的韵味，如冷漠疏离的意象、漂泊流浪的情结、拼盘式的琐碎的情节结构，而本片中隔断的情节、恰如其分的配乐都很有导演自己的风格。虽然作品不多，但并不影响他经常去各大国际电影节。
什么是独立电影呢？“独立电影”的概念来源于上个世纪中期的好莱坞，当时的好莱坞被所谓的“八大电影公司” 垄断，当时电影拍摄的运作遵循步骤严谨的“制片人制度”，目标完全瞄准市场，期望获得最大的利润，这种制度获得大量资金的同时也限制了电影创作者的发挥空间。于是，一批电影人为了摆脱这种制度，自筹资金，甚至自己编写剧本，自己担任导演，拍出了许多与商业电影截然不同的思想性强的电影，着重表达导演的个人思想观念而非追求个人在票房上的成功。
回到该部影片，电影讲述了三个男人的狱友故事。
Zack是个过气DJ，被女友抛弃后半夜在大街上流荡，这时候一个男人过来给了他一份工作，将一辆豪车开到目的地即可获得1000块，Zack答应了，但等待他的是被捕入狱，因为车上有一具尸体。他被陷害了。
Jack是个傲慢的拉皮条，一位胖胖的老友说服他去见一个年轻貌美的妓女，当Jack和美女调情时警察破门而入，他被捕了，最后入狱了。他也被陷害了。
Bob是一个擅长出老千的意大利人，在一次赌博中被发现出老千而被赌徒追打，在反击的时候意外的用一块石头砸死了人，他入狱了。他没有被陷害，但却因意外杀人也入狱了。
他们在监狱中住同一间宿舍。他们性格截然相反，Zack是个孤傲的文艺青年，Jack则很傲娇，而Bob则是个安静不了的嘴碎子。
最终他们越狱了。出狱后，一路打打闹闹，最终Bob遇到了爱情，而Zack和Jack在没有了Bob这个调和剂后最终分道扬镳继续逃亡。
在整个观看的过程中我一直在寻找电影想要表达的主题，一开始当Zack和Jack被陷害入狱后我以为要讲的是无辜受害者的故事，而当看到警察抓走了Jack后和那位少女勾搭以为要讲的是执法的黑暗，后来他们决定越狱以为要大费周章的开始越狱戏码，但转头他们就直接越狱成功了，越狱成功后他们在森林里逃生以为要讲的是困境中人性的险恶，而他们成功走出了沼泽地，这时候Bob居然遇到了一见钟情的爱情，结尾我以为Jack和Zack在历经各种困难后能和平相处共同浪迹天涯，然而他们最终还是分道扬镳。
在你以为你抓住主题后，下一秒它又将你的想法打碎。你以为有些情节会安排上，但它却只是个转场。如果你经常看好莱坞电影，那么它会一次又一次打破你的认知，因为它就是反好莱坞。
但你别担心，整部影片会很抓住你的心思，因为你会一直好奇接下来要讲什么，它到底要讲什么。
最喜欢里面的配乐，还有Zack那爱死不活的妖娆表情。
4 ) 用一句话概括越狱类电影
如何被抓，被监禁和逃亡。 关于这个题材，我们看了太多了——精彩的情节设计，各种拍摄手法应用，吸引眼球的演员。当我点开这部电影的时没有太多期待，只想看它能拍出什么花样？ 但是，当片头曲响起，缓慢的长镜头，一辆美国八十年代的老牌汽车缓缓驶进画面。我知道我会看完它，爱死这调调了。 整部电影平常得就像架一部摄像机在马路边一样，你完全无法想象这是一部精心编排的电影。因为它太自然了，连演员都是丢在人群里没人会注意的人。 感觉不到戏剧化的情节，也没有牛逼镜头，甚至于除了片头片尾，中间一个半小时的正片连一首背景乐都没有（这是我看完电影，回想才察觉到的）。但是单凭角色的对话和性格就有足够的魅力牵引你的注意力，一点也不会觉得无趣。 这样一部电影，就像茶余饭后，闲暇时，一个老人偶然间说起的往事。其实这往事说与不说都是不打紧的，只是他恰好想起，而你们又恰好无事可做。他依在沙发上不急不躁，神色自若地说着，你安安静静地听，不会有半点质疑它的真假，因为一切只是自然而然地发生。 同样这个调调的越狱电影我推荐《洞》（1960 法国）
5 ) 流离的岔道口是另一场逃亡
贾木许是个讲故事的天才，同时诗人的身份让他用思想家的灵性来聚焦社会的缺失点，就算正要说的是要撕裂胸膛的悲剧，也要一路语调平静，不动声色的从第三者的角度弥漫开来。没有冷热病，也没有暴风雨，当你不知觉的交集到自己身上时，内心早是止不住的暗涌了——正是这种近乎冷酷的写实主义才使得黑白片儿陡而放出鲜艳的光彩：沉闷的人生也会有奇迹般的情节发生。电影是一种手段，管它高尚还是卑微，不带一点感情色彩的将人们最赤裸的秉性展露出来，褒贬美恶、剥析人性是他人的事，我只是一个陈列馆，将面面真实的人性摆给你看。
“美国是一口大锅，当它沸腾时，所有的渣滓都会浮上来。”当黑人妓女说完这句后，皮条客杰克和三流DJ扎克因被警察诬陷，各自锒铛入狱，分在了同一间牢房，不打不相识，鼻青脸肿的成了朋友。以《美丽人生》抱得影帝归的罗伯托贝尼尼在电影里扮演了一个旅行美国的意大利人——鲍伯，像极了周星驰电影里充满喜感的小人物，模样古怪的热心肠，弯管儿英语，迟钝善良，生出可爱。在杰克和扎克之后，也被硬生生的塞了进去。不过他不是被冤枉的，他杀了人。用一颗台球，对方被砸中后中了风，就这样挂了。于是三个社会边缘人聚在了一起，小王子在三孔的小盒子里看见绵羊，“杰克和扎克，我的朋友。”鲍伯在监狱的墙上为他们画了一扇窗。
然后，鲍伯带着杰克和扎克逃了狱。
逃狱的路程中，船行沼泽、无人公路、狰狞的树，贾木许电影里的三大元素一一呈现。鲍伯不会游泳，杰克和扎克在扔下他后又救回了他，艰辛万苦好不容易逃到了一座破废的小木屋里，里面的摆设居然和监狱里的如出一辙。扎克看了一眼，淡淡的说：“还不如在监狱里打牌打架呢。”真正的“流离道路，饿莩相望”，他们神形俱饿。之后鲍伯在田野追逐一只野兔给大家做晚餐，整整半个小时。他一边烤着兔子一边自言自语讨论起自己的家人，他的母亲是怎样去扭断兔子的脖子。沉默半响，呆坐地上，说：“可是我有梦想啊。”
存在卯上了虚无。
很多人潜意识里认为生存感是无意义的，浑浑噩噩，一梦过一生，好象他们仨。其中一部分通过社会信仰发现了“至高意义”，但也并不能满足人心，好比说，当一只“猪”发现他的“至高意义”是被人当成食物屠杀时，这个“意义”是荒诞的。若是为了自己活着本身去创造意义，虽不至高，却是迷航里的微微曙光。
最后，一路旅行的鲍伯决定留下陪伴善良的意大利寡妇，清晨他抱着她随音乐曼曼起舞。杰克和扎克继续上路，他们交换了衣服，没有依依不舍，踏上了相反方向的两条路，一个长镜头，直至背影模糊。
他们逃脱了吗？电影嘎然而止。
过去有的，现在起了变异；现在有的，将来终归离去。
没有结局，只有锁链和魔术，小人物的故事永不落幕。
生灭迁流，刹那不住。
6 ) 法外的浪漫主义
对一切事物冷眼旁观的态度和对万物不同生而孤独的解读，奠定了贾老头一贯叙事风格的基础。
线性的处理方式。
整个影片似乎只是提取了一段连续的时间片段，至于具体时间的存在与否似乎没那么重要，三位主人公不过恰好在这段时间因为某种因素从离散到聚集，又从聚集归为离散。跟着镜头走下去，对即将发生的事没有那么期待，只知道一定会发生。从开头到结束，我们不过随着片中人物走了生命的一程。
把偶然必然化，把必然偶然化。
三人陆续进入牢房有很大程度的偶然性，John Lurie因为一次未遂的皮条生意，Tom Waits失业被女友逐出门后因为利诱运送死人被误判为杀人犯，Roberto Remigio Benigni这唯一一个真正犯罪的人，也不过是因为被别人打在反击时误杀了人。但老实说三个人都不是什么真正意义上的好人，甚至连一般的正常人都算不上，John是个擦枪走火的皮条客，Tom是个多次失业没什么责任感的DJ，Roberto则是个在棋牌桌上耍诡计的投机分子，而故事开头条子公路上搜身的场景似乎已经昭示这并不是个分青红皂白警察即正义的法治社会，这种环境下三人锒铛入狱，是偶然中的必然。
三人越狱，一路穿过荒林沼泽，共同的目标是离开，却在前往之地出现分歧，最终Roberto意外遇上老乡选择停留，John和Tom共同走一程后分道扬镳，这时才想起三人在林中小屋探讨过这个问题，事物当然会沿着自己选择的方向继续下去，路上遇到的人经历的事也会因此不同，这是必然中的偶然。
代入者或是看客。
影片中很难说谁好谁坏，这对惯用惩恶扬善伸张正义主旋律的传统影片观众是一个不小的冲击。仔细看下来，影片中没有绝对的好人也没有绝对的坏人，不折不扣的写实主义又充斥着满满的浪漫的人文气息，我们既可以是影片中的逃离者，又可以仅仅是目睹这一切发生的看客。
爱死了这个无聊冷酷又可爱迷人的影坛反派角色。
贾木许第三作，反类型逃狱喜剧片。1.剧情走向先似黑色电影（被陷害莫名入狱的二人），及至罗伯托·贝尼尼的登场，便往喜剧片方向发展，而逃狱（过程直接省略）后的逃亡又似冒险生存片，最终令人大开眼界地变为童话故事。2.无聊与颓废的感觉浸润全片及人物内心，一如前作[天堂陌影]。3.贝尼尼的蹩脚英语与不给字幕的意大利语自言自语，前者为影片增添了笑料，后者则令观众兀自陷于巴别塔式的窘境。4.童话式结局与戏外人生的互文。5.I scream, you scream, we all scream for ice cream. I scream... 6.你喜欢惠特曼吗？弗罗斯特呢？——逃狱后的林中历险与岔路分别的收尾恰似弗罗斯特的《林中空地》与《未选择的路》。（8.0/10）
这是个荒诞而又无聊的故事。在最后的岔路口，人生轨迹就此分开，他们终将再也不见。我想他们都会怀念在狱中和逃亡时的日子，因为至少在这一刻，他们的人生中只有彼此。
片头曲、片尾曲不错，也暗示了故事的这种结构。吉姆·贾木许真是“穷小清新”拍片的典范。
很喜欢吉姆.贾姆什天马行空的想象和个性独特的影片风格，先不说这个片子的演员，单是如此怪诞奇异的故事情节就够让你迫不及待的了！也许这根本不是个故事，也根本算不上离奇的童话寓言，他用最擅长的手法调侃着一切————荒诞的幽默，幽默得黑色！！！
感觉像美国人的四格漫画……最关键的妙处在于Jarmusch对我们认为有戏的俗套没有兴趣。Jack和Zark入狱都几乎是倏忽之间，而Bob的入狱几乎没有任何叙述……他们越狱之后，怎样走出沼泽？Bob莫明其妙地和意大利女孩儿在一起了。J和Z离开交叉口之后怎样？Jarmusch不关心。镜头也不提示。只是日常的那些，已经足够，足够灰色，也足够美好……
电影和片头和片尾曲完美地呼应了。故事简单荒诞，表现出一丝淡淡的嘲讽，还有一股子温馨的幽默感。
几乎所有方面，贝尼尼都是其他俩人的相反：意大利人，英语很烂；小个子，神经絮叨搞笑；没被嫁祸，真打死过人；比美国狱友更爱美国经典，惠特曼与弗罗斯特的诗；用扎克划道计日的炭笔画了一扇窗……正是乐观积极求知的性格，主导了越狱猎兔与小屋，拯救了扎克与杰克，这两个消极颓废自由主义的牺牲品。
加谬说一个没有希望并意识到没有希望的人就不再属于未来了。因此之后的路如何，是好是坏，意义都不大。生活自有它的轨迹，只是一些好的偶然性可能改变它的方向使之滑向一条上升的曲线，而一些不好的偶然性则有可能会令他转向深渊。但无论结果如何，它们仅仅是殊途同归而已，最终的归宿永远只能是死亡
喜欢。J'ai toujours rêvé d'être un gangster与之还是有差距。
"I scream, you scream, we all scream for ice cream!"
反类型片段化。但他还是讲了一个故事。本该是行为产生的故事在这里完全变成了人物。人物即故事。拍人就好好拍人。故事也不必有始有终。若干镜头位置的设计很奇怪没理由也没用意的为了奇怪而奇怪。堆砌的符号大全。本身也是个符号。文艺腔调复古潮流小众先锋的文化时尚符号。
2ZThere'snothingwrongwithaskingsb4sthWhy'sthatalwyassofuckinhard4u?2JUalwaysmakin'bigbigplans4tmrrwUwannaknowwhy?'Causeualwaysfuckin'uptoday
即使电影和片头片尾曲一样酷，仍旧是个纯真温柔的童话，半夜梦到山村老尸被吓醒，开电脑看这个片子从黎明前看到天亮，简直被萌哭了，贾木许到底是个多温柔多呆的萌货啊！补个觉去，一定会做甜梦的 o(≧v≦)o
贾木许带领我们走向虚无和随机，犹如《老无所依》的那个罪犯。谁说人生一定要如何的，因为对多数人来讲，人生似乎从来仅仅只是存在。8.1
第一次看贾木许的作品。 很喜欢他这种散漫的调子。 自然流露的诙谐幽默， 特别是摄影， 舒适的画面现在不多见了。
第一次看贾木许，非常喜欢啊，虽然剧情一句话就能说完。（豆瓣的剧情简介也是长到无敌了）本是看不到头的迷茫的世界，突然出现一个贝尼尼，也变得可爱起来。几句台词太经典了，我记住了嗯
还是那种人际的微妙且略带尴尬的关系 超酷的三人！
从第一个扫过街区的镜头就明白了Sam果真偷师贾木许。但他把贾木许的诗意变成了温情，把贾木许的诡异幽默感变成了句句laugh out loud的搞笑台词，Sam的片子也不会有这片子里那样大段大段漫无目的的“无聊”气氛，取而代之的是显而易见的nostalgia。Sam是一个拍电影给大众看的电影人，而贾木许是艺术家。
8.5/10。①如简介所写：三个人因为不同的原因含冤入狱在监狱相识成朋友，以及越狱后经过一番摸索各自找到了新的生活希望与目标。②一种消颓懒散的气质，除摄影（光影/构图）外，其他渲染技法有：固定或缓慢的运镜、大量长镜头、松散的叙事节奏、多次淡入淡出转场、慵懒散漫的表演等。不过这种气质还是为影片的冷幽默服务的，而冷幽默的水平≤8.5。③越狱经过被完全省略，因为那些内容往往是紧张刺激的，与影片消颓懒散的气质相悖。
独立电影指南：一、故事可以很无聊，但是人物必须有个性；二、空间和场景可以自由转换而不必做充分的交代；三、如果没钱做精致的布景，可以考虑把画面处理成黑白。