案件从表面看,在三个人同时命悬一线时,彩子割断了绳子,害死了丈夫,而自己和幸田得救了。律师出于利益为彩子辩护,利用的是法律条文里紧急事件中为求自保的避险行为——此乃人的本能。道德家们则认为,妻子应当割断连着自己的绳子,随丈夫一起坠落悬崖——此乃美德(妻子不管多辛苦也要坚持到底的言论惹来旁听席的哄笑)。彩子在法理上有没有罪的矛盾焦点在于她到底是不是刻意的谋杀,于是背后的故事揭开——贫困的学生彩子被迫嫁给强奸她的粗暴老教授泷川,婚后的生活一点儿都谈不上幸福,这时候幸田的出现激起了彩子心中的火花,这段在我眼里只是神女有意,襄王无心的朦胧感情还没等真正发展起来,就被老教授泷川察觉,便有了意图揭穿他们暧昧的登山之行,只是不想出现意外,泷川命丧黄泉。本来就隐藏的杀人情感动机再加上泷川教授生前购买的500万日元的生命保险金的经济动机使彩子被推上被告席。幸田的未婚妻一开始拼命质疑幸田是爱泷川夫人的,幸田只是一味的否定,辩白自己只是同情彩子。之后在楚楚可怜玩命博同情的泷川彩子勾引下,大面瓜幸田挺身而出,给了落难弱女子溺水中的稻草。被判无罪后,彩子搬入豪华公寓,意图与幸田缔结新的幸福婚姻,幸田站在道德角度心里非常不是滋味,第三次逼问彩子究竟是不是故意害死泷川,彩子袒露心声:当时看到幸田流血的手心中滴血,只想厌恶的泷川死掉便可以与幸田双宿双栖。——幸田接受不了这个答案,怒与彩子分手。失去爱情的彩子失魂落魄,更是感到在人言可畏的社会里无法继续生存下去。在幸田公司里得到拒绝的答复后,彩子在卫生间里喝药自杀,留下一封信,将500万保险金留给幸田支配。呆若木鸡的幸田沉默无语,而之前笃定幸田爱夫人的前未婚妻则反省自己其实并不爱幸田,而自私的幸田更是谁也不爱,唯有彩子才是真正用生命在爱幸田的。并且犀利地指出夫人是杀人犯,幸田则是害死夫人的杀人犯。——谁也没有资格站在道德制高点指责讨伐别人。
人性是复杂的,有些事情不是二选一非黑即白那么简单。幸田非要在彩子是自救还是蓄意谋害中择一而信也是很蛋疼,他并不信任彩子,性格上也懦弱摇摆不利索,所以前任说他不知爱为何物。本身处在绝望不幸中的彩子只是偶然有了一个报复的机会,如果没有幸田的出现,压抑已久的她也有可能喝药自杀或者下药害死丈夫(那瓶药存在很久了)。彩子的不幸在于社会价值观对个人价值追求的碾压,她自己爱得太猛烈的不恰当方式,还有所托非人,就像《青蛇》里的白娘子或对着李甲怒沉百宝箱的杜十娘一样,一番深情,终是辜负,搭进了性命,走上了自我毁灭的不归路。
”女人都是这样,在她们心中只有爱,为了爱即使是犯罪她们也会去做,把她们说成傻子,杀人犯的都是男人……“妻之告白最终在若尾文子死后平卧的剪影中结束,简练而有力度。作为日本新浪潮的代表人物的增村保造,创造出日本电影中从未有过的女性形象。他所描述的女性都是自立欲望的主体,有着强烈的个性。他说过:“所谓的写实主义,就是详细描写环境束缚人们欲望的桎梏和为此而呻吟的人们。但我反对这种现实主义。我想描写无视环境,像狂人一样行动的人们的热情和欲望。 “
它的内容挺有意思,它始于一个男权社会对女性的法律和道德审判,我们误以为最终将会迎来男权社会下男性观念的必然胜利,但首先迎来却是与这种社会现状和电影暗示相反的女性胜利(当然这样的表达是否和逻辑还有待思考,因为从审判的过程和包括辩护律师与法官在没的所有男性的态度,都暗示女性必将失败,所以这种转折有些不太合理)。若尾文子扮演的这个女性角色也并不只是一个传统女性但最终让我们意识到她又自始至终是个被传统观念包裹的传统女性,她只是面对爱情更加大胆,面对财富更勇于承认这种虚荣,某种意义上,她有传统女性的观念和经历但是远比传统女性强大,因为她更加真实,尽管她自私又爱慕虚荣,擅用谎言却始终对爱真实,她以为男性能够接受她的真实,然而她爱的男性不过是真正的男权下的男性之一,他正直、有道德观念、大男子主义,他能够接受自己用谎言说服自己“夫人”的无辜,却不能接受事实,当“夫人”告诉他她并非无辜时,他的道德意识立马剥夺他对夫人的爱,这或许就是传统社会下,所谓的好男人也难过的一道坎——他们习惯的道德准则无法接受女性冲破这种道德约束,他们对道德的坚守大于一切,而这才是男权社会的根本特征,所有约束和剥削女性的最根深蒂固的必然是道德观念。
从女性来说,她是受害者,也是加害者,最终又成为失败者,因为对女性而言,她们的爱比男性的爱来的更猛烈,也会伤的更彻底,电影最终告诉我们,接受社会道德伦理的批判并不是女性最大的悲剧,而是爱上一个男权社会下无法坚定爱情的男人才是,他是真正的弱者,但依旧令女性粉身碎骨。
爱情面前,女人往往比男人勇敢和纯粹,这并非好事。爱情是永远无法到达的彼岸。根本没有,如何到达?人类对拥有的东西向来不予珍惜,珍惜了,就廉价了,继而嫌弃了。所以爱情只能是夜空中绚烂的烟花,或是落红绽放的罂粟。这么残酷。《妻之告白》里夫人的爱,有人说是伟大有人觉得可怕。对我来说,更多的是感慨,是无可奈何……毕竟,世间有几人能跳得出这三界之外呢?
别无选择
前提是不适合的婚姻和可恶的丈夫,然后故事设定了一个游离于人性边缘的道德悬崖即:当妻子和丈夫登山出现事故只能保全一个的情况下,妻子该如何做并是否要背负道德包袱。在社会用道德一言堂批判这位女性的时候,是否考虑过冷暴力的恶果?妻之告白是不可能的,孤立无援的女人是活不下去的。推荐-
中文名:痴人之爱
爱的挽歌,不敢说增村保造最好,但可能是他最靠近主流审美的一部了,塑造的彩子可与沟口成濑的女性角色比肩
太牛逼了!!!
若尾文子演得非常令人讨厌,动态反而全无魅力,是精致的美。通篇是欲望的挣扎,和爱没有什么关系,增村肯定了这种欲望,但对欲望全然的屈折在我看来当然是恶的。
精悍 溫婉 的日式黑色 夫人的側臉 很是 精緻 親切。。。
我就是奔若尾文子去的
彩子恋爱脑不喜欢、幸田虚伪也不喜欢、这部电影不咋喜欢
7-9-2008 4:30pm hkfa
1.她爱得那么深,爱得那么认真,可还是听见了他说不可能;2.爱超越了人性、道德,若尾文子诠释了什么叫作爱;3.你根本没有爱她,你没有爱任何人,夫人还有我。我也不知道我有没有爱过你,只有夫人真正爱过人,夫人用生命爱你,因为爱你才杀了人。但是女人都是这样,女人心中只有爱,不管什么犯罪都做。
他說殺人的人不會愛人,他的未婚妻說:為你付出了所有乃至殺人的女性才愛你。就像刺穿他男性最後的虛偽的假面一樣,他不愛她,那是由憐憫和被女性的虛弱而誘惑。真正的愛情就像幽靈,聽過但從來沒有真正看到過
若尾文子好美
所嫁非夫是叫兽,所割非绳是宿命,所托非爱是情郎,所犯非罪是痴情,所畏非死是人言,所告非白是死谶。
因为害怕因为软弱,她将苍白未来托付给一个不懂其心意的人,悲剧的不可避免,倒是作为情敌的未婚妻说了一番掷地有声的话。
若尾文子,她忽明忽亮的眼神,飘忽的像随时要拍翅飞逝的蝴蝶,好喜欢这欲言又止、惴惴不安的美。
可怜之人必有可恨之处
我好难过...
我靠 文字太漂亮了
法庭上,除了她以外,其余全是男性,于是法庭变为原始森林,她就像是被饿兽所包围的弱小猎物一样,满心都是惊慌。作为旁观者的他们憎恶女性的反抗,认为妻子是丈夫的从属物,先行在心中进行了一场“道德审判”,然后认定她有罪,而在我眼中,在那种情况之下,她是否故意割掉绳子让丈夫摔亡根本不能被拿来讨论,因为不割掉绳子,最后她也会因为体力不支而堕亡,在这种情况下去审查她的动机再去定论她是否有罪十分可笑,正如电影里的辩护律师说到,如果她是一个男人,这场审判都不会存在。实际上,他们痛恨的不是她割断绳子这个行为而是她割断了男权社会的脸面。所幸法庭不是菜市场,最终她被判无罪,而悲剧并没结束,在她向年轻的情人坦白当日的心理之后,他一脚将她踢开,之前口口声声的爱化为乌有,所托非人啊,在这种打击之下,她的心最终完全碎裂了。