应该没有人会否认《神探亨特张》是一部很有个性的电影,但它并不是一部类型片,而是一个比较纯粹的“道格玛95宣言”电影。影片创作前卫大胆,基础功力的表现又足够稳健这非常难得。
1995年在丹麦发起了一场强调电影构成的纯粹性并聚焦于真实故事和演员表演本身的电影运动。这场运动提出一个“纯洁誓言”,又被称为“道格玛95宣言”。在国内的电影学教科书中,通常会拿丹麦电影《黑暗中的舞者》作为“道格玛95宣言”的范例。不过从现在开始,完全可以加上这部《神探亨特张》。
不仅仅是“道格玛95宣言”所要求的实景、自然光源、手提拍摄、现代题材等等,《神探亨特张》更为前卫的是:它安排并放大了许多并不能推动叙事主线的枝枝蔓蔓,并明确告知这些支线没有结局。故事主角张警官抓捕“贼王”张发财是贯穿全片的主线,但在这其间,张警官不得不一再放下张发财这条主线去处理那些小偷小骗的小事。这些支线在影片中的地位和比例,丝毫不弱于与“张发财集团”斗智斗勇的主线。这蓬松而有序的开放结构形成了一个整体这就是生活:没有绝对的开端也没有绝对的结尾。
这样的故事结构非常具有实验性,每一个小偷小骗都有自己的苦衷,每个人都是受害者,而这正是市井生活。因为生活的烦恼而作恶,因为作恶让生活充斥更多的“负能量”。
这样的结构把以往拍光鲜夺目大城市的电影撕得粉碎。如果说悲剧是把美好的事物毁灭给人看,那么《神探亨特张》则更进一步,把悲剧毁灭给人看。
《神特亨特张》另一方面为观众所津津乐道的,是找真实的民警和微博红人等非专业演员来出演。与其他的非专业演员电影相比,《神探亨特张》在这一领域又刷新了艺术标杆。
同样是来自学院派的观点认为,对于演员表演的指导才是导演的基本功。在这个问题上,《神探亨特张》无疑证明了高群书的实力。虽然角色都是生活中真实存在的,但并不意味着所有人面对摄影机都能表现得自然到位。对数十位非专业演员成功的指导和驾驭,使得这部电影看上去并不显得扭捏造作,也不拘谨失真。在可以想像的范围内,《神探亨特张》诠释了表演的本质是什么而这恰恰也是“道格玛95宣言”所要求的。
但必须注意到,虽然从艺术和教学意义上,《神探亨特张》在当下的国产片环境中值得拿到最高分的推荐,但这部电影并不那么容易让大众完全理解和产生共鸣。长期在北京尤其是中关村一带生活的人会对此片产生极大的认同感和好评,但南方观众是很难建立起与影片的沟通感和认同的。另一个不得不说的现实是,手提拍摄和过多的枝节让一些习惯于视觉效果的大众观众一头雾水,甚至根本“看不进去”。
《神探亨特张》的确是一种另类的作者电影,在类型片大行其道的国内市场颇具意义。值得思考的是,为什么好的创作并不容易讨好电影观众呢?
供稿《深圳商报》
从警已多年,犹如过了几辈子。
当老张雪中走过市场,响起沉默如鱼的呼吸时,我也能想起冬天下班回家的感受,一模一样。少见电影把基层警察的生活刻画的这么接地气,真实的如同纪录片一般,情感亦细腻,分却如此之低,不禁一声叹息。
当我路过北京,找便衣的兄弟喝酒时,他亮了一下手中的苹果4,自豪的说这不是苹果,侧面专门安了个摄像头,抓小偷时只要从裤兜里露个小边就能隐蔽的拍扒窃全过程,那自豪的语气和闪闪发光的眼睛,还有不到30岁就常年熬夜导致斑秃的脑袋。
当我在派出所接警,碰到打架,碰瓷,自杀,偷东西,抢劫,吵架,扰民,家暴,催债,纠纷。我知道,这社会的矛盾,不管我多大能力,不管我能否解决,今天在这一片区域里,我都要先给接稳喽。
当我抓个偷自行车的,正沾沾自喜,上他家去看到80岁癌症老娘躺那有气出没气喘的时候,包里的拘票有点皱。
当我抓个溜冰小妞,正暗自窃喜,听到她悲惨的童年和在她眼里那么好的社会大哥怎么玩她的时候,手上的铐子有点沉。
当我和了无数稀泥,调了无数矛盾,我又知道,那么简单,因果都错综复杂,实情又难分真假。我要做的就是把原本对立的矛和盾,给它掰开喽,都对着我来。
有时候我唱红脸,有时候我扮黑脸,有时候要装傻,有时候眼睛得擦锃亮。有时候骂人有时候挨骂,有时候坚强有时候害怕。
所谓的法律、道德、原则,不过也是为了调整社会尖锐对立的各种矛盾,但覆盖不了多少。
没有那么多绝对的对错,只有无尽的灰色,我就是游在这灰色地带的鱼。
所以我也时常有沉默如鱼的呼吸。
2000年,我在学校一个号称很先锋的“书吧”观摩了贾樟柯的《小武》,那时的我,正是心比天高命比纸薄的年纪,这部DV电影那粗粝的感觉,原生态的长镜头深深的震撼了我,当影片去到结局,小武因为失恋于一个洗头房的姑娘而心烦意乱,终于失手被擒,绑在街头电线杆儿上供人观摩,恍惚间,我以为回到了家乡那个小县城。
那时的感觉恍恍惚惚,觉得这样的电影好,又觉得木啥求意思,不就是每天发生在身边的事嘛,不就是我们的生活,有啥求好拍的,值得搬上荧幕?后来看了贾老师的《站台》,三个多小时,漫长又惆怅,结束时非常伤感,虽然一样镜头写实粗糙,但北方的天空下,一群带着乡土气质和艺术气息的小镇青年,一出出街头表演,自然流淌出了诗意,真实中自有诗意。
《神探亨特张》也是这种感觉,尽管有些对白略显做作,但考虑到北京是一个的士司机一出口都是公知范儿的地方,这也就很自然了。电影在镜头晃动中结束了,抛开片中这些票友们不谈,这部电影也流淌出真实的诗意,让人伤感。
这部电影令我想起去年看的一本新时代的农村调查报告《中国在梁庄》,这本书也是展示真实的,真实的农村,是一个互害社会,想不到真实的北京也是,回头想想,这部电影里那些小偷骗子,个个都很可恶,专拣“弱势群体”下手。但当你了解他们的故事,又个个都可怜。表面上,电影似乎是主旋律的(也因此通过了审查?),但表现出的北京是如此的真实,令人感到压抑和焦虑。可能我们见惯了一个灯火阑珊,窗明几净的北京,山寨的硅谷,山寨的CBD,山寨的小资儿。如今,真实的北京浮现眼前。当第一缕阳光照在CBD时,一群年轻人像插秧一样娴熟的把小广告贴满了地面。当夕阳西下,一群清洁工又艰难的喷上清洁剂将它们铲除,冲洗干净地面。
这让我想起陈果的电影(回归三部曲,《去年的烟花特别多》《香港制造》,《细路祥》,《香港有个好莱坞》),在HK生活这一年,我觉得陈果镜头下的HK才是最丰富的,最真实的。而我们看到的警匪片儿,三级片儿,搞笑时装片,根本就不是HK。陈果抓住了这种感觉,许鞍华并不是上海人,却在《姨妈的后现代生活》中抓住了上海的感觉。
另外,我觉得这种电影不必去高档的院线看,越是简陋越有感觉,就像你听周旋的《天涯歌女》,不用什么高级音响,略带干扰噪音的收音机感觉是最适合的。
“神探亨特”是八十年代末期风靡中国的一部美剧,几乎到家喻户晓的地步。“张”是张惠领,北京双榆树派出所警察。“神探亨特张”,辖区内老百姓把前两者嫁接到一起,这么称呼他。
这是这个电影的第一个镜头。
如果说以貌取人的话,电影的第一个镜头往往决定了整个电影的走向,或者说是氛围。如果这个电影的名字叫《神探张惠领》的话,无疑纪录片的感觉就会更浓,当然也不可避免让人想到“怪侠一枝梅”,“神偷李三”这样的前辈英烈。而引入神探亨特这个概念自然让我们想到了那句著名的台词:你有权保持沉默。
张警官非但没有麦考尔那样的丝袜美腿搭档,也没有像亨特那样痛快地对犯罪分子抱以老拳。他面对的罪犯是一群鸡毛小贼,用他自己的话来说就是:我抓的连够刑(事)拘(留)的资格都没有,最多就是治(安)拘(留)的资格。于是听到张发财这个东北巨盗来到北京的时候,他一拍桌子:大家有没有觉得兴奋啊,我们别吃这个了,去吃烤串吧。
圣人无名。
无论街坊们多么爱戴或者起哄,张惠领这样的好警察就像盐花那样撒在全国的大街小巷里面,一个案子套着一个案子,那些不起眼的负能量就在他的眼前,身上叠加、发酵、腐烂,最后沉默在大家习以为常的生活里面。他的确犹如神兵天降那样可以出现在一些地方,让前一刻还在捶胸顿足的卖鞋垫的,卖花的,被撬车的……破涕为笑或者扬长而去,后一刻他要为那些碰瓷的,换假钞的去听听他们在想什么,甚至为了前一刻还上着手铐的罪犯去求别的辖区警察帮忙:因为孩子丢了,因为孩子被碾压了。
他回到家之前总是用力揉着脸,一进门就上窜下跳般说:那蒜,那面。然后只有他的老婆来上一句:算了,何必这么强颜欢笑。
因为他学会了个新词:负能量。
任何概念被一个词框住,就像孙悟空围上了虎皮裙。同样是出来杀人放火,就显得那么文明。各种各样糟心的事情,顶着“负能量”这张坛子脸在城市里呼啸而过。什么呼啸而过的青春啊,爱情啊,在负能量面前除了簌簌发抖,呻吟婉转,能做的还是只有沉默。
张发财这个东北英语爱好者近乎铿锵有力地说:我偷足十万元捐给你们北京的小妹妹。
这是赤裸裸地挑衅。
就连碰瓷大婶都理直气壮地说:我是有原则的,我只碰外地牌照。所有的糟心事最要紧的是什么呢?是别落在我头上。只要不是为何偏偏选中我,我们都可以像路易那样咆哮:就算我活着,我也不管洪水滔天。
张发财的逻辑是我偷的是北京人,然后捐给帝都人,算是取之于民用之于民,总比所谓纳税人的钱变成澳门筹码干闺女的内裤强。所以当张警官戴着流血的大腿说出这个真相的时候,前一刻还有被踩上门的人民呼啦就散了。
我一直在思索张警官为什么要说破这点?
我们都在擦肩而过,我们都在给自己一个理由沉默。我们的正能量最大的敌人并非是来自于凶神恶煞的悍匪,哪怕他可以把拉出来的刀片立刻吞回去。我们的敌人是这一切和我无关。
电影里至少出现两次受害者不愿意配合去警局做笔录指正,第二次憨厚的张警官实在憋不住了:有时间陪骗子聊天,你没有时间配合警察。叔叔啊。那是因为那个骗子长得比你英俊,我和你熟也就说了。
和这个相映成辉的还有经常有人怀疑张警官的警官身份,甚至在他抓住罪犯和拿出警官证之后,也不过就是姑且信之的感觉。
张警官面对着尖刀,面对着悍匪,面对着各种肆意乱窜的小案件,小火苗,他带着自己的兄弟那么走遍大街和小巷,阳光透过了他的衣裳,照在了他千疮百孔的心上。
在电影开始的时候,张警官来了一段罗大佑的《现象七十二变》(如果算稿费,我就把歌词全抄上):
一年过了又是新的一年
每一年都曾经是新的一年
他基本就是自我洗脑着:现实生活不能等待奇迹,这是个非常简单的道理。只有这样,他才可以笑着说:只要我能为那些老百姓做一点点事情,他们的负能量不就变成正能量了吗?
然后这些正能量用来继续沉默吗?
北京深夜的街头,大雪纷飞,张警官走出屋外开始新的一天工作。他甚至不如荆轲,他甚至不如董存瑞,因为他只是去上班。
你有权保持沉默。
真的吗?
日记吐槽
http://www.douban.com/note/226858182/
压抑,散乱
抓贼也成全民运动了,我给你打下手,抓贼,走起!
画面转移不稳,有晕眩感
后半段值五星。
整体一般。优点是:现实主义气氛(5dII般的电影画面质感)、张立宪和周云蓬的互动(虽然有点假)、一些底层百姓口说出来的哲学道理(如,大家都是演员,你长得帅演警察,我长得丑演小偷)。
很耐心地讲了一个好的平淡的故事,没有摆谱去讲什么大道理,只是用小人物串起许多小人物的无奈故事。抓捕与偷盗,都是生活,也都是演戏。剧中有一幕特别令人感慨,哭泣的犯罪分子母亲与远处的烟花形成鲜明对比,令北京的夜晚格外寒冷。PS:满嘴京片子让我怀念。
微博人生
这片子除了名字取得巨丑外,其他都值得
平时~
好 有感觉 喝了瓶啤酒 也许在北京呆了那么长的时间 最后的镜头 给人很震撼 灯火辉煌 金灿灿 。。。插曲老陆唱的嘛 情绪很到位
和几个朋友交流了一下观后感,我跟他们的看法不大相同,我挺喜欢的。我喜欢这个电影的视角,焦虑传达的准确,这就是我们的日常。不过给警察唱赞歌,请精英演电影,都是很“危险”的做法,挨骂也正常。更何况,影片本身的节奏是催人入睡的。
比较压抑
除了回忆上个冬天我在北京的事儿 没太明白核心啊
因为有王老师~哈哈~
北京北京~
流水账,挺蛋疼
我接收你的负能量,是因为我想给你正能量。
还是太粗糙 不过料够
对剧情啊高群书啊微博大V啊均无感,尼玛就是出现各种大运村中关双安姜庄路,他回精神病院了您是故意的么。。。
没人喜欢我就喜欢一下吧...对现实的提炼和还原还是做得不错的,能够从散乱的电视剧剧情里拎出一条电影主线,非职业演员和街景偷拍有模有样,在中国现实题材里算能看下去的。当然如果能把中间的混乱拖沓剪去半小时,能把夸张无稽的轧孩子一段改掉,能稍微收敛一下微博红人的自恋喧腾就好了。