长篇影评
1 ) It’s Time To Leave.
“‘生老病死’不是放在嘴上说说,夹在书里写写的情怀,而是实在的规律,就像你身上掉下的皮肤屑一样,是容易被忽视的真切。“——我很喜欢这句关于《弥留的时光》的话,一开始并没想到是法国电影,但一样做到了容万千心情于日常之中,实实在在的等待着死亡的弥留的时光,细腻而真切,不能不令人动容。
故事其实很简单,一个刚过而立之年的摄影师罗曼在一开始就被告知是癌症晚期,大约还有三个月。于是从这一刻开始,他慢慢地开始做一些事情,也许有意义又也许无意义的事情,然后到最后,面向大海,慢慢地死去。当最后一幕天色渐暮,沙滩上的人渐渐离去,却只剩似已死去又似无法动弹的他躺着,浪涛的声音一阵阵地卷上来卷上来……甚至连字幕打出的时候也没有一丝音乐,只有这反复着浪涛声,绵绵不绝地,意外却让我呆滞地一直听到最后,因为,罗曼的这些时光似是浸了进脑海里,一时难以离开这个氛围了。
所以在凌晨五点十四分的时候看完它,看完罗曼弥留的时光,我久久沉默。生存或者死亡,有的时候很远,又有的时候似可触摸,很近很近。生命其实只是一个过程,来来去去过程里各种程式人物粉墨登场,离开的时刻总是同样一个结局。只是结局来得太仓促,来得太无由的时候,未免慌了心神,只能靠自己有意的无意的直觉与本能而已。
假如某日你突然的昏厥,检查完以后被告知你身上的恶性肿瘤已经扩散的时候,你会做什么?我不知道其他人会怎样,但只能看见罗曼。他是一个皮肤白皙,有着深色眼眸与发色,轮廓鲜明的年青人。当他坐在公园的椅子上泣不成声的时候,周周的一切,芳草鲜美,日光明媚,鸟语花香,人人在阳光的草地里悠闲惬意,但独他一人啜泣不能自已。
“我要告诉你我爱你,但是我快死了。”他对着镜子练习自己试图跟父母姐姐说的话,但不知怎么也说不出口。想说的软话在进餐的时候不自觉却变成反唇相讥姐姐。
半夜的时候无由醒来,会抱紧自己的恋人沙夏,也不是没有想过告诉他自己即将的死讯,告诉他他爱他,但不自觉总是逞强说着反话,在激烈的做爱以后将沙夏赶出家门。沙夏是一个金色自然卷的眉目漂亮的小伙子,但是总是说不出口自己的爱,于是赶他的时候,趁他睡着,罗曼不禁拍下他的睡颜,也许以此为纪念,也许什么都不会。当他看见沙夏躺在别人身下的时候无比的恍惚。而数月后沙夏整个人状态的明朗起来,让时届濒临死亡因而肤色苍白的罗曼难得的充满生气起来。他说,我想跟你做最后一次性爱,我想抚摸你的肌肤,但沙夏拒绝了。大概越是带感情的人,越是无法简单得将之归为一夜情,所以虽然沙夏的喉结在上下窜动,沙夏还是拒绝了他的求欢。他叹气似的将沙夏的手放在心房上,安静地说,你看,它还在跳动。
祖母是罗曼唯一说出来,他爱她,而且他就要死了的人。说的理由大概只是因为祖母的时日也无久,大约比较能理解彼此的感情,比较能同病相怜而已。对着所爱的人,说不出口自己的状态,而且也不想因为自己让他们难过,所以只能自己一个人。一个人,等待着死亡的来临。每个人活着都有些自己的任性与自私,但快要死去的时候,总是可以想做什么就做什么的。
翻看自己的旧照片,有一张是罗曼整个人沉陷在湛蓝的海水里的,颜色很漂亮,却也是身陷绝境的一种无力感。
大约人活着总是看不到以前,但是当被判了死刑以后安静下来,反而会反反复复看见过去的事情,小时候的自己,跟小时候的沙夏,小时候的姐姐,那些尘封已久轻易想不起来的画面,就像是在回顾自己的一生。但又能如何?如同祖母最后送给罗曼的几朵鲜花一样,日渐的枯萎,干涸。纵有拥抱又何妨,终究只是一个人走向死亡的彼岸。沙夏走后的孤寂与萧索大约让独居的罗曼沉陷入一个谷底,他阴郁着在澡缸里,他把自己的头撞向墙壁,从被死亡的阴影隔离的那一刻开始,世间的春光明媚大约就不与他相关。
姐姐写了和解信给他,他终于还是给姐姐苏菲电话回去,他说明了他最近遭遇的有点不豫,只是因为他的问题,并不是针对姐姐所以要刺激她。和解的同时,姐姐在明媚的阳光下的脸有些复杂的神情,但她绝对没想到罗曼就在她后面草地的树荫下坐着,看着她,并且离去的时候给姐姐与孩子拍了照片,作为摄影师这并不是为了留下作品什么的,给祖母,给沙夏,给姐姐拍照,都是只是为了记住所爱的人而已。
教堂的烛光好像又再次将他带往小时候的他与沙夏。他总是不停地回忆起当年,童年与死亡,明媚与忧伤,并不是要刻意在弥留的时光里做些道义上所谓正确的事,只是想做,只是想为了爱的人好,就算心思散漫漫无目的几许无意义地流连下去,或许这就是死亡真切地割在皮肤上战栗之后自觉的选择。
但是起码,他没有懦弱地自我了断。
有一对不孕的中年夫妻想让他帮助怀孕。他先拒绝而后同意,转而在那对夫妻怀孕两个月的时候公证,将自己的财产死后都给了那个未出世的孩子,同时决定了自己死后要火葬。这个时候的他剪断了头发,虽然身形过于削瘦,肤色益见苍白,但整个人的精神状态却格外地好起来。不像最初的饮泣,作为一个同性恋者,却将有着一个留着自己血脉的孩子,大约给他的最后时光里留下了一些希望吧。所以虽然大限将至,目光却益发的澄净坚定起来。
当他在沙滩上躺着无法动弹,即将死去的时候,眼角淌出的泪水不是悲伤也不是自怨自艾,更多的是一种不甘心。那种还年轻还没活够,没有跟家人处好关系,没有看见留着自己血脉的孩子降生,没有跟沙夏说爱他,没有做过说过很多很多的不甘心。但就是那样一个人面向大海,静静地死去,却无比沉静,面带微笑。正如这弥留的时光的短短一个多小时里,叙述者的口吻也是无比沉静。毫不刻意煽动人心,却总是正当时候让人去一起去共鸣。罗曼的心态在变,我们也一起在变。罗曼并通过镜子、教堂、海滩等不停地看见自己的童年自己的往事,我们也一起恍惚着看着,一直到海滩上的日光渐渐暗去,只剩了涛声,阵阵。
2 ) 只要 活着 就好 什么 都 不晚
好悲伤的电影,又一次被震撼了!俗话说:“三十而立”,这本是一个奋斗并享受人生的年龄,可是老天偏偏就是如此的不公平,对男主角开了一个天大的玩笑,生死的玩笑。。。
人生本来就是在无数个选择中过来的,就像电影《猜火车》的经典开头一样"Choose life.Choose a job.Choose a career.Choose a family.Choose a fucking big television.Choose washing machines,cars,compact disc players and electrical tin openers……“同样对于一个身患绝症的人来说,是选择接受那百般折磨化疗,做最后的挣扎,还是索性抛开一切,利用那最后弥留的时光为自己留下永恒的回忆,生命的延续......如果换做你,你会作何选择?
在生命面前,什么都仿佛不重要了,金钱也显得无力了。。
活着 就会有时间 有时间 就会有希望。。。只要活着 就不晚 珍惜
3 ) 那样暗而美的轮廓
是的,这是一部如此忧伤的影片。
只有三个月的光阴了,和那些爱过,怨过的人们期会。用激烈亦或回避的眼光远远注视。并不是为了化解某些纠葛。因为那已经失去意义。当奶奶将几株玫瑰给了罗曼,并且那些花在家中渐渐枯萎,来不及躲闪,只见那突然深陷却单纯明亮的眼睛。
说不出我有多喜欢这部片子。我也不是一个会写影评的人。但是,当我看到罗曼在海边添着冰淇淋的时候,我依旧泪流满面。阳光沉下去,海边的人群慢慢消逝。他的轮廓渐渐暗下去,暗下去。一瞬间,那一生的林林总总,也渐渐失去光,失去亮。就像一切都会过去,一切都会变成深夜的海。成为如此安详静谧的背景得以驻留。
罗曼不停地用手中的相机拍下妹妹和孩子,拍下自己爱人在安睡时的皮肤和姿态,拍下人潮涌动时候的海滩.....其实,他应该明白。这些照片并不是为了后人的纪念,这些逝去时光和故事的意义,仿佛只在于罗曼最后躺下时流的一滴泪。
无法用这样的影片来反观自己。那些人,那些事,在沉下去的时候,我也走向暗处。要经过多少时间,要花费多少努力,多少勇气,才能够在回头的时候,淡然一笑。
4 ) 因为你太美了,太美了啊,让人颤抖
《Le tempts qui reste》2005
《剩余的时间》
导演:François Ozon
Ozon的片子还看过《8 femmes》2002,《swimming pool》2003,英俊才子,67年生人。
又一个临死的主题。不过这次时间更短,恶性肿瘤。
我是那么投入。每一次。眼泪啊,滚烫的眼泪。
每当Romain看到小时的自己,在教堂,沙滩,林中和姐姐,父亲。我的眼泪就止不住。尤其是教堂,那个小男孩的一吻,比所有同性恋的书都说明得好,同性恋由来各有不同,但电影拍得多好。只是童年时那么轻轻一琢。因为你太美了,太美了啊,让人颤抖。
电影拍出小说不能的东西,从祖母家回来的车里的他,火车里的他的脸的特写,阳光和阴影中的脸,深蓝色夜晚,树林中的身影。Melvil Poupaud,世界上有这么好看的男人。你看着他,看着他,卷发,短发,绿夹克,红毛衣,消瘦,苍白,痛哭。他习惯性从兜里拿出迷你小相机,拍照,和吃饭,吸烟一样自然。至于拍下什么并不重要。
和医生一起的谈话,话音没有,也不需要,人物,场面,树下的阴影里,行走不稳,就可以了。话是不必要的,在剩下的那么短的时间内,安慰,解释,分析,劝告都变得无关紧要。剩下的时间,三个月,也许。
祖母问他,你为什么告诉我一个人。因为你也快要死了。祖母瞪他一眼,然后屈服了。他说的是事实。Jeanne Moreau在这个片子中的80岁美女形象和电影《情人》中画外音,绝对是她最后的两道异彩。至死也爱她的人到底有多少?她和罗曼道别,她穿着灰绿麻夏装,两色绿长围巾。风吹着围巾飞起来,这一造型让我想起另一个伟大的老太,凯瑟琳赫本,在新《金玉盟》中(《Love affair》),罗曼史的神秘力量。
罗曼的男朋友,萨沙christian sengewald像鲜花,象大卫。阳光下,他啄罗曼的那一口。最后他的手放在罗曼胸口,罗曼说“心还在跳。”对白简洁,却非常准确。罗曼和萨沙做爱一场用了假的阳具,没有必要。那场戏,不露也没关系。
父亲Deniel Duval饱经风霜的,满是皱纹的,极有味的脸。巴黎的中产家庭,神离的父母,不幸的姐姐,笔墨不多,但像个老道的故事家,虽是旧路子,但搭得好,照样丰满。
最后的一场,沙滩,落日,海,侧影。人散了,死了,倒没有眼泪了。
81分钟。长度也正合适。反复看也不累。
5 ) 最後的時光:距離的秘密
《枕邊迷》、《泳池情殺案》導演François Ozon 悼亡系列第二部,作為本年度法國電影開幕電影的《最後的時光》故事簡單,講述年青的同性戀攝影師患上癌症,然後在剩餘的三個月裡走完人生。男主角Melvil Poupaud成為電影最值得欣賞之處,準確掌握時而淡然、時而激動、時而感傷、時而關愛的複雜性,刻意減磅以身體線條的變化直憾觀眾心扉。演出叫人難忘。
撕裂與填補:如果沒有死亡,哪有愛?
表面上老土的情節,拍得相當有心思。死亡的陰霾,設置在電影的最原初部分,即作為整部電影的背景。《最後的時光》的設計不刻意煽情,而是把死亡作為中心點,而生命的一切,都是由這個中心點展開的:傷痛、愛、快樂、性、永恒、短暫,像一個蜘蛛網,它們堅韌地連在一起,互相誘惑,卻是整體。
候曼作為同性戀者的重要性在於,增重「撕裂」的份量。在電影初段的時候,表現了候曼與家人之間的分裂性:母親喜愛孩子,然而候曼是同性戀者;候曼與姐姐的關係惡劣;父親有外遇卻深愛家庭。另外,候曼與伴侶薩沙彼此相愛,卻因為愛而不忍離開,製造了距離。候曼在GAY BAR裡看到的是淒楚的眼睛,互相擁抱與造愛的同性戀者就是用快感、最親密的接觸去填補他們與世界之間的鴻溝。然而,這種橋段大家早已耳熟能詳。《最後的時光》的不同之處,在於「填補」的刻劃極具功夫。「愛」是唯一能夠填補死亡缺口之物。電影後段候曼要求再與薩沙造愛換來拒絕,候曼捉著薩沙的手放在自己的胸口上,讓他們一同感到一顆跳動的心(愛的形式轉換);與姐姐和解、與祖母同睡;最明顯的是導演Ozon刻意以同性戀的視角宏揚/呼喚母愛──借種情節及餵養的鏡頭成為了全劇的中心:候曼以生育,作為抵抗死亡的行動,他好像得到快樂,然而並不。
攝影:有些相片是偶然的
候曼攝影師的身份比他作為同性戀者更為重要。「攝影」是《最後的時光》的真正核心。攝影的重要性在於帶出「距離」。鏡頭與攝影對象之間一定存在著或長或短的距離,換句話說,是攝影者與攝影對象之間有一道不能跨越的溝道。相片的影像與現實生活亦存在著距離,是時間的距離:時間是連綿而不斷的,相片卻是定格的。在這基礎之上,《最後的時光》相當強調日常生活的平靜與安定,而男主角候曼拍下觸動他的一刻,恰恰揭示了某種距離的秘密:日常生活與人生巨變是大海與小石頭的關係,人生巨變不能改變世界日常生活之一毫。
因此,攝影/相片的意義在於提供幻覺。把均等的時間重組、拉長、縮短,把感人的一刻放大:如童年的回憶、姐姐的笑容、祖母的微笑。把一些記憶拿出來放好,把一些推到無人角落。與此同時,電影裡刻意出現的毒品、煙、酒同樣是提升幻覺的濃度之物,在這幻覺的背後,其實是恐怖的想像力在發揮作用:不無時無刻感到幻覺即將消失,所以需要不斷拍照。
尾聲
結局一段消瘦的候曼一個人坐在沙灘上,大群遊客還是在玩樂、嬉戲,然而在黃昏的時候,他們一個一個地離開,整個沙灘只剩下候曼一人,獨自面對陽光的墜落,並流下眼淚。而這裡的關鍵情節在於:他不希望有人在他身邊,因為死亡的恐怖正正在於身邊的人、他們的反應(傷感與同情)。他到沙灘之前,首先把電話扔到垃圾箱裡,即使它還在響……
6 ) 时光驻留
当Jeanne Moreau奶奶对知道自己患了绝症的孙子Melvil Poupaud说,
"Tu l'as dis aux autres que tu allais mourir ? Et Sasha?"
-"Non, j'ai pas eu de courrage."
-"Pourquoi tu me le dit, à moi?"
-"Parce que t'es comme moi, tu vas bientôt mourrir."
-你告诉过其他人你要死了么?没有告诉Sasha么?
-没有,我没勇气说。
-那你为什么要告诉我?
-因为你和我一样,也快要死了。
这部《时光驻留 Le temps qui reste》看到这里的时候,我相信François Ozon是严肃的了。
习惯了他拍张扬的情欲,讲错乱的伦理,写离奇的隐喻。但这一部却不同于以往的Ozon,除了他惯用的安排同性情人中的一个陷入绝境的故事模式。
Ozon真是擅长各种五花八门的技法,缓慢的节奏和恰到时机的配乐,几出对话的对手戏,镜头在对话双方的脸部特写中慢慢转换都可以说得上老套而老道。Jeanne Moreau奶奶虽然岁月不饶人,年轻时的光华四射今昔不在,但老戏骨的魂儿坐镇,一颦一笑稳住了全片中我最欣赏的一段。
Ozon从前给我的感觉总是匠巧纷繁华丽,内蕴欲说还休。而这部《时光驻留》却选择严肃的题材,实际上却又有几处略显轻浮。贯穿始终男主角的卡片机,Melvil Poupaud拍照时的感觉并不让人觉得是一名摄影师,我甚至从他脸上搜寻不到按下快门时的那种专注的神情。而卡片机里的照片却地没有在片尾出现...倒是在和Jeanne Moreau对话的那段戏之后翻看旧影集的一段,几张照片都颇有质感(上面那张Melvil Poupaud的脸是其中之一),这些都是让我感到意外之处。
在片尾绵延到最后的涛声中,我再次听到了加缪“真正严肃的哲学问题只有一个”的口吻,想起了那些今年夏天提着鞋子在大西洋的沙滩上走出的漫长轨迹。
真是奇妙,死亡本身分明是可怕的,为何却能让一切都变得美好起来了呢?
死亡,就是让一个人总带着各种抱憾,独自离去
电影将老年的心境装入了年轻的躯壳,但惟其如此才有一种比死亡更肃穆的味道。世界上每个人都会明悟,只不过大部分人都来得太迟,因为届时他已死亡。
看完电影才发现,海报上罗曼的身边躺着一个小孩子,而电影里他一直说不喜欢小孩子,可是数次触动他的又正是小孩子。我想他所谓的不喜欢,是为了回避某些其实很汹涌的情感吧。独自安静的离开,而不是大团圆的结果,很好,这才是人之常情。
不后悔与你执手,只遗憾未能白头;不贪恋这具枯身,却渴慕拥有骨肉。我用相机定格最后瞬间,却明白无力让时光驻留。在沙滩上看到那个男孩,终于忍不住失声痛哭。憎恨怜悯、拒绝同情,时间一直在走,我的记忆却只能到这里。暮霭沉沉,人已走光,只有我安睡在海边,在你们的回忆里,留下永远的少年模样。
慢慢的学会面对死亡。
用力推开所有爱你的人,又怎能奢望被这个世界深情相拥。
有露点画面,为了结尾的日落,还是保存了。男主角还演过侯麦的《夏天的故事》,很帅。
#重看#弥留之际的追忆似水年华,童年往事随风略过,人生的璀璨金光熄灭之际,回想起来的是满满被忽视的温馨细节;生命有几好,若知尚有明日太阳依旧升起,离去亦勿须多言,只要静候死亡的降临,垂暮夕阳依然万丈光芒,生命的延续洋溢静美。
1、电影应该大幅度剪辑,没有多余的镜头,只要讲清楚讲好一个故事,80分钟也不算短。若非如此,100分钟都嫌长。2、一个癌细胞扩散到多个器官的31岁有为摄影师的故事。3、电影是时间的艺术。4、让娜•莫罗的表演格外动人。
A / 目前看的欧容里仅次于《登堂入室》的作品。失魂落魄的阴雨天。
如果沒有明天,要怎麼說再見?歐容給的答案很美……全文:http://hou26.org/zeta/golden2004f.htm#t
看完其它同志电影都伤心为什么其他基友都有爱情,看完这部却安慰异常,一个人去买东西,一个人做意面,一个人去看奶奶,一个人去夜店,一个人3P,一个人去教堂,一个人去沙滩,一个人游泳,一个人等死。可惜大概只有突然降临的即将死亡才能让放下所有他人的羁绊,重新回到童年的自己。男主颜完胜一切。
想象粹不及防的天灾人祸,想象缓缓被沙砾掩埋的心跳,想象一个柔软的灵魂注入一个全新的躯体。从人的痛苦里,可拥有看穿死亡的信心。感谢使人活着的心。
别给我最后的时间。
在这样的弥留时光里,不厚道的赞一下3P情节。非常认同这种特定场合里必要性的非道德行为。
我也想和男主做爱
男主很美,不,应该说美得不可方物
他的身体里住进了恶魔,他从此没有眼前路也没有身后身,他在余留的光阴里与这个世间告别:父母、姐姐、奶奶、同性恋人、自己的童年、素未谋面的孩子,他与他们一一作末日温存。学会如何说再见。
我要是也得癌症我就去海边看这个电影死