金环蚀

当年电驴刚推出的时候，可是和迅雷、比特彗星三足鼎立的，后来电驴又成了电骡，verycd又成了simplecd，再后来就按积分下载，再后来就不知所踪了。或许在迅雷兼容了bt和ed2k以后，它的颓势就开始了。就如同当年音频届的千千静听一统江湖一样。

扯远了，本剧六公主放过剪切版，电驴上有过完整版。基本上就是去掉了两处比较粗俗的镜头。第一是放贷老头和他女人的声优表演，第二是放贷老头和三国连太郎扮演的“热血”议员在俱乐部会面，背景有个姑娘在跳那啥舞，交待了这是一家那啥舞俱乐部。不影响剧情。

至于本片嘛，我建议大家搜搜verycd上面一个网友的介绍，该网友把为了拉项目，给财部闲三跳日本舞的老板称为是“跳日本二人转”。当时让我笑得不行。

我想说的是啊，本剧的结尾还挺幽默的。好不容易当选的寺田老大爷，结果生病住院就快不行了，反而让落选的对头捡了个便宜。他婆娘迅速勾搭上了星野，又给自己找了一张新饭票。老大爷当选拉下的亏空反而成了他倒下的催化剂。现在想想，这场事件中似乎也没啥赢家。

记得以前的旅日作家萨苏写过一本书叫《看邻人火烧》，似乎对日本有点幸灾乐祸的意思。但是啊，不说了，防微杜渐吧。

第15届#法罗岛电影节#主竞赛单元第1个放映日为大家带来《金环蚀》，下面请看前线玩心政客们谁与争锋的评价了！

米米：

豪华的阵容，精彩的群戏。

三岛行于海上：

定格与意象浅层联系，一套规整又灵巧的政治游戏。

果树：

风格冷酷内敛的政商宫斗，时代气息和整体掌握都很够。

Pincent：

所有在室内摄影机突然拉近、拉远的变焦镜头把政治惊悚片拍出了动作片的感觉。

我们敏熙：

《乘风破浪的姐姐》节目组实录，这是可以说的吗？最后一张张神色晦暗不明的脸。

法罗岛帝国皇后：

日本拍官商勾结正不胜邪的电影最好的还是《恶汉甜梦》，政治阴谋、理想陨灭、绝望前景都拉到满分，其他电影只是在它之上做减法罢了。

RIVER：

看之前期待值很高，看完还蛮失望的，几乎就是平铺直叙的拍法，文本尺度虽大，却也并没有跳出题材本身自带的猎奇属性，使得全片沦为走马观花式的奇景展示。

大钊：

关于政治商业的人情利益游戏，山本萨夫的学院画幅灵活多变，往往专注单个人物最后再建立联系（画框空间），但几乎全程的室内戏，加上线索单一，关注人物的拍法很容易让人感到乏味，2个半小时太过冗长。

SONGMJ23：

即便要采用一个完全客观和理性的视角去讲故事，要想讲得精彩紧凑，山本仍需为他的视角选定一个注视的对象。在《金环蚀》中，这个对象就是事件本身，而那些围绕事件来来往往、形形色色的人，便组成了一幅生动翔实的日本政治社会画卷。

子夜无人：

果然和《白色巨塔》是同一个导演，主题仍然围绕权力场上人事斗争的丑恶所展开，严肃性、批判力度甚至是义不容辞的社会责任感都比之有余，反而是在可看性上大大不足。或许是导演误以为政治电影就必须拍得这样枯燥无味才符合调性，起码从《白色巨塔》来看他是有能力把一个故事讲得很精彩的，同样做到错综复杂但引人入胜，而非本片当中反反复复就是不同角色出现、碰面、对话的单线循环；况且就算关于政治的表达，无论往诙谐恶搞或者极度诡谲的方向去拍，其实都有很大的可操作空间，而不是寡淡至此。就像请人吃晚饭，结果除了一桶米饭没有一道配菜一样，饱当然能饱，但谁也满足不了。眼花缭乱的男人戏中，只记住了寥寥一笔的京町子。

DAY1的主竞赛场刊将在稍后释出，请大家拭目以待了。

虽然这几部电影都是日本1970年代的作品，可是看着却颇多会心之处，如果说，在30多年前，中国的观众看到这些电影，还只是对资本主义“赤裸裸的金钱关系”望而却步的话，在今天来看，却多了活生生的观感，毕竟，此类的官商勾结，在当今的中国并不是什么稀罕事。 导演山本萨夫，是著名的社会派导演，曾经访华，得到周总理的接见。在这几部作品里，我们见识到了一位社会派导演的强烈的社会责任感，对现实的积极介入，对政商勾结的腐败现象的猛烈抨击。 《华丽的家族》讲的是日本银行业发展中兼并浪潮到来之时，为了防止被吞并，阪神银行的老板是如何与政府勾结，获得信息，并以政治献金获得小吃大机会，甚至不惜牺牲儿子的事业，作为自己在竞争中取胜的有利条件。 扮演老板的佐分利信，是一位曾经在小津和成濑的电影中出现的老演员，基本上是一些老成持重的丈夫角色，在这里却化作了一位富于野心、说一不二的独裁者。佐分利信演的入木三分。甚至只从面部表情就可感受到极其复杂的内心，充满欲望以及老谋深算等等。 三部电影里都有仲代达矢出演。《华丽的家族》感觉是最好的，仲代达矢的充满天真的大眼睛与理想主主义者长子铁男很相配，他的不屈的热情、对事业的狂热、耿直的个性，都是活生生的。 《不毛之地》里是一个好坏参半的人物，有才能，却陷于商战中，不惜与政治家勾结，最终使自己的好友丧命，不管这里面他如何富于指挥才能，善于布局，却不能挽回他作为悲剧人物的命运，所以仲代达矢对人物的塑造总是深锁双眉，显得很沉重。这是一个总徘徊在正义与邪恶之间的人物。 而《金环蚀》里面的官房长官，仲代达矢也表现了他的阴险一面，但是总觉得这并不适合他，还是柔和有余，险恶不足。 说到金环蚀——日蚀，去年也曾竟亲眼目睹了一次。本片是以此来表现现实生活的黑暗，不管外围如何亮丽金黄，改不了里面漆黑一团的事实。 电影有两部是从山崎丰子的小说改编的，还有一部《金环蚀》是从石川达三的小说改编的。首先日本有这样能够紧密关心现实，对现实进行敏锐观察提出深刻批判的小说家就很令人感佩。当时日本正处于经济飞速发展阶段，与中国现今的情况有很多相似之处，如当时的日本企业也踏在迈向国际化的门槛上，经济的高速发展，也带来了很多的社会问题。政治家用手中的资源为饵，企业家用金钱与他们交易，提供所谓的政治礼金，在《金环蚀》的结尾，一个新的党派上台，领导发言中说到，政府要跟企业密切配合，走向世界，使日本民族自豪的屹立于世界民族之林。这个配合意味着什么看过电影的观众都能心领神会。 感觉很熟悉的我们的官话里常拿来讲的，所谓的屹立于世界民族之林的话，不是打这里为出处吧。总之，我们目前也处于迈向世界，从而自豪的“屹立于世界民族之林”的关键时刻吧。可是我们既没有山崎丰子和石川达三这样的作家，也没有山本萨夫这样的导演。 山本导演的电影很难说艺术性有多强，可是在时隔30年多后，在邻国的我们，经历了一番改革开放的丰硕成果之后，不也是在这里面看到了不少启示，甚至现实的影子吗？这就是这几部电影的价值。 《华丽的家族》里，铁男的钢铁工厂因为日元面临升值，而导致出口订单大减，不也正与今天的中国经历过或经历着的有着颇多的相似之处吗？ 所以看这几部电影的有趣之处，就是透过那些明显陈旧的陈设，却感觉到了不同国家在同一个发展阶段所面临的同样的问题的恍然开悟，为邻国有这样敢说话的电影而觉得舒畅。我想30年前的观众看到的远没有在今天再来看感受会那么深刻。