屋顶的公寓

剧情有点平，但也许正像人生一样，
往往看似平静无大波澜，却在每个人的心底纠结辗转。

朋友说麻子像屋顶那只考虑要不要跳的猫，
因为太聪明，想太多，才会犹豫不决。

后来她拒绝该拒绝的，逃离了拖泥带水的自己。
说最后只剩下一个人了，却得到了所有。

就像在屋顶看每个方向，都能看到不同的风景，
人生也是一样，有时候，换个方向，也许会有更好的风景。

    影片平平淡淡，没有波澜起伏的剧情，但是我觉得，生活其实就是这样，哪来那么多惊心动魄，生离死别。真实的电影永远不会被冷落。
    此时我正值毕业时刻，对masami的经历尤为感同身受，毕业找不到工作，十分痛苦。她能在这种环境下走向成熟，让人敬佩。
    电影里说得好，和家人一起生活的人永远也不会操心水电费，要想真切的感受生活，只有一个方式，那就是出去自己住。我也不是没想过出去一个人住，不过终究还是下不了决心，就跟电影开头的那只猫一样，对未来总是抱有忧虑。
    麻子是个很了不起的女孩，她虽然也盲目犹豫过，但是她最终还是下定了决心，不在原地徘徊，向自己的目标迈出了一大步。我如果也能下决心告别一切，或许我会更成熟点吧。
    雅美还是一如既往的好看，好喜欢啊，《分身》我一定要看，不过得等它出一阵的~

独立从学会拒绝开始
——从安利阴影到电影《有屋顶平台的公寓》
（一）
先说件电影之外的事情。昨天晚上我去给一位读者送报纸。上周末一个植树活动，我帮他们一家拍了照片，然后在报纸上写了个小文发了出来，就拿了两份报纸给他们做纪念。女主人程姐很热情，从前几次短信联系就一直感谢个不停，说要请我喝茶什么的。我的感觉就是她有点热情过头了，所以难免“心有戚戚焉”。
然后昨天晚上见了面，报纸也给了她。在饭馆里，她开始和我谈人生大道理。诸如什么人生贵人、环境影响人之类，再就是一直拼命夸我，什么福建好男人多啊、你文采真好啊、很努力啊、很有理想啊之类。我开始浑身别扭，不是我害羞禁不得夸，熟悉我的人都知道我很不谦虚，而是她夸得实在太没技术含量了，我想接受表扬都表示很有压力。我一直想把话题转移到报纸、她先生及她读六年级的女儿身上，可是谁想到四十来岁的师奶对这些话题一点不重视，一直话题持续在人生道理上。天知道她讲的那些我高中时候就可以写接近满分的作文了，高二的时候我就拒绝再看《读者》、《意林》、《放下就是快乐》之类的书了。
然后重点来了。安利。她开始讲她进入安利这个环境遇到多少贵人，学到多少东西，获得什么改变之类。Oh shit，你不知道“安利”对我来说就是一个敏感词。刚出来工作那会我在那听了三个月的课，你说这是什么概念！因为一个高中非常要好的同学，我的不设防及信任，使得我居然在那样的环境听了三个月的课。最后的结果就是，我逃之夭夭了，这几年来，那个同学结婚生子什么的，我一点联系都没有。
所以程姐讲的那些东西我太明白不过了。我打算撤退，但是毕竟师奶不好对付，我又一向不擅长拒绝人，特别还是这种半生不熟的人。她一直不停接电话打电话，说要介绍一些人给我认识。我学新闻，她说等下要来的一个李姐读大三的儿子在湛江学新闻；我是记者，她说等下有个珠海团委的领导会过来，另外一个申大哥的女儿很出名，上过好几次报纸了。Blablabla~~~我实在很佩服她，或者说，佩服安利的无孔不入。
于是我就有的没的在那和她乱扯，瞎应和，等菜上来吃完闪人。她说的人陆续来了，珠海的谭领导真亲切啊，一见面就平易近人地握着我的手。然后在饭桌上轮到他开始给我讲人生道理，甚至给我看起笔相。就是我写自己的名字，他从笔划什么的去分析我的人生。我噗~~~想当年在福州的时候也是有个人给我看手相来着，现在是2.0版本了吗？
后来当年修飞机的申大哥也来了，还有一个曾经当保安现在在超市做促销的内向小伙子。几个人就那一唱一和的集体对我洗脑。我很清楚现在已经真相大白了，他们就是要我加入安利，这里可以遇到我的很多贵人，我在这个“美好的”环境里可以很快进步。
之后的事情就不细说了，我不擅长撕破脸，特别还是当场的。我迅速果断地吃完饭，被他们几个人簇拥着一起去到会场，听他们每个人分享安利对他们的好，听谭大哥讲述他的成功经验。从吃饭到听课我几次假装接电话，然后很为难地说8点半还有会议要采访，最后在会场听了10分钟左右，鼓了10几次掌之后，成功逃出来了。
    后来为了消惊我去书店逛了会，给自己买了几本书。这都是题外话了。我写那么多不是想说安利的坏话，我只是想告诉你们，它让我失去了我一个很好很好的朋友，它让我浑身难受，它让我清晰记得一部电影：《楚门的世界》。我没福消受这么“美好的环境”。
（二）
我要说的主题是“拒绝”。就像我上面的经历一样，因为我的不善于拒绝，我白让自己忍受了那么别扭的两个小时。我大可以报纸给完就走，不听什么夸赞不喝什么茶不吃什么饭不认识什么人，一开始就说还有事情撒腿闪人，那么也就可谓早早溜之大吉了。
现在回到电影。电影《有屋顶平台的公寓》里，桂木麻子遇到的也是一样的问题。因为自己的不善于拒绝，麻子的生活一直过得很混沌。当她终于学会了拒绝的时候，她也就终于真正独立起来，为自己找到了全新的出口。
电影一开始的镜头是一只猫在屋顶犹豫着，麻子在对面看着，内心说着：“快跳下去，一狠心跳下去。……不敢跳啊。对你来说或许太难了。”随着电影的发展，你知道了，其实她就是这样的一只猫。对于屋顶的那只猫来说，跳，还是不跳，这是个问题。而麻子更糟糕，她甚至都没想过“跳不跳”这个问题。
按照流行的说法，麻子无疑是一个优质“剩女”。她有自己的理想，但是不够明确也不够坚定；她懂很多又什么都不懂；她过着大小姐般的生活，“从出生到现在都从来没为水费电费发过愁，以为水是免费从水龙头里流出来的”。（还好没有大小姐般的脾气。）她的这种性格实在是让人又怜又恨。说好听点，她是顺其自然，无忧无虑。说不好听点，她对一切都后知后觉，甚至无知无觉，每次都是到最后一刻别人给她结果就行。工作是，感情是，整个生活都是。
当然男人肯定都不讨厌麻子，但是要是真和她在一起的话肯定也会很头疼。因为麻子这种性格的人，必须要有一个强势的“大叔”才能对付得来。所以就像麻子的死党由香说的，麻子一直以来都是被喜欢，被告白，被默认接受，被推倒，被分手。这实在是挺悲剧的，可是麻子都觉得很正常，理由甚至是诸如“我对美食没有抵抗力”之类让你你啼笑皆非。
每个人都有权拒绝，不管是早或迟，我们都可以拒绝。可以说，麻子的独立生活是从山本凉子老师的那一段话之后开始的：“试试一个人住吧！像你这样的人，不一个人住的话，可成为不了真正的大人哦！”想要真正长大就得先学会一个人生活，要想真正成熟就要先体会一个人的孤单。屋顶上的那只猫，它总是在那里打转，不是因为笨，恰巧是因为太聪明了，所以才想的太多，不懂得该拒绝哪一个，导致找不到出口。
所以从麻子住到那间有屋顶平台的公寓开始，她开始学会拒绝继续在家里悠哉地生活。由香的入住影响了她的正常生活，她也开始学会拒绝。前社长冈村的死给她很大触动，“他总是那么快乐，笑呵呵的，总觉得开朗的人去世，让人有点寂寞。”她学会了拒绝由香“想死”的念头，因为死了就一切都没了。学会拒绝、告别一切，才可能得到一切。因为从今以后，要做什么，要过怎样的生活，全都由自己作主。
后面的情节大家都可以想得到了。就像凉子老师对麻子说的，“你就是很好的素材，从现在开始要把自己做成怎样的菜肴，就要看你自己的了。”想要什么样的工作，想和什么样的人在一起，都要学会拒绝别人的安排，由自己决定。“人生是360°的，通向哪里的可能性都在无限延伸。”麻子最后明白了这个道理。她虽然一直犹豫，却毕竟内心坚强，最后坚定地拒绝了相亲男幸二的暧昧，也拒绝了大叔社长的勾搭，找到了真正的出口。
艾晨
2011-3-26
2011-3-27

离开家人的呵护，自己一个人生活，自我对话，自我疗伤，意识到自己的内心变化，并且在自己与外在之间划出界限，决定哪些外在因素可以影响自己的生活，哪些则坚决不能。这也许是大都市中的小女子一个人生活最起码的修行。
日剧《有屋顶平台的公寓》却是一个别样的故事： 27岁的小职员麻子遭遇失业，发现所有同事都已事先得知，只有自己是最后一个知道的。这样的懵懵懂懂、糊里糊涂活着，自己也烦了，干脆搬出来自己住。然后，麻子基本上没做什么主动的建设性的事，机会就自己啪啪往下掉——先是租到了梦幻般的带屋顶平台的房子，也不知道失业的小职员如何负担得起；然后，好心的前老板很快给介绍了新工作；新老板被相貌可爱性情活泼单纯的麻子吸引，频频邀请她去各大餐厅享受美食，甚至半开玩笑地表白“我深深地爱着麻子小姐”；无法拒绝美食，父母为她安排了与一位海龟男相亲，她虽然毫无兴趣，但只要对方说“我请你吃好吃的哦”，立刻飞奔而去……
虽然是一个人住，却几乎从没有品尝过孤独的滋味，周围始终热闹着，除了暧昧的追求者，还有古怪的占卜师邻居，不请自来闹离婚的闺蜜……因为她的单纯直率，周围人都真心喜爱她。她从不努力争取什么，只需要在送上门来的机会中选择和拒绝。作为成长标志的最大的成就，不过是斩断了两段烂桃花，以及辞掉工作改做美食撰稿人，然后感叹“一个人生活后，我获得了所有”。顺便说一句，撰稿人的工作也是送上门的。整个故事如此轻飘飘的，没有遭遇任何像样的挫折，顺利简单得不像话，毫无真实感地悬在半空，不接地气。呈现出的是日剧中少见的琼瑶范儿：女主人公面容美丽，性情单纯美好，这就够了，不需要主动去抓住什么，自然会获得众人的关照，工作啊爱情啊一切自动会来。就像紫菱早晚会遇到费云帆。她即使清浅得像一张白纸，精神气质还是隐约透出傲视同侪的那种优越感，因为强烈地知道自己是被喜爱着的。观众几乎可以断定，麻子的独居生活不会很久，这样性情优柔、美丽又简单的女孩，是都市丛林中最受异性欢迎的猎物。
真正表现出独居女子日常生活的，还是高木直子的“一个人系列”——《一个人住第5年》，《一个人住第9年》，《一个人上东京》，《一个人去旅行》，《一个人泡澡》，《一个人漂泊的日子》，《一个人住的每一天》，《一个人去跑步》……小女子独自一人来到陌生的大都市，那一天天是如何度过？是插画工作毫无头绪，只能每天打零工，存款也花完了；是抱着感恩与抱歉的复杂情绪，接过父亲递过来的零用钱；是打求职电话却遇到意料之外的状况，沮丧到想哭，“人家已经把今天的勇气都用完了啦”；是在商店的货架上发现了来自家乡的商品，立时眼泪汪汪，“你们也上东京来啦”；是一个人泡澡，春天樱花浴，夏天小苏打浴，秋天醋浴，冬天来个蜂蜜浴，每天享受不一样的孤单乐趣，顺便也借沐浴时间逃避现实；是半夜三点起来改变家具的位置；是一不小心看了恐怖电视，结果三更半夜还不敢睡……
都是日常生活的小事，笑中带泪的点点滴滴，丝丝入扣画出小女子一个人生活的滋味。这才是真正的东京小女子生活物语。最好看的部分，是那些狼狈的片段。精神气质是自嘲，谦和，卑微，但依然卯足精神要好好活下去。她从不放大自己的忧伤，仿佛在说，“失败啊，忧伤啊，孤独啊，谁没有呢，没必要拿它来说事嘛”。她的画工并不出色，胜在线条、构图、色彩，都无比单纯，营造出一种舒适的气场，让读者毫无距离感，甚至会觉得，“这故事我也发生过啊”，“我也能画出这样的漫画来吧？”
除了风格、精神气质的不同，最大的区别是——《有屋顶平台的公寓》中，烂桃花是剧情主体；高木直子的作品，则从来不涉男女情感。也许是因为，宅女的小幸福，是自己可控的。而一旦涉足情感题材，其中情感的大起大落，再不是原来单纯而温暖的风格所能涵盖的，不是自嘲能够纾解的了。

坑爹的标题基本就代表了我对这剧的态度，长泽雅美的短发真……起码不招我待见。在日本若手女优普遍大妈化的今天，她又添上了浓墨重彩的一笔。除此之外，长泽的演技也一如既往没有什么亮眼的发挥，倒是两位社长大叔作为万年龙套在演技上值得肯定。上次看到两位大叔，“蒲公英”是一落魄水果店老板，而“原社长”却是一欺骗妻子的混蛋，在克服了最初的违和感之后，感觉还真是演什么像什么。

忽略掉初期最让人纠结的造型问题，这位监督奇怪的镜头节奏成了后期不断出戏的主要原因。最明显的自然就是在那段哭戏中，镜头对准长泽那张脸长达35秒之久未动，而从长泽口中讲出的台词和脸上的表演完全不可能让观众的注意力集中在她脸上超过10秒。不论是切细节镜头，反打，甚至放关于原社长回忆都行，然而监督似乎已经忘了蒙太奇这回事，硬是给我们呈现了一个如此单调的长镜头，更别提除掉之前两个简单的反打，长泽的大脸在机位完全没变的情况下实际出现了已经有1分钟之久。虽然此处应该算是一个剧情高潮，但是任何一个正常观众应该都会不由自主地走神顺便意识到想上厕所……

之后与相亲对象打电话的那个桥段也让人恨不得自己来掌镜，一方面摄影机只是简单的由摄像师提着慢慢向长泽移动，而另外一边打电话的对象竟然从画面里划出一个圆圈以大脸的形式出现了……这种和最后惊悚的特效一样不知什么年代的表现方法现在还能看见实在是只能让人苦笑了。

当然以电影的标准来要求一SP未免有些吹毛求疵，如同其他常见的日剧一样，在精心构筑的漂亮背景和虽然不接地气倒也说得过去的剧情中感受到一点小小的触动也算是睡前挺不错的休闲活动。然而，看着剧中角色欢乐地分吃着如此大块的鱼翅，这时在电脑前被勾引得馋虫四起却又无可奈何的我除了恨得牙痒痒难道还会有其他的心情吗？

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整部SP的背景，感觉都是白色的，就像它的基调，平平淡淡，没有太大的喜悦，也没有过分的悲伤，就是人生中那无数个面貌相似的日子，一定要累积到一段岁月，再回头看，才能明白自己是怎么走过来的。

ASAKO，27岁那年，失业了，自己曾经觉得人生最爱的编辑会社的社长说，明天我们就要倒闭了。不知情的人也只有她一个。电影一开头就让我会心地笑了，ASAKO一定并没有多么在意这份工作，只是把工作当做生活的一种节奏而已。当这个节奏突然不存在时，她接受了工作合作伙伴的凉子老师的建议，要从家里搬出来，一个人住。就连这样的决定也是别人给的，就好像当你开始在水中往下坠落时有人伸出了手，所以就不管怎样地抓住了。

现代人，哪还有视死如归的胆子。

可是她的确挑到了一个好公寓，宽敞的公用屋顶，可以360度开着灰色的城市，还有和善又活泼的邻居，的确对于新人生来讲，是非常不错的开始。然后27岁的她的身边，开始有了爱慕她的男人，可是都是时间挑完的次品，怎么想都不够中意。日子就这么磨着前进着，有工作，有偶尔的美食，满足一下也是可以了。然后曾经在婚礼上意气风发此刻却失魂落魄的闺蜜从英国跑回来挤到她的公寓里来。这个有着和ASAKO不一样人生态度的闺蜜，扰乱了她的小满足。紧接着，曾经的上司意外车祸过世，又是一个冲击。

当我们经历熟悉的人的死亡时，是最容易深入思考人生的。正因为有死亡，才给了我们生活的最大力量，因为短暂的人生一去不返，一定要合着自己的心意去过才行，要不然死的时候后悔了，你哭给谁看？能哭给谁看？

然后ASAKO迅速把自己越来越繁杂的人生，咻咻地削薄。和两个爱慕者划清界限，辞职去了当下更加喜欢的另一份工作。喜欢剧本里并没有把这段描绘成ASAKO的大彻大悟，铺成一个走向美好人生的基调。ASAKO的“果断”，更像是一个犹豫不决者的突然爆发，那掩饰不住的慌乱眼神和故意逞能的瞪眼，还是说出了一切，ASAKO还是ASAKO，人生并没有大的变化。

结尾时，就像一般这种性格的人最擅长做的那样，ASAKO用无比洒脱的长篇大论，在屋顶上，对自己进行了安慰和烘托。或许明天，她又会后悔辞职这种事怎么处理的如此冒失，又会期待有个男人出现在自己的人生中，又会埋怨谁，又会发呆，又会惆怅。

但是她的人生总是会一直继续，是绝对不会说出“想死了”的那种人。

觉得MASAMI在这部戏里演ASAKO时，表情有些过于做作了，笑的有些太矫情，可能以她的人生经历，是很难完全体会ASAKO那种女性的心情的吧。还是喜欢她演的《在世界中心呼唤爱》，那段从台阶上一步步走向少年的场景，就像黑暗中透出来的光一样纯洁而神圣。



希望可以重温一下这部电影，在台风天的时候：）