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剧照
剧情介绍
经过四年分居生活后，Ahmad（阿里·莫沙法 Ali Mosaffa 饰）在法国妻子Marie（贝热尼丝·贝乔 Bérénice Bejo 饰）的要求下，从德黑兰来到巴黎正式办理离婚。从短暂的巴黎之行中，Ahmad看到了妻子与女儿之间冲突不断。Ahmad试图帮助其改善关系，结果发现了一段过去的秘密。星际传奇2大话江湖水果篮子最终季致命24小时粤语坐怀不乱柳下惠泰若星球英语花之锁远古外星人第十三季世界尽头的一场谋杀狼人哑女情深超能力截杀天降横财心惊惊豆花依旧笑春风爱拼会赢猿来一家人第一季莲花争霸钻石迷情生死归途苍穹浩瀚 第二季科拉深孔海军罪案调查处：夏威夷 第二季没有怜悯的世界混出新高度今晚开放麦独角兽学院痞子超神不可抗拒逆风追爱没有人的文明巨怪猎人第一季复仇之角双子谜情产科男生红色追剿1949破镜谋杀案1980通勤营救星际迷航：发现号之短途第一季愿望树久违的问候人生中最霉好的周末偷天换日英语上海灘續集（粤语版）平原上的摩西伟大的逃兵浮生若梦1938
长篇影评
1 ) 法哈蒂：讲故事的人
（处女作《尘中之舞》不在讨论此列，《美丽城》实则是法哈蒂风格发轫之作。）
1.故事的肇启——适时爆破
法哈蒂的电影中总会设置一个叙事肇启点，在某一时刻进行爆破；而先前不断铺设的引线（或在爆破之后仍在不断铺设）也将被点燃，成为接下来叙事发展的动力。
《美丽城》中男孩杀人之谜是肇启点；《烟花星期三》中夫妇婚姻破碎之谜是肇启点；《关于伊丽》中伊丽失踪之谜成为叙事的肇启点；《一次别离》中女佣摔倒流产之谜成为肇启点；《过往》中另一女人如何成为植物人成为肇启点；
2.故事的展现——依靠第三者
①这一人物做旁观者，展开情节；
②这一人物参与进叙事，作为故事一份子被展示；
③以上两点同时存在。
《烟花星期三》是最好的例子，这位即将结婚的女孩闯入一个有婚外情的家庭，正是在她的视角下这一秘密不断地被暴露出来，同时作为联系两个女人的纽带她也参与进了叙事，影响了故事的发展。而在《美丽城》中那个男孩就是去破解朋友杀人真相的第三者，不断地将过往发生的事件挖掘出来，同时也参与进了叙事（爱上姐姐和被老妇人收归）；同样在《一次别离》中，女佣作为这个面临离婚危机的家庭的介入者，不仅以其视角展开了一个破碎家庭的内部空间，同时她也被卷进这此危机之中（如没照顾好老人、被推流产等等）；在《过往》中就更加明显，这部电影几乎就是从前夫这一第三者的视角展开的：他闯进了前妻的家庭之中，将过往不为人知的真相一层层抽丝剥茧般地揭露出来。
3.故事的发展——依赖人物的抉择
①人物陷于两难处境：内因（对自己有利）与外因（宗教或道德束缚）；
②人物在抉择前——心理动机刻画人物；
③人物在抉择后——决定是故事继续发展。
人物的两难处境是法哈蒂发展故事、塑造人物的一贯手法。最明显的是在《美丽城》中，每一人物都被两难的处境所包围：男孩最后面临的抉择是在放弃救赎朋友、向他的姐姐示爱和救出朋友、放弃他的姐姐、娶弱智女为妻之间摇摆；被杀者的父亲所陷的两难境地是宗教的良心发现和为儿子的死复仇；那位母亲的两难在于被杀者并不是她真正的儿子，而她规劝丈夫饶恕罪人的目的仅仅是让自己那弱智的女儿嫁给小伙子；还有杀人者的姐姐，即便她也爱着那位前来宽恕救赎的男孩，但她同时也希望弟弟能获救，于是最后只能以谎言伤害男孩。可以看出，每一个人物都在自我利益与外在的道德或宗教舒服中摇摆，而效果是明显的：抉择之前的犹豫有利于人物心理的刻画，而抉择之后则是故事继续向前发展的动力。至于其它几部电影中此点的生发，比比皆是，不详赘述。
4.故事的结尾——永远暧昧不明，留人余思
这也是法哈蒂电影的一大特色，人物即便在不断地寻找真相、破解谜题的过程中，最后的结局依然是暧昧不明的，而所有观众都在这一寻找的过程中受到了心灵的激荡，宛若一次人性的洗礼，故事魅力在过程而不在结尾。
最后还有一点，法哈蒂几乎是完全基于戏剧的角度来创作他的电影，所以关于人物的真实性必然与现实有所偏差。一个最好的例子就是在《一次别离》中小女孩的角色，许多非常重要的信息就是从她的口中说出的，这在现实中不可置信，但在电影中是可以成立的，这是戏剧的手法。而电影的真实性不必去联系现实，在自我构建的体系、结构中它可以自我生存。从这一点，如果引申一下的话，法哈蒂电影中的角色就好比是拼图游戏中的小拼块，每一个人物都是有用的，正如要完成一块完整的拼图缺任何一小块都不可，而人物一次次陷于两难的境地就是一次次调整拼块的过程，也就是逐渐接近最后完整图像（真相）的过程。
2 ) 没有答案
这是年度观影最复杂的片子了。 伊朗丈夫的离开，我的揣摩是，对于故乡与文化土壤的归根情绪（从咖啡馆老板与他的波斯语对话中可以看出），而妻子终究没有让他解释，因为，无济于事，这是人血液里的东西，改变不了。 而他们俩的关系，分开不是因为没有爱情或者第三者，从他与孩子们的关系来看，这段婚姻是值得认可的。而且他去年没有来签离婚文件，或许是有隐情的（不希望结束）；而她的“出轨”，或许正如情人（洗衣店主）说的，因为“弥补婚姻不幸”，两家店（与药房）离得很近，日久往往生情。而她不让前夫住酒店，在最后时刻告诉他怀孕的事实，大概真的因为“报复”，而报复就是放不下，放不下就是“没有结束。”她的痛苦是由他造成的，所以他沉默忧伤无力。 这段婚外恋，当双方都不知真相——关于他妻子是否知道实情，两人的关系也是脆弱的。孩子是个意外，意味着他们的关系因为孩子而不得不向前推进。有意思的是，不，应该说纠结的是，他的妻子凭女人的直觉感到背叛，却找错了方向。她或许没有看那些信，但她自杀了，而真相没有被揭露。 人们如何面对自己的欲望，如果相爱是比天大的事情，是否意味着可以不顾第三方的痛苦？大女儿与洗衣店员工都是“圈外人”，又是与事件的当事人有切身利益关系的人（母女与主雇），其实他们并没有参与事件的核心，无论真相还是误会，他们对于洗衣店老板娘的自杀没有责任，只是没有袖手旁观罢了，但他们都受到了伤害（遭到亲近之人的动手、被赶走），这是人性的怪异，打人的一方才是造成悲剧的责任人，却怪罪说出真相的人。 过往，过去了吗？当他的妻子闻到他的香水味道流下一行泪时，我也哭了。爱是深藏在意识中的，即使肉体“死亡”。
3 ) 《Le Passe》随笔
The Past
很多人拿这部电影跟导演前作《一次别离》进行比较，得出的结论就是没有《一次》好，于是各方言论就把这部电影批评的一无是处一样，居然还有“高冷”网友说看了没多久就看不下去了，你的口味是有多刁钻啊？
承接上文，还是先说一下这部电影和《一次别离》相比的不足之处吧。一样的运用小细节为后文做各种铺垫，《一次》做的精致且刁钻，往往有种一针见血的作用，对电影接下来的道德伦理冲突有着不可抹面的积极作用。《过往》也有小细节，也有小铺垫，但是不明不白。导演是不是想让观众有一种“雾里看花”的效果我不清楚，但是感觉效果不是很好。。。电影节奏《一次》循序渐进张力有秩，一波接一波的矛盾，高潮迭起，最后直至道德碰撞顶峰。《过往》的矛盾让人摸不着头脑，主次不分明，最后的矛盾真相让人无语，升华的境界不及《一次》。
本片女主角荣获2013年戛纳电影节最佳女演员。其实这个结果在当时算一个冷门。就我个人审美，我更偏爱Adele。电影中的群戏表演很抓眼球，男主角和长女的交流很抓观众的心思，倒是女主角在我看来有点不分情况无理取闹。后面一场男主告知女主邮件是由女儿转发给原配的戏，那个争吵的天翻地覆看的着实过瘾。
电影配乐挺舒缓，与情节相辅相成。这部电影中，儿童的是一个很重要的展示情感的窗口。有童言无忌的直接表明自己不喜欢，也有一言不发隐忍自己情绪的作态。这两个小人物看点十足。尤其是长女。她的角色一直牵着我的心。可能是年龄一般大，能够设身处地的去理解她的情感吧。
和《一次》一样，《过往》最后也是留有悬念，也是以让电影中的人物做出选择来结尾。这个结尾对我的精神刺激比较大。我很吃那种有点人神相同那种情感的套，所以结尾他的前妻眼角一抹泪留下来，我整个人感觉都不好了。有点虐心。
这不失为一部好电影。别让对比错过了它。
4 ) 斧鑿痕跡多了
電影《伊朗式離婚》是伊朗導演Asghar Farhadi《伊朗式分居》的延續篇，家庭人際張力更大，倫理思考更錯綜複雜，只是，也許刻意經營過多，斧鑿痕跡多了，反而不及《伊朗式分居》好看。電影結尾那一滴淚，讓我覺得Farhadi真的over了。
5 ) 《过往（Le Passé）》：改嫁风波
过往 Le Passé (2013)
过往 Le Passé (2013)
这是一部今年新上映的艺术电影，在看多了好莱坞电影、商业片后，需要转换一下口味。
电影讲述一个女人因改嫁而引发的家庭矛盾。在法国，女主角从机场接回来自伊朗的丈夫，他回来的目的是与女主角离婚。回到家中后，丈夫见到了女主角的小女儿和另一个男孩。随后丈夫了解到，这个男孩就是女主角未婚夫的儿子。晚上，丈夫见到女主角的另外一个大女儿，她父亲是女主角的前夫。丈夫与大女儿关系很好，大女儿讲述了自己的困惑：她不想让女主角与那个男人结婚。第二天，女主角与丈夫顺利离婚，这时丈夫才知道女主角已经怀上了未婚夫的孩子。之后，丈夫通过大女儿了解到，未婚夫的妻子已经成为植物人在医院昏迷不醒。晚上，大女儿没有回家，女主角、丈夫、未婚夫因此吵起来。这时丈夫朋友打来电话，告诉丈夫大女儿在自己家中，全家人才平静下来。但这件事让未婚夫很困惑，带着儿子离开了女主角家。隔天，大女儿告诉丈夫，未婚夫老婆是因为自己写得信而伤心自杀、变成植物人的。丈夫将此事告诉了女主角，女主角非常生气，与大女儿、丈夫吵起来。女主角平静后，她把一切告诉了未婚夫。未婚夫听后马上询问自己的员工，发现事情并不是大女儿所说的那样。但很快未婚夫将真相调查出来，原来是自己的一个员工假冒了自己的老婆。员工这么做，只是为了报复未婚夫的老婆，因为未婚夫老婆想要辞退她。真相水落石出后，丈夫离开了女主角家，大女儿也不再自责，女主角则与未婚夫和好如初。最后，未婚夫来到医院，尝试着唤醒自己的老婆。
这是一部剧情比较简单，但却很晦涩的电影。如果不加思考的话，会轻易认为这是一部苍白的电影。然而，当仔细思考片中人物的细节和剧情后，却会发现这是一部很真实的、反映人性的电影。换句话说，这是一部展现真实生活、揭露人类本来面目的电影。
从片中人物就可以了解到很多人性的丑陋之处，比如自私、谎言、报复；也可以了解到很到多人性的复杂情感自责、忧伤；更可以看到道德与人性的博弈，如结婚三次的女人、抛弃植物人老婆的男人，等等。总之，这部电影就是用一个平凡的家庭故事，来表现了人类本性的真实一面——仿佛电影的风格那样——冰冷、寂静、压抑。
其实，换个角度去想，会发现片中类似模式的事情在身边常常发生，人与人之间的交往就是那么复杂、那么辛苦！
电影拍摄上中规中矩，虽然它是艺术片，但我并没有感觉它多“艺术”。在我眼中，片中除了一些车内的运动场景外，几乎都是固定镜头的正反打，很“电视剧”。这也是国际大导演的拍摄技法？实在平庸啊。当然，这样拍摄也有一个好处，看起来一点都不累、不辛苦，舒服得很。
演员方面中规中矩。Bérénice Bejo是《艺术家》中面熟的脸孔，不过我不喜欢她，没什么好感。扮演大女儿的Pauline Burlet不是大美女，但是很有女人魅力，不过她才17岁，很难让人相信。其他演员都很普通，不提也罢。
总结一下。这是一部很平淡的家庭电影，讲述一个复杂家庭的改嫁风波，虽然看点不足，但很真实的表现了一些人性。所以，它符合本片“艺术电影”的定位，只是比导演的上一部差太多了。
Pauline Burlet
Pauline Burlet
Pauline Burlet
Bérénice Bejo
序列：1179
The.Past.2013.720p.BluRay.x264-WiKi
2013-11-28
6 ) 观影笔记——真相的尽头
1.从戛纳开始一直关注这电影，但是并不知道故事发生在法国，所以刚开始女主Marie出现的时候还很吃惊的以为伊朗女人现在可以不戴头巾了？ 2.很喜欢阿斯哈·法哈蒂的电影，因为他让我感到特别亲切身临其境，好像自己是一个隐形人他们就站在我面前毫无察觉的做自己的事情。一开始面对面听不到声音以及随后开关车门后外界噪声的变化都很细腻。 3.萨米尔第一次出现的时候我还以为是男主Ahmad刮了胡子。所以后来他女儿lucie说她母亲之所以找了那个蠢货就是因为他很像你。 4.Marie跟Ahmad去法庭的时候萨米尔打电话过来，女主的手机响了两次，是Ahmad的旅行箱到了，箱子是坏掉的，这为后来小萝莉蕾雅和正太Fouad因为翻礼物受惩罚做铺垫。当然这样的细节比比皆是，我想说的是萝莉和正太受到惩罚后相互抱怨的对话话：————“箱子是开着的，但我从来没有拿礼物” ——————“我没说你也会去拿的“ ————————“我知道你为什么不高兴了，因为你没拿到直升机” 这样的逻辑跟整个故事的逻辑不谋而合，没有对错，也没有人认为会是自己的错。 5.我不知道萨米尔的员工是不是喜欢萨米尔。电影没告诉我们Ahmad为什么离开，为什么没看到邮件，Marie是不是真的因为她所说的原因没有定旅馆，萨米尔的妻子赛琳娜为什么会抑郁。所以电影根本就没有真相，我们以为看到了真相，但事实上每一个真相又被证明是另一个真相的假象。即使，电影后来明确的告诉我们，那条脏掉的裙子就是是小正太Fouad弄脏的，也不能保证不会再出来一个人物证明这其实也是一个假象。故事的真相根本不重要，重要的是，我们能不能意识到爱情里的真相。 6.《 过往》远没有《一次别离》有张力
7 ) 法哈廸：你為什麼不說？
導演 Asghar FARHADI 的敘事技藝大抵會令每一位編劇驚嘆，繼《分居》後，又一次把一個倫理劇情片弄得如斯撲朔迷離，卻又在人情世故裡如此的確鑿。這麼別樹一幟的「家庭懸念片」幾乎就是導演的簽名了。
記得伊郎男人對前妻有這麼令人熟悉的一句：「你為什麼不說你有一段新的關係？」其實電影裡不同人物之間都好幾次問到對方「你為什麼不說⋯」這樣那樣的事了，我覺得這正好問到點子上－－－對於 FARHADI 這位懸念達人的敘事技藝而言，關鍵不就是「你為什麼不說？」
8 ) 真相挽回的愛
儘管此片是一個巴黎背景，而且導演也不再僅僅屬於伊朗，但我還是感到濃濃的波斯氣息：兩位男豬腳的絡胭鬍子，沈默寡言，露西長相裏的波斯基因。還有導演對自己的文化的崇敬：孩子們喜歡艾哈邁德廚藝，以及瑪利亞對他解決自己和露西的衝突的期待，無不流露出導演的心地。一個具有普世價值的人怎麽和他自己的文化血肉相連在這裏得到了註解。
女主越看越美，越看越有味道。
还行
一次离别迷雾重重堆叠而至，过往则是行云流水尽显家庭
后半段反转太多有点八点档了啊，最后一镜也不如《一次别离》那样屌，但揪心气氛和精巧结构还是在的。前一半真特别好，导演刻画人与人的隔阂简直入木三分，第一镜开始的沉默疏离和贯穿始终的淡淡尴尬就算吵得最凶时都不曾消除。伊朗前夫真是温柔，好喜欢他说话的神情和发音里有点生硬的转折。
对家庭婚姻很有生活，很有深刻的剖析
7.5 女主很卖力，但是剧情铺垫的时机不对，质量不到位，可信度很成问题，电影时长和节奏都失控，冲击力很弱，比「一次别离」差远了。
剧本扎实深厚，张力惊人。画面唯美质感，叙事手法娴熟冷静，把人物竭力摆脱又无法割舍的情感剖析的细腻无比。每个人的情感世界的出口都看似美好，其实各个布满荆棘。彼此止步于曾经不可洗清的过往当中无力前行，茫然、无奈与挣扎娓娓道来。
法哈蒂掌控细节的能力简直让人叹为观止，抽丝剥茧直到真相；一如《一次别离》的开放式结局让我觉得还有戏可看；贝乔的表演恰到好处，几次爆发戏都游刃有余，但我更想看《阿黛尔的生活》了，电影节期间《阿黛尔》双女主的表演可是影后热门
各种小细节伏笔与《一次别离》如出一辙，但终究只是家庭琐事，不够抓人。感觉导演一定曾被人言误解伤过，一辈子拍片都要纠结在这上面了。PS: 最后真相靠一句"她有口音"被揭穿，所以这个故事教育我们在法外国人：法语口语不练好就别想骗人了
她和他的过往的描述里，没有一个倒叙或者插叙回忆的镜头，而是像车子的后视镜一样，从人物对话侧面展示出来。昔日的恋人四年后重新见面，法国女人遇到问题后，模版式歇斯底里地嗔怪他人，也许就是让人离开的原因之一。导演再次处理离婚题材，同时兼有悬疑成分：妻子为什么要自杀？
女主美演技棒
用细腻的环境音取代配乐，润物细无声地慢慢推动细腻的故事和细腻的人物情感，堪比录音技术的教科书。
很喜欢，细腻的人物情感
伊朗人说：责人易，非己难。
没能赶上前作《一次别离》但仍不失为一部好片。最大的问题是戏剧冲突和矛盾太平淡琐碎也太抽离，让我很难走进角色情绪，好几次片中角色吵得热火朝天，我却出戏心想“who cares”，而代入感却又恰恰是前作的闪光点。但法哈蒂解析人物关系和情感，如同剥洋葱一样的叙事技巧以及精准的调度依然很给力。
剧情还好，女主好漂亮啊！
再次被法哈蒂高超的剧本功力折服（这都能输给<天注定>！），格局小却张力十足。最后的反高潮将一切都沉淀下来，真相不过是每个人主观部分的集合，越接近它，可能越发温情也越发惆怅。
冗长、琐碎、话痨、沉闷，抱歉严重看不下去。
片头机场相见时无声且无力的对话给后面的误解和冲突埋下伏笔，同样影射出人类在语言持续进化复杂化时不断弱化的交流能力；结尾用长中近景的机位变化和演员的走位来展示选择现状与过往之间的挣扎。除此之外，小格局的剧作和单一的对白剪辑都令我失望。《一次别离》里凌厉的手持更是不见踪影。
过往挥之不去，真相求之不得。