庆余年第一季特别篇

“他只是一个护卫”，这句话反复出现。

这是一个现代人对古代思想的反思，认为人人生而平等，生命应该被敬畏。

但仔细回想就会发现，范闲只对滕梓荆一个人的死表现出了这种想法，其他成群死在他面前的人，他没有丝毫的遗憾，甚至很开心。说到底，他只是不舍得身边人的离去，并不是真正的大爱，自由平等不过是该剧一个虚无的幌子。

编剧和导演想要通过这样一种正向的价值观来吸引观众，实际上只是一句假大空的口号，根本没有做到，然而很多人依然认为这是一部三观正的剧，这就是创作者鸡贼的地方，也是这些观众愚蠢的地方。

反观《长安十二时辰》，张小敬在乎那些不认识的人，愿意为他们付出自己的生命，这才是对生命的敬畏。

再看《权力的游戏》，龙母作为奴隶解放者，最后要屠城的时候，至少剧中人物对她的行为表示了质疑，杀无辜的人到底合不合理？

但本剧中，没有任何人反思，范闲也只是在乎滕梓荆的生死，而不是生命本身。

一个简单的例子，林若甫在测试他的时候，也就是他第一次到太平别院那集，本该抓他抓成了太子，后来他们在一个屋里谈话，太子拉拢他，门外的十多个侍卫被二皇子全部杀了，他没有表现出任何悲伤。那些都是无辜的人，而他看到尸体的时候，只顾着跟谢必安开玩笑。

别人说“只是一个护卫”的时候，他显得很愤慨，他不是一样吗？自己很高尚？

观众应该明白，到底什么才是自由和平等，不要被几句话迷惑。

演技和服化道在线，给三星吧

最近又把原著看了一遍，剧也追到了三十来集，更新一下，之前写的太粗糙。

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原著中的范闲是一个重生者，作为上辈子瘫痪几十年一事无成的人，他对于活好这辈子有着强烈的渴望，幸运的是，他的出身让他有了实现愿望的机会，他也把自己的人生活得很出彩。

大众面前的他，才华横溢、潇洒不羁，有正义感，颜值爆棚（原著描述比女人还漂亮），还在权臣的道路上如鱼得水。他是一场夜宴中作出诗词百首而名动天下的大才子，也是揭发科举弊案而被文人敬仰的小范大人。

看起来像一个脸谱化的人物，但真实的范闲并不是这么简单。

两世为人的经历，让他心理上比同龄人成熟很多，看似轻佻，实则城府深沉、圆滑老到、善于伪装，在错综复杂的朝堂局势中游刃有余，接手监察院、内库，逐步成长为一个权臣。除了先天的优势外，他自身优秀的特质也不可或缺。

而剧中的范闲差太多了，看不出多少稳重，在到处都是耳目的皇宫里居然敢肆意谈论皇家的不是，别人好意提醒他还满不在乎，这要是被拿来做文章谁都救不了，这种没脑子的行为根本活不过第一集。

这本书主要在讲权谋，范闲大多数时候也在搞斗争，他勤于谋划算计、擅长判断局势，喜欢提前布局。为了对付长公主等人，在皇帝身边安插钉子；为了斗倒江南明家各种设套，甚至跟北齐皇帝合作，一步步将对手逼上绝路。分化瓦解、肉体消灭，把二皇子的势力清理的干干净净，逼的长公主一步步退让，太子也被打压的不敢动弹，在朝中风头一时无两。

这里面的权谋斗争非常精彩，那种层层推进后图穷匕见的那一刻可以说相当畅快淋漓。而剧里少有描绘范闲的谋划布局，很多情节被砍，主角迄今也没什么大动作，接手监察院最重要的是组建启年小组，培养心腹势力，不知道他要等到什么时候。

他不只是个权谋家，还是个不折不扣的独行勇士，有着超人的胆识，机敏的大脑，果敢的作风。不管是设计追杀肖恩，还是挟持北齐皇帝，以及遭遇叛军埋伏，都是在万分惊险中觅得机会最终翻盘，而不是靠什么主角光环。就目前的剧集来看，没怎么体现出来，看后面怎么刻画吧。

范闲最值得欣赏的是他足够上进，经历了瘫痪人生的他拼命的想变强大，即使出身优渥也不放松对自己的要求。一岁习武，六岁接受五竹的残酷训练，在闻名天下后也没停止过对武道的追求，中间还经历真气尽散、武功全无、险些经脉尽碎这种绝望的境地。也正是因为拼命，他的身手从刚进京不到七品逐步提升到九品，面对生死搏杀时能一次次笑到最后。剧中他进京后都看不到有修习武学，接下来还要面对一堆九品的对手，这是准备靠主角光环一路过关斩将？

这本书的主线是复仇，范闲至始至终在探寻真相：关于神庙、关于叶轻眉的一切，尤其是她的死因。接手监察院、内库，建立自己的势力，成为一代权臣，斗倒一个又一个敌人，让当年的真相逐步浮出水面，直到打败那个大boss为叶轻眉复了仇。可以说这本书的主线是很明晰的，主角也是有目的的稳步迈进。这部剧就没搞清楚推动力是什么，主角仿佛在随波逐流，任凭那些老狐狸安排，他的想法与思考太少，建议多加些独白。

从人品上来讲，范闲并不是一个传统意义上的好人，行事风格有时不那么君子，会耍一些无耻的小手段（这点海棠朵朵深有体会），也不吝于用阴暗手段达到目标，对待敌人足够冷血，杀人不会优柔寡断。剧里实在太温和了，缺少那股狠劲，也没有快意恩仇的畅快。迄今杀的唯一一个程巨树还是出于为友复仇的大义。

虽然性格有冷血暗黑的一面，但他却是个地地道道的多情人，周围的亲人朋友都是他竭力守护的对象，我觉得这是他最有人情味的地方，在随时可能要命的环境中，为了亲人去隐忍、去妥协、去谋划，若若不喜欢皇帝的指婚，他就跟北齐人做利益交换，绕一大圈最终推掉婚约。对敌人来说多情是他的软肋，但也是他最坚固的铠甲，若若、婉儿、范建、王启年、陈萍萍，这些都是能永远站在他身后的人。

上面说的电视剧的这些问题都客观存在，锅不能全扣到广电头上，很多东西不是不能拍，只是没拍好。主角的形象不够饱满，相比原著缺失不少，很多人说改成这样比较讨喜，但书中的范闲有正气、有谋略、有手段，每一步都走的不轻松，这样的角色才是血肉丰满，能产生认同感的。如果缺乏了这种真实感，角色轻轻松松就混的风生水起，那才是开了主角光环，更像是意淫的作品。

小说改编的电视剧，当然不用拘泥于原著，但也得剧情合理，逻辑能自洽，不一定要比原著好，但也别天马行空的瞎改。这部剧里不合逻辑的地方着实不少，是很大的硬伤。

明明是偷偷潜进去的场景，偏要光明正大慢悠悠地走进去，就算不爬房顶也得各种躲避啊，生怕别人看不见？这种弱智的场景还不止一次两次，看到真是尴尬无比。

二皇子母亲的面瘫脸？感觉她完全不在状态啊，这不是淡雅，也不是书卷气，这叫痴呆症。

牛栏街刺杀发生后，现场就来了个王启年，那些先接到通知的监察院的人呢？维持治安的京都府的人呢？主角就这么一个人走回去，若若都赶来了还看不见那些人。

太子闯监察院那出戏，把他描绘的太无脑，先不说他本性仁慈。监察院是皇帝监察天下的利器，在庆国有超然的地位，无人不惧，陈萍萍更是皇帝最信任的人。太子在二皇子的竞争压力下，根本不敢做什么出格的事（至少明面上如此），这么嚣张得闯监察院除非他脑子秀逗了，而且事后还一点事都没有。这剧情能不能认真一点？

辛其物是太子重要谋士，也是鸿胪寺（外交部）主官，一定程度上代表一国形象，书里这人很沉稳，剧里居然改成了一轻浮的小丑？这种强行幽默要不得。原著的基调是严肃的权谋斗争，而这剧一开始就是搞笑风，为了吸引大众可以理解，毕竟一直绷着太沉闷，但笑点太低级就很尬，像五竹调侃叶轻眉的对话、婉儿问范闲抄袭的诗词，就很有幽默感，让人忍俊不禁。

这种不专业的场景一抓一大把，不过最想吐槽的还是牛栏街案的后续情节。原著中并没有人怀疑杀林珙的是范闲，因为林珙策划谋杀范闲这事不能说开，勾结敌国刺客刺杀朝廷命官，这妥妥的叛国罪是要祸及家人的，林若甫根本不敢承认儿子有勾结敌国，众人也心照不宣。在剧里司理理的口供明明是绝密的，为什么林珙谋害范闲就成了众人皆知的事？还一点都不影响他家人，这也太荒诞了！

剧里将范闲有杀害林珙嫌疑的事大做文章，牵扯出林若甫的愤懑、范闲与婉儿的冲突等，将矛盾复杂化，把人性描绘的更加赤裸裸，这个改编思路不错，但缘由并不符合逻辑。

最后再说说一些其他角色的偏差：

叶灵儿是一个活泼豪爽的小姑娘，书中说她最吸引人的是那双明亮的眼睛，剧里的实在太平庸了，没气质，甚至有点土。想到她我脑袋里就是那副苦瓜脸，缺少那股少女的灵动。嗯，叶灵儿缺灵性。

还有范思辙母子，看过原著的大都不会对他俩有好感。一个参与暗杀12岁的范闲，在剧里被洗白了；另一个偷偷怂恿小皇子做生意，打着范闲的名号，为了赚钱不择手段，甚至残害女性，还差点让范闲在朝中陷入极其被动的境地。剧里这人竟然变成了搞笑担当的活宝？好吧，为了吸引观众。

其他人物要么符合原著，要么改动比较合理，我倒是好奇后面海棠和范闲的关系该怎么处理，书中这两人是比较暧昧的，而且中间掺杂了太多的利益与算计，一会儿敌人、一会儿情人。中后期的剧情推进，根本离不开他俩这么复杂的关系。把暧昧拍出来吧，这让前面跟婉儿的感情线很尴尬；要是关系摘得太干净，那剧情得大刀阔斧的砍，不知道编剧和导演能不能hold得住。

　　通常最容易让我尴尬的人物形象，一个是女作者塑造的男主角，一个是男作者塑造的所有女性角色。

　　无论多好的作者，都难免会在描述私心喜爱的角色的时候，短暂地脱离全知全能的冷峻上帝视角，转换成过于理想化的择偶式塑造。

　　网文气质越明显的小说，主角的配偶形象塑造就越失真。

　　去年我刚开始工作的时候，每天在上下班的地铁上阅读手机里的《庆余年》。这是十多年前的起点爆文，书中的很多梗现在看都已经很老套了：当代倒霉鬼穿越成为某个架空朝代身世复杂的婴儿，从小学习顶尖的武功和用毒技术，靠默写《红楼梦》和古诗词得到才子佳名……前期的顺利原始积累和一般男频爽文并无不同，男主的许多性格和奇遇，也与那些带着现代常识穿越到架空世界的杰克苏无异。

　　这种古早味十足的爽文设定，其实如今早已令人厌倦了。

　　阅读也是讲求机缘的。梗已经太老，文笔也不算惊艳——平心而论，《庆余年》原著对我来说，并没有太大的吸引力。我还没读到范闲长大成人离开澹州，就不知不觉把原著搁下了。

　　难得的是，这样一部套路的小说，却遇上了反套路的编剧王倦老师。

　　曾经的《舞乐传奇》服化道粗陋到好笑，却因为剧情吸引人而在豆瓣被捧上神坛。今年的一部剧情惊艳的《大宋少年志》，最有力的宣传卖点仍然是负责统筹编剧的王倦老师。

　　看完《陈情令》对肖战上头了好一阵子的我，听说肖战出演《庆余年》尚且没有下决心来看，但一听说王倦老师是编剧，便激动地打开了。

　　毕竟，美少年易得，好编剧难求。

　　原著整整七卷的复杂剧情已经在那儿，编剧便只好从故事的讲法和细节上下功夫。剧中很多细节都能看出王倦老师的手笔，例如郭麒麟扮演的范思辙撒娇要钱的小动作，例如太子浩荡威武的仪驾卡在门槛处进不了门，例如二皇子高贵冷艳又好笑的语言姿势——处处都透着王倦老师独特的幽默。

　　除了编剧之外，这部剧还有一点让我感慨的，就是它与《红楼梦》的牵连了。

　　剧中的男主角范闲靠默写曹雪芹的《红楼梦》而在京都获得了大量的关注，就连书名及剧名《庆余年》也是出自《红楼梦》第五回的巧姐儿判词。而扮演女主角林婉儿的李沁，曾经扮演李少红版《红楼梦》里的薛宝钗，扮演男主妹妹范若若的宋轶，曾经扮演同一版本《红楼梦》里的香菱。

　　让眉目含情的宋轶扮演香菱还算相得益彰，但是让瘦削的李沁扮演薛宝钗就简直是莫名其妙了——关于李少红其人，我大概可以骂上三天三夜，这里就不展开说了。

　　总之，时隔十年，昆曲闺门旦出身的李沁才终于演了一回病恹恹的林姑娘。这位林姑娘有着同款的肺痨、同款的白衣，不同的是她生活在一个理想的世界里，容易快乐，容易心安，只需安静地在闺房里等着她的少年郎。

　　男性爽文里的女性角色，形象里常常都写满了饥渴的男人对女性的误解。

　　在信息不透明的时代，各方面一塌糊涂的古龙自诩风流，写出来的却都是一见面就脱衣服表白、风骚得莫名其妙的饥渴女人。

　　在信息畅通的网络时代，网文作者们将空想意淫老前辈古龙对女人的不了解发扬光大，于是就有了各种各样的种马文：男主角们在披荆斩棘所向披靡的路上，一定会遇到不止一个真爱，而这样的姑娘一定都是任他们手到擒来。

　　女人的意淫是愿得一心人白头不相离，男人的意淫里少不了都有三妻四妾。

　　观乎著名的几部起点男频爆文，月关的《回到明朝当王爷》里，男主娶了十二个妻妾；猫腻的《庆余年》里，男主角也勾搭了五位。

　　是的嘛，既然都是白日做梦，为什么不把梦做得放肆一点？

　　古早爆文《庆余年》比较特别的点在于，男主角第一顺位的真爱、也是作为剧版唯一真爱及第一女主角的林婉儿林姑娘，很显然是以林黛玉为原型的。

　　毕竟作者写的主角是少年，自然不能像中年油腻的古龙那样动辄写个风骚少妇来和男主纠缠。但是，林黛玉？那可是许多男人都宣称要敬而远之的类型啊。

　　既然都把意淫的梦做得这么大了，为什么第一夫人会选一个这么难搞的女人？

　　当看到范闲顺利的爬窗幽会，以及不费吹灰之力就获得了林婉儿的芳心与认可时，我的疑惑瞬间就解开了。

　　《庆余年》中的林姑娘，或许是脱胎于林黛玉，但她却是所谓“取其精华去其糟粕”的升级版。

　　她是私生女，天生娇养、与父母极少见面，性格却天真温柔。她先天体弱多病、生活受到诸多限制，可是她既不怨天也不尤人，为人阳光开朗，甚至还会主动安慰因好友去世而伤心不已的范闲。她有那么多怨恨和痛苦的理由，有那么多顾影自怜的动机，可她却是一个像纸片一样的女神，又美丽，又善良，又忠诚，又体贴。无需破解升级，就自动完成了从“女神”到“港湾”的过渡。

　　她的自我，只剩下偷吃鸡腿的小放纵和抗旨拒婚的小任性——这样底气十足的性格和处事，本应属于一个自幼在健康与爱里生长的人。《陈情令》里的江厌离可以既善良又坚韧，她的身世就是最好的原因。《喜宝》里的姜喜宝，即使生得美貌无双，又读了剑桥大学，仍旧既无底气也不单纯，因为在她自幼的成长环境里，既没有充足的爱，更没有足够的钱。

　　人生在世，最需要的是什么？师太有言：很多很多的爱，很多很多的钱，还有健康。

　　林婉儿姑娘，身世复杂，自小拥有的是一些各怀鬼胎、令人如履薄冰的爱，还拥有一些虽然拥有却没机会使用的钱财，再有就是一点也不健康的身体。除此之外，就是隐约传来的流言蜚语、身不由己的贵族身份，和无边无际的孤独。

　　她太有资格怨天尤人了，太有资格顾影自怜了。

　　可她丝毫也没有。

　　作者更倾向于相信，她有兄长的宠爱和闺蜜的陪伴，所以她就可以轻易忽略步步惊心的世间险恶。而这样一个天真单纯到近乎麻木的姑娘，却又能敏锐地捕捉范闲的情绪，甚至可以轻易道破从未交谈过的滕梓荆的心意。

　　自相矛盾的人设不打紧。因为在一个以男性为舞台中心的故事里，她不是主人公，只是主人公手里的那个精致的花樽。

　　贾宝玉爱林黛玉，爱得磕磕绊绊前路多艰，因为他们各自都有百转千回的小心思。这才有“一个在怡红院里对月长吁，一个在潇湘馆里迎风堕泪”。《红楼梦》里的林黛玉，会赌气剪掉亲手织的穗子，会因为丫鬟赌气不开门而自怜自伤地吟出“质本洁来还洁去，不教污淖陷渠沟”，会因为一句“如花美眷，似水流年”而怔怔落泪。

　　这样鲜活、这样难搞、这样不容易相处的林姑娘，在见到“同类”贾宝玉被父亲鞭笞之后，哭肿眼睛说的那句“你可都改了吧”才分外的动人。

　　可是林婉儿身上，丝毫不见这样的矛盾。

　　毕竟这是一部以权谋为中心的穿越小说，感情线并非重点。林婉儿的“容易”情有可原。她从出场至今，身上的矛盾都集中在她所代表的身份和权位上，而她自身的人格却不曾体现出半点矛盾。其实这种“容易”也并非是林婉儿一家独有，像我最近读得如痴如醉的武侠小说《有匪》，文笔精致格局大气，简直不输金庸，然而后期对男主角谢允的塑造也逐渐有些崩坏，成了单薄的“择偶式意淫”。

　　像这样“择偶式”塑造角色的小说和影视作品，其实无形之中也很容易引导观众和世界的相处变得NPC化：仿佛只有自己才是这个世界的玩家，其他所有的人事物都是没有真实生命的关卡，只要解对题打倒怪闯入下一关，同队的伙伴也顺理成章地感情更进一步。

　　在《庆余年》这样一个以男性为绝对主角的小说里，“各司其职”的女性角色们，NPC化就尤其严重。但是到了编剧王倦老师手里，我们依稀可以感觉到这些角色NPC外表下的真实人格。正是细节给人以血肉，王倦老师不过添了寥寥几笔，剧版的乐趣和人味儿就比原著多出了一大截。

　　如聪明反被聪明误的花魁司理理——王倦老师非常喜欢打破故弄玄虚的神秘，所以几乎是刻意地让这位美艳又阴毒的北齐间谍一再地翻车。

　　如男主亲妹妹范若若，在自信名媛和傻白甜妹妹之间无缝切换——王倦老师为这位“京都第一才女”赐名“智商盆地”，实在是可爱。如果宋轶能早几年遇到这个角色就更好了。

　　如贪婪市侩而又直爽磊落的姨娘柳如玉——我还是不敢相信那个“人不犯错就不可爱了”的吕笑笑已经到了演男主角母亲的年纪了，不过这个本应十分讨厌的角色居然被描写和演绎得趣味横生，她层出不穷的小心机也成为了紧张剧情里的前菜和甜点。

　　剧中更有辛芷蕾扮演的尚未出场的北齐圣女，还有李小冉扮演的让人捉摸不透的心机岳母长公主……其实这些角色，光从人设上就可以感觉到，谁是反派，谁是助攻，谁是艳遇，谁是真爱。

　　以林黛玉为原型、真实身份恰好也为范闲表妹的柔弱郡主林婉儿，几乎满足了一切男人关于“正室妻子”的美好幻想：她美貌惊人、出身高贵、心思简单、个性温柔，对男主更是全心全意的崇拜和信赖。男人当然不傻，他们心里大都有个算盘，什么样的女人适合做“妹妹”，什么样的女人适合春宵一度，什么样的女人适合冠以“真爱”头衔长久地留在身边——如果把不准当中规则的话，多去看几部男频小说，自然就能对多数直男的脑回路有个概念了。

　　自来有许多男人对“林黛玉”型女生望而却步，也有许多男人对此跃跃欲试——其实这两者并无本质区别，他们终归是想要享用女方的美丽和才华，却想要摆脱对方的小气、敏感、无理取闹。

　　世上哪有这样便宜的事。

　　真正爱一个人，远比解题打怪要复杂得多。你的理想型伴侣，其美丽和才华往往是给远方的人看的，近处的人见到的常常只是卸下华服美饰之后的幻灭。如果她也爱你，有朝一日自然会掀开金光闪闪的鳞片，给你看藏在底下的伤疤。

　　当你真正爱一个人的时候，这种不加伪饰的的幻灭时刻，也可成为另一种可爱。

　　总有一天，当你想到自己喜欢的人，由心而发的怜惜会代替拆礼物般的惊喜和忐忑。这种时候，大概才是真正的拥有吧。

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我一直以为大制作是冰与火之歌那种类型

又或者绝命毒师那种剧情

说搞笑成分吧 被武林外传甩到天边

说正儿八经吧 这粗糙的服装、外景、肤浅的台词、尴尬的演技 被琅琊榜也是狠狠丢在后面

将夜人家好歹也能当个壁纸呢

那么这个所谓大制作是因为他分季?还是说请了陈道明等老师前来助阵?

生活大爆炸，爱情公寓等等能捧红演员 这部剧只能靠演员的名气和原著ip来吸引流量

长评里面大量的五星水军依然掩盖不了垃圾剧的评分 因为短评才是正儿八经的观众心声

什么年代了拍个电视剧还老是引起严重的不适和尴尬 导演编剧主角都不看看优秀的作品怎么呈现的吗

一星给剧中女演员 真好看哈哈哈哈哈哈哈哈哈

第一次补追网剧，《庆余年》开篇就不错，情节层层揭开，人物个个有趣，让我几天里补追了20余集。网剧质量大提高，用电视果投到大电视屏上或在手机小屏幕上观看，十分方便，流媒体观看时代到来了！

年初1月2日就写了这前面第一段的看剧感想，之后抽空不断补剧；后面就遇到了等待周一至周三的更新观赏时刻；直到昨天最后的46集播完，我在法国尼姆，终于看完了这部年末网络爆款连续剧《庆余年》！

打个满分，是因为它满足了我对通俗娱乐影视联系剧的一切要求，“燃”并快乐享受着！

影视的连续剧“是21世纪的长篇小说”，几年前陈丹青的这一论说又一次得到了印证。现在，我也没有去读作家猫腻的原著之欲望，但我知道，本剧令人脑洞大开的精彩情节、人物、主题基础都是他的功劳！也知道编剧改编、导演的把控，使作品更加鲜明流畅，悬念反转丛生；更赞赏新老演员们的出色奉献，老戏骨和年轻新秀们均让人耳目一新。(我过去的同学许还山、曹翠芬，以及新时期电影学院表演专业毕业的张若昀，“少年老成”、聪明幽默之惊艳表现，更是让人赞赏！）

据说还要等二年才可看到第二季、三季，未免太久了。从娱乐作品的商业操作，“热度断阻”的角度看，这种制作与发行方式是计划不当、无科学规律的。美剧的一年一季，无非等半年；韩日剧的每周二集的“短平快”等运作方式，均有其各自的观赏、营销之科学性。我们的电视、网络制作与营销人员们，还应该有许多研究改进之空间。

再次恭喜制作和营销的主创及团队们！

2920-1-14 于法国南部城市 尼姆

因为有一段打算写连载文，所以我把世面上的网络文学“大神”文都或多或少瞜了一遍，最后发现，看完后最能引起我共鸣的，猫腻数第一。

为什么？

因为猫腻的故事看似节奏缓慢，却能打动人心。

男生频道的网文作品，往往是分类很清晰的，武侠就是武侠，穿越就是穿越，科幻是科幻。主人公要在那个类型的既定方向上不断地升级，才能满足读者的阅读快感。

故事节奏也都往往很快，几乎是前个章节杀个人，这个章节升个官，下个章节就得到一把绝世利刃。

但猫腻不是，他无论写什么，不管归到哪个频道，你看完都会觉得极难分类。他压根儿就不打算被分类，没打算按照“目标群体”的统一要求去写，却始终有一批铁杆粉丝愿意追随看他的故事。

很多小说都是完全以修炼升级为主线，以称霸天下为主旨，以争权夺位为追求，但在猫腻的作品里，无论是《庆余年》，是《将夜》，还是《间客》，主角给人的感觉，都是他们极不情愿地被卷入到了某场巨大阴谋和群雄逐鹿中，完全是被动的。好像全世界都亏欠他的，只好用这个故事给偿还他。

比如在《庆余年》里，范闲在并不知晓自己真实身世的情况下，被庆帝以手段带回京都，想以他为诱饵，搅动各方权谋势力。

甚至当范闲在鉴查院前看到了留有母亲叶轻眉所写文字的石碑，想让这个世界变得更美好，范闲却更想安稳度日。因为骨子里，他只想做个俗人，他并不是很想去改变世界。

范闲如此，宁缺如此，猫腻故事中的每一个男主角都是如此，他们身怀绝世武功，又得各路高人的真传，他们却什么都不想成就。

所以看猫腻的作品，常常会有这种感觉，前边是义正辞严的一场决战，然后男主角却不合时宜地说了个笑话，而且是笑点很低那种。

有人说，猫腻是“以爽文写情怀”。其实不如说是“写情感”。

因为相较于绝大部分网络文学作品，猫腻的原著故事节奏都相对缓慢，情节设置也不够特别的曲折反转跌宕起伏，但却始终在嬉笑怒骂和煞有介事之下，潜藏着一种吸引力，吸引读者和观众心甘情愿跟随他的故事节奏，走到尾声，与主人公一起或喜或悲。

那就是一种被克制的情感力量。

剧集《庆余年》的开场，就充满了这种情感联系。深沉冷静、但发现背篮里是“小姐”的孩子时就不由得激动的陈萍萍；功高盖世、惜字如金、对人不远不近不亲不疏、却始终暗中保护范闲的五竹；澹州府中看似对范闲冷漠、却处处在保护他周全的老夫人。

种种被克制的情感，因为每一个都处于权力的监控之下，处于危险的环伺之中，处于对未来的未知之中，只有把心中的情感压抑、克制，才能更好地爱护心中最重要之人。

这种情感基调，也贯穿了整个《庆余年》的剧情脉络。这不是一部关于仇杀的故事，也不是一部关于阴谋的故事，而是一部关于爱的故事。只是出于某些原因，他们每个人都爱得不太自然，爱得拐弯抹角，爱得若隐若现，爱得躲躲藏藏。

这是一种典型的“东方式情感”，隐忍、坚毅、含蓄的爱，几乎贯穿了猫腻所有的小说，也很好的体现在了剧版《庆余年》中。

所有的外壳，无论是《庆余年》中的权力角逐和阴谋谍战，还是《将夜》中的明暗之争、天下之变，还是《间客》的太空狂想，还是仗剑修仙的《大道朝天》，都仅仅是形式的外壳而已，潜藏其下最好看的部分，始终是猫腻笔下人物身上的细腻却又绵延不绝的情感涌动。

他不是为了炫技而故意编排复杂反转到眼花缭乱的情节，他也不是为了言情而故意制造各种生离死别来回煽情赚你眼泪，他更不是为了写东方故事而设计出九九八十一门层层升级跟俄罗斯套娃似的练功升级体系。

他写的都是普通人，虽然他们偶然间会了神功，偶然间遇了高人，偶然间深入到了天下权谋的中央，但他们骨子里还是普通人，向往普通人的日常生活，流淌着普通人的情感，会为普通人的悲喜而悲喜，最终也会做出普通人的选择。

所以，陈道明饰演的庆帝居然会让宫典去街边的摊子上给他叫一碗馄饨，搁下二两银子。

这是最典型的猫腻式细节，他们最最贪慕的始终是一碗放胡椒的鸡蛋面，是那样的悠闲生活。

他通过数十个人物和庞大的故事来讲述的，并不是庙堂江湖之间普遍的权力向往和仇杀阴谋，他真正想讲述的，是从上到下每个人那都渴望过平凡生活而不得的凡人之心。

如果把男频网络文学比喻为“超级英雄”的故事，那么猫腻的男主角其实骨子里都是“反超级英雄”的，他们都是张无忌，时时最想念的只是冰火岛和蝴蝶谷，并不是指挥六大派也不是当教主，他是道家的，是出世的，最终是内心的善良与正义感催使他加入了“江湖庙堂之间的权力游戏”，但事情办完又会立刻回归自我的，这才是真正的“东方故事”内核。

这就是使得《庆余年》有了“东方人文主义”的价值，即便它写了谍战，写了江湖，写了庙堂，写了角逐，但却又分分钟拉回日常，是庆帝的馄饨，是范闲的鸡腿姑娘，是食物里流露出的生活热爱，是遮掩不住的内心光明。

《庆余年》里所刻画的人物，背景体系或许不够复杂，功夫名称或许不够炫酷，但看完之后，你总是能立马记住这个人物喜好什么、厌恶什么，他最典型的特征是什么。

用“大道至简”来形容《庆余年》中的人物，并不为过。每个人都有极其鲜明的特色，五竹痴于武功，费介痴于用毒，太子痴于夺权，范思辙痴于理财，滕梓荆痴于侠义爱恨。

《庆余年》剧集的改编，基本上保留了原著中的精华。而相对于原著中范闲更为蔫儿坏和玩耍的性格，编剧大胆改编，让剧集中的范闲保留了玩世不恭的气质精髓，但同时言语行为上不再那么臭屁，略显心智，也更符合他在后续故事中的地位和身份。