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剧照
剧情介绍
故事发生在两伊战争期间，业已成家生子的Shideh（Narges Rashidi 饰）渴望回到大学校园完成学业，然而历史问题使她的学业之梦彻底破灭。她的丈夫Iraj（Bobby Naderi饰）是一名事业有成的医生，Iraj不久前接到征兵通知，这让本来心情烦乱的Shideh愈加焦躁不安。令人不快的争吵过后，一家三口凄凄诀别。他们的小女儿Dorsa（Avin Manshadi 饰）夜晚无法安然入睡，Dorsa从小伙伴那里听说了巨灵的恐怖故事，这让她心有惴惴，时刻担心恐怖降临。 战火里家门口越来越近，死亡时刻威胁着这对孤单的母女，而超自然的现象也相继在风雨飘摇的家中发生……爱在钻石边缘亚当的肋骨流感从爱情到幸福阿夏河的秘密武林有侠气遗失在火中的记忆荀慧生相声有江湖少林杀手：血钱1931刺杀宋子文之谜惹不起的殿下大人维多利亚的秘密2001时装秀异形大战铁血战士2米兰达·辛斯个人秀：拿好不谢蛇鹤八步侧耳倾听真人版海狼之岛绿色合伙人新辰之上战利品第二季无可救药第二季格里芬与菲尼克斯跨越深海亿万少年俱乐部鲛绡碧法中情粤语木棉花开时冷室里有很多走廊婆婆大人第七封印不安感 第三季歌女之歌土豚人生青涩之恋今日影评表演者言第二季新少林寺
长篇影评
1 ) 無法逃離的陰影
最後那幕也意味深長：巨靈的可怕在於，只要它抓住了你所在乎的東西，你便無法擺脫它。它終將一直纏繞你。所有人都偷偷談論、害怕巨靈，只有女主角一直拒絕相信，直到巨靈也纏上了她。巨靈是什麼？也許就是畸形的宗教文化，也許就是暴政，也許就是無盡的戰亂。而她們生於斯，長於斯，無論她們搬去哪裡，終無法逃離這片土地的傷痛。
2 ) 观后感
3 ) 关于阴影
版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。 作者：点满技能嫁男神（来自豆瓣） 来源：//www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/note/673184846/ 伊朗能拍出《阴影之下》这样把战争和权力的阴影具象化为巨灵的恐怖片，已经很不错了。更多时候更多焦虑无法具象，已经像微小的尘埃一样漂浮在空气里，被吸入毛孔，然后化成一部分自我。 一，阴影是什么 生活在伊朗的一家人（目测是中产）被战争笼罩，外界的刺激激化了原有的矛盾，种种灵异事件开始出现。看完电影不难分析出阴影是什么——外在是战争，内在是权力。 因为战争，丈夫被应征入伍，他要求妻子逃出这座城市去找自己的父母，妻子拒绝，认为自己可以照看好他们的女儿。这之前因为政治原因大学被听课，妻子参与了左翼政治活动被记录在案，之后想去继续念书被丈夫以无法照看女儿为理由拒绝，在片中又因为参与政治活动再次被拒绝，彻底断绝了妻子当医生的梦想。妻子的母亲六个月前去世，丈夫因此认为妻子的梦想不是她自己的而是她母亲的。片中的女儿很可爱，和邻居家男孩有一些互动，后来坚称自己看到过巨灵，她既是引发妻子焦虑的源头，也是妻子的焦虑的投射（女儿说你照顾不好我，我要跟另一个阿姨走）。 外在的战争阴影通过一枚卡在邻居家天花板上的导弹清晰呈现，内在的权力阴影却更加日常，体现在小官僚的颐指气使上，妻子对待头巾的态度上，邻居不无敌意的说你是整个楼里唯一一个会开车的女人上，直截了当的说，体现在妻子是一个女人身上。日常的阴影在战争时期更加明显，对战争的焦虑加剧了权力关系的紧张，人与人之间的信任危机更加赤裸裸。 因此没有灵异事件，人的自我保护机制会把这些在远离日常的例外状态下发生的事情归结为不可控现象，让自己得到安慰。绿色封面的书本象征妻子对医生梦和去世的母亲的执念，女儿的玩偶可能象征着单纯的童年吧。最后书落在家中，被风吹的哗啦啦响；玩偶放在车后座，四肢被用胶带重新固定过，头不见了；妻子载着女儿去远方，不知道是不是去找丈夫的父母。 二，没有阴影 伊朗的遭遇是1984式的，能感知到不可名状的巨大存在物，人人畏惧；有的地方的遭遇是福柯式的，没有阴影，一切早已存在于毛细血管中，就是生命的一部分，阴影曾经存在过，但现在人们在阴影之中过得很好，阴影看起来退却了，实际上却更加深入了。 忘了在哪看到这句话，有时候屈服走向解放，反抗反而会被异化。高中老师说你们一定要先上了大学再去反抗教育体制，不然一生真的就毁了，千万别拿前程开玩笑。大学里有批判思想的人说不定初高中都是乖小孩，学霸。而反抗的人，很少被看到。关于高考已经有很多好的思考，本篇不及一二。这是一个处处值得反抗，却无法反抗的时代，没有阴影，只有牢笼。要反抗的恰恰是每个人身体里的一部分东西，而不是一个可具象的庞然大物，这使得一切难上加难。。 看过一篇伊朗超短裙演变史，有一段时间伊朗就像纽约曼哈顿一样时尚新潮，现在却只有面纱和头巾。知乎有个热门帖子“如何一步步变成一个精致女孩”，其中点赞数最高的基本都是技能贴，从护肤穿衣到为人处世全方位指导。创造101大火，最新一期王菊排名第二，她此前一番发言让自己站在漂亮女孩对立面，站在女团标准对立面，成为一个另类和新定义，于是吴宣仪被diss美的标标准准毫无特色，是女团流水线产物。如果审美是多元的，为什么容忍不了吴宣仪的美。完全站在标准对立面上和成为标准某种程度上是一致的，最后都会成为一种压力。我关注的时尚博主说别再迷信法式了，不是生在巴黎长在巴黎不可能有法式风情的，下面评论中有人说法国年轻女孩子也会被黑白灰基本款的审美绑架，不敢穿粉红色小裙子。 看似多元的选择之下，还是无聊和平庸，拆解了行动的能力，一团混战。 三，结尾 电影很好看，重点是引发了思考，这就是好的。 比《寂静之地》好看。
4 ) 处女惊艳，想法十足
看完本片，第一个感觉是“巨灵还会不会继续跟着她们？”
豆瓣上对本片的归类是“剧情，恐怖”。其实看完的人应该不会有恐怖的感觉，更多的是压抑。我觉得应该这么归类:家庭，悬疑，剧情。
中东题材的电影向来很少，原因不外乎两个:一，政治敏感，站队问题，不愿意拍。二，天天打仗，无市场，不愿意拍。 so 这部电影也是一部有着艺术追求思想表达的小众电影。 那么它为何能不恐怖不血腥不暴力的让人眼睛一亮刮目相看呢？
一:战争真实背景化为恐怖根源，眼前一亮。
二，家庭，战争，悬疑等类型的结合。
三，影片层层深入，条例清晰，严格遵守了戏剧结构。
五，室内悬疑拍的技巧很好。
一切等到怪物和妻子搏斗时，才知道真的有巨灵五，科学的母亲和感性的女儿，人设戏剧冲突高，同为弱势群体的戏剧表现。
六，道具的隐喻十足
5 ) 2017年8月21日
看到我好不耐烦……不恐怖，不惊悚，不反转，不悬疑，不抓人。
通篇的“我好想告诉你我受到的战争伤害和国家压迫”，然而没有用任何主要情节去体现它。导演体现它的唯一方式就是画面+表情+音乐。但就算是气氛营造，也不如昨天的《吓死鬼》。
唯一值得称道的大概是它企图表现的国家背景，不过说真的，你根本没有好好体现吧混蛋。可能这个表达内核发而成为了电影的限制因素。
6 ) 恐惧的回归
电影作者张弛有度的叙事节奏保证了《阴影之下》作为一部恐怖片的观赏性，使其免于因其沉重的社会题材而堕入说教和乏味的深渊；出色的情节遴选与人物塑造使作者的观点与思想更具说服力；纯熟老练的场面调度与独具匠心的细节处理给笔者留下了最为深刻的印象。
电影开始处，女主角Shideh重回学校的希望落空后独自驱车回家，路上遭遇士兵盘查，心情本已落入谷底的她强忍无端受查的屈辱，直至盘查结束方才任由两行清泪从脸颊滚落。极简的场景搭配克制的镜头，只此一处，便将女主角富有个性的人物形象表现了个通透。然而，即便如Shideh这样独立、理性、坚定的知识女性也难以于战争的阴影之下幸免。她的理智和情感随着内外困境的加深而渐次瓦解。
影片中段，伊拉克对德黑兰发动了战略轰炸。落入公寓楼中的导弹好似一把利刃直插战争难民的腹肚之上。片中虽不见肠穿肚烂、鲜血横流的逼人场面，但是画面中的硝烟味道与死亡气息却引人窒息。这把显隐于背景中的“利刃”亦是一柄审判之刃，无情的撕碎了Shideh蹩脚医生的伪装，暴露了她的脆弱与无能为力，不断向Shideh强调着她医学院肄业生的身份，进而“处决”了她期许实现个人价值的希望。
随着故事的展开，战争裹挟着混乱与内心的苦闷相互耦合，打破了Shideh心中理智与疯狂间的平衡。破碎的天花板无法再保护她一家的安全，其上无法修复的裂痕更似她脑中迸裂而出的恐惧深渊，超自然的鬼魅窥探而出，自上而下的吞噬了她的神智。女儿Dorsa情况亦随之恶化，将她逼向崩溃的边缘
影片中的布景做为一项视觉母题，多次表现出叙事性的特点。Shideh家中曾经的井井有条与危机爆发后的杂乱无章形成了鲜明的前后对照，突显了人物内心的变化。电影作者有效的利用布景作为场面调度的元素，成功的将Shideh不同时空下抽象的心理状态加以显化。
Shideh的服装变化同样各有所指。影片后四分之一处，褪下黑色盖头的Shideh在镜头下显得愈发“暴露”，仿佛冲破了社会与文化的禁锢一般尽情的展示着成熟女体的诱惑，其内心矛盾与女性意识的觉醒也随之达到顶峰。
最终，影片于Shideh战胜母亲形象的巨灵，成功拯救自己与女儿后结束。片中，巨灵的形象经历过三次变化。最初的巨灵并无具体形象，以丈夫和陌生男人的样貌出现，象征男权社会对以Shideh为代表的女性群的压制与掌控。巨灵的第二个形态以女儿的形象出现，似乎与第三个母亲形态的巨灵构成了统一体，是女主角Shideh内心矛盾的透射。战乱中Shideh的力不从心使自己对自身妻子和母亲的双重身份产生了怀疑和动摇。外部对女性的种种歧视与压迫加之家庭内部的不满，将心理焦虑具象化为恐怖的母亲巨灵形象。但当Shideh最终战胜心魔，完成自我救赎后，母亲巨灵的形象也随之消失。
《阴影之下》完成了一次内容与形式上对恐惧的双重回归，出色的演绎了深层次的心理恐怖，其丰富而富有“野心”的主题，用心雕琢的故事，出色的人物刻画与细节表现力，纯熟的场面调度和配合默契的声音与剪辑使它成为了一部兼具娱乐性与思考性的成功影片。同时，以恐怖片的身份探讨人情世情等宏大命题，力争于小格局中见大不同的勇敢尝试更是难能可贵。
有波兰斯基公寓三部曲的影子，前半部分很慢热，后半部分几个惊吓点很足，气氛很赞，政治元素略显刻意讨巧。
镜头感真的蛮值得称赞的。
居然是英国申奥片，这什么路数……有些小细节蛮有意思的，打成叉的胶条，床单/黑袍，母亲的书/女儿的娃娃，看似中心实则无比边缘的女人，模糊处理的结尾也可以接受，但是总的还是太散了，没收敛起来。
恐怖片三嫌弃：简单结合社会阶层人种问题；简单用心理具象化，又玩不开；简单结合人物经历或童年阴影，与第二条相关联。说到底，恐怖片还是要尽职才行，社会层面的东西泛泛的讲，只是给影评人平添话佐料而已
后半程高能吓人，好几处惊吓点可媲美《招魂1》，民族特性的头巾、服饰、布料在片中成为惊悚元素，床单女人尤其吓人。伊拉克战争背景下的心理阴影，才是最可怕的地方，这个故事背景就像乡村迷信之于《中邪》…2016恐怖大年又一惊艳之作，5星给惊喜度。
中东室内小格局恐怖片，两伊战争背景，代表英国申奥出乎意料。细想之下是投合欧美对穆斯林世界的主流判断，逼仄的家庭空间被侵入，暗喻社会下现代女性举步维艰。腾出的烤面包，四处乱跑的盖头，神秘诡谲的蝌蚪文，奇观有趣，政治讨喜，蒙太奇手法不像处女作。
1.拷面包机和打进玻璃的一拳；2.顶楼的破洞和无边际的面纱；3.心爱之物皆被战争夺取；4.“哪里有恐惧和焦虑，风就会吹起。”★★☆
作为恐怖片，只是一般般。影片主打“邪恶力量”的隐喻。“邪恶力量”可以是战争，可以是宗教，可以是政治，可以是男权，可以是一切让人内心恐惧、压抑的神秘力量。
母女互动设定与沉稳克制的心理惊悚氛围很像前年的《巴巴杜》，未见鬼怪却时刻笼罩在不安的情绪当中。黑暗中响起警报，胶带贴住裂缝，风声越刮越响，未知恐惧也如影随形。真正可怕的反倒不是鬼魂作祟，而是政治时局与战争风压下脆弱灵魂被碾压得无所适从。
中东女性在家庭、工作和社会受到的压迫，以及对战争和政治环境的焦虑具象化为厉鬼和怪风，与同是处女作的《鬼书》有许多相似之处。
发生在战乱背景下的恐怖片，还是有点少见（目前只想到一部《潘神的迷宫》）。前面的铺垫略显琐碎和冗长，后面的恐怖氛围营造得还不错，全片最带感的还属「手突然从玻璃后面伸出来的镜头」。—— 当初得知本片是英国选送的申奥片时，一度觉得相当不可思议，现在想想，英国制片的外语片一年也没几部吧？
难道这不是一个女人作死的故事吗？身边的人一个个搬家，丈夫也天天打电话劝，可她就是不走，母亲不是要保护女儿的么？如果说世道迫害女性，可我看到女主在家可一点都不弱：把自己不能再继续学医（其实是怪自己参加了政治集会）归咎于家人身上，对丈夫各种憎恨厌恶、对女儿各种不耐烦（经常打骂）。
抛却政治隐喻和价值观传达，本片的恐怖元素乏善可陈。这种在几个房间里追来追去的设定在太多恐怖电影里用过了。看过的第一部中东国家恐怖片
片子不如影志吓人-_-#
苟活战争的阴影之下。战争让你失去了丈夫、朋友、学业、你最爱的东西；恐惧的风叫嚣着无孔不入你的生活。你以为你逃走了吗？其实你永远都逃不掉。恐怖为表，战争反思为里，将有关于战争与人性的反思统统物化，袍子、娃娃、风等等一步一隐喻。最关键的是，它还吓人。并且展示了伊朗电影的多样性。
4 本片里伊朗革命后的战争恐惧背景与宗教风化对女性的政治压迫，化成了恐怖的阵阵妖风，与一闪而过的暗黑诡影，某些段落吓人手法接近招魂系列水准。
脱落胶布，被单替身，地窖沼泽，墙缝老人，大嘴娃。窗外空袭，宗教压迫，违禁录像机，八十年代伊朗战争背景的德黑兰城市生活考，佳作
总体上我觉得蛮无聊的，缺少音效、配乐的烘托其实恐怖效果挺干涩的，不过怪物的造型我很喜欢，「恐怖在风中飘」是个好点子。
类型元素包裹政治意图
虽然场景小而局促，但格局却并不小，可以说是近期最佳的恐怖片剧本，一步步将两伊战争和伊斯兰革命后，世俗派女性在接连遭遇各种状况逐步崩溃的精神折磨表现得淋漓尽致，惊吓点虽量少却料足，女主角坚持不离家正是表现了不向保守派屈服的意志力，可最终结局却如同伊朗女性的现状一般让人叹息。★★★★