解放军在巴黎

想不到1974年就有此等kuso大作了，看来是俺太孤陋寡闻～

片中的华彩部分在我看来，无疑是那段6分22秒的《卡门革命歌剧——现代民主版》（字幕如此，似乎应是芭蕾舞。wtever～）：（以下是其间字幕，括号部分是俺的说明）
162
00:11:18,991 --> 00:11:22,984（表现革命群众的蓬勃朝气）
旁白：歌曲和舞蹈表现了
革命的喜悦

163
00:11:23,991 --> 00:11:27,984
给我们带来马克思列宁思想的革命

164
00:11:35,991 --> 00:11:37,947（群众甲给众人带来消息）
我给农村委员会带来了新闻

165
00:11:37,991 --> 00:11:40,949
巡逻队排长，董崇崔

166
00:11:40,991 --> 00:11:44,984
已经消灭一伙帝国主义恶魔

167
00:11:51,991 --> 00:11:55,984（排长董崇崔押卡门出场）
那就是排长董崇崔

168
00:12:04,991 --> 00:12:08,950（董崇崔严厉宣布卡门罪行）
这个女人曾经被发
现和那伙纸老虎部队

169
00:12:08,991 --> 00:12:12,984
那帮帝国主义的败类在一起

（群众围殴卡门）

170
00:12:14,991 --> 00:12:18,950（董崇崔劝开群众带走卡门）
为了处罚他的反革命思想罪行

171
00:12:18,991 --> 00:12:20,947
这个女人要接受审判

172
00:12:20,991 --> 00:12:24,984
交给人民军队的法庭

173
00:12:26,991 --> 00:12:28,947（卡门试图狡计逃脱）
董崇崔，我要自己吊起来

174
00:12:28,991 --> 00:12:31,949
我想作自我批评

175
00:12:31,991 --> 00:12:35,984（董崇崔中计）
看前方我们革命的光芒

176
00:13:02,991 --> 00:13:05,949（卡门得计）
他妈的，她跑了

177
00:13:05,991 --> 00:13:09,984
董崇崔因为放跑了
叛徒而遭到了审判

178
00:13:21,991 --> 00:13:25,984
董崇崔解除了职务

179
00:13:30,991 --> 00:13:34,950（董崇崔追寻逃走的卡门）
寻找到那个该死的叛徒

180
00:13:34,991 --> 00:13:38,984
毫无疑问地是躲在了美军的营地

181
00:13:42,991 --> 00:13:43,946
卡门

182
00:13:43,991 --> 00:13:45,982
卡门

（董崇崔来到美军营地）

183
00:13:50,991 --> 00:13:51,946
不过我看见什么？

184
00:13:51,991 --> 00:13:55,984
那些美军的伪军们

（董崇崔发现和美军鬼混的卡门）

185
00:14:28,991 --> 00:14:32,984（董崇崔企图用爱挽回卡门）
卡门，我爱你

（卡门拒绝了董崇崔）

186
00:14:47,991 --> 00:14:51,984（董崇崔回去报信）
我发现了帝国主义坏蛋们营地

187
00:14:52,991 --> 00:14:56,984（招令红色娘子军进发）
指令红色娘子军来集合

188
00:15:18,991 --> 00:15:22,984
奔袭帝国主义纸老虎和他们的奴才

189
00:15:27,991 --> 00:15:31,984
男人们等着我们

（红色娘子军等来到美军营地，全歼美军，找到卡门）

190
00:16:11,991 --> 00:16:15,984（卡门向董崇崔示爱）
董崇崔，我爱你

（董崇崔痛苦地亲手杀死了卡门）

（剧终。众演员以革命的群舞谢幕。）


千万别以为这出kuso之剧是随手胡来，里面的表演者可都是一个个芭蕾舞专业演员的范儿，举手投足都充满了学院感，动作之优美流畅，表情之认真投入——不知洋鼻子们排这个排了多久啊。另外，配乐也是与场景非常和衬，一种很轻快的卡门旋律跳跃穿插于各幕，与环境相得益彰。我真的认为，这段kuso之作如果再仔细扩充改编一下，在当年说不定还真能作为中法文化交流的演出剧目来中国上演，并且还能在中国引起火爆效应呢。

所以说，kuso之道，惟在严肃。

；）

一句话影评：这是一部成功总结了前30年并令人震撼地预言了后30年的伟大电影。自然，前30年和后30年不能割裂开看，这话说的很英明。

看到本片被恶意刷差评仍然能得7.1分我感到很惊喜。这部电影可能跟理查基尔的《红角落》一样，看过之后大家其实都心里明白，站队什么的，只是各自扮演的角色不同而已。

由于本片无所不黑的屌丝本性，直接攻击显得仿佛拳头打在棉花上。这跟高帅富遇到屌丝的场面是一样的：屌丝黑高帅富，也黑屌丝自己，但是高帅富有不能打的，屌丝却没有不能挨的。高帅富不得不面对的问题是：屌丝已经躺在地上了，怎么打？

作为一个历史悠久的跪舔屌，我在这里给各位高帅富出出主意：

一、当然是从艺术的角度

电影是一种重要的艺术形式，虽然它是由阶级敌人法国人发明的。但是，本片导演作为发明电影民族的一员，无疑是羞辱了高尚的电影艺术。本片在视觉效果上不如星球大战；叙事结构不如希区柯克；演员表演不如乱世佳人……电影是艺术，不应该用来传递险恶的政治信息；想探讨社会问题的电影都是装逼；塔伦蒂诺才是神，低俗小说都比它深刻的多。

二、辩证唯物主义的二分法

导演和编剧作为法国人，对自己民族的讽刺很深刻，但对中国的描写却完全建立在臆想上。导演对中国文化和中国革命史的完全不了解在影片中暴露无遗。必要的时候还可以拿演员拙劣的中文和国籍砸砸卦，最后，可以用“对中国的污蔑不能掩盖对法国的深刻揭露”作为结语，以显得客观公正，并可以顺便打三星。

三、导演背叛了革命

这是一种坚持革命传统的策略。导演自称是一个左翼人士，却对走在解放深处水深火热之中的世界三分之二人民路上的革命队伍百般抵毁，说明导演是一个披着革命外衣的走资派。中国人民在70年代从来就没有像法国人那样互相告发揭露批判；革命干部向来保持了铁的纪律，绝不会被法国资产阶级的糖衣炮弹所腐蚀，直到今天也是如此。

四、本片显示了法左的注定失败

这种姿势表面上看似乎同“三”不同，其实技术动作十分相似。主要可以批判作者的左翼背景和法国的五月运动；也可以讽刺影片中历来自命正义的法国公知记者等的墙头草精神，相反占领军“马照跑、舞照跳”的安抚政策充分证明一国两制的正确。必要的时候还可以赞美一下吃里扒外的商店老板和闷发财的法国军政要人，表扬他们才是真正资本主义精神的代表。

五、关于打分

第一、三种姿势属于刻骨的阶级仇恨，可以理直气壮地打一分；第二种要装的理性中立客观一些，绝对不可以打一分。第四种属于黑人不黑片，可以打任意颗星，但评论重点必须全都提到。

以上属于保留项目，各位高帅富可以任意组合，开发出新的姿势来。

对于这部电影的各种评论，豆瓣上都很详细了，我也没有什么更加高明的见解。但有一点，大家普遍认为电影讽刺了法国人自己，但我更觉得其实这是对人心的讽刺，而不仅仅是法国人。
官场的官僚主义，媒体只是当权者的喉舌，阿谀奉承的墙头草，互相揭发的老百姓······
电影的成功在于，看的人脸上在笑着，心里却在疼着，甚至乎笑不起来，这才是真正的讽刺吧

以前看过一部巴西电视剧，
里面大反派是个优雅的贵族老头，讲过一句令人印象深刻的话
“人生，要是不去巴黎的香榭丽舍大街漫步一次，
不在塞纳河边喝一杯左岸咖啡，就是不完整的。”
可是当我有一天真正站在巴黎上，她却给了我当头棒喝
Métro, boulot, dodo （音译：妹脱，部落，多多）
巴黎人用3个简洁的字概括自己的生活：地铁，工作，睡觉

巴黎的地铁，
大概全世界没有其他城市像她一样和地铁密不可分的结合在一起。
平均每个巴黎人，每天要消耗自己1/5的时间活动在地铁上
比如我，
我居住的地方车站叫作：“居里夫人和先生”站
每天像一个上了发条的机器人运行在巴黎地铁的流水线上：
等车，换车 上班，下班，转站，堵车，
当然你还要除去包括：
让人抓狂的漫长等车，无论如何都挤不上去的撒丁鱼车厢，
随时随地可能发生的罢工，突如其来的抢劫。。。
半年下来，我就能熟练地背诵出
地铁里的宣传海报讲述居里夫人伟大一生


坐进地铁，你就仿佛坐进了一个大型搅拌器，
混合了非洲黑人兄弟独有的体臭，印度阿三的衣服上永远的咖喱味，
旁边西装笔挺的商业精英完全不受影响地欣赏费加罗报
想象一下，
把这么多完全迥异的生物体，聚集到一个如此密集的狭小空间，
不禁感叹，我们生活在一个何等不可思议的世界啊


巴黎城的中心，有一个美丽的名字：夏特莱（Chatelet）
那里散落了一地，肤色各异不同国籍的文艺青年，
她们唯一的共同点是衣衫褴褛，
文艺=瘟疫，大家脸上都不约而同写了一个大大的“穷”字，
妩媚的巴黎不远万里把他们从全世界各地骗来此地聚集，
却不负责解决温饱问题。
很担心这些面黄肌瘦文艺青年们
究竟是天道酬勤，终于有一天的爆发出艺术细胞，
还是那天莫名其妙的，优先死于加速扩散癌细胞。


《立春》里的王彩玲她感叹要是坐上开往巴黎的火车该有多好，
看来导演还不算太残忍，没让她真来巴黎
让观众们都残留一点儿文艺梦的希望
一念天堂，一念地狱

    法国人民和中国人民的友好情谊源远流长大概和他们的共性有关，都有点女性元素的柔软气质，不同的是法国称为浪漫，中国的称为中庸。

    1974年，中国人的雄性激素集体爆发，在广场上汹涌澎湃的人们如同高潮的瞬间压抑了若干年的精子，有些疯狂的冲向卵子，有些连卵子都看不到，只能望天舞蹈。
    
    那一年，法国人可能恰恰相反，其实法国人和中国人差不多，都有点象煮不啪纬不熟的温吞水，可能和欧洲人尤其是法国人过于浪漫有关，所以题材上通常出不了”抨击性”的题材，只有”讽刺性”的。

    从戈达尔的《四百击》中就可以看出，小家伙这么受不了家里，他也不敢拍桌子打板凳的和父母抗击，他只能一个人到海边去。中国人也差不多，我那么大的时候经常一个人骑单车到长江边去静望。要是放美国，早就开打了。

    有时候太软了会让人很无语，我就时常惭愧自己小时侯打架太少，怕以后自己生个小孩象方枪枪的话我连故事都没得向他讲。法国人拍的电影很温存，解放军进城了也不忘接吻，完全没一点恐慌。可见浪漫是多么可怕的力量。就这个浪漫的骨子，不用说好坏，反正没得变。
    
    变是没得变，人家有的东西总是很向往的，何况流行总是叫人无法抗拒的东西。人类总是短见，哪管它十年半载或许一辈子都跳不出灵魂看不清好坏。

    当年就流行这个，法国电影新浪潮的代表人物戈达尔，曾经就非常向往红色中国，后来他坦承了自己年少时的盲目和对红色中国的误读。现在你到美国去，还可以很方便的买到红宝书，毛主席语录，就象切.格瓦拉的头像，卖的也是个流行，管它红书黑书，卖得脱就是好书。

    人都图个闹热，当年东方人在广场上集体疯狂的场面，哪个DJ可以打碟打到这个程度，法国人的酒吧场子小，就图接吻方便，回头一看人民解放军，齐刷刷的绿军装，红宝书，忠字舞，那才叫个气派，看得心痒痒啊，人家可以红色娘子军编排成芭蕾舞，我也可以让法国人穿上蓝军装绿军装，恶搞<卡门>。

    看电影，也就那么一回事情，若干年以前知道<解放巴黎>这个名字，以为是战争电影；过了几年听人说，又以为是政治电影，现在看到了，才晓得是一部喜剧片，还是关于人民解放军的。

    关于人民解放军的喜剧片相当稀少，我建议在碟架上，把它和《三毛从军记》放在一起的。

当时的中国政府非常正式的抗议了这部电影的上映，具体情况记不清楚了，因为这部电影，我们国家取消了原定的访问，法国政府也没有取消这部电影的上映。