英雄之城

十点，鸣笛声从四处响起，把双手从键盘上放下，低下头，闭上眼，默哀，让这三分钟在时间的绸缎上深深地印刻下去，任敬意、感恩和谢意流淌。这一场仗，扛过来了。

疫情初期，还在临床上轮转，刚好初二结束，外科向来没有在病房戴口罩的习惯，21号全院应急晨会之后，每个科室保障定额外科口罩。城市里的药房手消和口罩都空了，异乡的漂泊者都已启程归家，这座城已经有了春节空城的准备。师门频频传来疫情紧张的消息，隔离病房已满，分诊台护士发热······

年三十收拾坐地铁回家，戴口罩的大概有一半了。家人还是正常的生活着，没人料想到这场巨变。春晚的舞台红红火火，医护圈子却一片愁云惨淡，叫人直呼分裂。努力地和亲人讲述，取消了每年例行的串门和扫墓，却也知道，许多地区，远的近的，依然在开心地聚会。微博是个不敢碰的地方，会气到发抖，也会无力到落泪。

学生始终是个被保护的角色，不论年龄。很感恩，却也很无奈，只能不去添乱。看到这许许多多的人带着信仰和赤诚义无反顾地走向源头，“全村的龙已经把最硬的麟给了你，尽管自己已伤痕累累”，泪水总是轻易的跑出来。在这一刻才真正明白哪有什么岁月静好，只不过是有人替你负重前行。医护、军人、基础科研者、警察、党政领导者的这些位置，太平盛世常常被遗忘，但总能在关键时刻为世人带来最坚实的后盾和安心。

感恩每一位付出的可爱人儿，怀念每一位没能走进春天的英雄，热爱我们强大的中国🇨🇳，这一次，让世界看到了中国的力量，他强大了，有担当了，此生，幸为中国人。爱他，想拥抱他，为他付出，让它更好，这是最好的时代

时代的一粒灰落到每个人头上，就是一座山。2020年新年伊始，一场席卷全国的新冠战“疫”在武汉打响了第一枪。作为全国抗疫的风暴之眼，《英雄之城》记录片讲述了武汉近三个月来的苦难与辛酸。 一、形式感：色彩与叙事的结合 在《英雄之城》中，不同于传统记录片单一对象的叙述轨迹，将人物群像在疫情中的作业不同作业作为主线，以色彩作为辅助，使艺术元素与任务叙事相结合，达到观众情绪和银幕呈现俱进。“离汉暂停”章节中，片中多使用灰白和蓝调，渲染如漆黑夜色般的漫长沉寂，取代了往日属于这座城市的活力，贴和沉闷压抑的情绪氛围。同样的处理在“冬去春回”章节中也叠矩重规。当重病痊愈，当工作停止，当疫情不再蔓延……四月初上，樱花满枝，在俯拍镜头扫过红灯笼、红房顶和被阳光应着的红彤彤的居民楼时，影片色调更加鲜艳，变成较高饱和度的颜色，呼应城市“烟火气”的回归。 二、内容性：各领域的英雄群像 全民抗疫，全民英雄。医护人员二十四小时不间断高强度工作，社区员李文丽奔波在解决民众生活问题道路上，施工人员陈世雄等尽最大努力建起火神山雷神上医院，普通群众居家隔离遏制病毒传播……正如视频博主林晨所说：“比疫情蔓延更快的，是爱与希望。”导演特意运用大量特写镜头，对焦医护人员眼神，突出人物坚定信心。而在被采访者直视镜头时与，埃德温·鲍特《火车大结案》中的镜头有异曲同工之妙——打破“第三面墙”，强化视觉冲击力和心理感染力，给观众跃出银幕的真实感。此外，片中碎片式剪辑提升了段落的节奏，凸显出医护人员与死神抢夺时间的紧张，和建筑工人临危授命争分夺秒建造医院的紧迫。 三、表现力：超现实与象征的运用 片中超现实镜头与空镜头所含的象征意义同样值得深究。首先对于影音中播报的死亡人数与感染情况，导演将数字具象化，运用超现实手法，使其代替建筑成为城市的符号，更容易被观众感知。其次，片中疫情危机时，医院走廊倒影阴郁不明，与下文战“疫”成功后，水面清澈的倒影形成对比，增强影片内涵，红色元素的出现也可以佐证一点。 总会而言之，《英雄之城》的成功不仅在于英雄人物真实又感人的故事，更在于艺术张力与叙事节奏的相互结合，做到现实与艺术的统一。