花与爱丽丝是两个女孩,形影不离的好朋友,她们一起练习芭蕾。
宫本雅志是一个少年,成天在手里捧着一本佛经念颂,一个看上去弱不经风的孩子。
纤弱的少年有着好看的侧脸,在总能看到他的车站,他的身影成了少女手中相机追逐的对象,这是出于爱吗?也许,这什么都不是,在岩井的镜头语言中,这是属于青春的美好情愫。
一切都那么美好,当你看到花的家被各色花朵簇拥着,一切都那么美好,当你看到两个女孩一起沐浴在樱花雨中,一切都那么美好,当你看到少女纤长有力的双腿展示出优美的芭蕾舞姿。真的,一切,都那么美好。
花始终都默默注视着她的宫本前辈,一次偶然的机会,她向他撒了一个关于爱的弥天大谎。三个人的故事就在这个谎言中娓娓展开了。
少年永远柔声细气,似乎不太愿意对现实作多大的抗争,只是摸棱两可地接受了一个女孩轻易的欺骗。
你曾经向我示爱你忘了吗?我们是恋人的,你都忘了吗?我叫什么名字你也忘了吗?那你一定是患了失忆症。莫须有的失忆症,莫须有的一段爱情,就这样闯入了少年的生活中,可怜的少年还在试着让自己回忆起那一段莫须有的记忆。他的眼神总是那么茫然,看不清这个世界。而他偶然在花的电脑中发现的自己的照片——本以为是揭开迷团的关键——却成为了另一个更大的谎言的开始。爱丽丝也被邀请进来,为了和花的友情,她似乎是不遗余力的发挥着自己的想象力,扮演着宫本前任女友的角色。你还记得吗?这是我们第一次约会的地方;这棵大树下,是我们第一次接吻的地方,像那天一样下起了雨呢!你还记得吗?你还记得吗?你还记得吗?爱丽丝那样循循善诱,那样娓娓道来,少年的心里泛起了层层涟漪,我似乎记起来了呢!可是我们为什么会分手的呢?我又是怎么会爱上花的呢?
如果记忆恢复了一半?可怜的少年,他的话让我心疼,他已经爱上了爱丽丝,可爱丽丝却说你应该爱花才对呀,应该,爱情哪有什么应不应该呢?故事就这样在三个人之中缠绕着发生。
一个再简单不过的三角恋故事,这种题材不是每一个导演都敢尝试的。因为一不小心就会一败涂地。只有岩井俊二才有这种能力,在岩井的镜头中,一切都变得无与伦比的美,当你置身其中,似乎就可以暂时忘记凡尘中的喧嚣,体验一回真正的云淡风轻。友情、亲情、爱情,生活,学习,工作,所有的事都是你日常所见,那么真实,却又那么真实的让人动容。也许岩井俊二正是比我们多了一双发现美的眼睛,才会让他的电影那么感人,那么触动人心。
一个关于两个女孩子的故事,电影的展开像轻柔的风拂过书页,每一桢画面都漾着温情,每一页故事都带着感动。在岩井俊二的眼里,青春没有那么疯狂热烈,也没有那么阴暗残酷,青春也是自自然然的生活,有萌动,有羞涩,有谎言,更有真情。青春还是一种生命的律动,她蕴藏在少女的身体里,当她翩然起舞的时刻,相信我们每一个人都看到了她。
看《花与爱丽丝》的时候回想起《四月物语》,于是才突然懂了这个一直没懂的故事,就跟现在竟然也能理解花的情绪一样。
原来人真的都有那么懵懂无知的一段,原来人真的是会变老成的。
想要回过头戏弄曾经愚蠢的自己,岩井俊二的电影是最合适的选择吧,《情书》或者《莉莉周》,或者是《花与爱丽丝》,文艺、干净、挣扎、瓢泼一样的释放,我们都希望自己的青春是长这个样子。
可能像花一样享受活在自己的意识流里的瞬间,喜欢逃避又想去追求,有最炙热的想要,有最直白的推攘。
可能像爱丽丝一样,习惯着隐藏自己,木讷于争取,太渴望依靠,太好奇陪伴。
青春期的人,谁不是活在自己的意识流里?没有观众,都是自己波澜不断而后风平浪静,没有后盾,都是自己溃不成军而后勇往直前。
在锋芒毕露的青春里,各有缺失的花或者爱丽丝或者我们,难以体谅的互相。
花想要爱却缺失爱,岁月里最懵懂的情感,它带她撒了谎、骗了人,告诉晕倒的学长说,「你说过喜欢我的,是你失忆了」,开始了自编自导自演的青春闹剧。
爱丽丝想要陪伴却缺失陪伴,父母离异,妈妈开始了自己的交友生活,爸爸在另一个城市有自己的事业,形影不离的朋友开始了青春期的萌动,那些萌动却容不下她。
花爱得偏激,爱要得到,不论手段,不论情节,爱就要有结果。而爱丽丝的孤独正四处寻找寄托,却没发现那个在大雨里在目光下肆意起舞的坚强的自己。
曾经无话不谈的好朋友,不经意被花的一时私心扯入了一段错乱的、稚嫩的三角关系里。
导演不断地用超现实表现手法放大青春期隐忍又敏感的精神世界、独角戏的情绪、叛乱的慌忙。用脱焦的画面诠释花内心悄悄绽放的欣喜,又用满手的泡沫具象宫本内心对花欺骗的抗拒。
很难表明青春期犯下的过错是否算得上严重以及是否能挽回和弥补,但不可否认的是它已经改变了花,改变了爱丽丝,改变了你,改变了你的伙伴,也改变了你们。
但以后我们也会知道,歉疚是谎言带来的,谎言是欲望带来的,欲望是成长带来的,成长是过错带来的,而过错,是青春带来的。
如今这个成熟理性独立的你,也是曾经的过错和成长和欲望和谎言和歉疚带来的。
从这个角度看来,青春真的会随时间的流转而消逝么?那在你身上那些好看又不能染指的痕迹,又是什么呢…
我们最终也不会去生气花爱得有多么偏激自私,也不会去心疼爱丽丝的孤独如何委曲求全。
你很难去表明青春这件事情究竟荒唐与否,因为最后的结果只有长大。
只记得后来啊…
当我在嚣张的时候提醒自己收敛;
当我在萎靡的时候强迫自己振作;
当我在自私的时候告诉自己放手;
当我在固执的时候委屈自己妥协…
也许我已经收敛、振作、放手、妥协,也许我还是嚣张、萎靡、自私、固执。
但我知道,我的青春期,那段慌不择路、充满大惊小怪的时光,终于跟我那些无法拿捏的心情一起,成为过去了。
花,一个羞涩的有些傻傻的女孩;爱丽诗,一个活泼的外向的女孩。和我们所知的一切从小一起长大的少女一样,她们一同上学,一同乘车,一同放学,一同玩耍,一同窃窃私语,一同咋咋呼呼、一惊一诈。告别了《关于莉莉周的一切》的残酷青春,岩井给我们带来了一段青涩的青春,还是这样的青春故事让人看着舒心,让人看着温馨,《花与爱丽诗》,两个女孩成长的故事,友谊,梦想,爱情,成长,她们的故事浓缩着我们的成长。
在岩井的电影中,少女常常出演核心人物的位置,也是他常常着力刻画的人物。花与爱丽诗的故事也如岩井以往的电影一样,基于现实,让人觉得亲近,在剧情上又带着幻想,让人觉得奇妙,现实交织梦境也是他的电影吸引人的地方。花与爱丽诗的生活其实和很多少女的生活轨迹没有区别,有对学长的暗恋,有成为明星的梦想,有对长辈交织敬畏和崇拜的复杂感情,有误会后的互发小脾气等等。但是,她们和一个学长有段离奇的“三角恋”,这就是独特的看点了。
在讲述两个少女的友谊的故事时,经常是一“前”一“后”的组合,一个总是羞涩但是好幻想,有点小小的精灵古怪,往往站在“后方”,这时就需要另一个人站在“前方”,一个外向的有个性的,可以对男生发飚的女孩,一个帮朋友出头,去传达爱情讯息的女孩。花就是那个“后方”的女孩,她不会直白的表达爱意,但是精灵的她知道与暗恋的学长参加同样的学生社团去接近他,尽管这个“单口相声”的社团实在另类和边缘。在学长“失忆”后,她又坏坏的编出学长曾经向她表白的谎言去成就一段怪异的恋情。而当她的谎言有了破绽时,她又使坏把朋友推上了前线,让爱丽诗莫名其妙的进入这段恋情,扮演被抛弃者的角色,但是有什么办法,谁叫她们是闺中好友,所以她扮演了这个“苦命女”的角色。爱丽诗就是两个少女中总是站在“前方”的角色,一个相对更成熟的女孩,一个为朋友可以牺牲,可以放弃的朋友。她活泼大方,有着成为明星的梦想,同时有着细腻的感情,渐渐地,她喜欢上了花喜欢的学长,却依然压抑住心头的爱意,她放弃了一段可能的恋情,却在最后在杯上舞蹈,扬起了青春的梦想。
从剧情和表现力上看,我认为岩井在本片中并没有比过去有什么更大的突破,没有像《关于莉莉周的一切》那样给人的冲击力。但是,这部电影的岩井显得更加温情,表达的感情更加细腻,特别是表现的那种青春成长的青涩和梦想很能激起观众的共鸣。爱丽诗应该是片中更容易让观众留下深刻印象和好感的女孩,她的身上承载着更多人曾经的青春,和很多女孩一样,她有她的明星梦,她不断的去试镜,不断的失败,直到最后她惊为天人的那段舞蹈。构造画面和音乐的完美结合是岩井的强项,而爱丽诗起舞这段惊人的完美,舒缓带着一些泣诉的音乐似乎在表现着刚刚告别一段刚起又灭的爱情的爱丽诗的心头苦痛,爱丽诗优美轻盈的舞步又似乎表现着她不灭的梦想,这一幕让人觉得美,让人感动,仿佛天使下凡,让我呆呆的看着。她确实期待这一刻太久,她或许还记得她含泪与花爱的学长分别的一刻,尽管暗暗的情愫已生,但是为了花她只有选择放弃,她无法说出爱的表白,所以要用中文说出“我爱你”,她无力说出分别的祝愿,所以只有用中文说出“再见”,学长不知她说得是什么已经不重要,她只是说给自己听,留下珍藏一段岁月的红桃A的承诺,大提琴奏响如泣如诉的音乐,一如青春的美好与无奈。
花或许没有爱丽诗那样惹人喜爱,她显得有些自私,有些任性,但是当影片的后面,看到她那么认真的排练她的节目时,我们发现她也开始了成长。不再是为了接近一个暗恋的男人去做一件事,她开始拥有属于自己的生活,哪怕最后的观众只是一人。当那次演出上台前,她强忍心中的伤痛向学长道歉,也是向一段胡闹的爱情告别时,她那种已经强忍不住的伤心已经让我们原谅了一个女孩曾经的胡闹。年轻允许胡闹,她做错了一丝事情,却终于勇敢的面对,鼓起勇气承认,勇敢的走上舞台认真的表演,台下空空荡荡,唯有她永远的朋友,永远的知己爱丽诗。
从一段带有喜剧色彩的闹剧式的恋情开始,到青春的一次次挫折与伤感,两个女孩也开始成长,这是一段对青涩青春的追忆,这是一段对青春成长岁月的回望。最后,找到了自己的舞台,爱丽诗终于尽情的舞动,最后,告别了伤心的岁月,花终于重新绽放笑容,而两个女孩依旧追打嬉戏,成长的故事总是这样,过程有几多波折,但是最后总会找到阳光的一角。一部温暖的电影,一部阳光的电影,两个女孩的故事带给我们很美的记忆。
http://handsomewang.blogdriver.com/handsomewang/1249268.html [莉莉周]之后的岩井俊二,为什么会拍这样一部懒洋洋的电影呢?残酷、冷漠的青春突然间消逝地无影无踪,似乎天地被一场樱花雪洗涤之后,已经焕然一新。一开始,还真是不太习惯他这种再次的返璞归真,因为期待值里早就掺杂了[莉莉周]、[燕尾蝶]那样的凶狠,似乎只有那样的岩井俊二才像一个真正强悍的导演。敢于面对并展现严峻现实的导演,我们一向是打心眼里欣赏的,[四月物语]这样的小品当然好得很,可是总不如凶狠些的更过瘾。而且有关少女,特别是以两个少女为主角的故事,金基德不久前的[撒玛利亚女孩]就已经拍得相当出色。当然,虽然那部电影和岩井俊二的[花与爱丽丝]表面看十分类似,但事实上内在气质却完全不同。此外,2000年新藤兼人的孙女新藤凤也拍过一部描绘两个少女的朦胧故事《爱情果汁》,那也是一个很不错的小品。日本文化中似乎有某种少女崇拜,曾有很多导演对少女给与了无穷的关注和美化,动画大师宫崎骏也算其中一个。这几乎成为一种默契,一种成年人对新鲜生命力的努力挽留。
青春片最光彩夺目的元素必然是朦胧的初恋记忆,[花与爱丽丝]果然也是紧密围绕着这个主题展开的。不过,你不能不佩服岩井俊二在此类题材上的游刃有余,两个女孩单纯而富有特殊节奏的生活气息是如此迷人,如此清晰和可信。电影才看到一半,我们就几乎已经被这两个女孩的青春气息驯服了,你会总是不由自主地回想起自己青春时期的片断画面。这就是电影的魔力。
岩井俊二抒情电影的优雅是一种魔药,岩井俊二抒情电影里的少女都是小魔法师。选择花还是选择爱丽丝,这是生命中的两难。混混沌沌的少年宫本一开始就充当了一个被动的角色,他很轻易地就认同了花的谎言,不但相信自己已经失忆,还努力去寻找对花的爱意。这是岩井俊二特殊的幽默,很有创意,且充满了善意。这大概还是青春与成年的最大不同。在王家卫那无数缠绵的爱情故事里,他一直在向我们揭示的,是男女情爱中的权衡和挣扎,而岩井俊二的青春故事里,这些是很容易被轻描淡写和被忽略的东西。青春的轻和成熟的重,究竟是在怎样的一种情况下转化的?这真是很奇妙的事。
爱丽丝和父亲的故事是很不错的一段,虽然是很明显的煽情,但却很让人温暖。花的母亲出场稍显尴尬,不像爱丽丝的父亲那样潇洒,但在这一段令人啼笑皆非的场面里,同样表现出了花的母亲作为家长的宽容和机智。的确如此,片中的两个女孩,都是有着善解人意家长的女孩,这和大多数残酷青春片很不同,它提供的,正是花与爱丽丝生活得以优雅的情感基础。
然而,花的幻想正在逐步泡灭,宫本喜欢上了爱丽丝。影片越到发展到后半部分,爱丽丝就越是被推向台前,到后来美妙的芭蕾舞那场戏,她已经从一个羞于表达情感的少女变成了一个小天鹅。在这种改变里,成长就如抽芽的枝条一样清晰。爱丽丝和花的关系终于变得复杂了,整个故事的方向也不再由花来控制,谎言操纵的故事情节让位给了感情的自然流动。所幸,花和爱丽丝依然是最好的朋友,她们没有因此就突然变得现实和仇视。因为爱而产生的仇恨,向来是令人不爽的悲剧模式,花与爱丽丝没有坠入这种庸俗的圈套。最后的这段镜头拍的非常好,女孩之间微妙的默契,竟美好地如此不真实。
是啊,故事缓缓地开始,又缓缓地结束了,绝对没有句号,就好像才刚刚开始。岩井俊二在一次访谈中对自己这部作品的结构很不满意,认为它过于混乱,我却觉得这种“混乱”,没有任何不妥。
这世上有岩井俊二这样的人,可真好
世上最亲密又最复杂的感情就是女生的友情。
跟爸爸说中文我爱你那段,alice编造他们恋爱细节的那段
花与爱丽丝是我最早买过的碟,可能是初中,甚至小学。就在家附近的小店买的,也不认识什么岩井俊二苍井优,就感觉海报蛮好看的。后来有一次一个人在家偷偷看了二十分钟,我妈突然回家了,吓得我赶紧关电视,之后再开DVD机发现找不到了。结果一拖就拖到现在,拖到少女时期的尾巴才看完,也是神奇。
6.8;結尾停在雜誌封面特寫更酷
苍井优真是完美呀……
笨拙而美好的人,笨拙而美好的电影。
青春伤感爱情电影,喜欢仓井优,我也曾经把自己保护的狠好...
花因爱情产生迷恋,意乱情迷地用谎言去编织一个爱情的承诺。她告诉自己喜欢的木偶男孩,他失忆了,忘记了他要和自己交往的承诺。而因这个谎言,她不得不将谎言的雪球滚大,让爱丽斯去佐证男孩已经失忆。爱丽斯扮演了男孩失忆前女友的角色。木偶般的男孩因爱情产生活力,顺应了爱丽斯的谎言,承认自己已经尝试恢复失去的记忆,他还找回了以前与爱丽斯“相爱”的感觉。爱丽斯也因友谊的需要转化为爱情的需要,继续这个谎言,并一块和男孩找寻曾经的爱情足迹。这是三个都在欺骗的孩子,欺骗自己会拥有爱情。
适合阴天,无事,既不快乐也不悲伤时
据说这片子是文艺青年的必修课,看过之后却发现我已经步入了老男人的阶段。被美国电影调教成重口味的我,已经不太能适应这种节奏的片子了,以致于在前一个小时的时间内,我一直以为花和爱丽丝是同一个人精神分裂出的两个意象,标准的好莱坞套路......
特別喜歡看蒼井優開懷的大笑。但還是不習慣冗長文藝片兒。
眼看谎言越撒越多接近无法收场,花情急之中把艾丽斯拉了进来,不想她自己成了“电灯泡
这是对一个心理学基本结论最好的证实,男人和女人都是说谎者,只是男人惯于隐藏感情而女人则会装出一些原本没有的感情。在看到爱丽丝和呆学长说“我爱你,再见”之前,都有一种觉得女人好恐怖的感觉。爱丽丝和花都是好明丽的女孩子,但是学长的性格好让人捉急。
以为是蕾丝边剧 后来觉得是左右为难剧 前两天再看是友谊地久天长剧
让我想起一个词“制服控”
其实我没看完这部电影,有点长,或者说我不耐烦两个女生的唧唧歪歪
純美的,年青的, 愛麗詩的芭蕾是經典
插曲很好听。
「大家都叫我青春教主,說我愛拍青春少年少女的電影,其實不是。我只是喜歡拍笨蛋,笨蛋最有趣,因為我也很笨,而青春期就是人一生中最笨的時期,所以我拍青春期。」(岩井俊二,2016年同張硯拓訪談)