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剧照
剧情介绍
下一站，天国电影免费高清在线观看全集。
纯洁无瑕的天国，宁静祥和。逝者乘坐通往天国的列车，来到位于天国与人间的小站作短暂停留。在接下来的一周时间，他们将努力回忆一生中最幸福的时刻，然后由天国的工作人员拍成影片，放映留念。逝者们或娓娓道来，或情绪激动，或沉默不语，那一个个平凡温馨的小故事在天国宛若秋日午后的时光中缓缓流淌…… 本片荣获1999年Manaki兄弟国际电影节铜相机300奖、1999年布宜诺斯艾利斯国际独立电影节最佳影片和最佳剧本奖、2000年每日电影最佳艺术指导奖、1999年法国南特三大洲电影节最佳电影奖、1998年圣•塞巴斯蒂安国际电影节影评人费比西奖、1998年都灵国际青年人电影节最佳剧本奖。镖行天下前传之终极任务冯志远好孩子1999爱你一万年朋友请吃饭第二季新万物生灵 第三季德云社郭德纲于谦相声专场上海站血观音真黑豹无双恐怖绘本 第四季天堂岛之外 第一季能耐大了第二季我的士兵们我们的汽车梦考拉的秘密生活第一季跨越死亡线五等分的新娘剧场版银狐我把社长解锁了情癫大圣(粤语版)完美犯罪：狄列夫·罗威德遇刺案第一季大追捕(普通话版生人回避5小查与寇弟的顶级生活第一季特勤中队高考灰姑娘人狼游戏2：野兽阵营通往火星自豪与荣耀机器闹鬼全民战神会痛的17岁会有天使替我爱你阿麦从军手册2018不测风云我家买了动物园手到擒来王家一家人队列之末第一季谋杀游戏猎杀U-571英语绝密1950
纯洁无瑕的天国，宁静祥和。逝者乘坐通往天国的列车，来到位于天国与人间的小站作短暂停留。在接下来的一周时间，他们将努力回忆一生中最幸福的时刻，然后由天国的工作人员拍成影片，放映留念。逝者们或娓娓道来，或情绪激动，或沉默不语，那一个个平凡温馨的小故事在天国宛若秋日午后的时光中缓缓流淌…… 本片荣获1999年Manaki兄弟国际电影节铜相机300奖、1999年布宜诺斯艾利斯国际独立电影节最佳影片和最佳剧本奖、2000年每日电影最佳艺术指导奖、1999年法国南特三大洲电影节最佳电影奖、1998年圣•塞巴斯蒂安国际电影节影评人费比西奖、1998年都灵国际青年人电影节最佳剧本奖。镖行天下前传之终极任务冯志远好孩子1999爱你一万年朋友请吃饭第二季新万物生灵 第三季德云社郭德纲于谦相声专场上海站血观音真黑豹无双恐怖绘本 第四季天堂岛之外 第一季能耐大了第二季我的士兵们我们的汽车梦考拉的秘密生活第一季跨越死亡线五等分的新娘剧场版银狐我把社长解锁了情癫大圣(粤语版)完美犯罪：狄列夫·罗威德遇刺案第一季大追捕(普通话版生人回避5小查与寇弟的顶级生活第一季特勤中队高考灰姑娘人狼游戏2：野兽阵营通往火星自豪与荣耀机器闹鬼全民战神会痛的17岁会有天使替我爱你阿麦从军手册2018不测风云我家买了动物园手到擒来王家一家人队列之末第一季谋杀游戏猎杀U-571英语绝密1950
长篇影评
1 ) 在豆瓣的第十二部影评
有时看电影会有一种沉浸的感觉。除了纪录片以外，这种感觉大概是电影这种东西能够给我的最高的价值了。
伴随着这种沉浸，同时有喉咙干哑的感觉。终于可以在影片完了之后喝一口水。不知道这是不是共通的感觉。至少我喜欢这样。就像在渴睡的午后看着天空与竹林，不知不觉就跌入了梦中。醒来时是同样的口干舌燥。而你不知道是从什么时候开始，虽然还在感觉，还在思考，却忽视了一切。
每次看了日本的文艺作品总有更多的话想说的原因可能是我还是属于那种东方文化洗礼的人。那种共有的伤感，与无声中的大音。中国电影的叙述中总有一种太浓郁的东西，大概是伴随着厚重的历史而来的。中国人的感情太浓，光说音乐，江南丝竹柔而不淡，古筝也是在深刻的宁静中爆发出深刻的力量，而没有一种乐器像吉他这样恬淡而轻柔，是因为这个失声太久的民族有太多的东西要呐喊。
日本的电影常常是另外一种感觉。在最平静的场合回忆美好，像电影中那样。你有没有想过你将如何挑选过一生中最美好的一刻，仿佛你将仅仅带着它度过你死后无穷无尽的时间？然后我们还将努力将这一段记忆重现，但是演员却是另一个年轻的人。你仿佛回到了自己最珍爱的记忆。你看见竹林、秋千、长椅，还有自己。因为你已经身处自己梦中。
如梦如幻。如梦如幻。
这便是美的地方。最美的还是当你甚至可以客串你的记忆，坐在你当年坐过的车上，跟你自己同一辆车！但是当年的你不会注意到多年后的自己。然后他们来演你最珍贵的故事。那一刻，时空交错。
我喜欢整部片子拍得像纪录片一样。拍下了他们是怎么跟死者一起重建记忆。看死者在拍摄的过程中是如何开始发掘自己的过去，自己的内心和记忆。好像这真的是一档能够给参与者带来美好的真人秀。你会不会也会想要看见自己的记忆？
因为这种片子的共同特征是让你在不知不觉中发现，想了那么多，其实发掘的还是自己，所以它们已经成为了一种风格。每一种文化都有不同的感觉。不要说每一段记忆都是最美好的，不要说你选不出来。要知道，真正的价值不在于你选了什么样的记忆，而是在于选出来之后，那段记忆的价值便被围绕的感情放大了。成为你珍稀的美好。
伴随着这种沉浸，同时有喉咙干哑的感觉。终于可以在影片完了之后喝一口水。不知道这是不是共通的感觉。至少我喜欢这样。就像在渴睡的午后看着天空与竹林，不知不觉就跌入了梦中。醒来时是同样的口干舌燥。而你不知道是从什么时候开始，虽然还在感觉，还在思考，却忽视了一切。
每次看了日本的文艺作品总有更多的话想说的原因可能是我还是属于那种东方文化洗礼的人。那种共有的伤感，与无声中的大音。中国电影的叙述中总有一种太浓郁的东西，大概是伴随着厚重的历史而来的。中国人的感情太浓，光说音乐，江南丝竹柔而不淡，古筝也是在深刻的宁静中爆发出深刻的力量，而没有一种乐器像吉他这样恬淡而轻柔，是因为这个失声太久的民族有太多的东西要呐喊。
日本的电影常常是另外一种感觉。在最平静的场合回忆美好，像电影中那样。你有没有想过你将如何挑选过一生中最美好的一刻，仿佛你将仅仅带着它度过你死后无穷无尽的时间？然后我们还将努力将这一段记忆重现，但是演员却是另一个年轻的人。你仿佛回到了自己最珍爱的记忆。你看见竹林、秋千、长椅，还有自己。因为你已经身处自己梦中。
如梦如幻。如梦如幻。
这便是美的地方。最美的还是当你甚至可以客串你的记忆，坐在你当年坐过的车上，跟你自己同一辆车！但是当年的你不会注意到多年后的自己。然后他们来演你最珍贵的故事。那一刻，时空交错。
我喜欢整部片子拍得像纪录片一样。拍下了他们是怎么跟死者一起重建记忆。看死者在拍摄的过程中是如何开始发掘自己的过去，自己的内心和记忆。好像这真的是一档能够给参与者带来美好的真人秀。你会不会也会想要看见自己的记忆？
因为这种片子的共同特征是让你在不知不觉中发现，想了那么多，其实发掘的还是自己，所以它们已经成为了一种风格。每一种文化都有不同的感觉。不要说每一段记忆都是最美好的，不要说你选不出来。要知道，真正的价值不在于你选了什么样的记忆，而是在于选出来之后，那段记忆的价值便被围绕的感情放大了。成为你珍稀的美好。
2 ) 幸福 or 快乐 ？
在天国之下人间以上还有一站，人们在那里选择出自己一生中最想留于脑中的一个片段，这一站的工作人员把片断拍成短片存于你脑中其他记忆将会删除掉。
光是影片提出的思考就十分有趣了：当你选择一段你认为最值得回忆的记忆你会选择什么呢？究竟什么才是真的值得留下的呢。在影片中几个人的选择来看，“幸福”通常是他们的最后选择。幸福与快乐，在一开始总有人分不清，所谓快乐，通常是人们首先挑选的，而且带有刺激性瞬间性。例如一个小女孩首先选择了“迪斯尼乐园”一个男人则选择了做爱的时刻（并且认为男人都会选这个）。可是当真正确定的时候，他们都改变了想法：女孩选择了一个阳光的星期天，她望着洗干净的白衬衫在风吹动下飘着，枕在妈妈大腿上，呼吸着妈妈的气息。而那个男人这选了他病时妓女给他喂粥的一段。人，到底需要什么？在追求着瞬间刺激给他的快乐时，那些快乐真的是所需要的吗？到了最后，还是发现一个温馨而普通的下午比任何快乐都要幸福，安全感、归宿这些才是人真正的需要。
光是影片提出的思考就十分有趣了：当你选择一段你认为最值得回忆的记忆你会选择什么呢？究竟什么才是真的值得留下的呢。在影片中几个人的选择来看，“幸福”通常是他们的最后选择。幸福与快乐，在一开始总有人分不清，所谓快乐，通常是人们首先挑选的，而且带有刺激性瞬间性。例如一个小女孩首先选择了“迪斯尼乐园”一个男人则选择了做爱的时刻（并且认为男人都会选这个）。可是当真正确定的时候，他们都改变了想法：女孩选择了一个阳光的星期天，她望着洗干净的白衬衫在风吹动下飘着，枕在妈妈大腿上，呼吸着妈妈的气息。而那个男人这选了他病时妓女给他喂粥的一段。人，到底需要什么？在追求着瞬间刺激给他的快乐时，那些快乐真的是所需要的吗？到了最后，还是发现一个温馨而普通的下午比任何快乐都要幸福，安全感、归宿这些才是人真正的需要。
3 ) 随便说说
关于生命和死亡的探讨，让我想起入殓师。似乎日本人对死亡是一种非常自然的态度。死去就是去另一个世界，但是要记住带着最珍贵的回忆。而那些执着于往世而不愿上路的人，那些拒绝带着任何回忆上路的人，那些无法选择最珍贵回忆的人，将会一直在驿站里工作。
主角望月，因为生命过于短暂，无法找到最珍贵的回忆而踌躇不前。里中因为不愿意忘却跟望月相处的日子而决意留下。寺岛进的角色是因为牵挂着未成年的女儿而不愿离开。那位老伯过着平淡的人生，无法找到自己存在的证明而差点无法前进，但幸运地，在最后领悟到最珍贵的回忆。
另外一位很另类的青年，却是拒绝“带着回忆上路”。他否定这个机制，觉得这并不合理。他着眼着将来，认为应该抛下回忆上路，结果却因此而停步不前。他是个叛逆者，
这个是Arata的电影处女作。沉默、内敛、文静、略带忧郁的望月，正是切合了本人的气质，演技还是很生涩，举手投足间还是模特的架势。偶尔几个镜头带着柏原崇的影子（可能因为发型的关系），再仔细看看，其实还是那个Arata。年轻的仙女也好，似陶大宇的假手哥也好，其实那个那张脸，不是无可挑剔的长相，却有种脱俗的美。
主角望月，因为生命过于短暂，无法找到最珍贵的回忆而踌躇不前。里中因为不愿意忘却跟望月相处的日子而决意留下。寺岛进的角色是因为牵挂着未成年的女儿而不愿离开。那位老伯过着平淡的人生，无法找到自己存在的证明而差点无法前进，但幸运地，在最后领悟到最珍贵的回忆。
另外一位很另类的青年，却是拒绝“带着回忆上路”。他否定这个机制，觉得这并不合理。他着眼着将来，认为应该抛下回忆上路，结果却因此而停步不前。他是个叛逆者，
这个是Arata的电影处女作。沉默、内敛、文静、略带忧郁的望月，正是切合了本人的气质，演技还是很生涩，举手投足间还是模特的架势。偶尔几个镜头带着柏原崇的影子（可能因为发型的关系），再仔细看看，其实还是那个Arata。年轻的仙女也好，似陶大宇的假手哥也好，其实那个那张脸，不是无可挑剔的长相，却有种脱俗的美。
4 ) Kore-eda Hirokazu的《下一站，天国》
实在没想到会出色到如此程度，应该可算我看过的日本影片中除了
黑泽明的《乱》最能给我感觉的一部。
对平凡人的生存史的考察可以深入，贴切，几乎看不出修饰痕迹至如此
近乎完美无缺的程度，除了感动感动再感动真不知道说什么好，如果单
从封面上简单扼要的介绍来看很容易让人联想起意大利的那部《幽国车站》
，但真正看完后的感觉当然是与它绝不相同，甚至除了那个人间往灵界的
中转站有几分相似外，没有额外的相似度，《幽国车站》是以悬念来牵动
整个剧情的发展，到最后那个精彩的结尾，《下一站，天国》则始终是平淡
如水般的访谈式记录叙述，在剧本构思上比《幽国车站》要有灵气太多，
象是记录那个“最美的记忆瞬间”和到最后才知道的年轻男孩的真实身份
（同样是点到为止，交给观众自己去领悟，他最后消失时屏幕上望着镜头
后面4位同事的眼神和小田伊嘉丽的神情相当动人心弦），每年一卷的录像
带，甚至还有那个“半弦月”背后的真相都让人觉察出此片在平淡中现神
奇的伟大，如果觉得日本是个善于煽情靠眼泪赚钱的国度，看过此片可能
可以使你改变一点看法，这就是我一直想看而又很难看到的“凡人的历史”
，和侯孝贤的早期影片类似，但手段不同，侯是在现实中（哪怕是模拟出
来的）记录历史，而《下一站，天国》则是通过叙述在回忆中记录凡人的
生存史，目的都是相同的。
很喜欢，实在是很喜欢！！！！！！！！！！！
我刚在下午还有点嘈杂的环境中看完，应该深夜安静下来去看会更有感觉吧
5 ) 告诉我，我错过了什么
这部电影是如此奇特，让我只看了十分钟，就有了要把它推荐给所有人看的冲动。如果这一生只能带着唯一的回忆进入天国，你会选择哪一个? 这种对生命细枝末节的关注，却是最贴近本质的追问。从出生到死亡，也许有七八十年，面对了出生、恋爱、结婚、死亡，经过了幸福、痛苦、成功、失败，最珍贵的回忆，却只是中学时候的某个炎热下午，站在公共汽车的前排，微风从驾驶座位旁半开的窗外扑面而来的惬意感觉。这是什么样的情绪? 假如明天死掉，你我来到同样有些陈旧的天国中转站，面对同样的人，同样的问题，又能做何回答?
我呆呆站在黑乎乎的房间中央，看着电脑屏幕上电影最后的演职员表一点点翻过，茫然若失。这部电影拿走了我心中的某个东西，空掉的一块孤零零的剩在那里，虽然会被蛛网遮盖，灰尘掩埋，但那失去的，已经再也不回来了。
我呆呆站在黑乎乎的房间中央，看着电脑屏幕上电影最后的演职员表一点点翻过，茫然若失。这部电影拿走了我心中的某个东西，空掉的一块孤零零的剩在那里，虽然会被蛛网遮盖，灰尘掩埋，但那失去的，已经再也不回来了。
6 ) 回忆不过是甜蜜的包袱
电影里给每一个死去的人都提出了一个沉重的命题，如果可以选择一个最开心的时刻在彼生永远定格，究竟要留住哪一个瞬间。
记忆或许是这世上最不可靠却又最接近于真实的东西，所有的记忆都会经过自己的编排和重塑，反复的掺杂和揉入自己塑造的成分。任何的记忆都不可能以其发生时的状态重现，哪怕是用影像这样梦幻的方式。就好像这世上不会再有任何两个拥抱的厚实感是相同的，任何车窗吹进的晚风都是千千万万种不同湿度的亲吻，所有黄昏长椅上的沉默都蕴含着不同的情绪，天上每一朵棉花糖一般的云彩的堆垛排列都再也不可能一样，咖啡馆里舞动的红裙子在回忆中可能变成紫红粉红砖红。一切的记忆都像是依据真实改变的一个美梦，然而人生中最幸福的时刻却也是这些最微不足道的瞬间。看的时候我在想自己最幸福的瞬间，一开始我发现自己竟然一个也想不到，渐渐地我想到一个两个三个，越来越多，里面的大多数都含有幸福激动的泪水。然而最后我的记忆锁定在很久以前一个夏天的黄昏，和记忆中其他万千的夏天都是那么的雷同和相似。空气中弥漫着的凉爽味道，赤脚走在地板上从脚心穿过的冰凉，两只手从冰箱里抱出一只大西瓜手臂上留下的水珠，脖梗一圈冒出细细的汗滴，奔跑的时候宽大的白色T恤被风鼓起，坐在沙发上头顶黄昏的阳光打在墙壁上，我和老妈并排坐着你一口我一口的舀着西瓜。整个房间都是金灿灿的黄色，这样的金色我不能从任何图谱中获得，因而只能永远的存在于想象中，就此成为这世上最独一无二的颜色。当我企图在自己今后的人生中再找到一个这样的黄昏时，我总是觉得橙色应当再淡一点或者光线再明亮一点，再也没有遇到过橙色和光线都如此协调的时刻。每当我想到记忆中的这幅画面都幸福的想要哭出来，如果到了一个叫做天国的地方，这样流着泪的幸福已足已。
然而在保留了这个最开心的记忆以后，片子里还提供了一个巨大的悖论，那就是除此以外剩下的所有回忆都将消失。在选择一个记忆的同时也相当于在选择忘掉的记忆，所以不去选择记忆不过是为了不去遗忘。望月先生曾经久久不能放下自己的未婚妻所以选择不去遗忘，试图以自己顽强而持久的记忆力来保留爱情存在的痕迹。当爱情已经死亡，除了脑海中仅有的记忆，任何的证据都被销毁了，一切都变成查无此人。所有的甜言蜜语，耳边的呢喃，指尖最温柔的触碰，心底的赤诚与绝望，所有构成爱情的元素不能以物品可见的形式保存下来，除了一个人紧紧的撰住脑海中这些片段。唯有记忆成为最后的证据，所以不去遗忘是望月先生保存爱情的方式，是证明自己存在过的方式。然而查阅了自己未婚妻最终留下的视频以后，望月意识到自己曾经参与到未婚妻最美好的记忆中，长椅上交错的双手， 突起的骨节，微风里飘荡的水手服，这样无言的瞬间就是爱情存在的痕迹。最后，望月终于决定忘掉这一切只记住客栈的工作人员。与其说是望月选择记住客栈，不如说是望月终于肯遗弃过去。
尼采曾经说过记忆就是枷锁，我想这个记忆不仅仅单指美好或是不美好，而是一切的瞬间，记忆不过是个又甜蜜又苦涩的包袱，不适宜长期背负。生命就像 一条狭长的隧道裹挟了太多的欢快和痛苦，可我已不想再记住太多，我已没有精力再和狰狞的过去死磕，或者日夜的缅怀不舍得丢弃。只要一个静谧的夜晚和深秋公园上的长椅，这样的记忆就已足够我度过余生
记忆或许是这世上最不可靠却又最接近于真实的东西，所有的记忆都会经过自己的编排和重塑，反复的掺杂和揉入自己塑造的成分。任何的记忆都不可能以其发生时的状态重现，哪怕是用影像这样梦幻的方式。就好像这世上不会再有任何两个拥抱的厚实感是相同的，任何车窗吹进的晚风都是千千万万种不同湿度的亲吻，所有黄昏长椅上的沉默都蕴含着不同的情绪，天上每一朵棉花糖一般的云彩的堆垛排列都再也不可能一样，咖啡馆里舞动的红裙子在回忆中可能变成紫红粉红砖红。一切的记忆都像是依据真实改变的一个美梦，然而人生中最幸福的时刻却也是这些最微不足道的瞬间。看的时候我在想自己最幸福的瞬间，一开始我发现自己竟然一个也想不到，渐渐地我想到一个两个三个，越来越多，里面的大多数都含有幸福激动的泪水。然而最后我的记忆锁定在很久以前一个夏天的黄昏，和记忆中其他万千的夏天都是那么的雷同和相似。空气中弥漫着的凉爽味道，赤脚走在地板上从脚心穿过的冰凉，两只手从冰箱里抱出一只大西瓜手臂上留下的水珠，脖梗一圈冒出细细的汗滴，奔跑的时候宽大的白色T恤被风鼓起，坐在沙发上头顶黄昏的阳光打在墙壁上，我和老妈并排坐着你一口我一口的舀着西瓜。整个房间都是金灿灿的黄色，这样的金色我不能从任何图谱中获得，因而只能永远的存在于想象中，就此成为这世上最独一无二的颜色。当我企图在自己今后的人生中再找到一个这样的黄昏时，我总是觉得橙色应当再淡一点或者光线再明亮一点，再也没有遇到过橙色和光线都如此协调的时刻。每当我想到记忆中的这幅画面都幸福的想要哭出来，如果到了一个叫做天国的地方，这样流着泪的幸福已足已。
然而在保留了这个最开心的记忆以后，片子里还提供了一个巨大的悖论，那就是除此以外剩下的所有回忆都将消失。在选择一个记忆的同时也相当于在选择忘掉的记忆，所以不去选择记忆不过是为了不去遗忘。望月先生曾经久久不能放下自己的未婚妻所以选择不去遗忘，试图以自己顽强而持久的记忆力来保留爱情存在的痕迹。当爱情已经死亡，除了脑海中仅有的记忆，任何的证据都被销毁了，一切都变成查无此人。所有的甜言蜜语，耳边的呢喃，指尖最温柔的触碰，心底的赤诚与绝望，所有构成爱情的元素不能以物品可见的形式保存下来，除了一个人紧紧的撰住脑海中这些片段。唯有记忆成为最后的证据，所以不去遗忘是望月先生保存爱情的方式，是证明自己存在过的方式。然而查阅了自己未婚妻最终留下的视频以后，望月意识到自己曾经参与到未婚妻最美好的记忆中，长椅上交错的双手， 突起的骨节，微风里飘荡的水手服，这样无言的瞬间就是爱情存在的痕迹。最后，望月终于决定忘掉这一切只记住客栈的工作人员。与其说是望月选择记住客栈，不如说是望月终于肯遗弃过去。
尼采曾经说过记忆就是枷锁，我想这个记忆不仅仅单指美好或是不美好，而是一切的瞬间，记忆不过是个又甜蜜又苦涩的包袱，不适宜长期背负。生命就像 一条狭长的隧道裹挟了太多的欢快和痛苦，可我已不想再记住太多，我已没有精力再和狰狞的过去死磕，或者日夜的缅怀不舍得丢弃。只要一个静谧的夜晚和深秋公园上的长椅，这样的记忆就已足够我度过余生
录像带和电影的并置实在迷人，既然录像带能把人生的全部都记录下来，为什么在人生的最后还要特地还原情境拍一部电影呢？电影的美好意义就这么讲出来了。选择也是执着，不选择也是执着，人生所有就是执着啊。一个内核很炫技的故事，用丝毫不炫技的方式讲出来。神作。BJIFF17S9
7/10。面对生死灵魂这样的伪命题，是枝裕和直接拍成了问卷调查。在此寻找记忆片段只是作为叙事的动机，压抑灰暗的布光、忽略配乐及环境声的对白、长镜头+大景别、与叙述主线无关紧要的日常琐事，用正视机位观察人物微妙的神态和情绪变化，并捎带向电影制作本身致敬。怪我不怎么喜欢散点式的纪录风格。
相当有意思的构思，用电影记录生命中最难忘的一刻，虽然节奏略慢，但是相当值得回味。假如我现在死了，我最难忘的是小学入学时候，妈妈为我缝的刺绣书包，那是我高中之前唯一的书包。现在回想，如万晓利所唱，妈妈再给我缝个书包，让我背上它去天涯海角。
三星半。同样是生命与死亡的议题，同样是聚焦天国（地府）里的亡者及其一生，到了电影工业相对发达的韩国那儿，就成了奇幻化了的《与神同行》，而到了擅拍亲情伦理的是枝裕和这儿，就演变成了半纪录片式的《下一站，天国》，商业与文艺的两种处理，个中奥妙和对照也十分有趣。
让你挑选一段记忆带去天国，你会选什么？这个设问暴露了记忆永远有差等，不是责任，没有温情，它最残忍。最后的记忆中的记忆更是很妙。尽管很欣赏他的电影观——比真实更真实，比梦更梦，但我想这不仅仅是一部关于电影的电影，只是不愿做出选择的人，就只好留在人世间为别人造梦了。
前半段如纪录片访谈，勾勒出天国中转站的运作模式，略感聊赖之际，陡闻二十出头的Arata说和老爷爷是同龄人（他好像水果星球乐队永强+柚子结合体啊），心瞬间被震动，仿佛找到解锁这片的心灵密码，及至拍摄、放映每个亡者生前最幸福时刻，是枝裕和如此温柔地让人感知到：电影是雕刻时光的艺术，它再现已逝记忆，呈现人类万千悲欢。如果死亡不可避免，至少可以庆幸天国的前一站是电影。
用电影记录生命中最难忘的一刻，这才是对电影的最大礼赞啊。开头的手持摄影呈现出一种纪实风格，将这个幻想的故事弄得像真实发生的。依然是是枝裕和最喜欢的亲情，生死之类的话题
我已经找到了，最想保留的那段记忆。
想到自己，会在贪心地跟工作人员讲很多很多，让他们拍一部撒旦探戈那么长的电影出来，还是什么都不选就一直留在这一站好了这两种选择前，犹疑不决。
如果你对今生没有任何眷恋和回忆，也许就失去了来生的资格和意义。我还无法选择。
少不看黑泽（清），老不看是枝。
刚看完第三度嫌疑人，再扭过头看他早期被我遗落的下一站天国，有一种神奇的对仗感。对是枝裕和没有你们这群文艺青年那么痴迷，但几乎每一部也都有看。其实相比于他的影像，他对文学的设想和拿捏更正中下怀。那种能把自己的书影音完美融合的导演我想了想好像还这没有，能把书影做到这个地步，他入前三。
喜欢琐琐碎碎的往事回忆，为了吃鸡肉饭穿红裙子在餐厅给哥哥跳舞，下午枕在妈妈的腿上睡觉，第一次在天上驾驶飞机看到棉花糖一样的云朵，九岁那年全家避难在竹林里荡秋千吃饭团。中转站的简陋寒碜倒显得亲切。井浦新处女秀，青涩的演技也跟忧郁型男望月的气质不谋而合。
不仅是是枝裕和最佳，更可写入日影史十佳。1.影片触探到了繁复、异质而流动的自我绵延，直面终极问题：关于记忆与记忆的重构，关于人生的意义和幸福的真谛。2.用最朴素的方式（访谈纪录与简单真诚的搬演拍片过程），传递最动人的情感；用最纯粹的方式（围坐讨论），思考最本己的哲学议题：最早的记忆在哪里？再现记忆有何意义？过往记忆与对梦境的还原甚或对未来的真切想象，何者更真实？不做出选择就是拥抱完整的人生吗？3.拍出的电影大多留白，我们仅能通过逝者的话语与零星的演绎排练，在想象中重塑他人的记忆。4.通往天国的记忆电影制片厂，亦是我看过最美妙动人的死后世界，一如[可爱的骨头]。5.今夜月色真美的凝望&天井盖。6.留下拍电影的记忆，坐在摄影棚中的长椅上回顾人生。7.夏日里，坐在公车前排，微风拂面。8.在云朵里飞行。（9.5/10）
是枝裕和啊，能把死亡描述得这么有人味儿，你恐怕是唯一一个了吧？太喜欢那个回忆自己红裙子的老奶奶。17.4.9 重看。感觉很不同，竟然出现了幽默感，而且这次更关注主角的心境。能活在一个人永恒的记忆里，真的相当幸福。
这部电影讲了两件事：1、记忆（死亡）；2、电影（记忆）。死了，去天国之前可以留下记忆，而留下记忆则通过电影，电影不死，但人必须走了。即使在一个幻想空间叙事，是枝裕和也一如既往的平实——死亡之后留下的珍贵记忆，也仍然是一些平实的碎片。而天使们，没有翅膀也没有光晕，天国车站更是简陋如斯
那年冬日的清晨，一行四人走在初雪覆盖的柏油马路上，阳光洒在肩头，脸上带着一夜未眠的疲惫与困倦，转角看到了一家早餐店，热气腾腾的胡辣汤冲散了冬日的寒冷与喧闹过后的疲惫。那顿早餐，在我记忆中留下了难以磨灭的印记，用味道刻录在了我人生的电影之中。——这就是我想要带去天国的那段记忆。
好美，又好哀伤。我会选择哪一段记忆呢，在海边第一次握住喜欢的男孩子的手，和喜欢的男生第一次在电影院看电影，还是结束糟糕恋情后在南京的游荡，这些是第一批钻进脑子里的；又想到考研成绩出来后到走廊里给姐姐打电话、和朋友在出租车上收到复试结果和她分享以及高考结束的时刻，都是少有的十分轻松的体验：结束了，可以死了吗；对比电影也想到小时候因为一条便宜纱纱裙求妈妈很久得到后的万般珍惜，以及雨天被妈妈抱在怀里喊着毛毛，毛毛。我也好想知道你的答案，但是千万不要告诉我呀。
#重看#手持镜头和大量访谈，明显带有是枝裕和早期纪录片的遗风，正处于从纪录片到剧情片的过渡期，因此虽是极现实的素材内容，框架却是架空式的天国车站；出道路数与河濑直美相似，也偏爱死亡话题，以及关注老人和孩童题材；正如他本人所言，小说更注重内心及情感，电影保持客观距离。
B / 独特的生活化纪录色彩的科幻/奇幻？或是如李沧东《诗》一般对自身创作的一次具象论述？是枝的作品大多具备一种后撤的时间性，而本片的设定正是回忆的拣选与重塑。敏锐地创造/捕捉到生死之间人混沌的质态，比Coco之类完成度高太多。最终，是电影把我们召唤到天国。