火车怪客

相信喜欢看悬疑片的同学没有不知道希区柯克的，而在此部电影中，曾经你一贯的推理想法都将被推翻。

火车上两个男人不期而遇，一个痛恨父亲的专横霸道，一个想和妻子离婚但被对方纠缠，Bruno向Guy提议交换杀人，Bruno帮Guy杀死那个胡搅蛮缠的妻子，Guy帮Bruno杀死那个独断专权的父亲。这样的一个开头是不是觉得很熟悉，按照一贯的想法我认为两人会达成一致，互帮对方杀死痛恨的人，完美作案不露痕迹，完美逃避司法追查，但是我猜错了。内心阴暗的Bruno真的去杀死了Guy的妻子，而心存善意的Guy并没有打算去杀人。从始至终迷恋犯罪的是Bruno，而Guy只是为了尽快摆脱这位诡异的陌生人。

Guy的妻子被杀死后，Bruno找到了Guy让他去杀死自己的父亲，去Guy工作的地方，去Guy打球的地方，去Guy参加的聚会，去Guy的家门口堵截，无孔不入，不管Guy如何拒绝，Bruno就是死抓着不放。按照常理我们会以为Guy在如此密集的恐吓之下最终不堪其扰做出违法的事情，但是Guy一次又一次的拒绝了对方，最后甚至想在深夜潜入Bruno的家中告诉他的父亲，亲自揭露Bruno的罪行，奈何父亲不在家，还被Bruno反威胁。自始至终不向邪恶做出让步的Guy始终保持着不为恶的初心。

因为Bruno多次拜访Guy，Guy的女友安妮产生了怀疑，她怀疑真的是Guy派遣Bruno去杀死妻子，这样他们就可以无所顾忌的在一起，然而经过Guy的一番解释后安妮还是选择相信了Guy。后来Bruno也曾经试图离间过他们，但是安妮始终站在Guy这一边。我想，如果是现在的片子，大概率是女友安妮发现Guy和Bruno有关系后心生猜忌然后报警出卖Guy，然而她的做法倒是大出一贯的套路。

最后，Bruno对Guy放弃了，他确信Guy是不会帮他去杀死自己的父亲的，所以心生怨恨反目成仇打算陷害Guy，利用他之前落在火车上的打火机栽赃陷害。最终，他们在游乐场上失控的旋转木马中大打出手，最后旋转木马因为失控导致毁坏，在这个意外中Bruno受了重伤，临死之前还要死咬着Guy不放，告诉警察他就是凶手，然而他手中的打火机暴露了一切，他才是凶手。

虽然电影中多次出现反转，但是还是有些镜头不知道为什么总觉得很别扭。比如那个火车上的教授，原本他是可以做Guy不在场的证人的，但是因为喝醉忘记了那晚发生了什么，我以为他是个很重要的反转角色，没想到是个路人甲。还有最后Bruno为了陷害Guy，在前往游乐场的途中不小心将打火机掉到了水沟中，那么大费周章的把打火机捡起来，我以为围观的观众会是指正拿打火机的不是Guy而是Bruno，但什么都没有发生，这一组镜头就这么一笔带过了，不解。

在这部影片最精彩的镜头莫过于利用妻子掉落在草地上的眼镜片发射Bruno将她掐死的过程，妻子临死前的垂死挣扎，Bruno邪恶无比的用力掐对方的脖子，原本就扭曲的两张脸在镜片中显得更加扭曲，这样的视角不禁赞叹导演真的是大师呀。

怎么说呢，这是一部轻松诙谐又惊悚的耐人寻味的片子。

双男主在火车上交换谋杀他们的亲人，其中一位跟随对方的妻子来到游乐场将其杀害，另外一位越想越害怕，而杀人者随着时间的推移不断进入另一位的生活中去。

经过一番波折，双男主又在游乐场的旋转木马上掐架，就像旋转木马无敌风火轮。最后游乐场大爷的及时关停，他们结束了这场闹剧。杀人者在这场闹剧中身亡，贯穿着整部剧的打火机也终于掉落。

希大师用游乐场、网球比赛等一系列轻松的场景来缓解整部片子的阴暗，后来打火机掉进下水沟的一幕也十分幽默，还以为在看喜剧片。

这部剧中女性角色也发挥着重要的作用，十分给力！

这是我看过希大师的第九部作品，天旋地转，扣人心弦！

火车怪客

一、秩序的自洽与反叛 「秩序」是Hitchcock魅惑术的第一步，也是其创作过程中永恒的主题。 倘若说空间秩序来源于景别的布置与镜头的规则运动是好莱坞传承百年的根本技法，那Hitchcock无疑是对传统的一次细化加工。早年在德国拍摄处女作的经历使Hitchcock接触到了「德国表现主义」的电影技法，于是对表现主义手法的承袭/沿用将其技巧抬高至美学层面。 本片中被应用次数最多的就是光线/阴影组成的构图技巧，例如：每当Guy与Bruno战位呈对立角度时，布光的高度严谨性迫使Bruno始终处于暗处，与其相反的是Guy永远站立于阳光下/光线的聚合处，自然是对其人格属性的对位。 对光线的运用可追溯到「房客」（1927）。但相较之下几乎飞跃的是对室外戏的调度，室内戏中可以利用布景和斜角镜头的组接轻松摄取秩序性，但到室外戏，Hitchcock的摄制思路则完全转化。 就拿两次出现的网球赛片段来说，第一段中观众随着网球运动方向摇头可视为一种人为的秩序，而Bruno的直视/凝视姿态则是秩序的完全反叛，某种象征着罪恶与谋杀的恐惧被放大并点破；而到第二段中长达数分钟的网球赛段落，Hitchcock调用大量中近景拍摄Guy打球是的运动状态，压迫感的产生并非所谓仰拍镜头所致，而是其运动状态本身「向上」的引力与不断变换的姿态对视觉的冲击。对手打球的几处镜头则出现了罕见的大远景组接，构图的巨大张力在短短几瞬便迫使观众对影像产生压抑心理。倘若是能调用起解说员的语调/语速激发「网球场」空间的惊人魔力会更加完美。 当然，通过平行剪辑连接到Bruno伸手入下水道拾取打火机一段则是前者表意的全然背面，Bruno的动作呼唤的是一种「向下」的引力与坠落姿态可视作Guy的对立面，事实也确实如此。 二、悬念的布局与推进 悬念，或者是Hitchcock所言的「麦格芬」是其作品中永恒的叙事推动力。 通常，导演们会让主角通过意外触发的事件推向日常生活所无法抵达的领域，并对其意外事件的背后操纵者保留至影片高潮段落中让真相揭露（或战胜）。 但在本片中，第一段便是Guy与Bruno的结识，换言之，影片从最开始就将类型片里的最终悬念向观众揭示。于是，影片的悬念由「谁是Guy的杀妻凶手」转变为了「Guy如何战胜凶手」，写作方向的转变最终形成了悬念设置的全然调换。 文本撰写上，悬念自然是情节发展和叙事流动的一切原动力，但是悬念在具体段落中的应用则更加考验剧作，得益于Chandler扎实的写作能力，每个段落中的悬念都被很好设置，而Hitchcock需要做的则是如何使每处小悬念与构成影片的大悬念得到完美的推进。 于是我们能看到，在Bruno持枪威胁Guy时因其不愿吵醒母亲而不开枪、在Bruno动身前往游乐园时因为一个意外打火机掉落下水道而延误时机等等桥段中Hitchcock都是以一种愚弄的轻佻姿态不断、持续的击打观众的心理。 而最终游乐园混战的段落中，Guy与Bruno在失控的旋转木马上扭打的狂乱影像则是悬念推进的高潮，也是其悬念布局的最终一步。 不过结尾打火机悬念的昭然若揭未免太过粗浅，又或是导演对观众心理机制的有一次愚弄。 三、双生与反叛的伫立姿态 对于Guy与Bruno关系的讨论众说纷纭，最受推崇的则是两种——同性与双生。 我并不认同本片中存在着所谓同性情结，反倒是Bruno的俄狄浦斯情结几乎被坐实。 Hitchcock从影片一开始就将两人人格属性全然暴露，若将Guy视作社会秩序的从属者，那么Bruno象征着Guy人格背面的心理学说也并非不可，其反叛姿态所携带的侵略气质与对谋杀的执迷几乎是贯穿全片的魅惑力，在暗处生长出的恶之花是对秩序的反叛与背弃，同时谋杀一举也象征着Guy人格中的冲动/自负的一面，两者交织才会引发最大的情感张力。 甚至于，不妨大胆将Bruno抽离出黑色电影的局限性，将本片视作为「俄狄浦斯悲剧」的现代化变形产物，而其根深蒂固的异化心理也足以将之拔高至世影史层面，如此或许更能欣赏到Bruno邪魅的伫立姿态的伟大变形。 尽管被大制片场时代下的娱乐属性侵袭，「火车怪客」仍可看作是一出极其高明的寓言电影与悬念范本，永恒伫立。

希区柯克 火车怪客 两条线，双男主，一个是优秀的网球选手，一个是一心想杀父的富家子弟，两人在火车上遇见，一个交替杀人的玩笑话却酿成了大错。 富家子弟的内心是病态的，父权的压迫，无知的母亲导致他心里畸形，这里希区柯克的人物内心刻画通过角色母亲的一幅画展现出来，抽象的人物，突兀的音乐把人物畸形，满是仇恨的内心侧面表达了出来。恰逢此时网球选手想跟妻子离婚另娶他人，富家子于是出现杀害了他出轨的妻子以换取男主的“承诺”。在刻画杀人过程时，女人频频回头，在她看来那是求爱，在观众看来一步步逼近的富家子带着一种阴森可怖之气。网球选手作为富家子的对立面，他单纯，正义，勇敢且富有责任心，从他勇敢救助被甩出去的小孩就能看出，这正好对比出富家子的冷漠，他似乎想用正常手段，正常思维去与这个不正常的人对弈，整场赌约就像他一个人一厢情愿的独角戏一样。重要道具:刻了字的打火机，网球选手就像三十九级阶梯的男主一一要自己证明清白，于是这个从头到尾都出现的打火机成了重要物件，这部电影里希区柯克的悬疑与惊悚，悬疑在于事件的扑朔迷离，惊悚在于人的病态。

看希区柯克 9⃣️ 《火车怪客》

火车上不要随意和陌生人搭话！

我好喜欢这部！节奏紧凑，全程吸引我看下去！哪怕是蒙太奇剪辑后的网球比赛，我也看的津津有味！

影片一开始提出了“交换谋杀”的概念，这个创意也是第一次出现在希胖的电影里，很有新鲜感，开篇半小时便把杀人过程与动机有关的细节交代给了观众们，可以说是毫无“悬念”。布鲁诺是一个被父亲长期控制，渴望弑父的患有精神病的同志角色，他疯狂且极具犯罪头脑。因为新海斯法典的规定，对于布鲁多gay的身份表现的也十分隐喻。片中有足够篇幅的文本去描述，刻画其病态心理。虽然不及前作《爱德华大夫》中去分析弗洛伊德关于“心理与精神”，但正是这种“省事儿”，给影片增添了一丝趣味。

里面也有很多极具风格的镜头：如以被害者眼镜中的视角展现犯罪过程，对布鲁诺杀人后的阴影处理，旋转楼梯…悬疑手法和技法极其成熟！

那段旋转木马的“大场面”，紧张刺激，氛围感十足，最后也是设置了一个和开头相照应的结尾，让人回味无穷。