《少年汉尼拔》的故事代表了救赎与流亡的矛盾道路。
紫夫人类似一种心念之说,以静制动。汉尼拔爱她,也就是向往她所代表的宁静。一身轻盈的绸衣,一头流散的长发,看似移动如一团水汽,但她的每一个目光都是载重而行,沉甸甸地砸在心里。
紫夫人与汉尼拔是两个同样被碾压在命运齿轮下的个体。他们必须为自己寻找人世间的救赎通道,由此方得灵魂解脱。他们的不同选择代表了仇恨引发的谅恕与报复的分化。
初读紫夫人,会联想到长篇史诗小说《圣天门口》中的梅外婆。她们都带有明确的救赎意愿,希望为身边的人带来道德慰解。这种信念或多或少来自于基督教,而融入了各自语境下的具体演绎。再细细分析,梅外婆与紫夫人的内质其实大相径庭。梅外婆重现了被世俗过度悬置的伦理传统,在政治派系和民族之间的彼此残杀中保持中立,以仁爱度化所有人。而紫夫人是遭受过创伤的无辜者,她对泯灭人性的仇敌依旧抵抗,但转换为更潜在和隐蔽的方式。
紫夫人不具备梅外婆般兼济天下的宏大理想,她只是想要她爱的人活下去。这份仅余让她珍惜。紫夫人无数次对汉尼拔说的“forgive them”,并不是为敌人争取一线生机,而是为了汉尼拔的内心,不再播撒血腥的种子。原谅罪孽,清净独修,是紫夫人在灾难中的自我拯救,使污秽和丑恶无从深入人性。保留人性,人才能存活。
雪夜中的那个探身,流浪的汉尼拔看到了他此生仅能留作回忆的美丽。那美丽是家园式的,标志着温暖与回归。因作为女性终极理念的化身,紫夫人在汉尼拔心中的形象具有多重变体,来实现他潜意识中多种情感的弥补与找寻。汉尼拔对紫夫人,既有对逝去母爱的怀念,也有对妹妹米莎的歉疚,还有初萌的对异性的向往。因此,他依恋她,又决心捍卫和保护她。
紫夫人对汉尼拔的眼神是慈爱的,如同圣母的俯视垂怜。因相似的命运,他们又紧密相惜。他是她在人世唯一的血脉牵挂,她唯一的同盟。她希望汉尼拔获得宁静,但又无法制止他的心魔。
她带汉尼拔来到祭祀祖先的密室,沉香缭绕,世事消散。而汉尼拔却只看到了那一柄未出鞘的弯刀将如何刺破幻影一场。当他把屠夫的人头摆在牌位之下时,她的心在狂跳之中有了无可挽回的预感。
她与他练剑,意图以忍术传递日本的武士道精神。然而她又错了。武士早已背离纯粹的内收养性,而走向了攻杀抢掠。仁爱的指引如此崎岖。
他在敌人口中得知当年漏网于他的记忆的事实。他和那些刽子手一样,都是这顿人肉盛宴的享用者,他也是杀害米莎的帮凶。对自我的摧毁造成了全面的大崩溃,因他无法将痛恨导引到某个具体的对象,他的仇恨目标甚至包含他自己,包括所有为生存不择手段的同类。他的敌人是一切生灵。
紫夫人的“宽恕”在此时变得虚弱。宽恕所有,意味着否认和遗忘这根本存在的血淋淋的食物链,而承认弱肉强食的存在,又必然走向人性的反面,无法与内心和解。渺小无助的人类,该如何凭借单薄的心念与强悍的自然作斗争。
当汉尼拔在满地血流中抬起头,对她说“我爱你”时,她的眉间有细微的抽搐,是讶然的无底的悲伤。她说,你还能靠什么去爱呢。
她对他的忧心,也像是对自己的失望和拷问。他没有能力去爱,她也没有能力去拯救他。
仁爱宛如圣母圣子头上悬挂的光圈,永远虚幻而无力于现实。
戰火的洗劫,對於父母及親眼看到妹妹一一的死去,主角有感這一切的遭遇,把這所有的事情合化,為什麼一個有翻炒的意味的故事,通常都會有更出色的表現?我想不是吧。男主角的陰沉,細膩而流暢表現了童年陰影的情感,要負上沉重的代價.
人說哀莫大於心死,男主角的真的很想得到原諒,但可惜想到回頭太難,原來罪性到頭來也在男主角的心裡成形,開始了他殺人的一生,鞏俐的表現只不過是為男主角的心裡缺少了的愛,加少了一點注腳吧了.
如果你想见识杀人是如何变得艺术,那么你最好去看汉尼拔。
一口气看完“汉尼拔三步曲”,在台风降至的夜晚。绷紧的神经在某个瞬间松弛开来后,就只剩下平静的观察。仔细地看那些血流出来的形状。看完已是凌晨一点,感到困倦。
Anthony Hopkins无疑是饰演Dr. Lecter的最佳人选。声线抑扬顿挫、富于磁性。显得镇定。机智。拥有高智商人群特有的神经质和适宜的自制力。重要的是具备瞬间的爆发力,以及凶残极度的杀人技巧。
在第一部《沉默的羔羊》里,焦点似乎更多聚集在Clarice Starling身上,而Hannibal则被蒙上一层神秘的色彩。影片对他的介绍过于简洁,以致人们只知道他是一位著名的精神科医生。聪明机智,洞悉一切,总能不紧不慢地直逼别人最脆弱的地方。并且他很危险。
到了第二部《汉尼拔》的时候,Hannibal 也顺理成章地成为影片的绝对主角。一个略显老套的情节,他被多年前伤害过的病人实施疯狂的报复。逃亡在佛罗伦萨的他成功伪装成为一位杰出的艺术教授,编剧和导演刻意突出这个浪漫诗人的雄辩口才和渊博才识。因此整个电影呈现出浓厚的艺术和宗教气息。与第一部相比,第二部的Hannibal无疑显得更加柔情,即便他的双手依旧沾满着温热的鲜血。他对Starling独特的情感亦让观众了解其冷血之外温柔感性的一面。影片的最后,他被Starling扣上手铐但却必须逃走,当他高举菜刀往下用力一砍的那个瞬间,我就知道,他绝对不会伤害这个女人。
第三部《少年汉尼拔》,算是一部可怜的电影,当年上映时便遭受许多唾骂和非议,有人甚至说它彻底毁了他们心中挚爱的 Dr. Lecter。就个人而言,我并不觉得这部电影有多么糟糕,相反,它使这个喜欢吃掉人类身上最美味部位的变态人魔更加有血有肉,也让我联想起《偷书贼》。人并不会无缘无故地变坏,Hannibal亦并非生来惨酷无情,影片交代了他成长的背景,出生在立陶宛的无辜男孩,血淋淋的二战让他眼睁睁地看着家人一个又一个得死于非命。他说,粗鄙是会传染的。于是便开始以残暴的手段杀死更加残暴的人,用曾经看护过他的尼克的话说,He only eats the rude. 他亦有致命的弱点。对妹妹的深情,对紫夫人的忠诚。Hannibal:我爱你。紫夫人:你还拿什么去爱。
Hannibal 是让人畏惧的撒旦,冷血变态的杀手。Papil 探长这么评价他,“Hannibal 在那个雪地上已经死掉,和他妹妹一起,现在的他已经找不到形容词来形容,除了‘怪物’。”他就是这么的矛盾和极端。仿佛是善与恶的化身。人和魔的结合。但无论他是多么罪恶,至少他的内心固守着一条底线。《偷书贼》里亦有个句子这样写道:这再次证明了人性中的自相矛盾,有一点善,有一点恶,只需加点水和和。其实,我们每一个人何尝不是如此。
自始至终忘不了Hannibal 杀人的姿态。那么的优雅,带着哥特式的华丽般迷人。悠缓的钢琴曲响起,他像个绅士一样,微笑地把利器插入对方柔软的身体然后拔出,又或是果断准确地给予他的敌人绞刑。鲜血流淌的声音在空旷的空间无限放大,开始的时候总是很慢,但却在某个时刻变得急促,一发不可收拾地迅速没过冰凉的地板。
血就是这样染红空气的。在阳光最充沛的地上。
PS:
感到懊恼和可惜,这三部电影有很多细节值得一说,但自己终究是不善于写影评,于是只好作罢。
novich(
http://www.douban.com/review/1032808/)在豆瓣的一条评论里提及到,《汉尼拔》中从Hannibal口中念出那首但丁的十四行诗,是选自诗集《新生》(la vita nuova),里面有一个中世纪典故,诗人Cabestain与领主之妻恋爱,领主杀了诗人,把诗人的心烹给妻子吃,那个女人坦然食之,她说:“我吃过世上最金贵的东西了。”然后绝食而死。
这个典故和诗歌我非常喜欢。novich亦把但丁诗的中译抄录了下来,是飞白的译文:
每个钟情的灵魂,每颗温柔的心,/ 我把这些诗句呈现在他们面前,/ 我期望他们答和我心灵的呼唤,/ 敬意奉献给他们的主人——爱神。/ 星辉映的夜之良辰 / 将近三分之一已过去,/ 爱神出其不意向我显现,/ 他的神态,回忆起来都动魂惊心。/ 爱神拿着我的心,似乎满怀欣慰,/ 他的臂弯里抱着我的恋人,/ 全身裹着锦缎,犹在熟睡。/ 爱神把她唤醒,她驯服而谦卑,/ 战战兢兢吞下这颗燃烧的心;/ 然后他去了,去时满含着热泪。
做电影有一个惯例,大凡遇到一些性格极其独特,行为近似疯狂的人物之时,剧作中肯定要涉及到这个人物的前史,所谓前史就是人物之所以变成现在这个样子的原因。但也有电影将这种前史淡化了,比如《十诫•杀诫》,类似的影片也不少。
汉尼拔是一个优雅的食人者,《沉默的羔羊》中已经充分体显出来了,对于这么一个独特的银幕形象,他的前史肯定会相当的精彩,当然,这是好莱坞剧作家们的想象,于是在这个想象的基础上,《少年汉尼拔》便诞生了,很明显的,这部影片最想解决的只有一个问题,那就是汉尼拔为什么要吃人?
影片给了一个极其直观的理由,因为汉尼拔的妹妹被坏人吃掉了,于是,很明显的一个复仇的故事便产生了。
妹妹被吃掉,这对于一个小孩子来说绝对是精神上最大的刺激,于是汉尼拔变成一个沉默阴狠的人,平时不说话,只有在睡梦中才会大叫,妹妹被杀的场景成为他永远的梦魇。在这里必须强调一下,非常规的杀戮,痛失妹妹的悲伤绝不是这个梦魇的全部,更主要的是,汉尼拔没有保护好自己的妹妹。于是,惨忍的杀戮与吃人在汉尼拔的那种自责中立即被无限地扩大了。这时候,我们大概可以看出一个内容与形式的结合。内容就是一种对妹妹(后来扩大为女性)的同情与责任还有负疚,而形式当然就是杀人的手段了,进而转化为食人的嗜好。影片发展到这个时候,其实关于汉尼拔这个人物如何成因的都已经初现倪端了,换句话说,成因已经具备,下面就是如何将这种一直隐藏的诱因发展成为一种习惯成为一种仪式一种个人的标签,即把那个倪端深入化。
从孤儿院逃了出来,汉尼拔找到了婶婶,这个家族中唯一的一个亲人。在婶婶的引导下,汉尼拔接触到了一种东方式的文化。这里需要强调一下,婶婶的扮演者是我们所熟知的巩俐,离开了《迈阿密风云》中的那个花瓶角色,巩俐在此片中扮演紫夫人,这个角色绝对能够影响着汉尼拔的成长轨迹,所以从严格意义上来说,这个角色当然不是什么花瓶。但说句实在话,巩俐在此片中的表现过于中规中矩了,虽然也基本上完成了导演以及角色所赋与的任务,但并没有过分出彩的地方,凭借着她那依旧值得骄傲的身材在很大程度上继续着一种欲望客体的色彩,好在故事比《迈阿密风云》好得多,所以这欲望客体不仅仅是性的展示,更是女人的展示,尤其对于汉尼拔而言。
汉尼拔接触到了东方对尸体的一种暖昧态度,其实无关于日本,在东方古代对尸体头颅的嗜好是比比皆是的,杀掉对手,削了首级,挂于马前杆顶,以示军威,以吓敌心。这是一个东方式的传统,日本只是更具有形式感而已。
影片引入这种理念是要将汉尼拔那种单纯的对食人的恐惧做一个升华。食人同样在古代也是一种仪式,正如片中的罪犯所说的,为了生存,但生存的含义要进一步延展的话,那就是一种保佑与祭祀,是极具象征意义的。所以影片发展到这个地步,汉尼拔食人的原因已经不单单的是一种嗜好,一种儿时的模仿,而是一种仪式,对尸体对死亡的反讽,而对生存则是一种崇拜与继承。
与此同时,汉尼拔对妹妹的负疚感扩延到了对女性的一种保护欲中,所以他杀死屠夫一节,与其说是为给紫夫人报复,莫若说是他完成了自我方向的一种肯定,正如前面所说的,内容与形式达到了一定的结合。
由于对人体的一种迷恋,一种精神上的神秘崇拜,汉尼拔成为了一名医学院学生,这个经历也是为了补充汉尼拔这个人物形成的原因,即将杀人与食人的形式感得到进一步的佐证。
但十分可惜的是,影片虽然试图用东方的一种暗示来增强汉尼拔精神上对尸体对食人等的一种迷恋,但事实上,仅是一把东洋刀,一个雕像是远远不够的,戏份的缺失令观众对汉尼拔这种精神上的飞跃并没有足够的印象,同样的,这种缺失造成了巩俐的戏份无法出彩,因为作为一个东方精神的引路人,她只是做了简单的介绍而没有完成深入的文化带入感。而对于本片来说,这种缺失更严重地导致了形式感大于精神内容,所以下面的内容便将观众带入到了那种普通的杀人魔头的剧情之中,那个优雅的高智的罪犯并没有体显出来。
其实,笔者并不认为此片中的汉尼拔必须表现出一种优雅来,毕竟因为还是少年,虽然有一定的学识,但对于仇恨的理解仅仅还是一种报复,以牙还牙,不太可能立即达到深层次的艺术水准。所以,影片下面的内容虽然让许多观众有些不爽,或者有些失望之感,但就本片而言,绝对是情理之中的事情。
可作为一部前传,杀人狂魔的进行曲虽然可以演绎得惊心动魄,但事实上却偏离了前传所需要解决的最根本的问题,即汉尼拔这个人物的形成。从这点上来看,汉尼拔这个人物还没有完全诠释清晰,尤其是食人在精神上的一种承载力量,并没有充分说明,所以此前传若有个续篇可能会更好一些,继续完成汉尼拔精神上的飞跃。
在影片最后,汉尼拔知道自己也曾吃过妹妹,在这种情况下,他拒绝了紫夫人的建议,而更加疯狂地进行着杀戮。在笔者看来,这个喙头是极其可怕的,因为汉尼拔所有复仇的动机都会因为自己也吃过妹妹而变了质,正如剧中所说,他的复仇是一种自我的否定,要杀死所有的知情人。这显然与前面的复仇实质是相悖的。于是,汉尼拔的这种杀人举动变成了一种自我的救赎,只不过这救赎本身是通过罚惩他人而得以实现的。汉尼拔也正是由于这个喙头而变成了一个杀人狂魔,从这点上来说,导演对汉尼拔的定义便是如此的。
用别人的罪恶来完成自我的救赎,但这种救赎却由于罪恶的惩罚而永远无法停歇,这是一个隐喻,预示着汉尼拔这个人物将一直地罪恶下去,于是他离开了紫夫人,虽然关系的确暖昧,但汉尼拔已经将罪恶本身完全揽了过去,于是,他可以肆无忌惮了。但事实上这种肆无忌惮的可能并不是十分的明显!
在影片结尾处,汉尼拔来到了加拿大的小镇,最后一个仇人因此而毙命,但问题是从这以后呢?汉尼拔将无事可做。影片过分渲染汉尼拔的复仇造成了对形式感的强化,从而忽略了汉尼拔精神上的成因,所以优雅不在,所以完成复仇后这个人物将消失,一个极为尴尬的结局将无法引出《沉默的羔羊》一片,作为前史,这肯定是失败的。
顺便说一句,在船上的那场戏中,值得夸耀的是巩俐杀人的那个动作,干净利索,极具爆发力,这是巩俐的优势,平静中的爆发,于是影片前面紫夫人与汉尼拔练剑还有骑摩托送头颅两段就显得不伦不类了,不如在前面的戏份里让巩俐一静到底。这种情况的出现,笔者只能认为导演对巩俐的使用显然还是差着分寸的。
韩兮
2007-3-30于通州
善与恶潜伏于每个人的生命里,是生命的两极,正是这两极辨证式的推拒作用,才给人们的生命以张力和深度;个体的生命并不是去实现一种契合乌托邦价值偏向所预定的“善”模式,而是一种自我的启发、偏好与选择;一个有着梦魇般童年经历的英俊少年,一段根植于灵魂深处的巨大仇恨,在善与恶,爱与恨之间,他将怎样选择。
影片一开始,一种温馨充满童趣的意境被一声空袭敌机的巨大炮响打碎,第二次世界大战打响了,在这场战争中年幼的汉尼拔亲眼目睹了所有亲人的死亡,并从一个贵族家庭的长子沦落成为了一个阴暗心理的孤儿;战争、死亡以及同类的残杀摧毁了汉尼拔心灵深处的美好与童真,仇恨温润了他如魔鬼一般阴森恐怖的黑暗心理;于是在他的生命旅程之中开始了疯狂嗜血的恐怖生涯。
也许是非、善恶的二元论判断标准在评价汉尼拔的心理过程与外显行为之间已然显得有些单纯和苍白无力;他畸形的变态性人格似乎是一切嗜血行为的根源,但是追究其更深层次的因素,造就他变态性人格的却是年幼时期的经历,所有早期经历的沉淀皆成人格;残酷的战争与死亡以及失去至亲至爱的亲人造成的心灵创伤就像是一剂致命的毒药在他的体内一直化解不去,于是在以毒攻毒的方式下他将那些非存在的恐惧、仇恨、敌视与侵犯转化为了最终的人格存在。少年汉尼拔在爱与恨、善与恶的边缘挣扎徘徊,最后边缘重生般地将这两极碰撞出的矛盾与混沌全部颠覆了。
汉尼拔惩罚了那些食人者的罪恶,但却无法为这群亡魂的罪恶超渡,因此他也从制裁者的高度一落千丈而沦落于炼狱的火海之中,最终他自身变成了罪恶。他的罪恶源自内心永远也无法补偿的爱与痛苦,在他血刃同类的异常平静和冷然的浅笑中有一种对死亡的唯美诉求,但是以牙还牙的复仇与嗜血成性也决不能减轻妹妹米莎被烹食给他带来的巨大痛苦,决不能修复战争与死亡在幼年经历中所给予心灵赤裸裸的创伤,也许就如影片中紫夫人对他说的:“你需要忘掉回忆,有时候,回忆是利刃。”
在影片中,少年汉尼拔与紫夫人那缓慢而克制的爱情让人有一种意犹未尽感;这种不伦爱情在一种压抑缓慢的氛围中上演着一种疏离与欲念交织的抗衡,他们之间虽然没有过多的肌肤之亲,但是在这种刻意的分寸之间却难以掩盖住随时会喷涌而出的炽烈激情,在爱情与复仇之间,汉尼拔终究不能放弃复仇,紫夫人在失望中与汉尼拔诀别,在她那一双幽暗的眼眸中闪动着怨恨的泪水,随着那一句“你心里还留下什么给爱呢?”在汉尼拔耳边颤抖的响起,她缓慢地转过身离他而去,那一瞬间,汉尼拔内心深处人性角落里对爱仅存的一点微光也渐渐熄灭了。
值得一提的是著名国际影星巩俐出演了紫夫人这个角色,虽然这个角色塑造比起她以往的表演并无什么可圈可点之处,而且在那段不伦爱情她表现得有些渴望不足,矫情有余,但是她那高贵而冷傲的气质赋予了紫夫人这个角色成熟的韵味和迷人的风情。少年汉尼拔的扮演者加斯帕德尤利尔成功地塑造了这个嗜血成性的恶魔,他那英俊硬朗的面孔中透出的邪魅和神秘气质,让人体验到了一种冷静的战栗感和被征服感。
Hannibal Rising是关于这个食人人魔的第三次前传造势,这种逆转时间顺序的叙事会令人产生一种记忆的混乱感以及去逻辑化的虚幻感;有时候看着这个年少英俊却残忍无度的汉尼拔,会使得多年前已经在脑海里根深蒂固的老年汉尼拔形象呈现出一种矛盾且迷离的色彩,会让人产生一种虚假的错觉,仿佛这个充满邪恶气息、嗜血成性的人魔拥有不可摧毁的生命力量,在一次次的剧情铺设中延展着永无止境的生命,无限复活一般。
虽然这次的少年汉尼拔在个性心理的刻画上退去了一些老汉尼拔那冷静无比掌控大局的复杂智慧力,但是却多了一抹令人心碎的悲怆与孱弱的气质,这抹气质中的肃杀感被痛苦和仇恨推捧着;当看到少年汉尼拔在无数个睡梦中万劫回归般地喊着妹妹的名字,当看到他为了心中的爱人以一种不可亵渎的尊严而血刃屠夫,当看到他泪流满面对紫夫人轻轻地说道:“我爱你”时,你会身不由己地爱上这个英俊残忍的少年,并沦陷于他那充满邪魅诱惑的眼神以及黑暗隐秘的内心世界之中。
啥叫华丽的扭曲~这就是~Gaspard Ulliel好正,收做后宫.
真奇怪了,10年前我觉得它是个烂片,巩俐很呆,但现在我觉得它还不错,巩俐美极了——大概真是拜如今电影所赐
悬念的设置很有问题,不见文疯子,只见武疯子
少年忧郁又决绝的眼神让人印象深刻!巩俐的东方魅力尤为突出,透着神秘与高雅,让人迷恋。“我爱你”“你的心中哪有爱的位置呢?”这一问一答秒杀我了!
巩俐英语好挫,要是和侄子双杀就好了
血腥暴力,汉尼拔很帅,婶婶巩俐很美。汉尼拔为了妹妹走上了不归路。
应该是研究过霍大叔的汉尼拔,很多动作神情都神似,同样气场强大。人家电影说了是少年汉尼拔,跟霍大叔不能也不可能是一样的,毕竟有些东西是需要年岁月积淀的。
感觉还行,不算太恐怖,有巩俐多一星!
相比《沉默的羔羊》,更喜欢这部。虽然太多败笔,有点点辜负了对前传的期待。少年汉尼拔,没有老汉尼拔那样优雅的吃人,也在复仇结束后,让我觉得汉尼拔可以消失了。但,还是走进了汉尼拔的内心,一切的由来都一一知晓。 巩俐还是花瓶了,对于汉尼拔从东方学习到的影响他杀人的因素,设置的太失败
美少年太美艳了,巩俐身材依旧很棒
没巩俐这片子就根本没意义...
少年汉尼拔真帅哦,邪邪的一笑脸上一道迷人的勾。
情迷GaspardUlliel
这个前史编得真没新意,没辙了就往二战上找
imdb分数不高,我不知道为什么,感觉是一部不错的片子啊,或许是我没有看过沉默的羔羊那部这个系列的巅峰之作吧少年汉尼拔,应该属于前传之类的作品吧~影片前面部分拍的不错,到后面感觉没有前面拍的好,自己感觉的巩俐的角色也算是一大亮点了,没想到扮的是一位日本人,这部片子里面感觉巩俐挺pp的,挺sex的,以前怎么没觉得.???先前感觉讲述吃人的影片很恶心的,也是因为这个沉默的羔羊也还没有看,(要不是老哥强烈推荐,我是不会看这部片子的)不过看过这个片子,原来吃人也不是因为他一开始就是扭曲的思想,而是
我是真的不适合看这累类的电影,虽然画面不是很恐怖,但是看得我心情压抑,太心塞了,我要去看部喜剧治愈一下。最后说句,我的愿望是世界和平
男主太美= =
一口气看了四部汉尼拔电影故事,没想到最让我喜欢的居然是这一部。「从心理学的角度来说,一个人如果在童年时期家庭出现了很大的变故,那么一定会在未来以某种方式呈现出来的。 」二战中父母丧生,唯一的妹妹被饥困的流寇宰杀。从那天之后,他就再也没有好好睡过一觉,每一夜都在妹妹被吃掉的噩梦中惊醒。他一直与梦里的怪兽搏斗,直到自己慢慢的也变成了怪兽。成年后的他返回俄罗斯 对那群流寇一一展开复仇。据说鱼腮上的肉是最美味的,他想要看看人脸的肉是否如此,他割下了仇人脸颊上的肉,串着山间的野蘑菇炙烤而食。那是他从未品尝过的美味。
如果将汉尼拔博士的身世变成谜,系列将会变得更好些——复仇让人变得不纯粹了p.s.波兰多产帅哥..
前半部分非常好,后半部分沦为单纯复仇故事,整体来说,剪辑和音乐很好