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剧照
剧情介绍
破天荒电影免费高清在线观看全集。
在静谧偏远小山村里，来了一个电影剧组，护林员张大山的儿子破天荒般幸运地成为了群众演员。在期间，张大山无意间发现这个剧组竟然是打着拍电影的幌子，实际是盗窃中国国家文物的国际犯罪团伙时，他正义凛然地阻止了该团伙的盗窃。影片讲述的是小人物关键时刻站出来的内容，影片充满正能量。胡狼来了消逝于黑暗中海底小纵队第一季实习鬼吹灯喜庆农家无冕之王滑行道死刑台的美女水晶眼宛若索鸟卡拉瓦乔之影想要问问你敢不敢石雕宅邸杀人案杀毒软件之父迈克菲：心魔、逃亡与疯狂人生影迷朱德元帅何以笙箫默电影版征服2021无敌男儿哆啦A梦：大雄与龙骑士皮革2013蓝色生死恋妈妈别走点心之路千门之王战×恋终极斗士3：赎罪虎胆龙威之迷惘恋爱研究所小山东到香港杀手情未冷校园火劫暴躁圣诞节金蝉脱壳忌日快乐2（国语版）约定的梦幻岛暗芝居 第七季女巨人复仇记1958风追司马恋爱迷宫江湖了断国语一分五十四秒绝命毒师第四季小猪宝贝公主的战俘
在静谧偏远小山村里，来了一个电影剧组，护林员张大山的儿子破天荒般幸运地成为了群众演员。在期间，张大山无意间发现这个剧组竟然是打着拍电影的幌子，实际是盗窃中国国家文物的国际犯罪团伙时，他正义凛然地阻止了该团伙的盗窃。影片讲述的是小人物关键时刻站出来的内容，影片充满正能量。胡狼来了消逝于黑暗中海底小纵队第一季实习鬼吹灯喜庆农家无冕之王滑行道死刑台的美女水晶眼宛若索鸟卡拉瓦乔之影想要问问你敢不敢石雕宅邸杀人案杀毒软件之父迈克菲：心魔、逃亡与疯狂人生影迷朱德元帅何以笙箫默电影版征服2021无敌男儿哆啦A梦：大雄与龙骑士皮革2013蓝色生死恋妈妈别走点心之路千门之王战×恋终极斗士3：赎罪虎胆龙威之迷惘恋爱研究所小山东到香港杀手情未冷校园火劫暴躁圣诞节金蝉脱壳忌日快乐2（国语版）约定的梦幻岛暗芝居 第七季女巨人复仇记1958风追司马恋爱迷宫江湖了断国语一分五十四秒绝命毒师第四季小猪宝贝公主的战俘
长篇影评
1 ) 一片骂声中小赞一下
和小S其它作品比较，这部节奏明显快了，短镜居多，结构上的单线性把故事主体淡化到稀薄无比，让人觉得剧本简直不存在，就是个pitch。
然而在一部恐怖片里，除了恐惧，我们还需要呈现什么呢？所有的人物场景故事，只是媒介和手段。好的电影把可见不可见的一切用影像呈现出来，情绪的感染力像突发的化学反应，像气味，在空气里传播蔓延。
有比空气更好的媒介么？小S的那些故事，骨子里都带着孩子气的天真，透明的质感，峰回路转，都是轻飘飘的寓言小札，成年人床头的童话故事集。
Kubrick也拍成人童话，不过那是黑童话。
小S不招人待见，不就是个会抖包袱的惊悚片导演么，包袱抖得不好招人骂，不抖包袱更招人骂。
抖包袱变成小S的包袱，抖还是不抖，that’s the question。
不替小S抱不平，只替叫骂的观众惋惜，如果坐等90分钟只为等一块包袱皮...
其实小S是个50%天资+50%勤勉的优秀电影小顽童。他地道，老派，他拍comic式的超级英雄拍外星人拍精灵拍世界末日然而对电影合成特效大场面深恶痛绝，他知道电影影像的力量从哪里来。他也是现今为数不多懂得在类型片矿场里掘金的导演之一，不过他喜欢把挖出来的东西和其它种类融合，造出些诡异不好分类贴标签的合金产品来。
The happening是一部狡猾的B级惊悚片，玩弄的是恐怖惊悚片越来越被忘却的黄金法则：暗示/显示。恐怖的源头近若咫尺然而永不现身，仿佛看到小S在心底暗笑：没有僵尸出镜的僵尸片大家看过么？
也不必推举小S为2008绿色和平组织代言人，不管他是不是印度教教徒吃不吃牛肉，the happenging不是为戈尔副总统拍摄的an inconvenient truth 续篇。
恐惧来源于不可知，恐怖来自于这个不可知的世界。到底是什么使蜜蜂成群的神秘消失了？只是维基条目上的理论推测。在这部电影里到底happening了什么？小S举手回答：我不知道。
即便小S打小就是大S的粉丝，他还是义无反顾走上一条和大S截然相反的小道，那里没有war of the worlds，在那里只有一个世界，一个我们赖以生存然而超出我们自身之外，可能永远也无法被完全理解的世界。
恐怖源自危及生存的逼迫感，来自一个不属于我们存在世界的他者，而在这片里恐惧释放者和这恐惧的受害人结为一体。让我们索性放弃生存，没有张牙舞爪的外星人，没有垂发半遮面的贞子和垂涎三尺的僵尸吸血鬼，只是我们自己，放弃终止击垮这生存的最后底线，有什么比“我们”成为“他们”更可怕的事？
费城街头辗转的枪，小S标志性的段落镜头，叫人联想起signs里地下室手电筒掉落在地的那个长镜。视野的片段性，如同我们对世界感知的局限。暗示高于显示，真正的动作/恐惧永远发生在画外。
即使是标准B级片的人物刻画（=平庸+坎普），小S式的细节小恶搞还是没忍住。美国小兵被感染的征兆，即非正常的人类举止行为表现为：大声背诵每一个美国大兵都要牢记在心的士兵准则。
而到头来，小S还是没能抗住他喜欢说童话寓言故事的癖好。除了那支在街头辗转易手转递死亡的枪，还有影片后半部里主人公一路逃亡而过的三栋小屋：第一栋大门敞开欢迎所有人，然而里面亮丽的一切装置都是虚伪的塑料壳壳；第二栋大门紧闭，来福枪管迎接来宾；第三栋是没水没电的世外桃园，屋主乐善好施然而...
算了就不挖掘什么意义主题思想了，也没什么可挖，只是为还能看到这样“不入流”的美国暑期大片，为小S还坚持着让电影成为电影，小赞一下。
然而在一部恐怖片里，除了恐惧，我们还需要呈现什么呢？所有的人物场景故事，只是媒介和手段。好的电影把可见不可见的一切用影像呈现出来，情绪的感染力像突发的化学反应，像气味，在空气里传播蔓延。
有比空气更好的媒介么？小S的那些故事，骨子里都带着孩子气的天真，透明的质感，峰回路转，都是轻飘飘的寓言小札，成年人床头的童话故事集。
Kubrick也拍成人童话，不过那是黑童话。
小S不招人待见，不就是个会抖包袱的惊悚片导演么，包袱抖得不好招人骂，不抖包袱更招人骂。
抖包袱变成小S的包袱，抖还是不抖，that’s the question。
不替小S抱不平，只替叫骂的观众惋惜，如果坐等90分钟只为等一块包袱皮...
其实小S是个50%天资+50%勤勉的优秀电影小顽童。他地道，老派，他拍comic式的超级英雄拍外星人拍精灵拍世界末日然而对电影合成特效大场面深恶痛绝，他知道电影影像的力量从哪里来。他也是现今为数不多懂得在类型片矿场里掘金的导演之一，不过他喜欢把挖出来的东西和其它种类融合，造出些诡异不好分类贴标签的合金产品来。
The happening是一部狡猾的B级惊悚片，玩弄的是恐怖惊悚片越来越被忘却的黄金法则：暗示/显示。恐怖的源头近若咫尺然而永不现身，仿佛看到小S在心底暗笑：没有僵尸出镜的僵尸片大家看过么？
也不必推举小S为2008绿色和平组织代言人，不管他是不是印度教教徒吃不吃牛肉，the happenging不是为戈尔副总统拍摄的an inconvenient truth 续篇。
恐惧来源于不可知，恐怖来自于这个不可知的世界。到底是什么使蜜蜂成群的神秘消失了？只是维基条目上的理论推测。在这部电影里到底happening了什么？小S举手回答：我不知道。
即便小S打小就是大S的粉丝，他还是义无反顾走上一条和大S截然相反的小道，那里没有war of the worlds，在那里只有一个世界，一个我们赖以生存然而超出我们自身之外，可能永远也无法被完全理解的世界。
恐怖源自危及生存的逼迫感，来自一个不属于我们存在世界的他者，而在这片里恐惧释放者和这恐惧的受害人结为一体。让我们索性放弃生存，没有张牙舞爪的外星人，没有垂发半遮面的贞子和垂涎三尺的僵尸吸血鬼，只是我们自己，放弃终止击垮这生存的最后底线，有什么比“我们”成为“他们”更可怕的事？
费城街头辗转的枪，小S标志性的段落镜头，叫人联想起signs里地下室手电筒掉落在地的那个长镜。视野的片段性，如同我们对世界感知的局限。暗示高于显示，真正的动作/恐惧永远发生在画外。
即使是标准B级片的人物刻画（=平庸+坎普），小S式的细节小恶搞还是没忍住。美国小兵被感染的征兆，即非正常的人类举止行为表现为：大声背诵每一个美国大兵都要牢记在心的士兵准则。
而到头来，小S还是没能抗住他喜欢说童话寓言故事的癖好。除了那支在街头辗转易手转递死亡的枪，还有影片后半部里主人公一路逃亡而过的三栋小屋：第一栋大门敞开欢迎所有人，然而里面亮丽的一切装置都是虚伪的塑料壳壳；第二栋大门紧闭，来福枪管迎接来宾；第三栋是没水没电的世外桃园，屋主乐善好施然而...
算了就不挖掘什么意义主题思想了，也没什么可挖，只是为还能看到这样“不入流”的美国暑期大片，为小S还坚持着让电影成为电影，小赞一下。
2 ) The Happening: 当蜜蜂悄然死去……
在好莱坞的导演中，他依旧还是那么特立独行，编剧、导演以及监制完全属于自己的电影，特别是将对于恐怖电影的理解和感受如此彻底得贯穿到自己的作品中。1999年的The Sixth Sense是他第一次锋芒绽露，尽管Lady in the Water（2006）让人有些失望，可还是让人对他的新作品保持强烈的期待。他有一种能够将需要的恐怖素材集中起来，让观众产生期待、猜疑以及最后豁然开朗的享受，而镜头之间的恐怖气氛总会从始至终弥漫着。
在The Sixth Sense里，影片中Bruce Willis发现自己只是个死人的结局将观众所有的观感全部清洗一遍，让人只能在必须重新回顾电影的基础上才会明白导演营造的恐怖。这是恐怖电影史的一个经典时刻，也就从那时开始，让我对他的每部电影总是充满无数期待。但是很显然，或许是M. Night Shyamalan觉得有义务在之后的每部电影里必须和自己之前的成功作一个竞赛，所以每每可见他煞费苦心却总是有些过犹不及。Unbreakable （2000）是一个关于自卫反击和超级英雄的寓言故事，最后被那些小把戏交织在一起直到电影结束，但不可否认，这依旧是一部杰作。Signs（2002）中Mel Gibson扮演了一个可悲的父亲角色，在真实世界的玉米圈事件里M. Night Shyamalan加入了“异形”，电影结局归根结底是对信仰的一种讽刺。The Village（2004）让神秘的恐怖气氛笼罩在一个封闭的清教徒世界，人们将自己深藏在树林里，恐惧着自己编织的谎言，而别处心裁的结局则将恐怖归源于孤立和人心。M. Night Shyamalan有很多好故事，不过可惜他总是倾向于要在电影里做过多的阐释。
The Happening有点像是Signs和Steven Spielberg的War of the World（2005）的联合体。电影里Elliot、Alma和失去了双亲的Jess组成了一个家庭，他们漫无目的得逃亡在野地里，面临来自无所不在却又难以名状的威胁，只是由于Elliot的职业本能，让他明白这是自然界的神秘力量。人们滥用了地球，对于人类而言，这本身就是一种致命的伤害。不过事实上电影里的恐怖来源早在电影的生物课上就已经得到解释：这是目前人类还无法了解的。自然界需要自我调整过于承载的负重，问题只在于，使用哪一种方法而已。人们很显然如往常一样在期待M. Night Shyamalan给出的最后解释，可惜这次未能如愿。
The Happening的故事像是一个关于当代环境学说的寓言，M. Night Shyamalan同样在电影里附上自己特别的声音，非常到位的、严肃的以及令人不安的。作为他最新的电影，我只能说他依旧在尽力却还是心有余而力不足， The Sixth Sense的成功已经成了他的一个负担。The Happening的开头极具震撼力，与之相比结局过于浅薄无力，有些虎头蛇尾之嫌。电影中值得一道的还是James Newton Howard的配乐，在树枝和树叶们咆哮的那些瞬间，屏幕前只有声音，那种致命的声音。
看了电影的那个晚上，我突然做了一个奇怪的梦：在一个大厦的建筑工地上，突然大门上面的一块水泥柱和玻璃砸下来，砸死了几个建筑工人，而此时我正在隔街对面，看着悲剧的发生……
在The Sixth Sense里，影片中Bruce Willis发现自己只是个死人的结局将观众所有的观感全部清洗一遍，让人只能在必须重新回顾电影的基础上才会明白导演营造的恐怖。这是恐怖电影史的一个经典时刻，也就从那时开始，让我对他的每部电影总是充满无数期待。但是很显然，或许是M. Night Shyamalan觉得有义务在之后的每部电影里必须和自己之前的成功作一个竞赛，所以每每可见他煞费苦心却总是有些过犹不及。Unbreakable （2000）是一个关于自卫反击和超级英雄的寓言故事，最后被那些小把戏交织在一起直到电影结束，但不可否认，这依旧是一部杰作。Signs（2002）中Mel Gibson扮演了一个可悲的父亲角色，在真实世界的玉米圈事件里M. Night Shyamalan加入了“异形”，电影结局归根结底是对信仰的一种讽刺。The Village（2004）让神秘的恐怖气氛笼罩在一个封闭的清教徒世界，人们将自己深藏在树林里，恐惧着自己编织的谎言，而别处心裁的结局则将恐怖归源于孤立和人心。M. Night Shyamalan有很多好故事，不过可惜他总是倾向于要在电影里做过多的阐释。
The Happening有点像是Signs和Steven Spielberg的War of the World（2005）的联合体。电影里Elliot、Alma和失去了双亲的Jess组成了一个家庭，他们漫无目的得逃亡在野地里，面临来自无所不在却又难以名状的威胁，只是由于Elliot的职业本能，让他明白这是自然界的神秘力量。人们滥用了地球，对于人类而言，这本身就是一种致命的伤害。不过事实上电影里的恐怖来源早在电影的生物课上就已经得到解释：这是目前人类还无法了解的。自然界需要自我调整过于承载的负重，问题只在于，使用哪一种方法而已。人们很显然如往常一样在期待M. Night Shyamalan给出的最后解释，可惜这次未能如愿。
The Happening的故事像是一个关于当代环境学说的寓言，M. Night Shyamalan同样在电影里附上自己特别的声音，非常到位的、严肃的以及令人不安的。作为他最新的电影，我只能说他依旧在尽力却还是心有余而力不足， The Sixth Sense的成功已经成了他的一个负担。The Happening的开头极具震撼力，与之相比结局过于浅薄无力，有些虎头蛇尾之嫌。电影中值得一道的还是James Newton Howard的配乐，在树枝和树叶们咆哮的那些瞬间，屏幕前只有声音，那种致命的声音。
看了电影的那个晚上，我突然做了一个奇怪的梦：在一个大厦的建筑工地上，突然大门上面的一块水泥柱和玻璃砸下来，砸死了几个建筑工人，而此时我正在隔街对面，看着悲剧的发生……
3 ) 说实话，它让我很疑惑
这部片子拍很不错，思路，表现，手法等等堪称上品，但我没能看懂他的梗概（我拒绝承认我的智商有问题）。为什么是我看完后的最想问的，难道是纯粹的为了悬疑而悬疑吗？
到最后都没有解释清楚问题的本质，感觉像是被骗了一样，从始至终一直为了某个结果过而期待着结局的解释，结果很突然的就结束了，毫无道理。
吊足了胃口，却不了了之，有点操蛋
到最后都没有解释清楚问题的本质，感觉像是被骗了一样，从始至终一直为了某个结果过而期待着结局的解释，结果很突然的就结束了，毫无道理。
吊足了胃口，却不了了之，有点操蛋
4 ) 写于新冠元年：2020
我从未想到进化生物学会以这样一种近乎惨痛的方式在我的生命中留下刻痕。 英国发现两个病毒变种，厄瓜多尔圣埃斯皮里大学在7月11月分别发现了与英国变种无关的新病毒变种。 同时，丹麦、荷兰、意大利、比利时、以色列、澳大利亚、新加坡均发现一种英国变种。 南非、葡萄牙、厄瓜多尔、巴西各自发现新的病毒变种，其中葡萄牙报告了三种新变种，巴西变种尚未确定是否与英国变种有亲缘关系。 而现在，世界上尚有2213万余患者，累计感染人数更是逼近8000万，万亿数量级的病毒正在诞生与传播。 这些变种的出现绝对不是结束，甚至可能不过是序幕。 我不知道自然演化的伟力在这样一个时刻会如何戏弄人类，我更难以想象在变异的暴力穷举面前，会有一个什么样的怪胎被选择出来。 我们要意识到，作为中国人，我们的抗疫成功了；作为人类，我们的抗疫一败涂地。 我不希望散播恐惧，但我们一定要做好准备。也许就在未来的某个时刻，我们的疫苗可能会败给疯狂的演化，我们又要全国暂停，居家隔离，再度与病毒来一场生死较量。 也许这样的事情不会仅仅发生一次，也许新冠病毒不久之后就会偃旗息鼓。但大自然母亲已经向我们亮出了她庞大武器库的冰山一角，我们也应该知道那条红线在哪里了。
5 ) 食之味
中午正说以前看过的恐怖片呢，下午就恰好看了这部。此片归于科幻片吧。植物因为人之漠视或说侵略而释放毒素，人在毒素影响下失去自我防御而以离奇方式自残。主线比较清楚，并提倡和谐相处，对自然应有敬重，对熟悉的人应体谅对陌生人应慈爱。女主的眼神太适合演惊悚片了，我总是害怕她忽然变异。然而她只是内向而已，男主和小女孩也都很闷。看完觉得莫名其妙的似曾相识，仿佛中规中矩的把已知而略有遗忘的内容又温习了一番。依然有吓到尖叫的地方，不过仅对于我。
6 ) 随风而逝
爱因斯坦说：没有蜜蜂，人类最多活四年。
在Dr. Who中恶搞过全球性蜜蜂大量失踪死亡这个事实，说的是蜜蜂是从外星球来的，它们消失了是因为回到自己星球去了，并且巧妙地与侦探小说女王阿加莎联系起来。而本电影也正是从全球性蜜蜂大量失踪死亡这个事实引子引出主题来：
人与自然之间的共生平衡。
虽然以恐怖为体裁，实质却是个科幻。也不是大部分人所想的环保说教片。这是M. Night Shyamalan很想形成的某种风格，在恐怖片外衣下讲各类的故事，就像《灵异村庄》(The Village)其实是个反乌托邦题材的故事。
电影The Happening最先让人想起的是菊地秀行的小说《随风而逝的记忆》(A Wind Named Amnesia)，该作在1993年的时候出过一个OVA动画，故事大致上说的就是一阵风吹过，所有人失忆，文明随之崩溃。
而在改编自史蒂芬·金的剧集《恶梦工厂》(Nightmares and Dreamscapes)中的一集《一切混乱的终结》(Part 4 The End of the Whole Mess)也有着相似的立意，故事中改变人性的被设定成一种病毒、某种导致变异的蛋白质，在某一地区这种东西自然存在于水中，这种蛋白质或病毒能让人心平气和，主角以为能让它带来地球的和平，于是把它扩散自全世界，却不想它有一种致命的副作用，使全人类都患上了阿兹海默症(被人称为史上最浪漫的一种疾病)……这样也可以说是另一种形式的世界末日了。
大自然的机制是非常奇妙的，很多是为我们所不能理解的。
比如欧洲中世纪的那场大瘟疫，如果当时真的像《米与盐的时代》中所说的那样把整个文明给毁了，那么瘟疫对人类来说是不是会蒙上某种更加神秘的面纱呢？
而如果说非典并没根治，它会像英国的十五十六世纪的汗热病那样间歇性的爆发，会在以后几年里再次出现，你又会有怎样的想法呢？
它们的出现只是一种巧合，一种偶然？还是一种自然选择的结果呢？
多数人都应该在自然课学课上听说过地球生命进化过程中的几次大灭绝吧？最近的一次是恐龙的灭绝……如果这是一种自然选择的结果呢？
这时候我们也许应该把盖亚学说引进来，不是想说地球真的可以是一个具有意识的生命体，但最基本的它是一个非常出色的有序系统，比如说我们把它比作是电脑，电脑不痛快的时候就会觉得自己应该格式化一下硬盘了。
电影本身（故事）虽然不怎么样，但是它的立意能引起足够的思考。
E.E. Cummings说：“生命不是一个阶段，死亡也不是一个插曲。”也许也可以换成这样的说法：“文明不是一个阶段，愚昧也不是一个插曲”
就像那句话说的：“活着时要愉快些，因为死后要死很久。”在这恒久时间里的一切，即使辉煌一时的，其实也都不过是沧海一栗，随时都可能随风而逝。
在Dr. Who中恶搞过全球性蜜蜂大量失踪死亡这个事实，说的是蜜蜂是从外星球来的，它们消失了是因为回到自己星球去了，并且巧妙地与侦探小说女王阿加莎联系起来。而本电影也正是从全球性蜜蜂大量失踪死亡这个事实引子引出主题来：
人与自然之间的共生平衡。
虽然以恐怖为体裁，实质却是个科幻。也不是大部分人所想的环保说教片。这是M. Night Shyamalan很想形成的某种风格，在恐怖片外衣下讲各类的故事，就像《灵异村庄》(The Village)其实是个反乌托邦题材的故事。
电影The Happening最先让人想起的是菊地秀行的小说《随风而逝的记忆》(A Wind Named Amnesia)，该作在1993年的时候出过一个OVA动画，故事大致上说的就是一阵风吹过，所有人失忆，文明随之崩溃。
而在改编自史蒂芬·金的剧集《恶梦工厂》(Nightmares and Dreamscapes)中的一集《一切混乱的终结》(Part 4 The End of the Whole Mess)也有着相似的立意，故事中改变人性的被设定成一种病毒、某种导致变异的蛋白质，在某一地区这种东西自然存在于水中，这种蛋白质或病毒能让人心平气和，主角以为能让它带来地球的和平，于是把它扩散自全世界，却不想它有一种致命的副作用，使全人类都患上了阿兹海默症(被人称为史上最浪漫的一种疾病)……这样也可以说是另一种形式的世界末日了。
大自然的机制是非常奇妙的，很多是为我们所不能理解的。
比如欧洲中世纪的那场大瘟疫，如果当时真的像《米与盐的时代》中所说的那样把整个文明给毁了，那么瘟疫对人类来说是不是会蒙上某种更加神秘的面纱呢？
而如果说非典并没根治，它会像英国的十五十六世纪的汗热病那样间歇性的爆发，会在以后几年里再次出现，你又会有怎样的想法呢？
它们的出现只是一种巧合，一种偶然？还是一种自然选择的结果呢？
多数人都应该在自然课学课上听说过地球生命进化过程中的几次大灭绝吧？最近的一次是恐龙的灭绝……如果这是一种自然选择的结果呢？
这时候我们也许应该把盖亚学说引进来，不是想说地球真的可以是一个具有意识的生命体，但最基本的它是一个非常出色的有序系统，比如说我们把它比作是电脑，电脑不痛快的时候就会觉得自己应该格式化一下硬盘了。
电影本身（故事）虽然不怎么样，但是它的立意能引起足够的思考。
E.E. Cummings说：“生命不是一个阶段，死亡也不是一个插曲。”也许也可以换成这样的说法：“文明不是一个阶段，愚昧也不是一个插曲”
就像那句话说的：“活着时要愉快些，因为死后要死很久。”在这恒久时间里的一切，即使辉煌一时的，其实也都不过是沧海一栗，随时都可能随风而逝。
看得有点摸不着头脑、导演也太虎头蛇尾
没想到还有马特达蒙，女主角很吉普赛，一点一点的蚕食，还不错
很一般嘛 的确很一般 故事逻辑经不起推敲
开始于莫名其妙，结束于不了了之。想法挺好，但拍法不尽如人意。恐惧源于未知，最让人害怕的不是你知道对手是什么，而是压根就不知道对手是什么，但它却依然能置你于死地。
导演肿么了
Zooey Deschanel
Mark好呆，扣一星..
有点像温德姆的《三尖树时代》，植物杀人比动物杀人和人杀人更吓人。
虽然没有上次好，但还凑合，但是看见有些败类在这里危言耸听及其不爽！
8.5 沙马兰营造出了最诡异的氛围——“虚假”。当一直存在的环境音与自然有了威胁的可能性(极其高效的内在动力），真假难辨的僵硬人物状态（挖掘人物状态的潜能），对话时大特写与中景的不自然剪辑，有意的让情感与人物产生的“塑料感”和距离感（如男友朋友的死去处理，在离开前还故意给了慢镜头对比），还有那个关键的塑料房子。沙马兰要是在外部类型上做的更简洁，那会太完美了，配乐就显然太满。
虽有故弄玄虚之嫌，但节奏把握不错，气氛也营造的不错。可惜不卖座，不知好莱坞还能给他机会吗。
太二了
开头惊艳，结尾略逊一筹，但重看两遍每次都加了一星，气氛把控极佳，如果是沙马兰拍《群鸟》，大概就是这个样子。风声中的恐惧是未知的，人类的命运是未知的，所谓“自然规律”，不过是我们为无法理解之事找的借口而已。（2021.8重看第四次，2021.10.20重看第五次，连人与人间都无法互相理解，还妄图理解自然，人类真是自大的生物）
够烂的
- -。这片子和水妖还有第六感精灵鼠小弟居然是同一个导演。。
可以看
蜜蜂全部消失，其中的原理，规律，法则，无人知晓，但依旧试图找出答案。生命集体死亡，背后的起因，动机，缘故，无迹可寻，但仍然妄想逃过一劫。我们曾赖以生存的家园，变成危机四伏的坟墓，我们曾歌颂人性的光辉，变成互相屠戮的怪物。风声在耳，血流如注，面对无色无味的毁灭，文明是如此苍白无助。沙马兰对于呈现看不见的未知力量有着莫名的痴迷，从《第六感》的人鬼互相试探，到《天兆》中未知击败未知，再到《神秘村》中人类伪造未知，再到这一部的绝对未知，末日景象与看不见的敌人，是他一直以来的表达主题。由灵异片转型灾难片，视听依旧精致，小花招层出不穷，闯入道具之家（空无一人的荒诞）→第二户人家开枪（人被环境所改变）→第三户与世隔绝的老人（人原始的劣根性）这种层层递进的看见人性，本身就已经比任何灾难都让人害怕。被低估了。
女主角好看
【C+】另一种低成本的《世界之战》？也许更像没有鸟的《群鸟》，至少沙马兰拍出了希区柯克没能拍出的结局。题材也选对了，剧情设定上“无声无色”的毒气传播恰恰适合沙马兰进行调度发挥，画面外的恐惧也是他的拿手好戏（众人捡枪自杀一段是预料中的惊艳），习以为常的自然环境音被渲染成了死亡信号，枝叶摇摆的场景成功把「风」这一要素具象化捕捉，影像上的仪式感依旧充沛。但剧作上那些自作聪明的劣俗反转在本片里甚至都不存在，属于直接摆烂了。
悬疑的过头了。。。不过人类就是不觉悟倒是真的。。。话说马克同学在这戏里演的真烂。。。