窦娥奇冤

关于从小就妇孺皆知的民间故事“窦娥冤”，有必要在文章开篇前先来自我回顾一下关汉卿原版（相信很多人都记不全了）。

《窦娥冤》是元代戏曲家关汉卿的杂剧代表作，也是元杂剧悲剧的典范。此剧讲述了一位穷书生窦天章为还高利贷将女儿窦娥抵给蔡婆婆做童养媳，不出两年窦娥的夫君早死。张驴儿要蔡婆婆将窦娥许配给他不成，将毒药下在汤中要毒死蔡婆婆结果误毒死了张父。张驴儿反而诬告窦娥毒死了其父，昏官桃杌最后做成冤案将窦娥处斩，窦娥临终发下“血染白绫、天降大雪、大旱三年”的誓愿。窦天章最后科场中第荣任高官，回到楚州听闻此事，最后为窦娥平反昭雪。

窦娥，作为中国古代十大悲剧之一的主角，其一生确实是惨不忍睹的，当然，放眼苍生，窦娥绝对不会是最惨最冤的，现实有多跌宕，有时想象力真的远远不够，还是老天这个大编剧厉害。哎。《窦娥冤》主要还是要突出封建社会里受压迫的妇女群体，虽说不同时代的冤屈新样迭出，但窦娥之冤必然体现当时社会的最突出矛盾。

在封建社会，人民不仅在人身权利及政治经济上受压迫，而且在思想上受毒害。按当时观念，天地鬼神明察世上是非，主持人间公道。封建官吏为了愚民，也每每以青天自况。窦娥开始也受神权思想影响，相信“青天大老爷”能主持正义，赏善惩恶。在残酷的现实面前，她觉醒过来，看清了“衙门自古向南开，就中无个不冤哉”的社会真相。一个封建传统极守妇道的女子，最终发出“地也，你不分好歹何为地；天也，你错勘贤愚枉做天”如此斗胆之言，可见是有多绝望。

对于窦娥临刑前最最有名、最最重头戏的三桩誓愿——血染白绫、天降大雪、大旱三年，着实感天动地，大快人心。可细想想，不禁后怕，窦娥，一个如此柔弱、善良、孝顺的女人，竟然……如此恶毒。她恨天恨地恨贪官恨迫害她的人，可是，一场三年旱灾，最苦的绝不是她恨的这些人，而是无辜的百姓。窦娥的精神境界也在这一“诅咒”里透明起来，让形象大打折扣。那三年大灾，没有作品具体呈现百姓如何如何，但我们可以想象，饿殍遍野、妻离子散、家破人亡、民不聊生，百姓还会惋惜她的冤屈吗，形象大概已经变得十分不堪了。

是命运逼迫她变得恶毒，还是对麻木不仁甚至附和官府的百姓的彻底失望，都有，我在思考，是否真的有必要从道德高度去绑架窦娥，让她在我心里变味儿。

也罢，谁说人一定得伟大呢？

该说说这部根据《窦娥冤》改编的《窦娥奇冤》了，在基础上增加了“奇”字，倒是用得可以。内容改编上，角色基本没变，只是人物背景作了修改，但在描述上有不少牵强之处，例如张驴儿人设的前后突变，周大人怕猫的梗，窦娥在恩人垂涎羊汤的情况下一直固执说汤是给娘喝的，等等。

其实，按个人评判标准来说，这部剧是不太值得看的，虽然它在一众网剧里不算是很渣。运用了情景还原模式，用倒叙插叙的手法一步步还原案件真相，以角色推出角色，不过很多配角笔墨太多，反倒窦娥的戏份很少，任何一个跳出来都比窦娥抢戏。案件推理过程也不是很周密，充满了所以然，最终类似于《妖猫传》里黑猫角色的正义县佐浮出水面，可那些接连发生的案件是怎么回事，却没有说明。

窦娥是这部戏的重点，可演员形象很出框，配音也非常难受，这一版的窦娥并不成功。

由于改编自“十大古典悲剧”之首、著名戏剧家关汉卿作品《窦娥冤》，赋予本片有一个良好的超级IP基础。但导演杨真交出的答卷让人惊艳，这是一部环环相扣、诡异恐怖、的古装惊悚动作大戏。看似是奸夫淫妇买通贪官、杀害无辜，实则暗藏卖女求荣的清官，宿命轮回对其的残忍报复。《窦娥奇冤》在某种意义上，甚至可以说是一部古装精炼版《人民的名义》。 以评书序言，配着雷霆配乐的动画，开篇概括了窦娥被冤杀，血溅白练、六月飞雪、大旱三年，饿殍遍野，民不聊生，还顿时呈现出凝重历史感。当周天章远赴东海郡，成为第一查案视角，他为何畏惧黑猫？窦娥为何死？层层做铺垫。在众多连环凶杀后，故事不仅越发蹊跷诡异，还以“案件重现”的好莱坞叙事手法，抽丝剥茧地凝思着幕后的惊天真相。剪辑凌厉、武打酣畅的《窦娥》同《大明劫》《绣春刀》有异曲同工之妙，都对古代贪腐有尖锐揭露，有深刻、有力度、有诚恳。 邱心志扮演周天章，精明干练、洞察力强，他能查血案，能杀坏淫，反像《盗梦》男主一样噩梦缠身、难忘伤痛。窦娥尽管楚楚可怜，倒霉沦为阶下囚，受尽酷刑凌辱，却忠孝俱全，她死前声泪俱下的控诉，“小宁静”王力可的表演很抢眼。田重扮演于为忠则是精准内敛，他每每行事诡异，却眼泛泪光，悲伤触及心底，对案件有无可奈可的苦衷。刘挺扮演的张驴儿，圆滑狡诈、流氓恶棍、谋财害命、贪财好色，其活灵活现表演叹为观止。肖天的淫荡窦霜儿、杨昆的蔡婆，坏事做尽的县令，让《奇冤》危机四伏、扑朔迷离，不知如何发展。 从东海郡闹鬼，幽灵般人影晃过，到噩梦中黑猫惊现，再到窦娥案件蹊跷，黑夜中鸟影，魑魅魍魉的恐怖气氛，可是独具匠心。破案过程中，毒药从哪里来？几大嫌疑犯相继惨死，是否有人暗中告密？都有前因后果，没半分突兀。包括张驴儿的赌场内，众人为求牲畜的肉搏，奸夫淫妇的草地激情戏，HOLD住了所有人眼球。包大反派被抓时，施展括连环杀招，既暴戾亦阴毒；公堂上，众多蒙面人的杀出，多场重量级武打场面，其精彩、其多变、其过瘾程度，皆是酣畅淋漓。《窦娥》团队或许投资捉襟见肘，却在细节没敷衍，业内良心！ 望着贪官卑鄙袒护嘴脸，害死窦娥后，六月飘起大雪，百姓们纷纷跪拜，草菅人命从古至今都有，却永远让人唏嘘不已；望着邱心志最后痛心无奈，你会为人性的私欲而痛心，望着在刀光剑影享受到命悬一线的惊险，相信很多人会为《窦娥》团队的诚恳而点赞！从《大明劫》、《绣春刀》到《窦娥奇冤》，此类古装佳作频繁涌现，都把故事讲清晰，有良苦用心的反腐深思，兼顾着精彩的观赏性，犹如涤荡华语电影界的一股清流。希望星星之火可以燎原，首映结束后，如雷的掌声响起后，出品人说过“全程无尿点、掌声如雨点”，承诺兑现！

作为元杂剧的典范之作，《窦娥冤》位列《全元戏曲》第一卷，我也算是读了几回，在此基础上来说这部电影，有很多东西真是一言难尽。电影开篇就说故事发生在东海郡郯城县，这明显是将设定在楚州的《窦娥冤》和它的原型“东海孝妇”故事进行了糅合，再一看投拍的是山东临沂方面，呵呵，原来如彼。然后，男主角出场了，叫周天章，编剧再次将关汉卿原著中的窦天章改了姓，将“窦”这个姓送给了窦娥婆家，窦娥变成了窦周氏。可是蔡婆还是蔡婆啊，这就很好笑了，为啥蔡婆不改姓叫窦婆？这是本片对于原作第一个错误的颠覆性修改。《窦娥冤》原著采用正叙形式，窦天章到了楚州后，窦娥鬼魂自行出来伸冤；这部电影采用倒叙手法，周天章到了郯城后也发现闹鬼，但是结合管制规定我就知道这不是真的闹鬼，一定是有人在暗中搞鬼。不过这一段画面做的挺吓人的，蛮有恐怖片气质。郯城县佐和窦霜儿这两个人物是编剧生造出来的，而推进剧情的主要人物居然就落在了这两个人身上。因为是倒叙故事，县佐出现带领周天章探案无可厚非，至于他掉水里被窦娥救了以后就有些暗恋这种细节实在是削弱了这个人物的正义性。窦霜儿这个人物就不知所云了，反而因为她的出现，一定程度上削弱了张驴儿的罪恶性。接下去，这部影片让我最难受的就是窦娥在刑场上的一段话。编剧显然是想直接借鉴《窦娥冤》中经典的【正宫·端正好、滚绣球】两支曲子，但这样充满韵律的唱词直接插入现代汉语的对话中实在是很奇怪。编剧大概是对汉语音律不够熟悉，硬是将“地也，你不分好歹何为地？天也，你错勘贤愚枉做天”颠倒成了“天也，你错勘贤愚枉做天！地也，你不分好歹何为地？”我说编剧大人，你自己拿剧本读读，你不觉得这样改很拗口很别扭吗？不过到了结尾，这片倒是让人眼前突然一亮。窦娥的父亲为当初为了求功名，宁可抛弃女儿，也要留住宝剑，可这渣爹最终抛弃女儿付出了代价，他杀了桃县令后弃官而去，疯疯癫癫了却残生。这个收尾，符合现代人的理念，算是这次改编中唯一成功的地方了。这个戏的问题出在编剧身上，演员方面，扮演周天章的邱心志感觉是中规中矩，不功不过；窦娥的演员王力可给我的感觉挺像九十年代台湾演员邱于庭的，就是孱弱善良的苦命女人典型形象。