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剧照
剧情介绍
导演：马克马巴夫（伊朗） 电影的神奇在于能够重建时间，尤如生命可以重来。 伊朗导演马克马巴夫年轻时是个激进分子，曾因袭击并刺伤一个警察而被捕入狱，出狱之后，终放弃了政治理想，而把电影当成了信仰，就在他拍《电影万岁》的时候，竟然发现当年他袭击的警察也在一群试镜者当中。后来，他就以他们二人的故事拍了这部《无知时刻》。 导演试图重建当年自己制造的袭击事件，并且邀请了另一位当事人--那位警察一起来完成这次重建：找来二位小演员，分别扮演年轻时的马克马巴夫和警察，马克马巴夫和警察分别去跟自己的扮演者讲述当年自己的行为始末，然后拍摄行刺过程。当然导演也就不只是马克马巴夫，还有那个警察。事实上，他也的确一直在重建过程中表达他的愿望和理想，开始是教他的扮演者给过来问他时间的女孩送盆花，后来又教他朝她开枪，而这二样，都是他当年没有做的。 还有一位人物，是马克马巴夫的表妹，马克马巴夫当年行刺的时候，以她去问那位警察时间做掩护，而警察却始终不知道这情况，把当年那个总是来问他几点的女孩当作心上人念念不忘，直到拍摄时他看到一个小女孩演员和马克马巴夫的扮演者一同走向自己的扮演者的时候才恍然大悟。 他感到被欺骗和伤害之后，自行篡改了历史：他告诉自己的扮演者，不论是谁靠近和他说话，你就向她开枪，包括那位女孩。他也企图在对过去的重建中表达他受伤害的愤怒，如果生命可以重来！ 在重建的企图下，导演的却是一出巧妙的虚构，而正是这一虚构，把过去的故事转换成了现在时态，也使得导演对于过去的反思显得更有诚意。 纪录片样的拍摄手法，质朴而坦诚。电影开始的时候，马克马巴夫在试镜找二个17岁的演员扮演他自己和那位警察，扮演他的那位说他的理想是拯救人类；而警察的扮演者却一副老实巴交的样子，警察十分不满，拒绝出演，说导演如果改变主意就到哪里哪里去找他，愤然而去，摄影师问导演要不要把他追回来，而导演说，这个角色对他很重要，他会回来的。演员如同在生活般演戏，导演也如同生活般在拍电影：看，这是我的生活，也就是我的电影。 当警察在教他的扮演者应该怎么送上盆花的时候，马克马巴夫表妹的扮演者刚好路过，问他几点。跃然而出电影穿越时间的神奇，仿佛浑然天成的回文诗。 二位导演的企图最后都被几个小演员给颠覆了：激进分子递上的是大饼，警察掏出的是盆花，代替了匕首和手枪。标志动作雷霆卡丁V8报告老板第二季七月十四动物特工局魔域飞龙大江大河之岁月如歌急诊室的故事 第十三季滑雪学校辍学生的复仇喜新不厌旧第一季企业战士2001外来书记照亮你唇齿之间第一季狐妖小红娘·月红篇找到你了怪盗山猫秀水街派遣占卜师中孤独之岛解剖外星人天国牧民如父如子2013乙女游戏世界对路人角色很不友好欢乐一家亲第四季大掌柜有鬼住在隔壁美味的校餐 剧场版律师本色第八季黑社会2：以和为贵粤语老男孩2018失路人猎物2019柬埔寨橡树婚礼大捷完美琴仇刁蛮俏御医微风吹乱的爱情铁血武工队绝不放手舞随心跳温暖的尸体
长篇影评
1 ) 无知才能无辜
影片的故事一直是在我的掌控之内的，由于选择了伪纪录片的形式拍摄，所以说很容易令欣赏这部影片的观众想象着整部影片都是真实发生的，令观众以为真正拍摄的是我在电影中所进行的戏中戏拍摄而已，《无知时刻》只是一个套拍的纪录片。整个影片的故事构造是做了精心设计的，无论是展现当年的我们还是表现现在的他们，整个故事都是可以套成一个环形结构的，从故事的展开就会令观众以为现在的青年是在一步步重复我们当年所做过的一切。通过一定程度上的间接来令现在发生的故事的一切顺序跟当年的我们并无二致，警卫还是爱上了我的妻子，我还是会在刺杀将军之前的某一瞬间感到胆怯，而我的妻子则还是像一枚棋子一样的被我们操纵着，帮助我们一步步实现我们的计划，我们在当年企图刺杀将军的时候并没有过多的考虑到当时还是我表妹的妻子的生命安全，莽撞的就让她去当了诱饵，现在想想真是太草率了。唯一的不同就是结局不一样了，友爱才是真正的结局。
整部影片的视听语言其实是非常粗糙的，甚至可以说是简陋的，这跟我们的成本有很大的联系，不过这样一部题材的影片，没有必要花费太多的钱财，因为我们主要想表现的是电影本身的东西，电影最本质的东西，那就是——故事。毕竟最初的电影就是一个讲述故事的载体，如果没有故事，用金钱修饰的再华丽也只是一堆垃圾。但是这样可能会有人会以为我们鄙夷好莱坞，为了证明我们是怀着极大的诚意来制作电影而且并没有鄙夷好莱坞的意思，我还特地加了一个岁数不小的理发师这个角色，一个完全的影迷，简直就是理发师界的亨利·朗瓦。让他对约翰·福特如数家珍的一番言辞来向大家证明我们喜爱的真正的精品电影，就算是好莱坞的我们也是怀着敬意的。同样的，为了简单明了地向观众讲述故事，影片中并没有什么配乐，很多地方使用的也是长镜头，就是为了减少作为影片主创在制作影片的时候通过蒙太奇以及配乐来影响观众的思路，使他们产生这就是真实发生的感觉，这也是跟创作影片故事时我的思路相协调的，因为我是要让观众在跟着我的大脑前行的，而过多的配乐与蒙太奇可能会令观众产生一种这是编出来的故事这一假象。为了让观众忘却这个是编出来的，所以我会增加长镜头的使用，有几处是角色走出画面也是为了增加真实感的，比如有一个是当年的警卫察觉出来他不是主角而要离开拍摄场地的时候，我追出去劝他回来，这一段我们两个人是几乎都不在画面里出现的，这样既可以增加悬念又可以增加真实感，而且长镜头的使用也是伊朗电影一贯喜欢的风格，何乐而不为呢。
整部影片的节奏可能是十分平淡的，因为我是要为这部影片的结尾创造更大的震撼力，创造更大的视觉上的冲击力。所以在处理上面就有点寓言的感觉，因为我认为寓言故事才能够给欣赏者更大的想象空间，能够得到超出我在影片中所想要讲出的意义来，而且整部影片我最喜欢的就是最后那个花、馕和姑娘所在的画面，生活不就是应该有着可以欣赏的、可以果腹的、可以陪伴的三种东西才可以的称之为生活的么。
2 ) 看完以后，真想大哭一场
有两点是那个男孩有的，我没有，真的好羡慕，好羡慕！ 和他一样，我想拯救世界，想成为救世主，想改变我的国家、社会，让穷人吃的起饭，每个人都有尊严，且聪明的活着。我想让这个世界不管孩子还是大人，所有的人，都善良着、聪明着。但我现在怕了，很怕，非常怕，有时只想找一个安全的地方躲着，都不去想能为这个社会做点什么了！另外，私心的说，我是一个男孩，我也是人，其实我想说，我羡慕这个男孩的是，我没有一个可以一起做梦的女孩儿，没有！这是我时常在夜晚睡不着的原因，我知道，我是个孩子，我的理想很天真，但正因为我是个孩子，我还年轻，还能爱，我想爱一个女孩儿，所以，我很渴望有人能和我一起做梦，一起发疯，一起去刺杀那个警察。但没有，我身边没有这样的女孩儿，我已经好久未和女孩儿谈论这些了，甚至，我一想到那些女孩儿，就想哭、太不自由了，不可爱，一点都不可爱，因为过渡狭隘的女权，封闭了自己，建立起隔膜，实际是对人的无知啊，而且没有好奇心，她们伤了我的心，还有在我没穿学士服的时候，她们过于粉红的言论，真的伤透了我的心，那个天真的、好奇的、自由的，可爱的女孩儿，在哪里呢？ 第二点，还未毕业时，准确说，第一次应该是大二的时候，我和朋友在上海相见，坐在一个学校的院子里，那是我第一次说出自己疯狂的梦“好无聊啊！你不觉得吗？我感觉哈…现在这么平淡，你看大家，看路人的脸，这么平淡……我想有一天会有浪潮的，会有呐喊的”那个梦我做到现在，毕业前还时常和朋友们谈起，但现实呢？没有！并没有！甚至越来越不自由！这便是我非常想哭的地方，在我的国家，别说上街袭击……了，我上街说一句“我不爱cpc试试”？都会被人骂，会被关起来，会被人发到网上怒骂——“不爱国就滚，狼心狗肺的东西”，我想我会哭，妈妈会难过，周边的亲戚朋友也会离我远远的，每一个人见到我就想躲鬼一样的，我真的好想哭啊，我真的好羡慕他们那个时候，还有这种自由、这种勇气、这种环境、还可以去袭击……。我们的自由将会如何？明天？明天会是什么样子？ 有两点是这个导演做到的，但我目前做不到的，使我十分羡慕。 我想起我在陀螺戛纳文章后的回复： “光谱上的两端：一个极度关注现实，一个追求现实之外的浪漫。”看到这段话，我心里像被什么扎了一下。 关于“轻”与“重”，关于木心所说的永恒的与现实的，我实在忍不住想说一些自己的感触。 疫情之前，我拍过一些短片，也谈过几次恋爱，我每次写剧本都会鼻涕眼泪流出来，那时我很爱她，比现在更单纯，相信也渴望着。 疫情以后，那种被爱包裹着的、那颗轻盈的心，被狠狠的浸在了历史、哲政、社科的书里。那颗心学会了愤怒，学会了呐喊，也学会了沉默。后来，毕业之前，我拍了一个短片，它像是一条不归路的起点，这把沉重的锁，我感谢它套在我的脖颈上，它使我通向世界，并这样坚定的走下去。 现在，当我面对很多关于爱的电影，听到很多过往常听的歌时，会走神，会不自觉想到现在这些“破事”。以前执迷文学，现在沉浸于...我很感谢我的的老师，她时常提醒我，要注意轻，学会轻！ 生活中偶然会有过去的记忆浮现，想到以前恋爱的自己，写剧本的自己，那种轻与美…恐怕再也回不去了。 上个月，当我无意间触碰到钢琴琴键时，那声音竟让我出了神，怅然若失… 看到本文作者对评审团大奖两部电影的描述，那种复杂的感受....真的很难表述。” 所以我做不到的是，马克马巴夫把永恒与现实的意义融合在了一起，这就是木心所说的最顶尖的艺术啊，真后悔当时见马克马巴夫的时候，没看过这部电影，没有和他聊聊我的苦闷，实在是太苦闷了！唉，可当时的我还爱着她呢，我又哪里是现在的我呢…… 第二点，他用了间离的方式，这真的是我好想好想尝试的技巧，我多想试试用在故事里，会是什么样子，不管是社会问题还是爱情，我真的很好奇想去试试，但不知能不能做好，把真实表现的像真实，“虚假”表现的像“虚假”，也许下次我会试试，我真是迫不及待能这样啊，只可惜现在要忙着考试…… 唉，我想我之所以想哭，非常想哭，可能还有一层，没错，我是个孩子，我很天真，有疯狂的想法，但在行动的时候，我可能也会哭，也会怯懦，总之，我就是和他们一样啊，胆小天真、做着梦、爱着女孩儿，多像啊。 我现在极度感受到1984里的痛苦，我不知该和谁说自己的苦闷，不知被谁监听着，也不知还能相信谁。但我想说，正如我在上一篇影评末尾所说的，“艺术家的悲剧，往往来源于真诚，容易被小人利用。”我坚信我是艺术家，你可以说我稚嫩、无知，是，但我坚定的说，真诚，是我的底色。 所以，如果这篇文章，被小粉红的您看到了，请原谅我的胆大妄为，您难道就不好奇我心中的苦闷吗？您心中难道就没有苦闷吗？我多想和一个人聊聊啊，哪怕她是小粉红，唉，我真悲哀，不会的，我不会高兴和他们聊天的。 最后，作为一个真的人，两罐啤酒下肚，我依旧要把这篇文章发出来。 上帝保佑我吧！
3 ) 艺术家的偏执
事实似乎是这样：
一位中年男子敲响了导演马克马尔巴夫家的门，毛遂自荐想让导演给他个出演电影的机会。许多年前，中年男子还是个警员，年少激进的马刺伤了这位警员，导致他人生轨迹的改变，或许导演心生愧疚进而想出了一个绝妙的剧本。
导演想把那段往事复刻，找年轻演员来演他们自己。警员想让一个比较帅的小伙子演自己，另外一位青年和他的形象更合，他拗不过导演，然而导演却让那个帅小伙演年轻时候的自己…这位警员凭着自己对演戏的认知，把自己的往事向演员一一述说，想让他最真实的还原。他告诉演员自己那个时候暗恋者一位女孩，那位女孩经常在自己站哨时过来询问时间。但就是在那次遇刺时，他本想送予一束盆栽表达自己的爱意，事件过后却再也没有见过她。直到拍摄那场戏时，警员震惊地发现原来那个女孩和马是一起来的，她是故意使自己放松戒备让马借机行刺，他愤然离去。
导演没有告诉警员那位女子正是自己的表妹，因为他想让这场戏最真实地呈现。然而戏里似乎也发生了意外：比如演员时间没有配合好，盆栽被过路的人拿走了。警员知道自己受骗后让演员开枪解决掉这个女孩，想完成一场戏里的报复。最终这场戏定格在了一个灾难似的结局：年轻的警员没有遵循事实。他竟把盆栽递到了女孩面前，小马也将盖着刺刀的披萨伸过来，画面定格在了这一帧。
小警员内心的挣扎是来自戏外的，但正是这种挣扎让他融入了戏内，那是来自青春的悸动，勇敢地表达了自己的爱意。回到现实，如果这个警员当年能果断一点，他那时便会发现这个女孩到底是谁，也不至于抱着这份遗憾悔恨多年。
戏里还是戏外没有了界限。似乎对剧本创作最合理的解释是：1.导演的灵感来源于阿巴斯的《特写》，这个故事并不真实。2。确有其人其事，正如片头是警员毛遂自荐。3.又或者是导演对这件事一直耿耿于怀，想用这部电影来表达自己的歉意。当然无论如何，《特写》肯定是影响了导演的创作。是什么都已不重要了，电影以纪录片的风格来粗粝地制造冲突，正如这部电影所呈现的一样：模糊和暧昧且意味深长。
4 ) 无知时刻
影片的故事一直是在我的掌控之内的，由于选择了伪纪录片的形式拍摄，所以说很容易令欣赏这部影片的观众想象着整部影片都是真实发生的，令观众以为真正拍摄的是我在电影中所进行的戏中戏拍摄而已，《无知时刻》只是一个套拍的纪录片。整个影片的故事构造是做了精心设计的，无论是展现当年的我们还是表现现在的他们，整个故事都是可以套成一个环形结构的，从故事的展开就会令观众以为现在的青年是在一步步重复我们当年所做过的一切。通过一定程度上的间接来令现在发生的故事的一切顺序跟当年的我们并无二致，警卫还是爱上了我的妻子，我还是会在刺杀将军之前的某一瞬间感到胆怯，而我的妻子则还是像一枚棋子一样的被我们操纵着，帮助我们一步步实现我们的计划，我们在当年企图刺杀将军的时候并没有过多的考虑到当时还是我表妹的妻子的生命安全，莽撞的就让她去当了诱饵，现在想想真是太草率了。唯一的不同就是结局不一样了，友爱才是真正的结局。
5 ) 天真种花家
因为某些原因近期每天都要来看参考。前，翻到很多这个片的截图，于旧手机。这是我当时看过此片后的胡话。
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故事讲的是两个小屁孩，你喜欢我我喜欢你，都是理想主义者。聊起拯救人类的事业一个舌灿莲花滔滔不绝，一个怎么也听不够。红尘嚣嚣配不上两个旅梦大师，于是一拍即合，决定到一个叫阿弗里喀的地方去做所有孩子的父亲和母亲、让那旮开满鲜花。他俩说走就走，然而一路艰辛。想象中一路风光下了双峰驼又换单峰驼，自由自在的日子，那些开宝马的一生难懂得。然而脚下的路是翻山越岭又迷于风沙；出入无人之境又被坏人骗得一穷二白；于是大哭不止指责对方：连个月亮都没有，这就是你说要给我的天堂？！
路过的旅行者听见他们吵架，就笑呵呵问：你们也是去找阿弗里喀的吗？我就住在那里呀！
“我和他，一个做包工头、一个织布纺纱，以前读的圣贤书都拿来垫桌脚、烧锅炉了。以前想象过在牧场上并排躺着数星星，后来并排躺着的时候我放了个屁，但绿草的确如茵。以前想象过一起眺望雪峰绵延，雪峰真如想象中绵延，但他却超出想象，夜里磨牙肚子还越来越挺拔…
谁告诉你两个人的智慧就比一个人大？你要追求智慧本不必带上她；带上她是为了是为了好好种花，不再计较孟买有没有马戏团、桃源在不在凤凰老家…我现在只庆幸能和他生在同一个宇宙：两人依偎成圆，胜过一切非洲！“
两个小屁孩似乎听懂了，又没完全懂。于是旅行者又说：姆哈哈哈哈，你现在就可以种花，你脚下就是阿弗里喀；并在一大石头上刻画如下：
尔做人类父，吾当充人母；
为寻清静地，滔滔靖升平。
辘辘琉璃塔，骆驼拉宝马；
彼岸是花园，名“阿弗里喀”。
岭上无明夜，一岱一沙洲；
百里不见人，见人欺我穷；
此路不通天，通天意难平！
海客少年梦，娓娓共潮生：
前院托铁，后院扶桑；
经幡倒挂，仪规投熔。
牧场打屁，陌陌如茵；
雪满嵯峨，鼓腹磨牙。
慧智双双，未必胜一；
人间我愿，无问桃花！
喜我此生，独丁斯时；
真境重圆，阿弗里喀！
维以永乐，
携去那旮。
炕、姆昂～达令～
非洲种花！
6 ) 关于电影的原名。
这部片的原名是Bread and Flower Pot
看过电影就知道这个名字是多么地直接和揭示主题
不要刀和枪 要面包和花盆就好了
用master narrative的叙述方式拍摄
这是一部关于电影的电影
一部关于真实与影像的作品
探讨电影影响真实人生的能力
不论叙事有多少真多少假
（导演当年是真的有去刺伤警察夺他的枪。
但这部片里的警察并不是当年的那个警察。
那个表妹的角色估计也是杜撰。）
在电影里
导演找回多年前事件的当事人
再和当事人一起找回年轻时的自己
一起拍一部关于当年事件的电影
再把拍摄的过程录制成最终的成品
还完美地诠释了Bread and Flower Pot所表达的和平及人性
实在高明
构图不错，伊朗姑娘和小伙真是天壤之别
結局那塊麵包看起來真像新疆大餅,感覺就是硬得可以包住刀子
1.真·纯真时刻——当他知道自己用了20年也无法忘记的那个女人原来并不喜欢自己，只是为了引开自己的注意力，让他的表哥刺杀自己，他无法接受这个事实，并决定在拍摄的电影里进行报复；2.伊朗电影里的故事都特别简单，而且在视听方面玩花样也不是强项，但这片的结构花了心思，虚虚实实、虚实交错等等；3.结束定格画面太美妙了——枪与刀子/鲜花与面饼。
这真是戏中戏的至高境界，装逼的话叫“解构现实”，实在点就是告诉你电影的魔力：扭曲时间、空间、现实。纪录片般简陋的镜头让观众也分不清戏里戏外，而不像类似电影只有里面的角色戏里戏外不分。表妹家门口那一段简直浑然天成，在市场的几个时间把戏也很精妙。每个演员在“戏外”又如此真实自然，仿佛这就是一部岔子百出的幕后记录。你说那说法语的乞丐是戏中戏演员，是临时群演，还是两重戏外的纯路人？而戏中戏的拍法本身又非常实验，首先如此之多的对话在画外，宛如一个旁听者视角，以及让两个导演各自指导两个主角而互不通气，各种临场意外惊喜火花。三个年轻演员都非常可爱，还有导演的小女儿。波斯语的“是”透着一股轻描淡写也令我着迷。伊朗不愧是一个虽被压抑但充满着激情和才华的国度。
比阿巴斯的《特写》还要有味道~
一声赞叹。无所不用其及，最简单的方式探索到了影像最本质的问题：现实与虚构。内有大段大段的文章可以作啊。迷人，太迷人了。
唯一亮点是结局。
要食物和鲜花，不要匕首和手枪，结局很灵。
世界和平要靠把妹！
电影果然让生命延长了
做伊朗电影的豆列，发现以前漏登了好多。居然这部也漏了
一个用复盘过去来反思青年世代，一个用重演昔日来重温邂逅的美好。当线头缝合的时候，只有纯真的残酷。结尾走向高妙，盆栽与烙饼置换了枪与刀，定帧和盘托出，当我们捏塑时间的时候（不只是电影），无往不寄托着纯真的理想，试图熨平所有曲结和褶皱，渴望意想不到的扭转，但最终会回到稀松寻常却也是最恰当的归宿。
虚虚实实，某种程度上展现了电影纯粹的魅力。但这么粗糙的制作，很难让人百分百投入。
四星半；艺术源于生活，可永远无法复制生活；影像可以按照既定意图拍摄，瞬息万变的生活无法控制其光线、情感和走向；人人都可以成为自己或生活的导演，可你无法更改过去；部分虚实交错的段落既俏皮又魔幻，撰写了另一种独特“记录”方式；最后段落的镜头剪切非常棒。
导演玛克玛尔巴夫真是重构时空的高手，利用真实事件的电影化重现，将观者带入一段感性的、充满情感力量而又值得深思的生命历程中。看似朴素的场景和影像表达，却显现静水流深的功力：拍电影的设定衔接了过往和当下的时间空间，连续性的长镜头在城郊、田野、集市里运动，扑面而来的是二十年前两位男主浓缩的人生，颤抖的生命选择和出人意料的结局，命运偶然性的转折令人唏嘘，关于理想、关于责任、关于爱，回忆中充满感慨和沉思，在此过程中也表达了两代人（两位男主和扮演他们的两位年轻演员）对于人生抉择的不同回应。最后的定格镜头的处理简直了：充满了悬疑感和张力！（如何面对自己的内心，如何面对世界。）PS：感动于白色花朵盆栽在一缕阳光下结冰后的姿态，明媚凛冽。
All you need is bread or flower. 时间不能重建，生命也无法重来，但电影提供了纯真时刻的可能，如果电影里有，银幕外是不是也可以？纯真的时刻得以纯真，不是因为重现，而恰恰是因为那句路人在被问有没有看见一缕阳光时说的：阳光会移动。影评安排中。
像一个感人的电视整人节目，漂亮舒服有趣，很天真
四星半，可以看做《特写》姊妹篇，利用场景和摄影机的欺骗性模糊现实与虚构，真实人物入镜表演重现过往事件的过程。当上一代人的记忆被寄托或强加于下一代，油然生发的反差和冲突即为历史的荒诞，曾经理想主义式的激进也变得毫无来由。而从历史的执念中挤出的那么一点人性，是最纯真、最动人的。
1.莫森揉合虚实界限，通过精巧烂漫的多层套环重现早年激进往事，在表达自身饱经沧桑的那份乡情的同时，亦赠与了电影以诚挚纯朴的至高颂赞。2.你有没有看见这里的一缕阳光?没有，因为太阳会移动，生命也在前行。当面包和盆栽替代了匕首和手枪，当伤痛携手仇恨共筑艺术创作的桥梁，时光都仿若重来。
把不堪回首的经历编作电影的剧情，将手枪和尖刀化为鲜花与馕饼。以戏中有戏的手法添加纪录片般的质朴，用双线并行巧妙交错的叙事温暖心灵。虚实真假穿梭难明，男女爱慕心意难平。电影不仅能延长三倍生命，还可以穿越时光重构往事，或弥补遗憾或一探究竟。万岁，电影。