湘江北去

又一部因为毛润之这些敏感词而被贴上主旋律电影标志 进而在豆瓣时光网上得到惨烈低分的电影 而它显然没有建党伟业取消评分的强大背景 看着专门黑这部影片的无数一星 也表示无可奈何
谁让你是讲述润之的青年事迹的 就这点广大愤青在不看片的的情况下都能很鄙视的唾弃一声“主旋律电影 就配打一星！” 这分数不是给湘江北去这部电影的 而是给主人公所代表的政权统治下社会不公和腐败特权的 我很疑惑的是为什么当年同样反应润之青年时期的电视剧《恰同学少年》会那么受欢迎 这部就被黑成这样呢
领导的演员职位再也不是特型演员的铁饭碗 自从陈坤成为蒋经国 越来越多的电影开始选用青年明星来诠释领导人形象 而今年有三部很类似的电影 我称为三部曲 就是反映林觉民的《百年情书》 展现毛润之的《湘江北去》 还有反映瞿秋白的《秋之白华》 这三部基本结构都类似 也很容易比较
保剑锋饰演的毛润之 有些特色 一口湖南话倒也正宗 只是周冬雨饰演的杨开慧还是很静秋 怎么的都还像在守候着老三 老三窦骁已经在《秋之白华》里拥抱着董洁张之华了 也许瞿秋白也很老三 不管怎么着保剑锋和周冬雨两个人严重不般配 整个爱情故事也显得很单薄 绝对视角还在毛润之那里
剧情没有豆瓣打分显示的那么烂 至少没有样板戏式的假大空 二十八画生在湘江的成长历史还是有些看头了 当然剧中激情澎湃的演讲鼓动太多 重点展现的离别太多 还搞一大群小孩跑到码头前依依不舍 这就大可不必了
这部电影还是可以看看的 毛润之的历史功绩还是有的 只是缺点在高压下不让说 直接造成大家对这个人物及其所代表的东西产生了反感 我仍然觉得电影有作为电影的一面 可以有反感 但是不带这么黑的 为了拉分需要 我打满分

鉴于剧情的跳跃。因此我也看得也很跳跃。
全戏下来，慷慨激昂是有了，爱国情操也演了，可到最后隔靴挠痒之感强烈，结尾不知所谓。
这并不算一个故事，只能算一种剪辑。将那段岁月中发生的大事件剪辑在一起，通过几个人物串联起来。
他们是在追求一种信仰么？还是在摸索一条道路？可是这些东西都没有被舒展来写，几个镜头的跳跃，一段旁白几行字的述写就告知了结局。其实大可不必如此高屋建瓴地将时间跨度拉得这么长，枝枝节节说得这么多，哪怕好好的说一个故事，说一段经历，那也是有意思的。
献礼片容易掉进这种陷阱里，总想在有限的两个小时说全那么多宏大的事件和人物的一生，一旦把握不好，就作茧自缚不知所谓。
保剑锋还是很敬业的，至少听到了湖南口音。全剧写得最好的两句台词是陶斯咏跟毛润之说他是教育家，完全可以去北大当那些学生的毛先生，而毛润之说：不行。现在还不行。普通话还差一点。
这一种举重若轻的自信胜过全剧那么多的慷慨激昂。
还有就是陶斯咏说：润之，道不同不相为谋，但道不同，不碍为友。
言简意重，句句铿锵，真正的才女风度。

就在《湘江北去》乱喊完主旋律口号让人昏昏欲睡时，曾在《80“后》担当女二号的伊娜，她惊艳扮演“长沙才女”陶斯咏，居然结尾一反常态抵制湖南暴力革命，并且愤然同“好友们”辞别，不对劲了。再有，周冬雨扮演杨开慧（书本上那么大无畏），片中则是毫无见解的思春少女，她为丈夫加入党员，根本不懂什么政治，结尾字幕里反写她就此惨死，值得？更像是一种莫大的讽刺！笔者悄然发觉《湘江北去》编导早处在一种摇摆不定状态，想拍的没敢拍实在。

内地女导演陈力绝不算什么大牌，但她曾指导过亲情片《两个人的芭蕾》，却由于倪萍与艾丽娅演好催泪励志，塑造出一个抱养、迷信、偏见的姥姥，人物始终执著“平民创造奇迹”信念，成功大放异彩。《两个人的芭蕾》斩获金鸡最佳摄影奖，不算多了不起成绩，但它能击败《手机》、《茉莉花开》、《十面埋伏》等重量级作品，陈力导演出众美学造诣，相当令人钦佩。而《湘江北去》则堕落在离群众太远，应景谄媚太过，随便拍一个领袖领导者“辛勤”往事，犹如图解般将“主旋律”进行到底。其结果：革命口号喊得够响亮，抒情配乐从头贯穿始终，人物刻意高、大、全，有点敢说想说的东西，亦难掩盖其粉饰太平实质！

影片开始，毛主席还没当全中国革命领袖呢，一个当地小市民便冲来，就把他当偶像巨星一样，使劲崇拜拥护。而保剑峰扮演的毛润之，则操一口地道湖南话，走进了小学堂，他教导孩子们，国家如何要自强自立，国家如何才能兴旺，为何要推翻腐朽政权，并掏钱赞助给贫苦学子，然后校长说他是什么人，怕惹事，必须辞退！这时，煽情音乐就响起了，悲壮吗？肉麻吗？矫情吗？怎么看怎么都是老主旋律里玩腻的，那为什么要拍呢？不言而喻！往下，再一看李子雄扮演的陈独秀，则成了摔杯子愤青，他扯着帝国主义列强欺负中国、政治世局如何腐朽、老八股如何顽固，然后就摔杯子玩。老爷子杯子刚摔了好几个，他居然就忘记了。问题在于您摔了半天杯子，能解决任何问题吗？还是表现革命先烈记忆力有问题？还有毛主席设计出一个体操，全校革命学友都在做，太雷人！乱凑戏！

不可否认任何一个国家领导者，还是武装革命起家的，能取得空前成功，都自己强悍过人之处。《湘江北去》中毛泽东先生同样如此，他去教过书，干过苦力，还亲自去过矿区，这些地方与工作谁能全干过？他充分利用实验，了解民情，才能革命成功！他口口生生说为了干革命，曾选择过卧轨引人注意，还由于矿井有人被日本人抓了，私下组织抵抗运动，问题在他去卧轨，根本不会死，典型为达到目的，不择手段。他声讨群众救矿工，结果手下人聚齐了，居然不救了，来句能解救千千万万人，才是中国未来。问题在于一帮大老爷们，又拿枪，又拿炸弹的，组成了革命敢死队，连一个人都解救不了，中国未来？反到是军阀说的好，他不是为救人，而是野心极大。尽管保剑峰演得很“辛德勒”，总那么悲天悯人，总那么含辛茹苦，总那么亲力亲为，还拉着车送心上人，同伊人在车站诀别，大玩浪漫意识流，《湘江北去》塑造主旋律领导人，仍是虚假刻意的高大全！

如今时代变了，革命信仰会不会变？老百姓想看的会不会变？为何《湘江北去》遭遇群星云集《建党大业》那样世俗冷眼？笔者不想讨论！但《湘江北去》喊革命口号生硬离谱，剧情流水帐般走过场，让人并没看到一个人性化革命领袖，故事里曾经仰慕他的女性愤然离去，他心爱的妻子遭遇惨死，不仅难以缅怀光荣岁月，更像一个湘江“北”去的莫大嘲讽！这是一部摄影、美工、配乐皆精良的作品，拥有《山楂树之恋》的90后首席“谋女郎”周冬雨演单薄爱情戏，拥有保剑峰、伊娜、陶帅、周一围等朝气蓬勃年轻演员，甚至拥有微妙的“叛逆”精神，反为了建党90周年政治主旋律任务而拍，充斥着陈词滥调的歌功颂德，彻底索然无味！

看到很多人的评论都很低，我也不只说啥了，不过我感觉人都有自己的喜好，一部电影不能说各方面都要好，里面只要有一句或一小段感人的就行，反正最感动我的就是毛泽东说的那一段关于他母亲的，他说的连跑一天一夜不管真假也体现出了一种孝，还有他的母亲也是伟大的，那只是一个代表，我看了好多遍，每次看到我都想到自己的妈妈。

过分拙劣的煽情，过分空洞的口号，这部电影只值一星。

干嘛总那么苦大仇深，深情脉脉。

但我打了两星。

亮点在于，结尾革命阵营中出走了同志，赴法归来的同学跟毛先生政见不合，毛夫人写了句惨死狱中。

哈哈，看来导演还是想隐晦的说点什么的……

        这部电影是跟父亲一起看的，他似乎也对这个年代的这种类型题材的影片比较感兴趣，不过当我坚定的认为饰演毛泽东的是焦恩俊的时候，遭到了父亲的强烈反对，当然他也说不出这个演员的名字。
        凭我多年观影和看电视的经验，我想来很少看走眼，几乎都能一眼分辨出演员来，但是父亲的一再坚持也让我有些动摇，所以打算通过影片结束后的演员表来确认，可是坑爹的是那字幕也太小了，纵然我离屏幕再近，也无法认出究竟是什么字。
        看来只有等上网之后，这个谜题才能得到解答。
        
        原本我是绝不会看此类小投资的主旋律电影的，主要是因为《天天向上》的主持人钱枫的演出才吸引了我。话说我看见他的“大头”就有点想笑。他饰演的是毛泽东年轻时在湖南师范的同学萧子升（音），曾留学欧洲，主张无政府主义，回归后因理念不同与毛泽东分道扬镳。
        钱枫本身气质和身形都不错，所以出演的角色也显得蛮神气的。不过，我最佩服的还是他讲冷笑话的功力，值得我学习。
        
        关于电影本身的质量我就不多说了，看完之后如嚼白蜡，淡而无味，丝毫未生写影评的冲动，这篇文章纯粹是作为兑现自己观影必写影评的承诺罢了。
        由于之前的《建党伟业》，使我无意中将这群演员进行了一番对比。最终结果单从饰演后的感觉来看，“痿液”完胜“湘江”，例如《伟业》中饰演杨开慧的李沁看，就要比《湘江》中同一角色的周冬雨感觉要好一些，周冬雨被化妆的跟个日本女人似的，站在大雪里等着毛润之同学。
        还有饰演胡适的吴彦祖，颇有学者气质，比本片中同一角色的表演者要更符合我心目中对胡适的印象，当然两部片子的投资差异决定了水准的差距。
        
        父亲看电影时最大的感受就是惊叹于这些青年的杰出和抱负，在我看来，多是时势造英雄，和年代的特殊性有很大的关系。这些年轻人饱读圣贤书，汲取中国古典智慧的同时，还大量吸收了西方各种先进的启蒙思想，因此这种文化的激撞产生了思想的基因突变，使他们既有底蕴，却不迂腐，因而能造就一番伟业！
        他们这批人对我在书法和中国古典文化的兴趣上有很大的促进作用。
        
        这部平庸的电影不值得我再花过多的笔墨了，而对于毛泽东以及GD这些话题我想在其他评论中详细阐述我的看法。