2005年,世界人民反法西斯战争胜利60周年,这个时刻,仿若一道姗姗来迟的强大光线,将太多早已入土或行将入土的民间抗战故事一一照亮。突然间,我们不用再通过历史教科书,而可以从报纸上、电视专题片、身边的同学朋友甚至从自己爷爷奶奶那,听到众多“父辈的旗帜”般的传奇。
电影的友谊意图:遭遇敌意现实
应景般的,太多纪念活动如雨后春笋般地出现,缓和着敌对的两岸关系;国际人道主义勇士重新出土,告诉我们,历史上,有太多太多的义无反顾的外国人,为处境凄惨的中国人奉献生命。纪录片,在打捞和最后挽救着那些“放一封炮仗就不在一个的老人”的抗战故事;剧情片,则塑造出一个个新的辛德勒、白求恩,让中国观众挥泪感动。影像里,我们通过纪录片《南京》,认识了又一个辛德勒——约翰·拉贝;通过剧情片《面纱》,发现了又一个白求恩—— 沃特·费恩 。
然而,历史和电影的双重努力,并没能让西方国家消除根深蒂固的“中国威胁论”。有多少西方人在影像里关照旧社会可怜兮兮的中国人,建立自己活菩萨形象,就有多少西方人在现实中阴谋论地对待当代中国的每一起事件,一厢情愿地渴望做民主的救世主。似乎,振聋发聩、感人肺腑、无国界仁义,这些褒义词只能属于历史故事和商业电影,而意识形态分歧、世界观对立冲突,却一直可悲的留在诸如西藏问题这样的现实新闻判断中。
为此,那些讴歌国际主义勇士的电影,其现实作用不免让我们深感失望。观影众多的朋友还能在更多的影片里,发现柬埔寨和卢旺达的辛德勒(《杀戮战场》、《卢旺达饭店》和肯尼亚的白求恩(《不朽的园丁》),甚至日本也根据“真实故事”炮制了自己的辛德勒,在二战伊始,从德国纳粹魔爪里拯救众多可怜兮兮犹太人的日本驻扎波兰大使(一部参加过圣丹斯电影节的短片,不记得名字了)。面对此种“感动中国人物”与残酷现实对立的窘境,我们只好选择去90分钟的商业时间里,花钱购买简单的感动。
电影的叙事结构:多部传统电影的杂锦
前仆后继着,《黄石的孩子》又带着真实的感动中国故事来了,一个英国白求恩带着孩子进行了艰苦卓绝的“小长征”,并最终如白求恩一样,不幸死于破伤风。顺路,这位名叫George.Pig的记者带上了一段尚属严格符合历史的“民间抗战史”;带出了一段如《地中海》世外桃源般的孩子王故事和一段有得有失的《辛德勒名单》;带上了两位国际华人巨星周润发与杨紫琼,以及澳大利亚女士米歇尔,多多配对,以便展开男人间的国际版《英雄本色》、阿庆嫂智斗国军军官的《沙家浜》、男女三角间的《卡萨布兰卡》以及独剩一对男女后的《面纱》故事。
既然无力改变国际现实,那能尽可能多的揭示一段埋没多年的教科书外历史,也是难能可贵的,更何况,这是一段新奇的民间抗战史,一次不为人知的“童军长征”,绝对具有纪录片和专题片跟进的二次开发价值。制片方和导演至少没随意去雕琢一个“想象中的中国”,而认真考察了抗战的那段历史,分得清新四军和国军那种随时可能剑拔弩张的微妙合作关系。当然,稍具地理常识的观众已经发现,电影中从湖北黄石到甘肃兰州的“童军长征”决不可能只有500英里。据片中孤儿之一“老四”的原型聂广淳介绍,何克当年并不是带他们从黄石逃亡,而是从陕西的双石铺,有可能小说原作者将双石的拼音(shuangshi)错写为黄石(huangshi)。
作为外国人旁观中国的视野,这样的地理差错情有可言,可电影却并不舍得只是专心打造一部表现艰苦卓绝的“长征公路片”,以及重点刻画在此征途中乔纳森扮演的男主角的思想成长史,而企图面面俱到地去拥抱商业片的大多数要素:爱情、友谊、险情、欢笑。可惜所有这些要素,并没如一部出色的商业片那样,被进行了合理的组接。“童军长征”开始前,记者何克和其他电影中的勇敢战地记者一样,机智地混到了红十字会的卡车、通行证,来到了屠杀中的南京;和《萨尔瓦多》、《杀戮战场》不一样,他完全没机会抢救自己的摄影作品和同僚,被新四军陈杰克救出之后,电影出现了《英雄本色》般的酷味,用以配合周润发深入人心的传统形象。
被迫进入“童军教学营”后,何克成为一个孩子王,这时的黄石也宛如意大利电影《地中海》那样的世外桃源,施肥种菜、打篮球学语言,男人守在孩子的摇篮边,女人巡逻在中国的最前线,共同分享着那个“军功章”。接着,或许到1941年国共合作出问题那时了,杨紫琼扮演的生意人登场,救出英国记者,而自己却无法如“阿庆嫂”那般与国军智斗,只能如王佳芝般献身。黄石呆不下去了,“童军长征”开始,这时为了《卡萨布兰卡》般的“一段伟大友谊的开始”,陈杰克选择了与枪为伴,将儿女情长的事留给这对西方人。“童军长征”结束,在宛如《阿拉伯的劳伦斯》里那些骆驼骑兵的陪伴下,记者何克与护士丽终将孩子带到了塞北山丹。正欲打造甘北的好江南和为革命“播种”之际,丽与何克的关系却不幸地沦为同《面纱》一样的“和谐医患关系”,最终与《面纱》殊途同归,同样在960万平方公里的中国大地上,男死女悲。
电影的生产模式:大时代个人史的一次次复制
虽然《黄石的孩子》并没寻找到一个最合适的表达焦点,但它还是以国际化的精良制作、大牌的华人明星、历史场景的真实还原、中国大地的风景展现吸引了国内外观众,算得又一部从制作意义上成功的合拍片。而苛求外国导演对中国的“正确认识”甚至怀疑其善意的出发点,也未免显得太刻薄。毕竟,从1930年代好莱坞演员扮演中国农民的《大地》,到冷战时期对“黄祸”恐惧的寓言般的华人黑帮片,再到今天《伯爵夫人》、《面纱》、《黄石的孩子》这样的“外国人的中国往事”,西方电影人在逐渐克制自己的“事先想象”,而进一步地吻合着我们自己的认识。
只是,我们总该相信和要求,这样的合拍片理应做得再出色些。把辛德勒丢到肯尼亚,成就《不朽的园丁》,再丢到中国,成为《黄石的孩子》,然后科索沃、伊拉克又有了下一个救死扶伤的英美记者。这样变化着个人身份和名字,丢到一段段大时代里去复制的事情,确实太简单也太没意思。这些人,这些事,可以成为类型片,可他们埋没于历史的过往绝非一个统一的类型套路可以彰显,这样的复制,只能埋没他们的历史光泽。等到我们也有足够的材料和能力,去再现我们自己的辛德勒,那些帮助过犹太人的上海人时,并不希望只看到又一部《黄石的孩子》。
号称是真实历史电影,剧情发展很快,并没有沉浸于文艺腔的重度深沉感,何记者同石凯为首的孩子帮交往,小孩们虽然闹别扭,却也明朗,纯朴,电影的前半部闪光点廖廖。西方导演对于不熟悉的世界领域,充满着幻想,时空距离产生添加于现实的想象。游击队战士,国际人道主义者,孩子们的丝绸苦旅上,梦幻般的集束逐渐同真实纠结,缺乏推理性地躲过日本巡查分队,而戈壁滩上同行的,仿佛是从天而降的十四世纪部落骑兵。基于真实的离奇,还算混合反应,不像《凤凰号》,让游牧战士操发音很不标准的粤语,诡异得很。配乐,大场面,都很够水准,兰州不愧是西域重镇,最后老者们的叙述又补足了电影的真实性。
我几乎可以确定,《黄石的孩子》是一部值得仰望的电影,让我仰望的除了敏感的题材还有那些拒绝Drunblization(名词,装逼化。)的勇气。
为了避免过多的剧透,我只能说,在这个电影里,必然存在为了能在影院上映所做的无奈妥协,但是我们依然可以清晰的看到导演试图追述那些关乎死亡、梦魇、逃避和爱等深刻命题的坚定和信心,以及无数朴素而真诚的细节。
我曾一度认为有杨紫琼出现的片子必然离烂片不远,这部片子仍有无数缺点和Bug,杨的表演也依旧木讷干涩,影片中段节奏拖沓,人物出现交代不足,好在所有这一切都不足以掩盖电影闪现的光芒。在这部电影中你会看到你所不熟悉的吸毒的英雄、自杀的孩子和一场浩浩荡荡的艰难长征,当然,还有1937年那个血雨腥风的南京。
影片的原著名叫《Bitter Sea》(苦海),与之相对应的是影片中周润发的一段台词——“其实中国人是最能够忍辱负重的民族,人生就像苦海,不管周围海水滔滔,只要自己的头能够露出水面,不管多苦都能够继续活下去。”,十分庆幸这句台词没有被和谐掉,它让我绝望的同时也给了我力量。
如果可能,去影院看吧,这个片子的票房注定惨淡,就像很多好电影一样。而我们所能做的,无非就是让那些对于真诚和理想的坚守有理由继续下去,并且,永不磨灭。
未来的馒头
http://piemeng.com 终于还是在临出差的前一天晚上到电影院拜谒了久违的《黄石的孩子》,诺大的德基竟然只有一个小厅在默默地支持着此片,看来票房想要在短期内超过同日上映的《见龙卸甲》基本上是希望甚微。强忍着前天晚上不到五小时的睡眠而导致不时翻涌的睡意,在一些半生不熟的国语配音中正襟危坐了两个小时,总算完结了我预期的观影计划。为了对得起那高昂的票价和我坚忍的毅力,最终还是决定码点文字以示祭奠。
“大爱成就不朽传奇”,宣传词颇具磅礴气势,但影片却辜负了题材原本厚重的深度,《辛德勒的名单》和《卢旺达饭店》等旗帜始终在前方杵着,想要超越历史淘洗后的经典自然绝非易事,罗杰•斯波帝伍德显然也深谙个中道理,所以他企图别出蹊径、糅合更多的元素来增加自己的筹码,广袤逶迤的自然风光、错综复杂的情感纠葛、出乎意料的情节铺陈……可惜过分杂糅这些好莱坞惯用的手法却让影片的线索更加芜杂,反而削弱了探讨人性主题应有的震撼力。
就像发哥所说的那样,他希望通过这部影片来警醒更多的国人勿忘那段不堪回首的历史,也许正是这种义不容辞的责任感促使他加盟该片,可惜飘忽的角色大大制约了发哥演技的发挥,只有在为数不多的枪战场景中,才勉强能够从其棱角分明的面孔中依稀辨认出当年小马哥的影子。当然,和发哥同病相怜的还有曾经拥有“香港头号女打星”头衔的杨紫琼,作为一名黑白通吃的商人,她为何克做出的牺牲未免太过惨烈,平白耗费了多年积蓄不说,最后竟然还要跟那个面目可憎的国民党军官……如此节外生枝出的角色和少得可怜的戏份留给他们的表现空间实在太过狭窄,所以也只能自然而然地沦为绿叶。
置身事外的外国人究竟如何看待那段中国历史我不得而知,但罗杰•斯波帝伍德显然试图去选择站在一个温和而冷静的立场。他刻意避免了血腥惨烈的战争场面,而仅仅利用余烬中残垣断壁的城墙和几个典型性的屠杀镜头一笔带过;日本兵死后紧握全家福照片的镜头也深化了其“战争中每个人都是受害者”的人文理念和慈悲胸怀,但这些也导致了影片的平淡无奇和缺乏张力,不过相对影片的主题而言这倒不失为一个相对客观的角度。
Jonathan Rhys Meyers和Radha Mitchell这两位外来男女主角的表现还算中规中矩,丽靠毒品来延续生活的希望和坚持信仰的追求虽有点出乎意料,但也从侧面增加了角色的平实度和亲近感,不过何克的那个全裸镜头和两人之间那段隐晦的激情戏实在跟影片的基调格格不入;几个黄石孩子的表演还略显稚嫩,石凯对叛逆的诠释过犹不及的令人生厌,生命最后时刻的异样举动也跟那个上吊自杀的孩子一样突发的莫名其妙。
当最后那只印有十字架的白色风筝再次猎猎作响于风中,心头还是感染了那份奢华的感动。一名原本与其无关的英国人为了六十余名无辜的孩子在古老的丝绸之路上跋山涉水千余公里,最后还因当时恶劣的医疗条件奉献了自己的生命,但他用自己的良知奏响了一曲伟大的挽歌,也让无数中国人记住了“乔治•霍格”这个名字。
最后弱弱的建议一下对此片抱着较高期待的朋友,最好不要去电影院观摩此片,等原声牒出来后淘回家欣赏即可。理由如下:整部影片节奏略嫌拖沓,配音生硬的难以接受,通篇也没有震撼的视听效果,而且我看的时候最后的人物访谈刚刚开始,影院就开始亮灯逐客了……
故事不错,编剧很烂~~
谁说Jonathan_Rhys_Meyers不接烂片……
这是一个漏洞百出的片子 可是很动人
故事很感人,但导演有点不会讲。而且我完全有理由相信我看的是剪过的。
S城,和z小天使。
中西合作,二战题材,参照下面纱
刚刚从电影院回来,感觉不错,隐忍温情。
点快进了。
我觉得蛮好。
小帅哥55。。。历史片难免有争议,不过起码看到了一种精神,嗯
忘了不评论
为铭记和感谢
the another side of chow
是真事。。为什么又是战争。。
什么啊,只是有些场景大点而已嘛
Jonathan Rhys Meyers。
hogg 死后一个月,日本就投降了。可惜他没能等到战争结束的那天。
记得这部也是在电影频道观看的。
不喜欢发哥
很感人