当你还在琢磨“人在囧途”这么一部电影会演些什么,电影情节已经慢慢展开:大老板李成功为了春节回家见女儿,面临一系列飞机返航取消航班、火车停运、汽车撞人熄火、掉钱包等等春运时可能发生的倒霉事件,好像每一件都是碰上那个乌鸦嘴的牛耿才发生的,但因为牛耿蹭到牛车、看到他单纯相信别人把身上所有钱给一个骗子,大老板也开始被触动。然后本来包小三的一个土豪老板,也改邪归正了…… 电影结束了,徐峥和王宝强的形象,也就这么深刻在我们脑海中。之后再来更多的囧途,都超越不了这一次影像的记忆。
第一次看是大学时期,和室友坐成一排,对着一台电脑笑得前俯后仰。王宝强一如既往的憨傻,喝牛奶那里看得人瞠目结舌。开车睡着最后翻车,那“砰”配音伴着跳跃假爆炸简直要笑死宝宝。全程笑点无数,之后好几个春节放出来全家一起看,明明已经看了好几次的,那些活宝们还笑不停也是醉了。看电影本来也是为娱乐,五星好评给人囧的娱乐效果。
看了《人在囧途》,之前一同事鼎力推荐的。虽然也笑了两声儿,但意思不大。电影里过度煽情还是没必要,而且这个情煽得也没有《落叶归根》好——相对来讲,常态的情绪永远比非常态的真切。比如父母为子女卖血,绝对比什么为供养别人家的孩子当街乞讨更能打动人。人性里有些东西是共通的,甚至不需要解释。至于出车祸啊白血病啊突然失明啊之类的韩剧桥段就更是下品中的下品。
难得的是,这部电影里有个比较靠谱的小三,主动退出了。临走还赚了情人一点儿眼泪。作为一个傍大款的姑娘,此枚小三从头到尾打的都是感情牌,而不是扎款牌。电影开头,小三骗大款说自己怀孕了,大款登时石化——其实这也说明不了太多问题——在未婚关系中,没有男人希望女人怀孕,这跟爱情啊责任啊甚至都关系不太大。他不打算娶你那自然就不用说了,怀孕是一等一的麻烦事儿,弄不好还要被敲诈勒索,现在男人都鸡贼着呢——何况在性资源中多吃多占的男人多多少少也都会有点儿钱有点儿地位,更谨慎点儿也是常理;二是就算他有意娶你那奉子成婚在百姓人家里毕竟也不太好听吧(虽然在演艺圈比较流行)。即使已经扯了证办了酒席可知道自己意外怀孕估计也要懊丧一阵儿——要娃这事儿至少是个十一五计划,不是剜筐就是菜的。
回到电影上。该靠谱小三很有洞察力跟自知之明,令我肃然起敬(即使她实在长得比正室差很多意思,不过男人嘛,肯定喜欢更年轻的)。她能在几天的对正室的跟踪追击中觉察自己对该有妇之夫的“爱”根本抵不上其正室付出的十之一二,并认清无论自己如何肝脑涂地都无法占据现有家庭在该有妇之夫生命中的地位——这个结论非常正确。这是个聪明姑娘。在给男人的分手信里,伊说“跟你在一起的大半年”非常快乐。看看,才半年就能领悟到这么多,这姑娘要是练武都得是郭襄似的人物。
两个人在一起最大的恩情是共同的经历,且这经历必须要脚踏实地——绝不是什么手牵手旅行,花前月下你侬我侬,写过多少情书起过多少誓言,挥金如土胡花滥花,干柴烈火108式……而是柴米油盐,家长里短,共同掰着手指头计算每个月少得可怜的工资究竟是怎么流走的。从早上睁开眼睛到晚上闭上眼睛,分享不能跟别人提起的不如意,内心的惶恐,经济的拮据,人性里的阴暗,或者,衰弱的身体。
也只有夫妻能如此,你打碎了我,我打碎了你,掰开了揉碎了再塑个更坚实的泥胎(当然也有解体的)。共同谋生存,永远比什么轻飘飘的精神交流或求合体要来得实在得多。小三么,情人么,暗恋么,单恋么,只消没有共同的生活经历,你们就不会懂。
傍上再大的款,随意挥霍他的钱,像潘金莲栓西门大官人似的把他拴在你的葡萄架上,内心苦恋希望他陪你一个整夜不要再事后赶回家……你以为你流的那些眼泪买的那些醉就是痛苦么?就可以在他心里占有多重要的位置么?不,那一钱不值。只要有个明大义识大体的正室在家坐镇,男人最终还是会回家的。
我有个大学同学做了小三,以至于堕胎之类的破事儿惹上身,痛苦得稀里哗啦。快毕业的时候,她在QQ上跟我诉苦,仿佛是苦情女人的代言人,要去拍琼瑶戏。我实在忍不住,就说了她几句。她立刻乍出全身的刺,历数自己怎样想见他又见不到,想给他生个孩子又生不了,想结婚不能结……我就不再说话了。这就是典型的不靠谱的小三。
你想过他的妻子在老家照顾着他的父母么?你想过他老婆刚给他生了个儿子,老公却不在身边么?你还跑去人家家里跟正室挑衅,你还要脸么?
就算他离婚了,娶了你,你要去农村跟他爸妈住在一起,尽媳妇儿的孝道,还必须带着他跟前妻的儿子,那么你就幸福了?你就如愿以偿了?你伟大的爱情终于死得其所了?
任何一个痛陈自己悲恸的女人,其实都陶醉于自己千疮百孔的经历,沉浸于他人给的廉价的同情。现在的社会,没人用刀架在你脖子上让你嫁谁不嫁谁,选谁不选谁,所以就别整那些没用的了,苦不苦,你自己兜着,谁理你啊。
我在评价一部国产电影的时候,标准肯定是和外国电影、尤其是好莱坞电影不同的。这是一个暂时没有任何办法的现实:如果将国产电影和好莱坞电影放在一个平台上进行比较的话,绝大多数的国产电影根本就没法看。
所以我对国产电影的标准明显是更宽松的。对于那些能表现出某种技巧上的、技术上的甚至只是态度上的进步的国产电影,我一般都会给予鼓励。(但即使这样,我仍然暴虐地批评了许多国产电影,我只能说它们实在是太过分了。)
在这样一个明显的双重标准下,对于《人在囧途》这部电影,虽然它有很多明显的问题,但我仍然觉得应该是鼓励大于批评的。
(对比同期国内公映影片,例如好莱坞进口批片《特工的特别任务》,同样是家庭温情喜剧电影,《特工的特别任务》一片无论是技术水准还是故事创意、叙事技巧,都比这部《人在囧途》明显要好不少。但我还是宁可推荐这部《人在囧途》,因为这是一部立足本土讲述中国人情感的电影,它能容易触碰到中国观众的内心世界。)
对于这部电影,我的评价很简单:“一部超过了我预期的喜剧片,它让观众笑的同时还能感受到一些温暖。作为一部低成本喜剧,这种温情喜剧路线可能会又开创一种新的类型片市场。此片编剧不错,对内地语境的把握非常精准。另,徐峥再次证明,他是一个目前内地市场奇缺的类型片演员。可惜了《无人区》,不然他会正式跨入一线。”
随后,有不止一个朋友提醒我,《人在囧途》在剧情和剧作结构上“非常类似”一部1987年的美国电影《Planes, Train and Automobiles》(《飞机、火车和汽车》,又译《一路顺疯》)(
http://movie.douban.com/subject/1301775/),这部美国电影我没有看过,所以我也不好说这种“非常类似”具体到了什么地步。
不过考虑到《人在囧途》的“原创故事”是刘仪伟,而他的上一部电影《火星没事》则和一部2007年的美国电影《Martian Child》(《火星的孩子》)(
http://movie.douban.com/subject/1892525/)也是“在剧情和剧作结构上非常类似”,所以我想很多事情是可以得到解释的……
因为我没有看过《一路顺疯》,所以我没办法具体比较《人在囧途》和《一路顺疯》。但就算《人在囧途》严丝合缝地把《一路顺疯》的剧本照原样扒过来,《人在囧途》的编剧也做到了不错的本土化处理,没有搞成那种不伦不类的生吞活剥,而是和中国现实社会做到了一个相对比较好的结合。所以就这一点我还是想要给一些鼓励。
下面讨论的关于抄袭和模仿的话题,和《人在囧途》以及《一路顺疯》都已经没有任何关系了,咱们就事论事,所以有心人也不必借题发挥了。要说我是《人在囧途》片方的枪手,我不做辩解……
抄袭当然是我们要明确反对的,但合理地模仿和借鉴则是我们应该理性看待的。中国电影的创作现状就是我们现在看到的这个样子,一片狼藉都是一种客气的修辞手法。泥沙俱下的淘金时代里,要想脱离我们生活的这个现实,忽然旱地拔葱凭空出来一个绝世天才之作,无论艺术性还是商业性都是世界一流水平……咱们不会这么要求中国足球吧?
小众的艺术电影咱们单论,或许还有某种可能性出来一部世界水准的作品。但要说在商业类型片方面,咱们过去欠的帐实在太多了,在什么都缺的情况下,我觉得基本没可能忽然冒出来这么一部惊天神作。即使是宁浩,即使是《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》,再加上绝大多数人都没看过的《无人区》,把它放在世界电影的范围里来看,它们的水准处于一个什么样的位置,我想大家应该是有一个基本共识的。
但我同时又对中国电影在类型化创作的未来持一种审慎的乐观态度。还是那句老话,咱们在过去的十年甚至十五年时间里,通过盗版这种特殊的普及形式,培养了一大批无论是品味还是视野都非常牛屄的影迷。即使这些影迷中的一小部分能够进入到中国电影的生产体系,他们都有机会改变中国电影的未来。
在刚刚开始起步的阶段,模仿和借鉴可能是我们现在只能面对的一个现象。抄袭是一种丑陋的偷懒,因为抄袭的动机在于急功近利,只想多快好省地赶紧搂钱回家。而模仿和借鉴则是蹒跚起步阶段的必经之路,好莱坞研究了近百年的商业类型片的电影叙事技巧,我们难道还要再重新把轮子发明一遍吗?
我希望我们的创作者能够尽快摆脱这个阶段,从掌握最基本的叙事技巧开始,然后逐步结合中国本土的文化特点和市场特点,最后摸索出一条适合中国本土观众的类型化叙事模式。
重新学习和掌握类型片的叙事技巧,是因为我们自己在过去的一百年里没有机会发展出属于自己的完整的电影叙事技巧。中国电影就像一个可怜的孩子,不停地在大人的殴打下渡过了悲惨的童年,等他长大后才发现,当他需要独自谋生的时候,他竟然没有学会什么可以养家糊口的一技之长。
当下中国电影市场所表现出来的高速增长,并不是靠中国电影人自己的本事挣来的,而是社会发展带来的红利。面对这笔天降横财,是该贪婪地吃了这顿没下顿,还是抓住机会赶紧学点养家糊口的本事,那不是我能操心的事情。但对于那些长久以来一直在喜爱电影的人们来说,当然应该抓紧时机长点本事,同时也别被这个淘金时代迷惑了双眼。蹒跚起步阶段,行走的姿势不够优美,我们可以谅解;但如果以为人傻钱多的时代永远都不会结束,那就是记吃不记打了。
“人间自有真情在”看完以后给我印象颇深的一句话,这部剧虽然是喜剧片,但在我看来是国产电影中 难得的有令人深思的一部电影了,从一开始徐峥对待员工的那情景开始,其中包含的社会问题很令人深思 在中国,“老板”这个词代表的是所谓的成功人士,但是片后大年夜时灰太狼和牛蛋在路边露宿时所说的 那样“我以为我叫成功就是成功了,但是,我不是一个好老板,我勾心斗角赚的钱我容易吗,我一个人下 几百号员工等着我养活,他们在背地里给我起绰号叫灰太狼,我也不是个好儿子,我爸走的时候我不在他身边。 我也不是个好父亲,我女儿家长会的时候,他们班主任不认识我。我也不是好丈夫,背着老婆在外面找小三, 作为情人,我不能给人家任何结果。突然发现我挺失败的...”我觉得他说得很对,把目前中国老板的现状 讲述得很透彻。 片中有这么一个画面让我记得很清楚,因为现实中这个问题也一直困扰这我。那便是那跪在路边用粉笔写着 些求助的话等待人们去帮助。片中的牛蛋把自己的钱给了那女孩,虽说他被骗了,但在灰太狼训斥他的时候,他说“骗了我愿意”“骗了才好呢,说明人没病”这里反应出了,这个社会底层人的两种生活态度,一种便是 骗子,为了生活驱使着他们去做骗子。另一种是倾其所有的去帮助需要帮助的人,绝对的信任他人。当然影片的 结果总是会向着好的方向发展,然而这“骗子”所带来的真相的同时也把另外一个社会问题向我们抛来。 两个恋人,给曙光小学教书,他们为了能让这些孤儿能在春天看一次油菜花,两人去买油彩,结果发生车祸 只有女孩回来,一群孤儿的生活教育全落在了她一人的肩膀上,为了给眼睛有病的小女孩治病在走投无路的情况 下不得已才出现上面那一幕。这剧情给我说的便是现在社会,很人的的功利心里及无信仰,金钱为上,还反应了 社会待遇的不公平,社会保障的不完善。这种种现象都需要我们去思考。 一部片子,看似喜剧,但讲述的确实一幕幕社会这茶几上的悲剧,究竟有何解决知道,片中给出的是“老板”自我 反思,给予了她们一点帮助,然而现实呢?有多少的老板能站出来为这些苦弱群里的人们贡献点力量,国家对这 社会底层人们的帮助?
叶伟民执导+武汉拍摄=感觉奇特 小打小闹小调剂 有诚意与笑料 徐峥挺有意思 至于王宝强 就一如既往的想扇他两巴掌....
老婆深明大义,小三激流勇退,男人这一辈子,值了。
头一次首映当天看的电影,一点不后悔,,又轻松幽默亦富含生活温情
今年到目前为止看过的最好的大陆电影。前大半段笑语不断,但又蕴含着不少道理,结尾并不刻意的煽情,让人笑过以后也能饱含泪水。唯一奇怪的就是,影片从头至尾一直都说去长沙,在长沙的故事,但却不是在长沙实拍。★★★★
可以了 中国电影市场缺的不是大片 缺的就是这种有诚意的中小成本的电影
很有营养的小成本喜剧快餐片,人生的困窘也就不过如此了吧,到头来都敌不过一句“回家就好”,诙谐幽默却发人深省的小人物小电影!
挺搞笑的,好多桥段现在有时还会想起,春运是场大戏。
每个女骗子背后都有一群嗷嗷待哺的孤儿。刨去那些尝试主旋律的东西,这部温情喜剧还是有些意思的。关于春运这个切身的老话题,一白领一农民工的两类特色人物。颇有意思。期望放低些,反而会有些小惊喜。
“老板,黄河的水真黄啊。”“大哥,这是长江”
连小三都这么有道德,社会和谐了
怎么跟美国大片不一样?今天爆笑登场,是目前为止我心目中的2010年度最佳喜剧片。夸张但不浮夸,笑的够呛,笑中带泪,虽然煽情部分略有刻意,但不算十分过火,不影响它成为一部好的喜剧片。
永远都会记得王宝强上飞机时喝牛奶那一段,这提醒我上飞机千万别带液体哈哈哈哈好吧
把我笑死,从此开启了囧系列。王宝强简直天生的喜剧演员,又萌又好笑。
一路搞笑,一路坎坷的回家之旅,将两个原本不相干的人牵连在一起,如果说泰囧多了很多笑点,那么这一部就是多了几分真诚。
全程在武汉拍摄。好笑,不做作。《天下无贼》+《落叶归根》
一部超过了我预期的喜剧片,它让观众笑的同时还能感受到一些温暖。作为一部低成本喜剧,这种温情喜剧路线可能会又开创一种新的类型片市场。此片编剧不错,对内地语境的把握非常精准。另,徐峥再次证明,他是一个目前内地市场奇缺的类型片演员。可惜了《无人区》,不然他会正式跨入一线。
喝奶 我的天 炸到我了当年
唯一探过班的电影,看起来好有感觉。。扑倒那里我笑出眼泪了~
春运版《落叶归根》。苦中有乐、笑中带泪,2010内地电影第一惊喜。ps:王宝强的乌鸦嘴真是句句深入人心
春节将至,剧中王宝强饰演的牛奶厂职工,拿着老板给的欠条去长沙要帐,遇到了徐峥演的大老板回家,整个一路上是囧事不断,啼笑皆非,很不错的影片