美好年代(又名:四千金的情人)获第66届奥斯卡最佳外语片奖
导演:费尔南多·特鲁埃瓦
主演:佩妮洛普·克鲁兹
故事发生在1931年代刚结束内战的西班牙,时下是一个充满困惑和希望的时期,费尔南多是一个军人,逃亡军旅流浪到乡村试着重新生活,借宿时遇到流浪艺人曼诺罗,并与其四个女儿掀起一场疯狂的情爱闹剧。
大女儿是个年轻的寡妇,二女儿是个聪明且丰腴的“男人婆”,在与弗南多一支探戈后,即千方百计勾引他,甚至让他向她求婚。三女儿是个“女花痴”,使出浑向解术想逼他就范。而小女儿则是天真的近乎白痴,因为嫉妒费尔南多对三个姐姐的多情,也加入了惹情拈爱的阵容。四女一男的爱情,交织出一幅当时西班牙的浮世绘,重现那个美好的时代……
个性的分明,美丽的演绎,橙调的色欲,轻喜剧的情节。同样男人与女人的故事,导演与演员的不同,效果也大相径庭。此片由炙手可热的西班牙美女佩妮洛普·克鲁兹担纲主演,西班牙导演费尔南多·特鲁埃瓦执导,在66届奥斯卡上战胜《霸王别姬》《青木瓜之味》等一众名片获得最佳外语片奖。
本片对男性观众而言,除了领略西班牙乡村风景外,放肆张扬、美丽多情的西班牙美女一定会对你的日常经验构成冲击——她们是那么的勇敢无畏,追求心中所爱,毫不欲说还休,吞吞吐吐。而对于女性观众,浓郁的异国风情与爱情也会让她们感觉一个“美好年代”。
片中涉及一些因剧情需要的情欲场面,是有情才有欲,而非为欲而欲,拍得流畅动人。总而言之,这是一部非常美丽的电影,一部任何浪漫主义者都乐意收藏的电影。
西班牙电影《美好年代》其实发生在很不美好的年代,大背景是佛朗哥闹共和,由于有了美好的爱情,那个动荡的年代也便成了爱的嘉年华。导演阿尔莫多瓦的这种手法有些类似《美丽人生》。我仍然记得《美丽人生》中小儿子问贝尼尼:为什么这个店挂了一块牌子“犹太人和马不得入内”?贝尼尼告诉他说:这个,和个人的爱好有关。比如爸爸就不喜欢印度人。你不喜欢什么呢?小儿子说:我不喜欢蜘蛛。老爸说:那好呀,今后咱们的书店也可以挂一块牌子,上面写道“印度人和蜘蛛不得入内”。那个牌子跟这是一个道理。国耻家仇伤害不了孩子的天真和父亲博大的爱。
电影中的爱情见得多了,注意点反倒放在了其他闪亮的地方,比如美丽的乡村景色,比如独具西班牙风情的化装舞会,比如母亲从巴西归来不是冲进屋子见女儿们,而是在院子里站定,扯开嗓子歌唱,那美妙的嗓音把女儿们叫醒,当她们推开窗子,镜头也延伸向窗外的世界,温暖的阳光、满目摇曳的绿色与温柔的和风,还有那个虽风尘仆仆却光彩照人的母亲,以及侧立一旁的母亲的情人。西班牙人的热情奔放与幽默,对爱的自由和宽容态度,与生活和谐共处的方式在影片中淋漓尽至地表现出来,让观众忘记了闹共和的背景,由衷地为他们构建起来的美好年代感到欣喜。
说到与生活的和谐共处,是我自己觉得的。因为影片开始时,老头要主人公费尔南多念圣经给他听,“像英国人那样,翻到哪里从哪里开始念”。而费尔南多念的是:“无须去谋划未来,因为人对未来一无所知,只需要平静地过好目前的生活,因为命运已经被上帝安排好了的。”正因为如此,他们才不在乎共和不共和,行乐须及春。
昨晚在昆明的塞林格咖啡馆第一次观看此片,当年此片击败了《霸王别姬》《喜宴》《青木瓜之味》, 获得1994年第66届奥斯卡最佳外语片奖也许是有一定缘由的。
最初看完此片觉得很荒诞,一个男人分别和四姐妹发生感情……
经过观影后讨论环节,说说三个逃避:
第一逃:逃兵——开篇男主角费尔南多是个马德里军队的逃兵,他不想去战场上送死,在逃难中遇到翁婿两护卫兵的盘问,而这两个人先后死了(女婿开枪把岳父打死后畏罪开枪自杀),使得他有机会逃出军队命令的辖制,去过隐姓埋名的普通生活,后来见到曼诺洛的四个女儿后决定继续留在村里。
第二逃:逃避当神职人员——曼诺洛的三女儿罗西奥已经和一个保皇党人(也是她的未婚夫)订了婚,可他们发生争执的原因是因为她未婚夫的母亲希望儿子成为神职人员(神职人员=和尚是不能结婚的),可儿子非要想和罗西奥结婚就不去当神职人员,为此他母亲和他及罗西奥多次发生冲突,未婚夫母亲的意愿成了一种强权,儿子逃避当神父而要和罗西奥结婚意味着追求自己想要的生活。而曼诺洛在遇到费尔南多后跟他聊天也说过自己年轻时曾经逃避当神职人员,后来他才有了四个女儿。
第三逃:逃离人世——神父自杀,影片结尾费尔南多最终选择和曼诺洛的四女儿卢丝结婚,他们全家人要去教堂找神父为他们举行仪式并证婚,可所有人去到教堂发现神父上吊自杀了,手里捏着本书的扉页写着:“离开人世的人,不必面对死亡的恐惧”,曼诺洛说这句话大概是莎士比亚说的,神父自杀逃离尘世预示着宗教也并不能够给人解脱。
一个结合:结婚——片尾费尔南多选择和曼诺洛的小女儿卢丝结婚( 影片背景:1931年,西班牙的君主制被共和政制替代。 ),卢丝是处女,不像她的姐姐们有感情经历,寓意着新的政权体制(像是处女)将在西班牙实施。导演并没有一丝战争画面,却用费尔南多和曼诺洛四个女儿的情爱隐喻着一个国家当时选择了一种新的政治体制走向未来,即费尔南多和卢丝的结合。
以上是本人对此片的另类解读。
《四千金的情人》是一部非常特别的喜剧片,其中有非常多的队政治的讽刺,如果了解西班牙历史,可能会有更深刻的感受。不过抛开这些,影片仍然是非常有意思的。
这部电影最成功的地方在于塑造了一群生动有趣的人物,以及一个荒诞而独特的故事。寂寞难耐的寡妇克莱尔、男人婆薇诺塔、多情的萝西欧、活泼可爱容易吃醋的小女儿露丝,四千金每个极具特色。而他们那个乐观豁达的艺术家父亲、爱唱歌自我感觉良好的母亲以及那个爱吃醋的母亲的情人兼经纪人,同样使影片增色不少。男主人公费尔南多呆呆萌萌的,好色而又不失老实,多情而又专一的复杂性格也使这个角色非常立体。还有那位毫无主见的求婚者,他爱发飙的母亲,那位滑稽贪吃的修士,每个人物都活灵活现。一开始我觉得几姐妹对感情、性放得太开了一点,有点受不了,但是直到她们母亲出现,母亲和父亲去亲热,而母亲的经纪人情人吃醋痛苦,父亲做完还要像那个经纪人解释。“你太太会离开我的\\她不会,阿米莉亚是爱你的\\真的吗?\\她告诉我的\\那她为什么……(给我带绿帽子)\\不,要不是你被激情蒙蔽,你会看出我在戴绿帽子\\你?\\当然\\也许你说的对,除了你,阿米莉亚从没有背叛过我\\去亲她一下……”这对白写得太绝了,丈夫要向给自己戴绿帽子的人解释,因为那个人认为情人的丈夫给那个人戴了绿帽子。完全荒诞的事情,到了这里却又那么合情合理,因为你发现,这家人就是这样的。所以父母如此,女儿们的行为也就小巫见大巫了。倒是便宜了费尔南多那个小子!
许多人批评这部电影像一部肥皂剧,也不是没有缘由的。影片虽然喜剧点很多,但是缺乏高潮,就看着几个姐妹一个个把男主给办了,最后小妹那一场也没有做大提升上去。所以影片结束的时候会有一种强烈的不满足感。要说影片的主题,一个是对于女权的歌颂,影片中男主其实是非常被动的,父亲和那个经纪人也是被母亲说玩弄于鼓掌之间。另一方面就是对于政治的讽刺,以故事的荒诞与社会的荒诞相互辉映。而对于内地的观众来说,传统的价值观显然很难接受几姐妹的不检点,而对于西班牙的政治也不是很感冒,所以看下来觉得是一出莫名其妙的肥皂剧,也不足为怪。
但影片,其实还是挺不错的!
这是印象中看的最具有西班牙特色的电影,这部电影带着整个西班牙民族的随性,无厘头,洒脱,乐观,电影塑造的时空环境和受这传统的理性与道德压抑的社会化的社会有这明显的不同,比如说很显而易见的费尔南多和四千金,岳父一家人较“淫乱”的关系,在电影构建的社会环境里显得是那么的自然,甚至带着天性之中的真诚。
个人觉得制造出这种风格,是否有明显嘲讽政治,宗教,甚至是本土电影的隐喻。比如说刚开头两个士兵的自杀身亡,夸张,搞笑,无逻辑,甚至表演方式都是这样的,文本里对政治是共和共产还是君主的淡然和无所谓,宗教上教士的特别的世俗化,另外一位男演员想脱离宗教的简单化,最后教士的死,至于本土电影,在镜头最后的一个场景里,只剩下爸爸一个人在乡村孤单驾着马车的大远景,他在尾声中说去美国有更多的机会,这里让我想到的是在当今电影越来越追求好莱坞化的,有那么点伤感的意思。
纵观本篇的风格和叙事,挺轻松的,能读出人与人的那点十分真诚的尽头来,按常理来说家族关系的淫乱是个贬义词,但是在这部电影里他们的关系却感觉十分的褒义。总之,淡淡的,挺小温馨的。结构相对来讲松而不散,对每个千金与费尔南多的关系,以及他们的性格刻画的也挺好的。
但是始终觉得缺乏那么一点点味道,太随意了。单拿出好多个部分来,跟整部电影对看,我就要问这个局部是为什么?比如探戈那场戏,那么长,做得视觉效果还不错,但是跟整体是否过长,跟整体的最后的主题是否又有多大的关系。甚至,本部电影的主题是什么?有点像小孩子,过家家,挺有意思,但始终是过家家。
雖然很不錯,但居然能贏霸王別姬,還是覺得不可思議。
“那迷人的肉体的美既非画笔勾勒而成,也非石头造成,而是鲜活、易腐烂的物质组成看那肩膀和那胯部,和那胸前两边盛开的花朵。整齐并列的肋骨,肚脐静卧在柔软的腹部,双腿间隐藏的性感部位,让我感受你毛孔里散发的香气,轻轻抚摩你的绒毛。在我的唇印在你的唇上的时候,让我去死吧。”
《霸王别姬》败给它真是他妈扯了
其实挺好看一喜剧片 但凭什么超越霸王别姬和饮食男女 实在想不明白 所以 我讨厌这部电影
再次证明奥斯卡最佳外语片就是一坨屎...
知《四千金的情人》已久,终来观影。这爱情喜剧片的故事未免有些过于抓马/狗血,对四姐妹与其情人而言,男女做爱仿佛如同牵手或玩过家家游戏那般随意,他们之间的情感纠葛也挺荒谬。想到1994年第66届奥斯卡金像奖提名最佳外语片的《霸王别姬》《喜宴》《青木瓜之味》最后竟然是败给这样一部电影,失望之情,油然而生。—— 陈凯歌说他看完这部电影后并不觉得有多好。他后来问奥斯卡的评委为什么《霸王别姬》落选了?奥斯卡评委说,他们不是看不懂这部电影,也不是觉得这部电影不好,而是缺乏沟通。他们想,《霸王别姬》已经得到了金棕榈和金球奖,又没有见到陈凯歌关于此片的人和宣传活动,所以他们以为《霸王别姬》已经不需要这个奥斯卡奖了。……当时认为这部电影已经有很强的竞争力了,对奥斯卡竞争的规则也不了解,所以没做宣传工作,以至错失良机。
很可乐的电影,他家的四千金各有特色啊,最后三个姐姐看看小妹的丈夫的眼神,哈哈笑翻了啊
这片儿竟然战胜了霸王别姬、喜宴、青木瓜之味,Shame on Oscar.
还不错啊,风景美丽,千金醉人,故事阴差阳错,西班牙的女郎身材都好好,而且打扮都好好啊,最让人惊讶的里面每个人的性观念,实在是太开放自由了,带入故事中却又并没有觉得很突兀,期间我一直想到《八美图》。另一个对比是《细雪》,西方的热烈活泼,东方的内敛温柔,但是都想有一个好夫婿啊。
又是CCTV6当时放的,觉得荒淫无耻的片子,居然盖过霸王别姬获奥斯卡,中国人干脆就不要把西方大奖当回事了,什么破破破审美!!!既然境界不同,何必勉强西方认可!!!
奥斯卡你什么品位啊,这YD片也能打败霸王别姬夺得最佳外语片!!!
年轻20岁的佩妮洛普•克鲁兹,加上单纯、可爱的形象,是影片的一个看点。姐妹四人同爱的一个帅哥、两个老男人共迷一个老太太,充分展示了西班牙人的热情、奔放。但导演并不止步于此,1931年的西班牙社会风情也得到了很好的展现。影片的画面、声音、表演都很古典,甚至有一点点舞台化。
The farce is excellent - hardly ever seen a film with such intelligent humourism.
淘汰《霸王别姬》的弗朗哥春宫片
一个流浪汉到了乡间操了一家4姐妹的故事
居然能够打败喜宴、青木瓜香、霸王别姬,成为当年的最佳外语片,评委们还真是目光平庸,其实可以给四星,但我有些不爽
这片子能拿奥斯卡最佳外语片并不是没有道理。当喜宴、霸王别姬、青木瓜之味和它都讲了好故事的时候,比拼的重点就不是讲故事了,而是言外之意。楚巴设置的四个女孩完全契合西班牙一共这段历史,乱性背后是帝制、共和、独裁、基督教、无政府主义的多方角力,口小肚大,蔚为可观。
这片能压霸王别姬?奥斯卡评委果然瞎
比较荒谬无聊的浪漫喜剧,博一笑而已。
当年是不是没有其他外语片冲奥了啊