有话好好说

在亮堂堂饭馆儿等刘德龙时，赵小帅执意要砍刘德龙的右手：

张秋生：你看啊，板儿砖、菜刀都摆到这儿了。这两样东西都能让您达到报复的目的。你看选哪一样？这个拘留十天，这个判刑五年。自己看着半吧。
赵小帅：你这意思是... 为我着... 着想？
张秋生：是啊，按理说像我这样的人不该给你出这样的招儿。我这完全是为你着想。是为你着想。
赵小帅：您接着说。
张秋生：菜刀算凶器知道不知道？板儿砖不算。板儿砖这东西满大街都有，你顺手拣来的东西不算凶器。你要是同意使板儿砖，我就同意到时候配合你，等刘德龙来了我帮你的忙稳住他，好让你下手。你说行吗？你同意不同意这方案？行不行？
赵小帅：您...还...挺在、在行这方面的，看来这读书的和卖书的是不一样，想的招都比较阴险。
张秋生：这叫巧打。你看啊，这板儿砖不算凶器，它也是个挺硬的东西，咱得设计好了往哪儿拍。
赵小帅：设计什么？拍过去就是满脸花。
张秋生：哎哟，那他可就惨了。
赵小帅：鼻...子是肯定保不住了，长...多漂亮都没用。到时候眼珠能不能保住还、还...还是个问题。
张秋生：打人不打脸。你得换个地方，换一个没有危险的地方。
赵小帅：没危险拍他干嘛？
张秋生：我不是说他有没有危险，我是说你。你看啊，这一板儿砖下去，一方面要把他拍得够呛，另一方面你不担什么责任，那打了就打了不负法律责任，不算犯法，这才是最佳效果。
赵小帅：您、您的意思是咱... 拍他后脑勺儿？
张秋生：唉，最好是脑部以下，肩膀，后背，都行。
赵小帅：那没劲。那，那不挠痒痒吗？
张秋生：那就拍他的腿，功夫下足了。拍腿有俩好处，你看啊，第一，没大危险；第二，绝对有损他的形象。你想啊，他好歹算个经理，他要是走路一拐一拐的，经常跟人打交道，那多丢人呐。我看这比剁他一刀都难受你说是不是？
赵小帅：昂？对对，是啊，是啊，有、有道理啊。真的，有道理。可是我这板儿砖抡出去，这可就由、由不了我了。
张秋生：也是。最好是脑部以下，手下留点情。

... ...

赵小帅：您呐，刚才费尽跟我说那么多道、道理，我觉得还... 真、真对。收获还真是不小。
张秋生：好。
赵小帅：做什么事儿，办法总是多样的。
张秋生：对对。
赵小帅：我呢，他还就习、习惯了用刀。不过您的主意我也可以... 采纳。这样吧，到时候我先用这个，再用刀。双保险，万无一失。


-----------------------------------------------------------
另，片头瞿颖骑自行车一幕十分诱人，全片赵小帅始终表现得很可爱。在我印象里，十几年前的北京人就是像大姐和赵小帅那样交朋友的；十几年前的北京人，也就是像张秋生和刘德龙那样了事儿的。

       说《有话好好说》是一部被低估的作品，有什么证据吗？
       对这个问题的回答，我想以几个问句作为答案。
       第一，影片上映的1997年，观众能否在影院看到如此独特的国产影像？
       第二，退一步说，在2012年的今天，观众能否在影院中看到如此独特的国产影像？
       第三，随便挑出一部1997年或2012年在影院上映的国产电影，有哪一部比《有话好好说》更准确的抓住了时代和社会脉搏？
       如果三个问题的答案都是显而易见的“否”，那么这部作品，就的确是一部被低估的作品。我们也许可以说，2012年的主流电影，不见得比15年前的作品进步了多少。
       《有话好好说》是一部纯正的黑色幽默片，其神髓是影片所描述故事的内在的荒诞性。我曾推荐给几位好友欣赏，都得到了非常高的评价，一致认为这部电影是令人大加捧腹的——也许15年过去，今天的观众更能解其中滋味。
       《有话好好说》的荒诞性体现在影片结构中，具有三个层次。第一个层次是使小赵执意要剁刘德龙的手。这是影片前三分之二部分的幽默来源。之所以说它荒诞，是因为毫无理性可言。小赵如此锲而不舍、“意志坚定”，简直能把所有人逗乐。最有趣的是老张辛辛苦苦弄了个饭局，好不容易把两位神仙请来，希望和平了结，结果小赵热情地从包里拿出了菜刀。老张费九牛二虎之力成功劝服小赵收回菜刀，拿起一块板砖教育小赵，“这个（板砖）拘留10天，这个（菜刀）坐牢五年。。。。。。咱们要智取”。述平设计的这个包袱极为巧妙，老张还以为劝服成功，结果包袱一抖，小赵结巴地说，”听了您的话，还真管用。我特别能理解您说的。。。。。。一会儿我先用板砖抡过去，再乘其不备一刀拿下“。
       荒诞的第二层次体现在剁手事件的结果。老张装疯卖傻、小赵将计就计把事件引向更加复杂的局面，先有扭秧歌的老太太，后有过生日的大姐，整个一个后现代狂欢。可是，小赵没有良心发现放下屠刀，也没能剁成手，刘德龙竟然是间接被老张所伤的。老张的好意，如同砸在刘德龙脑袋上的电视机，空留一脸茫然的小赵干瞪眼睛。小赵策划了如此之久的斩手行动，竟演变成这个结果，荒诞不经又合情合理，彻底令观众嘴巴大张。
       荒诞的最后一个层次，是影片最后消解了两位主角的既有身份和价值立场，来了一个180度的身份互换，可谓神来之笔。影片片名《有话好好说》指摘了人与人之间的沟通问题，沟通问题使得小赵与老张两位完全不搭边的人有了联系。可这种联系以十分奇特的方式发挥效用——影片最后老张却变成了凶神恶煞之徒，拎着菜刀要杀胖厨子；而小赵则像是真的成为了“疯二叔”的侄子。此时，人物的状态出现了混乱，善恶不辨，真假不分，正常和疯魔的界限被模糊——影片直接进入到一个形而上的开阔地带。
       且不论影片在视听方面的宝贵创新，为观众奉献出极具设计感的音效，后现代的、手持晃动的、夸张变形的摄影风格，单论这个故事，我们发现其复杂度也超过今天大多数常见的国产电影。所以，说张艺谋不会讲故事的人，得修改修改措辞，看看他早年的电影和90年代的作品，那是他和编剧通力合作的结果。

 
   这天写工作用的文章，上网把《英雄》的介绍又翻了一遍，突然想写写老谋子。
   这厮在奥运开幕式上可算是大出风头了，有点脱离本行，近年来的电影也跟开幕式一样，胜在了场面宏大。我发现咱们中国的第五代导演近年全玩起了大场面，画面是够美的了，内容空洞成了硬伤。从《无极》开始，大导演们跟约好似的，不断呵护我们的眼球，侮辱我们的头脑。
   《无极》这部戏——让人无话可说。除了间接捧红了草根天才胡戈之外，只留给我们一大堆诸如“跟着我，有肉吃”或者关于“脱”的经典台词。（今天听同事说网上有言论认为《无极》的贡献之一是预言了艳照门）而老谋子自《英雄》始，就开始玩弄技巧，《十面埋伏》也倒罢了，至少还有盲女跳舞、竹林打斗、帅哥互殴的少许看头，到《满城尽带黄金甲》，God！我很兴奋了找了盗版碟想一睹为快，看完之后也没兴趣再去看正版的了，管它画面有多漂亮！我不希望因为我再花钱去支持这样破坏了经典文学魅力的作品，导致曹禺先生从坟里气活过来。
    有一个比较八卦的想法，对多年以后的首次张巩合作，不知道巩俐心里对此部电影作何评价——本人极少看娱乐新闻，所以确实不知道巩俐的官方说法。

    话说回来，其实《英雄》倒没有这么离谱，尽管一根筋的欧洲人不是很能看懂主线不甚明确的《英雄》，以至票房和评价都不太高，但我还是觉得这是一次不错的表达尝试。同样的人物，在红、蓝、绿三种电影背景下演绎了三个截然不同的情节。历史事件是针眼，定点不可移动，而具体的过程如线，被随意地拉动变换着，以种种想象和可能，从定点A拉到定点B，从定点B拉到定点C。
    电影背景对经常看电影的人来说可能不算新奇，但电影的结构我个人还是觉得比较有创意的。它要表达的似乎并不是一段历史，而是对一段历史的认知方式。把一个事件解构，给你不同的视角和理解，并把它们很顺畅地表现出来。
    愤青们都听说过类似的话：历史是被阉割的、历史是胜利者的记事本、我们被蒙骗于残疾的历史之中。国人一向很单纯，确实有必要在群众中普及一下对主流宣传的怀疑精神。历史态度和“天下”的概念构成了《英雄》的内核，当然作为一部电影，主线不清、情节复杂混乱，确实是个问题。

    近年中国的电影——从一个业余观众的视角来看——存在着很大“叙事”方面的问题。不知道究竟出于什么原因，故事情节在电影中一再被弱化，使得很多电影变成了纯粹的外景地风光宣传片。我们说，男人爱看美女，但是太没脑子的美女真的又能让多少人爱看多久呢？你能对她忠诚多久呢？回想起上一个世纪，有很多非常好的电影问世。那时候没有大片的概念，没有高超的摄影技术，没有特技，没有花瓶，没有没完没了的炒作，没有色彩明丽的高清画面，甚至有些演员的演技都尚且青涩，但是，仍然有片子沉淀下来，成为永恒的经典。（不久前重看了谢晋的《芙蓉镇》，还是热泪盈眶，还是觉得刘晓庆很牛！）无论小说也好，电影也好，说到底最重要的还是故事，你必须有一个好故事要讲，然后才能考虑如何“讲”得动人。

    老谋子和陈凯歌大概都是脑子进水了，才会被以故事取胜的冯小刚追了上来，《夜宴》很显然也是一部模式重复的明星大片，但是冯小刚很快跳出来，继续《手机》的辉煌拍《非诚勿扰》之类的“小品串联式”电影。他是投机取巧型的，电影题材和风格，包括台词，都走得是王朔的路子，深刻不见得有多深刻，妙在“短、平、快、幽默、调侃、生活化、跟的上时代步伐”。从这个角度，我突然感觉老谋子是老了。他陷在大片模式里再也没出来，一部《千里走单骑》也没能恢复平民化的感人色彩，倒是“甲印象”、“乙印象”、“丙印象”——越拍越熟练。

    在以前爱把老谋子跟王家卫对比的时代里，我觉得老谋子是优胜的，不看别的，看电影题材风格就知道，老谋子始终在不断改变尝试，而王家卫是数十年如一日沉迷于家卫式暧昧风格——对此话有异议的同志，试想一下倘若老谋子毫无改变把农村题材一直进行到现在，你是什么感觉？如今，如果把老谋子跟冯小刚比，我却不知道说什么好。很明显，我喜欢的是张艺谋，也很明显，我看的是冯小刚。不是说老谋子的大片完全没有情节，但是情节太死板，僵化，套路，无聊！冯小刚就不一样啦，跟猫头鹰似的专在暗夜里找目标，把一些很严肃的问题发掘出来，加以轻松的讽刺和并不严肃的讨论，完全符合时代的要求：有一点深刻，也只深刻一点点。他的受众广大，看不懂的看故事看热闹，看得懂的看故事看热闹看内涵。冯的走红跟王朔的走红太相似了！贫、侃、尖锐、油滑，完全一致，你可以从他们身上，乃至类似的诸如《奋斗》之类的电视剧身上，看到北京文化的优势和缺失。

    冯小刚的电影题材，放到高手手上完全可以写成世界名著，《天下无贼》就是一个很严肃的人性故事，很难得，但是说不出来哪儿有点不好看。大导演们确实都是人中龙凤，可惜人中龙凤也是有缺点的，不能盲目追随。中国正处于特殊的转型时期，有很多东西可以表现，为什么老是揪着几千年前的古人不放！难道真的是因为李安，因为奥斯卡，因为票房因为钱，于是忘记了年轻时候拍《黄土地》的激情与初衷？

    算了，有话好好说，咱不激动。说到正题：《有话好好说》。看完这个片子，感觉：一、很错乱，二、很震撼，三、很惊奇。错乱，因为它的表现手法，画面就很混乱，声音很嘈杂——跟我们的时代一样。这种错乱显示出魔幻现实主义般的真实性，之中又有一种秩序，始终没有断掉主线和主旨；而震撼，因为这个片子的情节设计已经超出了一般中国电影的水平，细节处理的很好，不显山露水又环环相扣，此后的《疯狂的石头》也是结构和细节上处理的很到位，取得了很好的效果，但是又似乎过头了一点，有太过刻意安排的感觉。一部电影，衡量其细节和整体结构是否衔接得好，标准之一，就是看咱中国年纪较大的观众看不看得懂——这句话是有点损，但是是真的，因为以前的电影结构都很简单，细节也很明显，年纪大的观众没受过这方面的熏陶。《有话好好说》这样的片子，像外国的很多好片子一样，你一不留神，还就真没看懂！
    至于惊奇嘛，当然是因为老谋子从来没拍过城市篇，一拍就把人弄得一愣一愣的。从同样的题材来看，冯小刚和老谋子还是不在一个段位上，老谋子的思路非常顺畅，手笔很大，一下子就把对城市和时代的整体感觉表现出来了，内容反映了人的生活困境、人跟人的碰撞与矛盾，挖得很深。故事生动，结尾转折很大，出人意料又合情合理，调侃地不多但都很到位，而最终又能有明确的价值指向，有大师风范。让人在电影里绕了一圈出来，晕头转脑地，突然看到一片光明，内心混乱充实，却又若有所悟。相比，冯小刚就有点拼凑的感觉，手法很传统，主要靠台词撑着，不够大气，从一个小角度入，也从一个小角度出，显得内力不足。

    不知道为什么《手机》、《非诚勿扰》会比《有话好好说》红，可能是因为比较好消化的原因，毕竟这是快餐时代，很多东西都容不得深想。我看《有话好好说》也看得很累，看冯小刚的就很轻松。其实想想，现在的各种影视、历史、新闻的评论，从模式到语气都很有调侃把玩的味道，一改学院派的严肃，确实也是受了王朔和冯小刚等文化的影响，否认他们的影响力是不公道的。就像现在我写的这个文章，本来是想写几百字的一部电影的小评，估计还会有点点击率，结果越写越多、越扯越远，从冯小刚走向了张艺谋，恐怕真是没人看了！倘若不幸有谁看到了这篇长文，发现根本就没有多少《有话好好说》的情节，觉得上当受骗了被题目误导了，或者觉得我哪儿说错了哪儿不够专业，也千万别拿石头来砸我……

   你看都这个时代了，咱有话，好好说。

觉得这片就是说了两个偏执狂的故事。偏执狂就是认准了一件事就非做不可谁劝也、也不听，包、包括他自个。他是被一种内心的狂热驱使，理儿都明白就是不这么做就难受，明白后果但想先做了再说。
偏执狂是天生的吗？张秋生的例子告诉咱们一个自恃有理走遍天下把有话好好说挂、挂嘴边挂了大半辈子的中年知识分子真要是受刺激了着了魔了较上劲了那可真不比一个没文化的城市小青年蔫巴到哪去；最后人张秋生还真不赖，还真砍了。你说一个人怎、怎么就能受那么大的刺激变成一个跟前半辈子压根不一样的一人呢？这不就是自尊心受到了极大的伤害精神遭到了极大的侮辱吗。到这我琢磨出来了，合着按这理儿一推，赵小帅也不是天生就那么拧巴，也不是生下来就是个偏执狂，肯定也是自尊心受到了极大的伤害精神遭到了极大的侮辱。我琢磨张导也是反映了城市小青年受侮辱没自尊的现实不是？
像赵小帅这样境遇的人，在城市里司空见惯：没读过什么书，没什么文化，摆一个小摊混两口饭吃，追个妞追得头破血流面子扫地，招上了什么有脸面的还得当街给楞揍一顿。这长年累月的伤害和侮辱，把赵小帅塑造成了这么一个极端偏执的人：泡妞，就什么也不顾，一天到晚跟着，大喇叭楼底下吼着，一盆盆水迎头泼着，都不、不在乎。总之安红越给他难堪他越来劲，结果让刘德龙找人给绊了。到最后安红也不知是被他感动了还是拿他没辙了，反正跟刘德龙掰了之后跟赵小帅又开始有点意思了。按说赵小帅这时只要再拿出开始追安红的一半劲头乘胜追击应该就能拿下了，可他又跟刘德龙较上真了。看到这有人奇怪了，这偏执狂不是不达目的誓不罢休吗，怎、怎么半途而废了呢？
刚才说过，我琢磨这偏执跟自尊心受伤害有关。赵小帅对安红穷追不舍，多少是因为安红不留情面地拒绝他，还有周围人给他的白眼，还有刘德龙给他的那顿拳头。总之越伤害他，他就越非是追到安红不可。后来安红对他态度缓和了，他觉得这事可以告一段落了，失去的面子也算挣回来了。可是刘德龙给他一顿又让他自尊心受很大打击，那可是被当街围观着遭一堆人暴打，难怪当时他顺手甭管抓着什么就胡抡，还下狠咒要剁刘德龙手。于是这剁手，就成了挽回他面子的一个心结，这结不解，他总觉得还被刘德龙侮辱着。最后不也没剁吗，不也跟追安红一样半途而废了吗？我琢磨应该是因为刘德龙被音响砸成那样的缘故。
有人说这小帅兄弟自信自强，自尊心哪能那么脆弱——脸皮这么厚这么没脸没皮一人，能有多强自尊心？我说那是表面，实际他长期觉得被人瞧不起。听听安红跟他开一句玩笑“狗改得了吃屎吗？”他就差点急，完了说有大事要发生。再听听他跟张秋生说的“你们这样的人什么时候把我当个人看过？”
当然，地位不高的城市青年那海了去了，可像小帅一样拧的，还真是不多。大多数都变成像王朔小说里的玩世不恭油嘴滑舌的样儿了。那要是到了中年呢？大部分蔫巴了，有少部分还贫得可以，还有些变成知识流氓满嘴道理。这其实不过只是渺小的个人在城市社会的重压下采取的不同求生手段或者叫适应方式而已。张秋生其实也一委曲求全只盯着个人私利大街上爱看热闹的主，只不过扯不下知识分子的脸面，说话总得拿道理给自己铺道遮羞。《我爱我家》里的志国就是这么一典型。张导的电影说明了，就这么一主，你给他逼急了，丫照样能把你手给剁了。
这篇评论以偏执狂开头，以城市社会对人的压迫收尾。还一部也是以偏执狂开头的片子，叫《十七岁的单车》，片里两少年都是偏执狂，都豁出去了玩了命的非得要那车不可；那片其实也不是以偏执狂结束，而是以青春梦想破灭收尾。那片子其实是讲青春期的梦想的，梦想分两方面：物质、精神。片子里物质的象征是自行车，精神的代表是爱情（城市孩子的爱情对象是他同班同学，农村孩子的爱情对象是对面楼里的保姆）。最后这些梦想统统破灭全部玩完。注意到为保卫梦想这俩孩子都给逼急过，城市孩子抡了抢走他女朋友那金发小子一板砖，农村孩子到最后也操起板砖给没完没了砸他车的混混头上来了狠狠一下子。我们由此不难想见，《十七岁单车》要是拍续集，那是多余——《有话好好说》不是现成地摆在这吗？也有精神（泡妞），也有物质（笔记本电脑），还有砍人。从我瞎琢磨出的主旨上来说，这俩也正好能接上：青春期时边受着压迫边揣着梦想，成年以后就光剩压迫梦想早没影儿了——你看《有话好好说》里哪号人物有点什么追求没有？最后连武器都一脉相传：青春期时操板砖，到成年了就非菜刀不使了。难怪张秋生劝赵小帅不用菜刀改用板砖是白搭呢——那玩儿他青春期早使过了，人哪能越活越回去呢？！

知道“安红，额想你想得想睡觉”，是在2000年。
随后在02年的时候，看大史记，看到李保田满世界找手机，通知大家赶快挖个坑把大楼都埋了，防止被飞机撞的镜头。
直到2010年3月12日，百无聊赖地听了这部电影的录音剪辑。
上豆瓣才知道，有姜文、瞿颖，还有老谋子自己出演。前面评论的人说的一句“瞿颖无限接近走光地扭着”，让我毫不犹豫地找来视频打开看。

看到前十几分钟，很不屑地想，什么无限接近走光啊。人家就是青春靓丽地穿着内衣秀呗，有什么啊。后来就发现，这部戏根本就是部青春片。姜文坐在小区楼下，吃着盒饭，咬着西瓜的模样，穿着露肚腩的无袖背心，说不出的青春逼人。

可是，没有什么比这样的超龄混混更让人伤感了。

瞿颖反复地换着上衣，展示她漂亮的腰，然后靠在窗边看着下面吃盒饭的姜文。那一刻，短短的头发，阳光洒在她的脸颊上，简直是光彩夺目。她没有表情，可是那一刻，是她许多许多戏中最意味深长的一幕。

可是，我没有办法想象现在的她，是怎样的落落大方，端庄安详。

那个时候，老谋子还无限接近民众。自己戴个破草帽，踩着三轮收破烂。拍的那些五富高兴他们，喊一声：“警察来了”，所有盲流四下逃窜。

可是，我相信现在的老谋子，不会有这样愤青的时刻。

姜文也好，瞿颖也好，都有着一股无所谓的劲儿。这是不考虑未来的幼兽状态。它离我们已经太远了。这部片子，放到今天，也是很棒的。可是，我猜，在今天，它就只能去地下了。

宰相刘罗锅（李保田）语重心长得指了指左手的板砖：“这个拘留十五天”
又指了指右手的菜刀：“这个判刑十八年”
姜文眨巴一下小眼睛：“双保险，先是板砖，再菜刀”
“...”

从菜刀到板砖，这部戏纠结点似乎就在一次酒后行凶过程中对凶器的挑选上，
秀才遇到兵了，一个是卖书的一个是看书的，
秀才只想要回自己的钱，当兵的不光要钱，还要菜刀溅红，
李保田信誓旦旦保证：“菜刀算凶器，板砖不算凶器”
姜文北京板爷特有的拧巴一根经，“爷就习惯使菜刀了，怎么地吧”
于是乎这就不再是个选兵器菜刀还是板砖的小问题，而是如何体现你人生价值的大问题
秀才觉得这件事只是关乎于钱的问题，当兵的觉得这件事不光是钱的事儿，
还有男人的尊严和那么一点爱情的味道
凡是用钱就能解决的问题，就肯定不会是大问题
要是钱解决不呢？咱有话好好说，还是有话用菜刀说？

如果有一部电影里分配张艺谋 李雪健 赵本山 葛优这些大腕去跑龙套
老谋子收废品，赵本山是农民工，李雪健开面的，葛优当劳改片警
就是这样一部豪华整容的片子，居然没红，甚至大家对它的记忆都不是很深，
稍微深刻的，张艺谋收废品时吼地那句“安红，额想你”
当时还是卫视当家花旦的瞿颖，无限接近走光地扭动的臀部，
也没能争取到更多得上镜机会，反而直接上床了
那个从好警察到坏毒贩一直到演到今天赤壁刘备的尤勇，当时甚至连一句台词没有
这部片子不乏“疯狂石头”的一点影子，还有就是昆汀·塔伦蒂诺的某些元素
比如用喋喋不休的对话推进剧情的发展，而随着谈话内容的升级剧情也随之而变化，
而观众的胃口往往就在不知不觉中被调动起来，“这一刀到底砍不砍得下去呢？”
仿佛不到最后关头，作为观众永远要被导演蒙在鼓里，而导演却又可以随心所欲的
支配观众，而结局永远都在观众们的想象之外又必然在情理之中...

这部张艺谋十年前的作平至少说明两个问题：
1.老谋曾经是很有才华的
2.从“十面埋妇”到“满城黄金尽是奶”无疑是这十年来老谋创作能力
不断萎缩的最好证明