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剧照
剧情介绍
故事讲述了一个典型美国家庭为未来奋斗的感人而普通的故事。动物王国泡泡糖一泡而红2011摇曳露营△第一季大唐狄仁杰之东瀛邪术灵魂运营商雀圣桃色交易（原声版）幕后枭雄 第三季蜡笔小新：谜团！花之天下春日部学院战前童年那年那人那片花海小姐好白费德勒 最后的12天多余的终点狐狸的故事1937圣诞寻伴第二季远古外星人第二季藍寶石指環少数派报告亚历山大内夫斯基狼少女与黑王子生死血符休假日永恒之光狱中艾曼纽齿轮第一季油脂法官老爹克罗索巨兽史黛拉失踪事件簿战链绝地猎杀男与女1983魔戟战神到了30岁还是处男，似乎会变成魔法师河畔须臾原始武器狄仁杰之幽冥道为美好的世界献上祝福第一季闪亮的日子[1977]仁粹大妃迷色劫机事件春蚕圣雷莫记忆
长篇影评
1 ) 失败移民经历更真实，更容易有同感。
3星，片子朴实真实，代入感比较好，缺点就是节奏太慢，刻意煽情。其实这些年的移民片子已经超多了，大家都知道怎么回事。 过的好有归属感，过不好别说归属感了连安全感都没有。 移民发达国家实现所谓的梦想， 说白了都想过好日子，直接吃现成的 资源，梦想就是一步登天。 头些年流行移民成功人士的片子，这几年反过来了，失败的多，苦中作乐的多。 说白了移民成功人士还是少数，失败移民经历， 更容易激发共情和同感。
2 ) 移民都是一种水生植物。
依然是移民题材。从广义来说，哪怕是对在中国境内北漂、沪漂、深漂一群人来说，我们都是移民，我们希望通过落户、买房、组建家庭、能说上当地方言来寻求归属感。但，完成了那些，我们的心真的安定下来了吗？属于那里了吗？我不知道答案。因为我一直在迁徙，每到一个地方，连一件以后可能带不走的东西都不敢拥有。
去年和今年两部很棒的移民题材影片，都用水生植物作为比拟。《米纳里》里把移民比作水芹菜，生命力旺盛，有水的地方就能生长。这部里面把越南移民比作水百合，看似无根，水下的根却扎得很深。片中的越南移民，虽然生活在美国，家中的摆设、饮食、风俗都是越南人的样子，除了女二会说英语。她把自己比作水百合，再贴切不过。说到底一个是想扎根新的土壤，一个是已身在新的土壤，根依然在家乡。
很多年前就在思考，以后我们不断迁徙的一代人，还有根吗？有几个还会选择落叶归根。上个世纪的台胞在寻根，这个世纪的年轻人拼命离开。
扯远了。很喜欢这部《蓝色海湾》。情感真挚，从第一个镜头就让人感到满是悲伤，结局更是虐出鼻涕眼泪分不清。除了想要谴责美政府移民法、“丑化”美警察又让另一个好的美警察挽回形象的段落，过于刻意和脸谱化之外。其它都非常喜欢。越南女二的支线、男主对母亲思念的很诗意的拍摄、生命逝去与新生的互文、亲人究竟是血缘还是在一起重要。都是我个人喜欢的议题。
好看又有意义。
3 ) 又一部韩国人在美国历险记
美籍韩裔全知泰自编自导自演作品，它在2021年戛纳被提名。。。。 故事讲述男主安东尼奥 3岁被美国夫妇从韩国带回美国收养长大。他与妻子及继女居于路易斯安娜州Bayou 城，其生活艰难， 勉强糊口。。。然而由于他一次偶尔打架过失，继而翻出过往的收养问题，于是祸从天降。。。他即将被遣送回韩国(๑ŐдŐ)b 于是这一家的悲欢离合依次展现出来 .
It is worth praising that Blue Bayouadd poetry to its scenery. While the first hour moves at a slow pace, the second suddenly picks up its pace which leads to the end. The ending tries to be powerful and emotionally resonating, but its beats don't land because too many scenes overstay their welcome and Cho hits the audience over the head with maudlin scenes and a musical score that's overbearing.
At a running time of 1 hour and 52 minutes, which feels more like 2 and half hours,Blue Bayouis poetic, but overwrought, contrived and clunky with uneven pacing.
4 ) 那些被遗弃的人
影片聚焦于那些被遗弃的人，被父母遗弃，被养父母遗弃，被家庭遗弃、被社会遗弃、被国家遗弃……
具体到本片，主人公就是这样一个被反复遗弃的少数族裔，在美国生活了数十年的他，如今却面临着被迫与家人分离、被驱逐出境的困境。
借由主人公的遭遇，影片折射出的，是那些早年被美国人收养，但由于法律漏洞没能及时取得合法公民身份，长大后却因此被国家驱逐出境，或即将面临被驱逐出境的边缘人群。
影片中，那个身患癌症的美籍越南人曾说，她觉得移民就像鸢尾花，漂浮在水上挣扎求生，它们很美丽，同时也很可怜，因为它们是没有根的。
然而真的没有根吗？有的话，根又在哪里？故乡？祖国？家？亲人？什么是根？要不要寻根？找到了会怎样？找不到又会怎样？生活如何继续？……
也许，彼此理解会是一个好的开始。
5 ) Bleu bayou
开始看预告，以前是喜剧…
带着欢乐的心情来的，结果，中间好几段哭的稀里哗啦。
因为很多来不及告别的情绪，大概是好久没有回国，想家的情绪。对故土的追逐。还是能打动我们这些在异乡人的情绪的…
大概最触动我的是，男主问越南女子的爸爸，你后悔吗？越南老头说着，不，不后悔。当年为了增加生存几率，他把家人安置在两个船，最终他和小女儿顺利逃难到了美国。而他的妻子，大女儿和大儿子都留在了那个战火纷飞的年代。
想起之前一个朋友的故事，她告诉我她的爷爷是中国人，为了逃难，坐上了一条船，却遇到了坏天气。最终大家占卜，献祭了他年仅16岁的妹妹。被丢弃在水里的妹妹，成为了那个时代的牺牲品。
还有最后小女孩大喊，爸爸请你留下，不可免俗的落泪了哈哈哈。
喜欢导演设定的迷雾般的水夜，内心隐喻线被拍摄的如此动人而美丽。
原来记忆中的母亲，从来不曾放弃过他啊，揪着的心随着男主游上来得到了解脱。他和解了，我知道。
片尾告诉我这是真实发生的事，那些被遣送回国，早就失去故乡的成年弃儿们。
好像影片多了一层意义。那些被迫背离“故土”的移民者们。
6 ) 关注被遣返的海外孤儿群体
提前介绍一下影片的故事背景： 没有官方数据表明到底有多少被收养的人面临被遣返，据不完全统计，目前大约有25000-49000个小孩在1945年-1998年间被美国公民收养，他们可能没有公民身份。而在1996年-2016年间被收养的孩子会在2015年-2033年间达到18周岁成年，届时将会有32000-64000的人面临这个问题。
被收养的韩裔跟移民的韩裔最本质的区别是身份认同问题。如果没有特殊必要的条件，被收养的人要面临被遣返回原来的地方，尽管你已经在美国生活了20几年，这就是影片中男主角面临的困境。 被收养有时候像拆盲盒，遇到好的家庭就结束了孤儿生活。但是，男主角的养父有暴力倾向，养母和他经常被揍，不得已他选择离开收养家庭。如今他有了自己的幸福家庭，当然不愿意接受被遣返回韩国，于是他想尽一切办法去保住自己的美国公民身份。
引用片中睡莲这个比喻，看上去漂浮异国人生不需要根的支撑，可一旦丢掉了根，他们便也失去了生存的机会。 英文片名<Blue Bayou>，其中Bayou是指湖泊或河流的出口，中文译成《蓝色海湾》不太准确，但海湾更具避风港的温暖寓意，也算符合本片构建一个家的主题。 《蓝色海湾》胜在节奏的流畅，手持摄影和大量的情绪捕捉镜头传达出真挚的情感，恰当的配乐营造了非常舒服的氛围感。
影片并没有先抛出故事背景来获取观众的共情心理，而是扎实地将单一个体的困境呈现给观众，从一个具体的小家庭为出发点去打动观众，并且让观众自觉地去联想面临共同命运的群体。
影片利用很多关于母亲的回忆镜头来呈现男主角的“根”，秘密的水湾是根依赖生活的地方，也是男主角选择死亡与新生的地方。身患绝症的越南女子强化了对同处异国的男主角的身份认同感，从她出现的一刻就给人一种“他乡遇故知”的感觉。这条故事线对整部电影的情感迸发起到了关键的催化效果。
相比起整体的节奏不拖泥带水，最后的离别戏显得有点拖沓，刻意渲染情绪，但就能把我狠狠感动了一把。 《蓝色海湾》由韩裔美国导演全知泰自导自演，同时，今年Apple TV 推出的年度大热剧集《弹子球游戏》也是由他跟另外一位韩裔导演郭共达共同执导。该剧讲述了一个美籍韩裔移民家庭四代人的希望和梦想，被评为一部横跨韩国、日本和美国的长篇史诗。
从片名《弹子球游戏》我们不难联想到去年火遍全球的Netflix剧集《鱿鱼游戏》，再加上较早之前《王朝/李尸朝鲜》 《D.P:逃兵追缉令》等一系列的高口碑剧集。在我印象中，这些韩剧新闻是从2019年《寄生虫》夺得奥斯卡奖之后接踵而至的。
2021年Netflix开发了15部原创韩国剧集，2022年的计划是25部，《弹子球游戏》无疑是Apple TV对标Netflix抢占韩国市场的开始。滨口龙介凭借《驾驶我的车》拿下今年奥斯卡的最佳外语片，不知道会不会也影响流媒体巨头对日本市场的布局。 借助流媒体的优势促成文化输出是一个双赢的路径，《鱿鱼游戏》就是个最好的例子。Netflix吸收了目标市场的用户，韩国获得了文化输出的同时也刺激了国内电视剧工业的发展。
而我们呢，有一套成熟的内循环生态系统，形成完美闭合。
原创[低俗影迷]：点击查看原文
有点用力过猛了，剧情过于戏剧化。但这样绝望的情景，对于很多人来说是真实的人生。所有移民都会心有戚戚焉。
好看！👍🏻
口罩里塞满了鼻涕。哪个人生不如戏啊，这比《无依之地》差吗？
用力过猛，苦情到夸张，节奏也有点问题。不过像上一代香港电影和阮清越的部分都非常喜欢。
不负责任的移民社会就像不负责任的父母，始乱终弃最终的受害者只能是无辜又无力的子民/幼童。无论是美国社会、白人养母还是韩国生母，都欠安东尼奥一句解释：“你为什么带我到这儿来”。他的悲剧在于他们让他接连失去了家乡、失去了家人、失去了身份。他是没有庇护的孤儿，一直在被这世界抛弃。生母在水面拉起幼小的他的那只手和临别时拥抱的体温，也许是他孤注一掷赖以行走在这世上最后的烛照。那张同为亚裔的越南女子的脸，那个濒死的同样流离失所的灵魂，也许是他卸除隔阂后唯一愿意袒露新伤旧疤的精神家园。而妻子义无反顾的追随和继女机场分别时那句声嘶力竭的哭喊“我选择你”，似乎把这一切深渊和沟壑、尖锐和伤害熨平了。有人批评它过于戏剧化和煽情，恭喜，因为他根本没有经历过比这更真实而撕裂的人生。
立意挺好的，但是看了没感觉，不知道是不是坎妹的原因，倒不是因为演得不好，是因为她太美太精致，完全让人联想不到她所诠释这类人。
有些东西对我们来说唾手可得，却要一些人要付出十倍百倍的代价，为之奋斗终生。//口罩全用来擦眼泪和鼻涕了……
《韩国佬》对议题的情绪捕捉，《紫色女郎》关于亲情的身份审视；将两部前作的特质糅合，试图在这个故事中找到平衡，配搭明显有升级的阵容与推广，算得上“集大成”之作品。已是不惑年，对于“浪迹”圣丹斯、导演并不完全算主业还要保持电视剧出演进行曝光的创作者来说；能进入三大视野，都算上限与好结局。依然出色的是那些记忆中的“坠落”与风格化的情绪召唤，Alicia也意外给力，提供不错的辅助；但过度的戏剧化与情节盗用争议有下头，破坏了前半部分精心建构的火花。对于Justin，其实已不敢有更多展望；只希望他还能延续这样的身份探索，去抓住每个值得被倾听的故事，也就足够。
自编自导自演，非常会讲故事，能够把移民的共鸣感把握到极致，通过亚裔群体在北美的族群孤独感鞭辟入里的呈现出冰冷的美国社会体制下的国家归属和身份认同的矛盾，美中不足的是结尾刻意煽情流于俗套
韩裔导演们很会讲Asian的故事。虽有些标准好莱坞模式，有些角色模版化，故事却不乏真情，诸多细节更能引发东亚人的共鸣。染发那一幕美好而理想，黑发终会洗回金色，灵魂却无法洗“白”。结尾的”I choose you”更是超越了社会意义，直指每个人心中的家。种族间的隔阂与张力撑起了电影，但包容与爱让其深入人心，不止步于空泛的政治正确。像导演开幕致辞说的那样：我想拍关于人们彼此间爱的故事，我想他做到了。映后他与起立鼓掌的我对视许久，或许是因为彼此从电影中领悟到了同样的东西。
巴里·詹金斯、肖恩·贝克不常有。反派扁平卡通正派情感泛滥，战斗力和感染力都不行。
再次从东南亚的家庭气氛里获取一种觉醒的巫术。（导演影人页面的头像这跟男主角真的是一个人？
＃Cannes74一种关注(1.5)实在有些太刻意了，没那么好，剧本打磨上想必是尽可能地把所有冲突都往里边塞满。值得好评的是电影的质感和异域风情。
Moved.
前无去路，后无归途，左手是死亡，右手是新生。描述完全边缘的移民人群，以及表现美国司法的不堪，毫无人情。在一个土地生活了十几二十年，突然被告知，不承认是美国人，难以想象这是一个什么样混乱的社会体制。一边高喊着拥护“人权”，一边却在剥夺。电影的画面、配乐都太棒了，情绪也是逐渐递进，富有冲击力，很棒的作品。
3.5星。移民问题。个人归为《小萝莉与怪蜀黍》系列。
25.09.2021 | @ Regal Rockville | 很好的题材、很好的演员，却很遗憾没有讲好这个故事。看片的过程中常常出戏，大概所有内地台湾和韩剧里的老套桥段全都被用了一遍，两个警察的部分也并不genuine。中间一段突然就王家卫了，还挺奇妙的，但也不了了之。可惜了！
继《米纳里》后又看到一部关于韩裔美国人的家庭生活电影。影片拍得挺有真实感，不过故事情节还是偏戏剧化些，拥有蛮多冲突矛盾的剧情还挺吸引我的。特别提及，Antonio在开庭前被殴打的段落，起初感觉编排得有些刻意生硬，后续解释了原由倒觉得还算合理，证明了对部分情节的理解时常要联系前后内容乃至整部电影再做判断。最后，比起父女俩的哭泣拥抱，还是之前Kathy带女儿赶到机场的画面更触动了我的泪腺。
配乐和摄影都好棒。虽然剧情有点drama但是每个人都没有非常脸谱化，当年Twilight的小孩们都好有出息。
我想说我喜欢不起来这个电影。但我却哭的根本停不下来，第一次在电影院里哭得那么大声，非常狼狈，最后一幕从头哭到尾，哭到口罩都湿光哭到鼻涕都出来哭到喘不过气来哭到看完第一个冲出场坐到车里还得冷静一会儿的那种…不能更狼狈了…