超级八（粤语版）

      好容易抽出时间去看了super 8， 从去年吊人胃口的预告片放出的那一刻起，便强力期待这部影片，从4月推到6月，阿博姆斯大神执导筒，斯爷爷兼职，看了很多暑期电影预测，这部片都以黑马姿态出现，将近两个小时的观影之后，感觉真的是一部值得一看的科幻片。
    近些年来，美国的暑期大片很多都是纯粹的炫技，剧情乏善可陈，真正的叫好又叫座的大片并不多，而super 8反其道而行之，特效都是为剧情服务，虽然特技镜头不多，但是细节都处理得不错，毕竟5千万的成本，做出这个效果以实属不易。影片探讨了人性，还将到了亲情，友情，和纯真的爱情。其实人类比外星人可怕，阴险，邪恶的多，这个立场跟09年的第九区有异曲同工之妙。结局也还算好，外星生物返回自己的家园，两个破碎的家庭也收获了久违的亲情，男主人公小帅哥也放下了心中的包袱，个人感觉音效相当不错，还融入了悬疑等元素。
     可能JJ并没有想把此片打造成变形金刚之类的超级大片，他只是想拍自己所喜爱的电影，从首周票房来看3500万多，以收回大半成本，加之口碑不错，过亿没有问题，值得一看的温馨科幻片，推荐给大家。

撇开烂到俗套的“向xx经典致敬”的评价以外（其实我一直不太明白的是为啥任何电影只要致敬了就可以不是烂片），这部电影也就最后外星人回家的场景让人感到一些很有爱的温暖。如果硬要说还有什么亮点，音乐还凑合。

这部片最烂的地方就在于情节简直是灾难性的：影片到15分钟你基本就可以猜出所有情节-----抱歉，不是猜出所有情节，是所有细节。比如看到汽车发动机被偷你就自然知道是外星人偷去做飞船了。

一部电影不能只能靠“温馨啦、有爱啊、致敬啦、勾起童真啊”等等来混饭，核心的要素还是要有的。而这部片子就向一具空皮囊一样。

暑期档历来是各路人马拯救世界的高峰时刻。熊猫和178位国际友人先后拯救了中国两次。（而且那178位国际友人可霸气侧漏了，在他们拯救中国的时候，拯救世界什么的先统统靠边一个月）X战警们也不甘人后，生生化解了古巴导弹危机，把地球从核冬天的威胁中解放了出来。绿灯侠更屌了，直接把长得和大便一样的反派扔到太阳里去了。就连皮克斯的汽车们，也横跨三个大陆，海陆空三栖作战，打败了邪恶的路虎和一众黑社会老爷车。不出意外，随后还有柱子哥带着自己的小哥们儿再度拯救地球，至于哈利·波特，终于也要把伏地魔置于死地了。

在正义感爆棚的暑期档，如果只是救了一个妹子，未免显得不够负责任。《超级八》就是这么一部不负责任的电影。从头到尾，《超级八》就显出了和暑期档气场脱线的状态。先是名字，别的电影都恨不得在副标题里加上“肌肉帅哥协同性感美女穿得很少打败反派”之类的关键词，而“超级八”这个名字实在让人摸不着头脑，谁知道超级八指的是柯达公司出的八毫米胶片啊，知道了又有谁在乎啊，一看这名字还以为是台湾八卦节目拍成电影了。

再说海报，《功夫熊猫》的海报卖萌、《绿灯侠》卖的是瑞恩·雷诺兹的胸大肌、《X战警》的卖点是人多势众、《贱裆萎爷》，呃，卖点是，嗯你懂的。只有《超级八》放出的海报上面什么都没有啊，什么都没有啊，一片蓝黑的天，没有胸肌帅哥也没有大波妹子。好不容易看到一张真人的海报了吧，还是复古手绘范儿的，里面的正太和萝莉一点都不萌，油光满面的，跟进补过度了一样。

最后吐槽预告片，你看看人家《变形金刚》，摩天大楼都被腰斩了有木有，男女主角还在楼里哦！连《牛仔和外星人》的预告片里都有美女大裸背好不好。《哈利·波特》就别提了，主角都骑龙了哦亲！而在《超级八》的预告片里，就是一小群二逼小盆友们拍小电影啊，最刺激的就是翻了火车，其他的就什么都没有了，如何服众！

综上所述，《超级八》是一部没有责任感的暑期档电影！

但是 ，但是，只有脑残才会只凭名字、海报和预告来评价一部电影。（当然，我根据以上三个要素笑而不语地给《贱裆萎爷》评了一颗星）《超级八》虽然没有如同一部正常暑期档电影一样大撒拯救世界的狗血，但绝对是暑期的一朵奇葩，是重口味暑期档中难得的小清新。《超级八》没打算拯救世界，虽然里面也有外星怪兽和邪恶的军方。《超级八》的主角只是小屁孩，他们也没有魔棒和命中注定的决战（虽然这样说，但我还是对哈利·波特矢志不渝），只想利用暑假拍一部有爱情有僵尸的cult系电影。片中主角想救的，也只是一同拍片的同学妹子。《超级八》的故事就是这么简单，但在出色的影片节奏和悬疑的营造让简单的故事异常引人入胜，直到影片的最后，一直藏头露尾的外星怪兽才露出真容，但这对电影的精彩并没有影响，而是恰到好处的点缀。因为影片要展示的，并不是力大无穷还懂高科技的怪物，影片给我们看的，是童年。

《超级八》说到底就是导演对童年的一次美好回忆。从外星怪兽手中救出心仪的妹子，相信是每个男孩在漫长的暑假中都做过的白日梦。所以在炎热的夏季，到影院看一看自己的梦想在荧幕上复活，实在是这个夏天的一大美事。赞美一下影片的复古范儿，布景什么的在好莱坞强悍的工业体系下自然无可挑剔，令我惊讶的是影片的色调和光线都呈现出一种柔和的古旧感觉（当然，也有可能是乌鸡国古旧的电影播放设备导致的），看起来真有童年的感觉，没有3D没有IMAX，但还是很快乐的童年。

在小屁孩追踪神秘事件、英勇拯救妹子的主线外，影片关于亲情的副线也可圈可点。单亲家庭关系这种拍到烂的情节在片中表达得比较含蓄，没有撕心裂肺呼天抢地的泪点，这让观众能更注意主要情节。而副线则老老实实地为塑造人物服务，不求喧宾夺主讲出一点什么深刻的东西。最后外星怪兽回家，片中父子、父女分别团聚，父父之间还冰释前嫌（这个表达透出了一股浓重的基情，木哈哈），美好的结局不外如此。那个小男主角对母亲的项链最终放手的场景，可算是影片的点睛之笔，虽然透着一丝丝的刻意，但在此情此景之下，我们多少都需要一点点如此的小矫情。小清新嘛，怎么能少了这点小矫情呢。

虽然豆瓣上不乏对本片的批评，但我觉得要是抱着回忆童年的心态来看《超级八》，应该没那么多不满。

青春好像是末日：是身在其中，卻不知何時降臨的；是時刻敏感，卻不知何時結束的；是感覺轟烈，卻隨時可能消亡的。有很多作品，將青春固定在一個定格裏，描寫那樣一些青年男女的狀態。這些人物彼此膠著，思考許多。然後帶著那些問題在片段裏頭破血流，不過是自己弄傷自己。青春片，大概是專屬的名字，但這樣的內容看多了之後，與現實開始有一種隔閡，將特殊的心理普遍化，將簡單的問題細緻化。Super 8的出現，沒什麼偉大之處，不過展示了一種很普遍的青春，乍慢還快地寫成回憶。

本片泰然開畫時撞正內地高考的末尾。不少人都在回憶自己那段時間的見聞與作為。假若如此，這一段故事可能還沒有真正意義上成為他們的青春。對導演/編劇J.J.Abrams而言，他的青春是真正記錄在Super 8裡面了。這些畫面和高考的全民皆兵撕扯起來，倒真的難解難分。J.J.用小題大作的末日來作故事主線，真是暗合了一場青春。一個小鎮就彷彿是全世界，這簡直就是青春期那種自以為是留下的最佳視角。倘若不能從此角度體察主創用心，便很難發現片中處處隱約的真情流露。

Super 8並未按照E.T.小主角們那樣的年紀去設定，也不流俗於雷同眼下歐美片中那些性早熟且滿腦子荷爾蒙的高中生特寫。這樣影片的人物關係就不再那麼複雜，不再那麼市儈。但同時又妙在：對白的處理得當讓本片絕不低齡化，也不是那種你我扭開電視會看到的一個個面目相似的小大人。深究起來，不同人物的個性是生動的，每個人的缺點亦都相當可愛。J.J.不打算讓他們活在迪士尼一樣的童話世界，落足華彩的兩三個人物有他們自己的問題：親子關係，志趣追求或是懵懂情愫，以溫潤的力道揉入故事，避免了同類體材的苦大仇深。

在故事主線，J.J.當然費盡心思經營。他最擅長的緊張與懸疑通通在片中可以找到，甚至比他在劇集中做得更好。以劇集的篇幅，他的天馬行空常常起頭漂亮，最後卻畫不出那個圓。Super 8兼顧情節與人物，結構上絕對圓滿。那種劇集裏衝突乏力的情形此處也通通解決。不得不提的是片中小演員們的表演，既沒有賣弄可愛來吸引觀眾，也沒有傾倒技術性演技來表明自己想入圍奧斯卡的決心。不論是一人特寫，兩人對手，還是多人互動，他們的表演有好幾處都讓人屏息凝神，加上導演引入的几縷光線，讓人極欣賞又動容。

特效片的最大毛病，是製作群容易像旅遊公司或者地產廣告一樣，用瀛寰搜奇似的語氣，居高臨下的引領觀眾遊覽。而觀眾每每此時就縱情於視覺效果之中，彷彿選購3D電視的心情，而那一刻，往往戲劇進程極度緩慢，急死旁人。J.J.揚長避短，用很多巧妙的鏡頭避開了炫耀式的特技，很多不見廬山真面目的鋪排塑成更完美的懸疑氣氛。或者將特技場面揉進緊張的移動追逐之中，保持了本身的戲劇節奏。

在那些眼神交換之中，常讓人想起的，是擺明車馬的致敬對象E.T.。像E.T.那樣睜開束縛，全心全意享受當下的兒童片（青春片）從來不多，不必比較，Super 8也當屬此列。而導演沒有以居高臨下的姿態去教化任何年齡層的觀眾，每一個角色都根據自己的直覺行事，得到各自的結局，彷彿天成。他祇是在戲中說：人無法阻止不幸發生，不幸也不應妨礙人繼續生活。那塊學校門口叫人享受暑假的招牌好幾次出現，讓人感觸萬分。類似電玩畫面裏，重拾記憶的人在說，這下暑假真的結束了。而誰的青春，也不是沒傷痕？

开始重看各种电影，想了想，还是在电影下面的“影评”做一点记录，方便查找和回溯，仅供个人使用。一律选评价“力荐”。

第一次看是2011-10-25 没有评分，短评是：
又见少年，又见赤子之心~如果ET是长的很可怕的，会吃你的，你还愿意帮它吗？影中影，戏中戏，梦中梦。bad things happen , but you can still live ~眼泪流出。愿人与自然和谐共处~


那次观影对我影响巨大，给我勇气和鼓励，流出和过去痛苦无助和解的眼泪。这些年，是不是会想起，想起那句”bad things happen , but you can still live ~“


我全然能理解电影里的感情，第一次看就被迷住。

第二次看是2015-5-4，很多细节，看出JJ的好，也能看出不足和不周全。情感的浓度和全片的舒适度，不如第一次观影，但在情感爆发点上，还是情绪激动。孩子们，拍电影，小团队，有一个迷人的姑娘~

每个人都会有这样一个童年，你身边围着一群朋友，整天密谋着战争，憧憬着爱情，嬉笑着长大，相守着共同的秘密。唯一不同的是，因为不同的年代，童年的道具有所不同。想着我们小时候最为留恋的部分，没有手机，没有电视，没有玩具，甚至连看一场电影也是经久不息的奢望。那些老电影现在回头看是如此可笑，但是每次看仍然沉迷其中，因为那些电影中的仍然不会老去的人物与我们的记忆一样都停留在过去的那个时间。这种情绪，我们常称之为怀旧。
当然，每个人的童年都不会一样，但是总有某种怀旧的情绪恒久不变。据说，怀旧这个英语词汇最初来自希腊语中“返乡”和“怀想”，有学者对这个词汇的定义是“对于每个不再存在或者从来就没有过的家园的向往”，而那些怀旧的电影是“双重的曝光，或者两个形象的某种重叠——家园与在外的漂泊。过去与现在，梦境与日常生活的双重形象”。
从这个意义上定义J•J•艾布拉姆斯的电影《超级八》会非常有意思。我们之所以把其作为一部怀旧的电影，是从中读解到很多熟悉的东西，这些东西一方面源自我们看过的那些旧电影，尤其是以斯蒂夫•斯皮尔伯格的《E.T》为代表的一系列科幻电影；另外一方面源自我们成长中观影的那些有趣的经验。艾布拉姆斯很巧妙地安排了剧情，因为电影中的几位小主人公成长的道具就是用DV拍摄一部僵尸片。这种安排之所以如此契合我们长大的心境，是因为通过这种经历，我们重新熟悉了某种怀旧的情绪。
电影是一种妄想，就如同童年时的每一天里我们都在幻想发生某些不可思议的事情一样。电影中的主人公拍摄僵尸片可看作这种幻想的曲折实现，而从另一个层面上讲，在他们拍摄经历过程中，又经历了某种不可思议的突发事件，遭遇了某个神秘的外星人，这是导演的妄想，也是我们的妄想。我们在多个层面上重复着这种奇妙的经验，就如同以上的提到的是一种“过去与现在，梦境与日常生活的双重形象”。怀旧因此而生。
导演艾布拉姆斯通过感情的缺失营造出了一种童年的氛围。回忆中的童年都是快乐，甚至当你回忆起童年丧失某位亲人的时候，那种伤痛也被淡淡地隐去了，一抹的忧伤写在脸上，写在沉默的动作和不安的表情中。小主人公乔生活在小镇上，他的母亲因为车祸去世，剩下他和当警长的父亲相依为命，家庭一度陷入了某种困境。然而这种困境在观影中并不是痛苦，只是一种淡淡的忧伤，我们看乔似乎并没有过于伤心，他正忙于和他的几个朋友拍摄一部僵尸电影，电影中有他暗恋的女孩爱丽丝担任主角。拍摄的经历并不顺利，但是却逐渐冲淡着内心的隐隐作痛。这个沉默的小男孩，我们能察觉到他内心不时迸发出的某种快乐，尤其他偷偷注视着那个漂亮的爱丽丝时，他脸上的笑容如此自然。但是这种快乐又是如此复杂和压抑，因为别人看他的目光都是怜悯，他逝世的母亲正是由于爱丽丝的父亲酗酒造成。他仿佛他不能表露这种快乐。纠结的内心源于这种压抑的情感，他想走出这种困境，仿佛迫不及待地想让人忘记过去，他只想快乐地生活，这才是童年应该有的模样儿。
童话中总有某种怪兽的出现扭转推进故事走向幸福的大结局，童年中的怪兽存在于我们的幻想中，外星人却能出现在电影中，代替我们重温旧时的梦境。乔和他的朋友在小镇的火车站拍摄时目睹了一场车祸，他们慌不择路逃离现场时，掉在地上的DV拍摄到了一些画面，他们后来看到了有某种未知的生物来到了小镇。外星人代替了怪兽，科学代替了幻想，怀旧的情绪却一直不变。
当然，怀旧的对象是难以把握的，这种扑朔迷离的情感渗入了二十世纪通俗文化，技术的进步和特技效果常常被使用来再现过往世纪的镜像，从沉没的泰坦尼克号到垂死的角斗士，到早已灭绝的恐龙，就如同斯皮尔伯格在多年后的影院重新上映剪辑版的《E.T》仍然得到众多人的追捧一样，他用自己导演的电影单独完成了新旧时代的穿越，制造出了怀旧热潮。但不知为何，大多数后，进步并没有医治好怀旧的情感，反而使之趋于多发，正如同美国学者博伊姆在《怀旧的未来》中所言：“全球化激发出对于地方性事物更强烈的依恋。与我们迷恋与网络空间和虚拟地球村现状对应的，是程度不亚于此的全球性流行病般的怀旧；这是对于某种具有集体记忆的共同体的渴求，在一个被分割成片的世界中对于延续性的向往。在一个生活节奏和历史变迁节奏加速的时代里，怀旧不可避免地就会以某种防卫机制的面目出现。”
艾布拉姆斯通过一部DV（科技的象征）、懵懂少年（童年的象征）、以及外星人——怀旧最为复杂的情感载体，一方面代表遥远不可测的未来，一方面又代表过去老科幻电影的影像——完成了怀旧的情感历程。而童年的成长需要某种情感载体，那就是电影中小主人公从外星人那里拯救爱丽丝的那一刻，用小英雄的壮举证明他脱离童年无忧无虑的岁月，进入一个承担责任的成年人时代。当他放开手中唯一一件母亲的遗物，让母亲的相片和外星人一通消失的那一刻，怀旧完成了它的壮举，我们得到了某种情感共鸣，原来失落的部分得到了修补，失落的童年得到拯救。
其实，说起来，我们的观影不过是通过消费自己的童年完成了怀旧的历程。
思郁
2011-10-25书