查泰莱夫人的情人,这本浓油赤酱,活色生香的书怎么拍成清汤面的感觉?
选角的时候是男女主演去试镜的嘛?还是他们经纪人去的?两人都寡淡的厉害,女主角身形单薄,男主角抬头纹深如沟壑漫山遍野,两人都不能从形就抓住观众。
导演可能是新人,这个故事观众已经很清楚了,扣的就是细节,还有女主对老公对情人对自己的一些情感上的波动,导演都没有很好表达出来。其中雨中奔跑的戏,裸体并不能带来剧情的高潮,反而有点为赋新词强说愁,是失败的
综上,不及81版
怎么说呢,感觉可能受电影时间限制,和之前读的英文原作差距还是挺大的。之前读原作的时候,爵士战前正常的生活一笔带过,而且康妮和爵士直接出现的隔阂也是花了很大篇幅慢慢展开的,不像电影里面这么突兀。就感觉从爵士瘫了之后,两个人**,到爵士不顾康妮的感受,再到两个人最后的矛盾凸显,是原作者处理的很好的一个细节。感觉康妮上来就和爵士矛盾特别明显了,没有把原著当中两个人一起读书尝试回到过去的美好这部分显现出来,还有就是把麦乐斯原配的照片烧了的剧情没有。当然啦,电影改编嘛,不可能样样俱到。但是电影里麦乐斯和康妮两个人怎么会暗生情愫体现的不够,这点我感觉还是肖恩宾那个版本,来的好一点。可能肖恩宾的气质,还有满嘴土话更符合原著一点吧。整部电影下来,没有了起承转折,就感觉挺尬的。包括🐥那部分,原著描写的这么欲,电影里面女主喘的我都快尬死了。最后,我记得原著里面是开放式结局吧,当时原版小说看完了我还寻思这结尾怎么没交代结局啊?电影这个结局属实有点强行合家欢了。还有就是不得不说那句“love story”然后女仆们一脸正义的表情,我去,服了。
2019年的时候买过原著,但是各种原因并没有看完,隐约只记得书中最令我感动的是父亲在知道女儿婚内出轨后给她的意见是“享受欢愉。”在2022年版本的电影中,剧情经典重现了。
电影中还有一处令我感动的剧情就是女佣在洗衣房里说的那些话“谁也不许在她背后说一句坏话。”
能在平常人看不到的角度去看待出轨这件事,《查泰莱夫人的情人》这部电影是我至今看到的第二部,第一部是《廊桥遗梦》。
我想用作家廖一梅的一段话来阐释我对这两部电影的看法,那就是“每个人都很孤独,在人的一生中,遇到爱,遇到性,都不稀罕,稀罕的是遇到理解。”
《查泰莱夫人的情人》里,父亲对女儿的理解,女佣对女主人的理解,姐姐对妹妹的理解。《廊桥遗梦》里儿女对母亲的理解,丈夫对妻子的理解。
肤浅的人总认为女人出轨是因为无性,却从来不愿面对真正的原因:爱无能!
性这个东西,不过片刻欢愉,无爱的婚姻却是一生的枷锁。
外遇多见,但往往都是羞羞答答,需要一个名正言顺的理由。
导演给了女主很多外遇的借口:老公不行啦、老公没关注她、她感觉受束缚了、对阶级看法不同。
特别是一开始,特别变扭。服侍残疾的老公本来好好的,突然说不干就不干,这并不符合逻辑。所有的厌恶必然有一个过程,她嫌弃他了或者她觉得累了,这些统统忽略掉,直接给女主外遇一个完美的外衣:他渴望有一个孩子。
男方呢:老婆给他带绿帽了,离婚还离不掉。
这些诸多不愿意陈述和面对的对婚姻的厌倦、对另一半的厌恶,其实就是外遇的理由。不爱就不爱了呗,何必掩饰那么多,何必拿感情佳话去掩盖。
这种田园式的、贵族式的对婚姻对爱情的看法,真的对现代社会男女的爱情, 没有太大滋养的意义:一段肆无忌惮的感觉,就是爱情呗,就适合在一起长远发展了呗。没有物质的爱情就是一盘散沙。当康妮不再拥有华服、蓬头垢面去喂猪的时候,他第一时间要逃离的,就是那段自以为浪漫的男人。
康妮时刻追求的,是自己的满足,是自己对于自由身体和灵魂的双重自由;奥利弗追求的,是一段时间的欢愉。有感情,但并不会想长久发展下去。
Life is miserable but love yourself first.
2022年12月网飞新上的改编电影《查泰莱夫人的情人》,总体看下来,没有特别戳人打动人的感觉,就是比较完整的复述了一个故事。这部被称为禁书的小说之所以多次被改编,多少是有点趁“禁忌之恋”这个话题的嫌疑。
简介:查泰莱夫人的丈夫因为战争而变成了性无能,一个正常的少妇不得不被迫与家里的猎场看守苟合,最后为了这个男人放弃了社会地位,放弃了优渥的生活。并成就了一段所谓“爱情”。
Part 1 如果可以纯爱,谁愿意出轨呢,可是纯爱反人性啊。
查泰莱夫妇第一晚在庄园过夜的时候,丈夫很明确的说他已经没有XX的能力了。刚开始他们还在一起好好收拾庄园,认认真真过日子,可是当忙碌的日子结束,当一切尘埃落定,当查泰莱夫人变成了丈夫的私人护理。
在远离尘嚣的庄园里,日子开始变得单调、漫长,拥有所有物质,但是缺少活着的感觉。面对丈夫的残疾,查泰莱夫人悉心照料,也没有别的心思,甚至当丈夫提出“他为了可以有个孩子能继承他的家产,他愿意让康妮(查泰莱夫人)和其他男人生孩子,只是别让他知道那个男的是谁,别动真感情就行。”
查泰莱夫人还觉得丈夫的提议亵渎了婚姻。只能说,她那一刻是真的没有意识到,人性怎么可能靠理智就能压制呢。对于一个生理心理健全的少妇,纯爱也太反人性了。
Part 2 不论男女,所有“爱情”都是见色起意
这里的“色”可能都不是指好看的脸,就是指肉体而已。查泰莱夫人在意外造访小屋的时候,偷偷看到了Oliver Mellors的裸体。那次造访之后,她回家在沙发上自慰。我甚至觉得,如果她那天没有意外看到对方的身体,她身体里的欲望就不会被点燃,可能也没有后来一次次的造访小屋。这一段禁忌之恋的开端,就是简单直接的肉欲,至于所谓爱情,那都是后话。
而且他们在第一次make love的时候,并没有亲吻,没有爱抚,是直接脱了裤子就开干的,就是欲望,就是欲望,就是欲望,承认吧。而且完事之后,两人都有些尴尬,而且完事之后,两人各自就开始穿衣服,丝毫没有温情可言。
爱情有吗?后来是多多少少有一些的吧,可是那一点点爱情,你都说不清它是不是被自尊心催生出来的副产品。
Part 3 只有女人会恋爱脑
甚至到今天,普世价值观对女人的道德挟制明显要比对男人的高,我们甚至在今天依旧能看到不少条件更好的女性“下嫁”了一个各方面都不太门当户对的男人。而在各种历史小说、文学典故里,我们也没怎么看到过哪个男的为了一个女人,能放弃自己的物质,放弃社会地位。你让他们娶一个阶级低的女人,已经足以传为佳话,如果让他们放弃自身的一切去娶一个女人,连小说都不敢这样写。
倒是女人,如果那个时代的女人也能有男人一样的决心和无情,那查泰莱夫人就可以一边享受着丈夫提供的优渥生活,一边满足身体的欲望,又何苦最后跟着Oliver住在农场里。如果查泰莱夫人活在现在这个社会,她可能会选择成为一个单亲妈妈吧。
再来看看Oliver,当康妮(查泰莱夫人)得知二人的事情败露,Oliver马上要被赶出庄园,她二话不说就回来了,而Oliver明明知道康妮在赶回来的路上,却也没有准备等到她回来的意思,如果康妮没有及时赶回来,她甚至都见不上Oliver最后一面。
虽然Oliver最后分别的时候说“无论你在哪里,我都会找到你。”可是他并没有认真去实践这句话,他会再联系康妮的原因,不过是因为他听到了他们的故事被人传颂,在故事里康妮是“lady in love”,真是易碎又美好。而他离开了一段时间,他也没有找到自己的人生目标,最后说“他们之间那团小小的火焰”就是他的人生目标。行吧,你可要知道,他给出这点回应,因为女主all in。
所以,你说,是不是只有女人会恋爱脑。男人永远理性,永远冷峻。
Part 4 如果不说这是爱,让查泰莱夫人怎么收场。
当他们的故事被所有人议论,查泰莱夫人的做法是“我承认我做过的事”,可是在那个讲究阶级的时代,一个女人出轨本身已经够人不齿了,她还是向下层阶级发展了一段禁忌恋,不但可耻甚至可笑。别说那时候,放到现在也一样会招致笑柄。
所以,最体面的方式,只能说这是“爱情”,只能自我PUA这是“爱情”。因为,爱情这玩意,谁他妈见过啊,是不是爱情,还不是当事人自己说了算。而且为了证明爱情的存在,她付出了证明的代价,跟丈夫决裂,放弃所有物质和社会地位,她要跟一个猎场看守在一起证明这是“爱情”,因为无论如何,他们都已经成为了笑柄,只有承认这是爱情,才有可能捡回一点“尊严”,毕竟,在一起的那些快乐的时刻确实也是真实发生过的,没有必要因为后来的一切去否认那些真实的快乐。
结束
最后他们又在一起了,你以为他们从此幸福生活在一起了吗,他们终究会回到那个古老的起点“没有物质的爱情就是一盘散沙”,小说就是小说,故事终究是故事,这个世界容不下单纯、澄澈的东西的。
所有快乐都是人生路上的激动剂,是生活怕你太难了,怕你撑不下去了,偶尔赏赐你的甜而已。
可是最后,我们再抱一点点点点幻想,祝愿每一对情侣,在一段关系里,每一个可能分道扬镳的截点,都总有一方多坚持那么一下,多浪漫主义一下,坚持的足够久,是不是很多故事的走向就可以趋向美好。
最后,一个玩笑,请问Oliver的狗狗在他被赶出庄园之后,狗狗去哪里了,被弃养了吗?一个弃养小狗的男人,能是什么好男人?
2022英国爱情片《查泰莱夫人的情人》,根据同名小说改编,豆瓣评分6.6,IMDb评分6.6。
2022版是1981、2015、2022三部电影中时间最长的,长达126分钟,要比最短的2015版的89分钟长出来半个多小时。
足够的片长,保证了2022版的剧情是最完整的,是最贴近于原著小说的。如果只想看一部《查泰莱夫人的情人》电影,那么首选2022版。
2022版是三部电影中观感最好的,不仅剧情完整、忠于原著,而且要文艺有文艺,要情感有情感 ,要情色有情色。
2022版的尺度很大,不输“禁片“1981版。男女全裸,器官全露,是罕见的大尺度,拍出来了作为禁书的原著小说的情欲味道。
情色戏张弛有度,每段床戏各有特色,每段情色戏的时间在三部电影中算长的,没有点到为止挠痒痒。有一段二人全裸雨中奔跑嬉戏的情欲戏非常精彩,这段戏象征着女主对自由的渴望和临时的解脱,让我想到了《肖申克的救赎》中的雨中桥段。
2022版的情色戏的数量不多,但各具特色。第一炮是干柴烈火,第二炮男主给女主口J,第三炮是在森林野战。几段情色戏都充满激情,由于时间紧迫,见面就是干,没有更多的情感交流。2022版二人的情感是先性后爱,对性与爱的描绘是三部电影中最好的,过渡流畅,刻画细腻,可信度高。
2022版中姐姐的戏份是三部电影中最大的,不仅多次出现,还和女主频繁书信往来。姐姐在东窗事发前后起到了至关重要的推动剧情。相比之下,1981版和2015版中的姐姐都是打酱油。
2022版中的老护士的笔墨恰到好处,和1981版的老谋深算完全不同。2022版的老护士没像1981版老护士那样帮助男主康复,老护士在女主东窗事发后起到了重要作用,更是结局男主女主重逢的重要推动力量。不过1981版的老护士更接近于原著小说。
2022版的开篇极快,几个镜头后庄园主就残疾回到庄园了。2022版没有描述庄园主战场归来,并且是从别处搬到了庄园,庄园是新家,而1981版和2015版是一直住在庄园的。
2022版的男主不像1981版和2015版那么底层,男主参军时是中尉,如此设置可能是要缩短男主与女主的阶级差距吧。
2022版对女主出轨这个不光彩行为给予了一定的保护——庄园主传宗接代的观点给了女主出轨的心理暗示,女主正是在这样的先入为主的心理暗示之下,再加上禁欲的苦闷(2022版有女主自慰的情节),才有了后续的出轨。2022版还体现了女主被丈夫忽视和闲来无事,这些都是在为女主出轨做合理性铺垫。
2022版女主勇敢离婚的剧情很感染我,女主冲破禁忌、勇敢离婚的行为是在挑战男尊女卑,挑战男权社会,挑战世俗偏见,为了爱情而奋不顾身,这让我想到了《末路狂花》的结局。三部电影中只有2022版体现出了女主的这种超越世俗的勇敢,这是原著小说的精髓。
2022版将婚内出轨这一龌龊的做法通过两个多小时的细腻表述将其演变为令人信服的爱情童话,如此做法让我想到了王家卫导演的《花样年华》。我记得曾在《花样年华》的网友短评中看过这样一句话——出轨本来没有这么美。
这么多翻拍版本里拍的最美的一部了,服化道古典,运镜丝滑,do爱的场景也有够露骨生猛,女导演的视角更能让人感受到女性的power,以致最后当她让佣人告诉所有人她爱的是那个看守员时真的大呼过瘾!为女主的勇气加一星。P.S.女主有几个镜头看到了凯拉·奈特莉的影子。
网飞这么毫无美感的情欲戏你怎么敢上线的?
蓝色滤镜好重,有些场景用自然光多好啊。改编得中规中矩,两个男人里查泰莱显得有点傻,林场看守一直在做爱显得性瘾很重而没有展现他与夫人的精神相通、情投意合之处,让人感觉很不正经。不过几处野合的场景拍得倒是很像文艺复兴时期伊甸园题材的油画。
反正就是一个可怜女人想要摆脱和庄园主无性婚姻的枷锁然后和门口养鸡的天雷勾地火。也不觉得两人是什么正经爱情,没人会因为对方在家里放本乔耶斯就看上背景差异巨大的异性,好在激情戏拍的还挺唯美,基本以女主视角在拍,谢谢女导演视角没有拍成猥琐黄,英国风景也美。
查泰莱夫人到底有多少个情人?再拍下去,应该可以凑一支足球队去参加下一届世界杯了吧?!
服装真是不得不提 每一条裙子都想拥有同款! 爱的激情拍的还不错 剩下部分快进看
选角太棒了
原著改编的确无法在剧情上多做点评,但基本上用非世俗的爱情糖衣包裹女性意识的觉醒,同时加上大段性爱镜头就可以概括了。
Emma Corrin个人秀,但很奇怪她和所有角色的关系似乎都没有建立得很牢固,我在性里看到了爱,可是在性之外这份爱并不是很让人坚信,雨中奔跑那场很美,于肉的裸露之中我看到了灵的盛放,过去三年,我们也在守生活的寡。
滤镜是不是太蓝了点?没有魔改,但是由于以前的对比,选角实在还是觉得差强人意。至今为止还是最喜欢豆叔那版角色,值得一提的豆叔版夫人就是这个版本的管家。可能还是电影篇幅的缘故,两个人相识的进展实在太快了,略仓促。为了看Ella Hunt,抱着宝宝的农场妇女太可爱啦!
7,最大的彩蛋是mrs bolton的演员joely是93年剧版的查泰莱夫人啊!这版应该是电影质感最强的一版,画面滤镜爱了。阶级讨论点到为止,焦点更多在女主一人身上,区别于之前的几版。每一版的结局都好不一样
看了预告,绝了
前半段的激情我能理解,后半段的爱情我是不懂。。。。。。。
拍得很美很女性视角但是异性恋真的太无聊了故事真的太俗了你们异性恋真的不行我就是来看Ella的,妈咪怎么这么辣不愧是我们最爱的milf🥵(cast了ella居然不让她和emma corrin搞搞姬,wasted potential!!
相比于爱,我更多看到的是解放,关于身体、关于性。
选角失误,原著女主角那种健康红润生机野性的肉欲感哪儿去了,麻秆驼背高大的Emma不是不好,但最重要雨中裸体跳舞一段直接演成脱光的类人猿,一点美感也无。
好美好美,美得令人窒息!因为缺少对俩人精神共鸣和思想交融的描写,我去翻了下原著,瞬间明白了导演,真的不如不拍。男人真的太弱了(我很同情),如果一个男人没有拥有足够的金钱权利地位这些外在资源或者他拥有的地位一旦遭到威胁,他就很容易陷入identity crisis or existential crisis,没有爱人的勇气更没有活着的意志,只是苟延残喘地活着而已。原著里有一段对话,康妮说“你为什么要奉献?这又不是交易,咱们只是相爱罢了。”对方回答“我无权把一个女人带入自己的生活除非我的生活有所作为。”我觉得梅勒斯认为自己不配被爱甚至不配爱别人,很难想象他最后如何能在信里写出“我现在的生活目标就是守护你我之间那小小的爱情火焰”。不太想理解男人,但我完全理解女人,五星献给康妮的爱情,真的太美了!
我觉得这片子没能抓住原著中一个很重要的点,就是Connie在和Mellors每一次do的时候,Mellors那股子认真劲:他不紧不慢地布置do的场景,他要求自己在和她do的时候,她感到安全和舒适。正是这一点让Connie认为Mellors是一个真正“温柔”的男人。
3.5。看前三分之一总觉得可惜。从片头那种青春片一般的字幕设计开始,再到“廉价”的普鲁士蓝英式滤镜,以及朴实无华的表演和叙事,都让我觉得电影比较死板。导演劳瑞有点被“查泰莱夫人”夺走了灵气。但是后半程,反而(我自己)渐入佳境。这个出轨故事,很难说是讲求追爱。摆在查泰莱夫人面前的,是热情与死寂的对立,是自我与被控制的对立,而不全然是性与爱的对立。网飞版本也没有翻出什么新花(情理之中),纯粹是新时代新制作与新鲜肉体(男与女)。除了女性主义的再次诠释,并没有证明这是一个历久弥新的故事——要我看来,与其说《查泰莱夫人的情人》没有过特别成功的改编,不如说其本身就不是一个多么合适的改编底本。
抱着相当低的预期,竟遭遇了一场突然、猛烈且完全出乎意料的感动,第三幕几乎是泪目看完。卓越的导演,伟大的演员,绝妙的音乐,用这样一个故事,把爱情最纯粹、最高贵的部分,天真和灵性,欲望与脆弱,诚实与牺牲,提纯得举重若轻,令人动容。感动过我的爱情电影一共没有过几部,大多数别人捧上天的我都全然无感,没想到居然为这一部哭成狗。我想并非全为情节本身,而是为它所牵动起的思念与生涯。可以很肯定地说导演很多场景都是照着《圣经·雅歌》拍的,它也让我更加读懂了《雅歌》中的情感(DXZM勿喷,注意我说的是情感)。创作者们把自己的心掏出来了,于是他们把我的心也给掏出来了。