再见巴法纳

（芷宁写于2007年11月26日）
    年初就想看这部取材于真实故事、改编自南非人詹姆斯·格雷戈里回忆录《再见，巴法纳：纳尔逊·曼德拉 我的看管犯 我的朋友》的影片，直到最近才得偿所愿。
    关于纳尔逊·曼德拉的故事，人们耳熟能详，在铺天盖地的美式传记影片中，这部欧洲影片显得格外气质清新，以凝炼的电影语汇、精辟的人性解析、生动的叙事方式、质感的镜头画面，带给观众耳目一新的感觉。片中的第一主角并非曼德拉，而是狱警詹姆斯·格雷戈里，通过他的所见所闻，扼要地再现了曼德拉累年的牢狱生涯和他品格的力量，影片又借助格雷戈里的所思所想，深刻表述了人类之间从仇视漠然到相互理解再到友谊弥笃的过程，而这个心灵沟通达到和解状态的历程显然是该片的主旨，同时影片也勾勒出了南非彼时那段不堪回首的种族隔离历史。
    影片伊始，镜头中是1968年6月的开普敦港，詹姆斯·格瑞格里（约瑟夫·费因斯饰演）正携带家眷前往罗宾岛赴任。他是一个普通的南非白人，有美满的小家庭，美丽的妻子格洛丽亚（戴安·克鲁格饰演）和一双可爱的儿女布伦特和娜塔莎，他只想做一名尽忠职守的警卫、一个称职的丈夫和父亲。
    年少时，他唯一的发小是科萨人（居住在南非开普敦省的牧民），从这个“巴法纳”（在科萨人的班图语中指“最好的男性朋友”）身上，他学会了科萨人的打斗方式，也学会了说班图语，于是，他被指派着重盯住曼德拉的举动。起先，他视曼德拉为最可怕的恐怖分子，几近接触后，他在曼德拉身上看到了睿智善良和人格魅力，并逐渐转变着自己的观念，开始考虑南非的未来之路。有一场戏，当曼德拉问格瑞格里是否看过“自由宪章”时，他脑袋空空，周末借回城看望岳母之际，去图书馆查阅，进而引发了他对曼德拉所述解放南非的向往。
    因为帮曼德拉转给其夫人温妮一份礼物，格瑞格里遭到上司的训斥，在酒馆，格瑞格里被极端种族主义者人胖揍一顿，他的家人也被罗宾岛上的其他狱警家属排斥，詹姆斯便调离了罗宾岛。然而，他和曼德拉之间的缘分并未就此结束，当他再次被调去负责看守曼德拉时，两人就如同老友重逢，并且像格瑞格里小时候那样，玩起了木棍打斗。
    之后，因形势需要，曼德拉被转了好几所监狱，而格瑞格里也一直跟随着他，直至1990年2月11日，曼德拉获得释放……曼德拉获得自由，对南非而言是一个全新的开始，也是曼德拉人生目标的开始，然而，对格瑞格里而言，曼德拉的离开是一个伤感的告别时刻，望着电视转播里曼德拉健步走向迎接他的欢呼人群，格瑞格里百感交集地说了句：“再见，巴法纳”。而这个巴法纳身上揣有当年格瑞格里的发小送给他的临别礼物，格瑞格里希望这个吉祥物能永远伴护着南非的希望——曼德拉。
    片中此二人长达20年的友谊还有一条线维系着，那就是同为父亲的身份。在温妮探访曼德拉时，格瑞格里得知曼德拉的长子学会了开车，他将这一消息禀告了上级，结果不久后就传来曼德拉长子车祸身亡的消息，同样为人父的格瑞格里陷入了深深的负疚中，且一直不能释怀，1990年，他再次遇到上级时，还询问此事的真相，可惜未果。
    曼德拉鼓励格瑞格里，应该让儿子布伦特上大学，“新的南非需要有知识的一代”，布伦特也不负众望，在考完最后一科开车回家的路上，却不幸车祸身亡。儿子的死给了格瑞格里致命一击，葬礼后，他躲在后院，手握儿子得了优良的成绩单，默默哭泣，自责是因自己的错误而导致的惩罚。妻子的劝慰只治疗了皮毛，本来就不多话的他更加沉默寡言，直到和曼德拉散步时，曼德拉感同身受地说：“都说时间是疗伤良药，可失去儿子的伤是永远好不了的，它一直在那儿，不时地提醒着……这只有失去过儿子的人才能理解……”
    片中潜移默化的转变还发生在格瑞格里的妻子格洛丽亚身上，她一直担心黑人的暴力报复，像很多白人一样，她认为一旦黑人掌了权，就会把所有白人“都扔到海里去”。儿子布伦特出事后，曼德拉托格瑞格里送给失去儿子的母亲一份礼物，简短而温暖地转告：天凉了，一个母亲要注意保暖。格洛丽亚终于感受到了这个近在咫尺的“恐怖分子”的善良，不禁感慨——这么多年了，我竟然没去看望过他。片尾，在欢呼曼德拉出狱的人群中，白皮肤的格洛丽亚非常醒目，她高呼着：“曼德拉先生！”白发苍苍的曼德拉向她挥手致意，虽不认识她，却感受到了来自她的支持和崇敬。
    很多观众已在《巴斯特的世界》、《征服者佩尔》等片中领略了频频获奖的丹麦名导比利·奥古斯特的才华，深受大师伯格曼影响的奥古斯特，如今已成为北欧影坛的风向标，他的作品关注并剖析社会和人性，在他的很多影片中，许多重要话题的切入手法都很独特，有四两拨千斤之效。如这部影片中导演通过幼年时娜塔莎惊恐失措的双眼，再现了白人警察暴行的这场戏：格瑞格里一家回城度周末，突然来了警察在搜查通行证，街上立刻乱作一团，一位怀抱婴儿的黑人妇女因没有通行证而被强行抓捕，怀中的婴儿被丢在地上（在婴儿落地的一瞬间，观众可以听到清晰的一声“砰”，不由得揪心不已），小娜塔莎因目睹了这些暴行而受到了刺激，她问父亲：为什么不查我们有没有通行证？格瑞格里解释说：因为我们是白人，白人不用通行证（意为肤色就是通行证）。她又问：为什么？格洛丽亚说：这是上帝安排的，你不能质疑上帝。可嵌入小娜塔莎眼中的困惑和疑虑表明，她已然在质疑了！片尾的字幕提供了一些信息：长大后的娜塔莎获得了心理学学士，格瑞格里于1993年病故，格洛丽亚的晚年忙于照顾孙儿（而另据导演后来表示，在拍摄期间，格瑞格里的遗孀格洛丽亚提供了很多帮助）。
    影片演员整容强大，恋爱中的“莎翁”约瑟夫·费因斯，《24小时》里的“总统”丹尼斯·海斯伯特，引发特洛伊战争的“海伦”戴安·克鲁格，所塑造人物时间跨度20多年，令演员过足了戏瘾。约瑟夫·费因斯和丹尼斯·海斯伯特有N多对手戏，导演给了费因斯很多面部近景，又给了海斯伯特一些背影特写，以眼神中的仇视、漠然、寻觅、赞赏、留恋对背影的倔强、坚毅、悲怆、豁达与温暖。如两人的第一“见面”（不能算严格意义上的见面），在牢门的窥视孔中，观众先看到了格瑞格里仇视而冷漠的眼神，接着镜头转换，观众看到了一个宽阔有力的背影，而这个背影一任狱警吆喝，都不曾回首，倔强而坚毅地挺立着。另，戴安·克鲁格饰演的母亲不仅是个贤内助，还总帮人理发以补贴家用，在儿女都长大了后还显得那么年轻，似乎有点缺乏真实感。
    出演职人员字幕时所配的片尾曲十分好听，节奏感与律动感兼具，有着鲜明的非洲音乐特点，女声浑厚而高亢，和声起伏而绚烂，在欢快中流露出对往事的点点无奈与悲恸，于辗转间又似蕴含着无限的希冀，仿佛非洲那块历经涂炭又生生不息的土地，听之，不由得令人心潮起伏，禁不住合着音乐，击节拍桌。
    这个世界从来不缺少矛盾与冲突，而和解是人类生存下去的唯一有效方式。
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