逃亡乐队

Inspired by Cherie Currie's memoir, there is unfortunately no soul in the story. Under scrutiny of a microscope, the movie failed to show the vulnerability of 2 teenage girls; only pretty puppets were seen walking around sniffing glue then coke.

Depiction of Cherie Curry's family background and brought up was not-so-much necessary; not only does it have little significance to the story, the interaction of Cherie and her sister and father also made a weak tipping point for her breakaway from the band.

But Sex and Drugs and Rock 'n Roll along with young good-looking girls complimented with the MV-ish cinematography, who should take the story that seriously?!

*Quite like Kristen Stewart continued to be her awkward self in the movie
**Reminds me so much of the infamous Girl Power group "Shampoo"

     徐志摩有一段话：

     那时我的日记上只是泛滥的洪水，狂窜的烈焰，苦痛的呼声参合着狂欢的叫喊，幻想的希望蜃楼似地隐现着，自艾的愤懑连锁着自傲的猖狂。

     中国文人的青春期，即使有再大的暴动，也只是发泄在纸上的脾气。在看惯了日台电影觉得青春就应该是男生小打小闹女生伤春悲秋之后，突然觉得我们曾信誓旦旦的骑士精神是那么不合时宜，过度释放招惹是非又身心俱疲。却早已忘了那些亢奋的荷尔蒙在自我压制下逐渐失去功用，本想实现的爆裂分子的梦想被自己亲手掐断，所谓的要成为洪水与浪潮，要扭转天空的死亡，最终在快速过去的十几岁的尾巴上消隐，光辉岁月只是纸上墨迹或雨后烂泥，化为一个泪点里的情绪。
 

      逃亡乐队里金弗利这样介绍他的成员：

      主唱兼键盘手Cherie Currie,樱桃炸弹，性感小猫，拖车公园里的Brigitte Bardot。

      吉他手Joan Jett，摇滚的核心,街头黑发女强人。

      鼓手Sandy West,嘴里有连接器，肩上有芯片的加州小姐。

      吉他手Lita Ford,Sofia Loren和Ritchie Blackmore的爱女。你可不会想把她惹毛了。

      Robin Robins超常聪明，这让她的低音吹的特别好。

 

      因为不愿与他人的畏缩苟同，因为各自有一所敞向无限的心胸。她们在摇滚的旗帜下走到一起，在梦想旺盛的年代里只为一种情绪演奏。无论在被商业前还是商业后，她们一直拥有单纯的梦想，渴望摇滚，渴望舞台与聚光灯，渴望音乐与发片，一举成名或许更好。她们是第一支成功的女子摇滚乐队，颠覆传统，创造传奇，在以男子领军的美国乐坛以女性身份独领风骚。有人说这部片子很黄很暴力，充斥着性幻想，大麻，酒精和同志。但我却觉得它的深层有15岁孩子特有的清澈，信赖与热忱。是很傻很天真。但最终，逃亡乐队的解散也是缘于这种很傻很天真，经纪人扭曲的炒作，毒品与酒精的纠缠以及家人的牵挂让Cherie Currie原本的猎奇心理满足到生厌，而她逐渐扭转的人生理想与乐队的理念背道而驰时，所有人为她停摆，乐队矛盾升级，在最终落下一个不欢而散。
 

      Cherie Currie离开乐队后到超市买酒，出示身份证依旧被拒。不论从长相还是心理，她依旧未成年。走在暴晒的蛮荒公路上，寸草不生的地面蒸腾出一种遗弃后的绝望。而此时耳旁响起的却是Starry，starry night。温润如夜色的曲调瞬间打乱了Cherie Currie认为的应该追随的人生轨迹，她仿佛回到15岁的原点，不嗑药不去夜店，听一晚上的文森特，走在即将布置的道路上，等待一个父亲或母亲打不通的电话。骨子里，她是宁静的，Cherie Currie最终不是那个可以走进摇滚并且坚持下去的人，或者是那个在经纪人的强行包装之下瞬间成熟的孩子。只是在青春期的迷茫之下衍生了对摇滚的初恋，而初恋往往以背叛草草收尾。结尾处Joan Jett有了一个相对完美的结局，而Cherie Currie却做回了无妆的自己。有人说觉得突兀，与现实有很大反差，而我却觉得只是因为 Cherie Currie跑得太快，而Joan Jett懂得停下来。摇滚路上没有输和赢，坚持与否亦在天时地利与个人修行，绚烂至极归于平淡，但求曾有过高贵的骑士精神，愿意身先士卒只身长征，即使不在江湖，亦可坐到心中有剑。
 

      在影片前半段，一直质疑Dakota Fanning的演技，历来乖乖女的形象根深蒂固，甚至感觉她从一开始就不该接演这样的角色，多少有点哗众取宠的意味。海报上的她更是让我联想到Taylor Momsen。但看到后来，Dakota Fanning娴熟的演技还是体现了出来，她将Cherie Currie复杂的内心，支离的情感表现得很到位，与Joan Jett的义无反顾相比，她犹豫中的果决更凸显了15岁少女的真实内心，因为有牵连，才会停下来，因为爱得不够透彻，才会让路走的坎坷。相比之下，非常欣赏Kristen Stewart的演技，摇滚核心Joan Jett，无牵无挂，孑然一身，黑发，眼影，皮裤，电吉他。与摇滚坦诚相对，只为音乐而活。这是她从未动摇的摇滚初衷。只是觉得她在情感面前仍旧胆小，对性取向遮遮掩掩，不符合她的性格，或者说，她也是被爱情迷昏了眼，究竟是更爱人还是更爱音乐。有人说她是Natalie Portman的接班人。多少人看中了她与Natalie一样的灵气，但从可塑性而言，她却远远超过了Natalie。在现实生活中她亦是个有个性的人，如果说本色出演并不为过，但与暮色中的憋屈女贝拉相比，就忽然觉得她演技超常了。

      影片完整的呈现了The Runaways从组合到解散的全过程。完成了一般传记电影的使命。影片改编自Cherie Currie的自传，因此让其成为主角。但Kristen的出色演技以及Joan Jett本身对逃亡乐队和Cherie的帮助，使电影的主线模糊。而经纪人金弗利的过度成熟化包装对乐队从建立定位成名到解散的影响亦在影片中占据一元。让乐队的命运同时系在三个人手上，多少显得杂乱无章。幸好在表现Cherie这个人物上，将其从一开始膨胀的欲望与野心，后被挚爱的家人牵制最终回归到原始的单纯华丽串连在一起，使影片让人望而生畏的摇滚主题变得亲切可人。而其少女天性的回归与Joan Jett永不言弃的硬派作风强烈对比，电光火石之间又恰如其分的成就了两种摇滚人格。哥特与死亡。导演用迷幻的视觉色彩与强烈迥异的音效将影片从头到尾包装出摇滚范儿，那首传唱不息的樱桃炸弹反复循环，让人易于释怀却难以释放。
 

     当初她们起逃亡乐队这个名字的时候并不能预见他们解散的结局。或许就是因为他们不能预见，所以要逃避。

     如果我生在70年代的美国，我想我一定会为他们疯狂。

感谢《在路上》和《逃亡乐队》，我算是更近一步了解到这些艺术家的状态。

直面人性的欲望，和毒品搅在一起也无可厚非，自己选择了“作死”的那条道路。他们的存在，治愈了绝望的人，同时也引诱着不成熟的人走向堕落。爽了自己，在艺术领域留下浓墨重彩的一笔，对“社会责任感”嗤之以鼻。从切丽·柯里退出乐队可以看到，长期玩摇滚置身于癫狂状态，真的会精疲力竭。

对于像我这样的普通人来说，摇滚乐是调味品。即便是在个人音乐库中，它都从来不是主角。毕竟心中的主旋律是光明与美好，生活的常态是柴米油盐酱醋茶。要我天天堕落癫狂发泄，会累死的。

      玩摇滚的，或者说能玩好摇滚的，大多是些问题青年，至少是骨子里乖戾的青年。缺少这种愤怒和忧伤的人是玩不好摇滚的，他们顶多有些愤世嫉俗和玩世不恭，这种气质最多唱唱花儿的口水歌。有人说花儿唱得是摇滚，我觉得这简直是个笑话。虽然摇滚有很多种，并非咬牙切齿声嘶力竭的才算，但把嘻哈当成摇滚还是有点扯淡。
 
    昨天看了今年新出的电影《逃亡乐队》，主演是《暮光之城》的女主角（叫什么来着……）和曾经的小童星迪克塔范宁。这个片子拍得给力，单看这些叛逆小美女就值了回票。这片子比暮光更符合“贝拉”的气质，这个中性野姑娘真是太有范儿，估计我一辈子都不可能像她这么拽。而贝拉这角色总觉着她在憋屈着什么，不那么自然。迪克塔范宁的表现出乎我意料的好，这个婴儿肥尚未褪尽的昔日童星果然充满了张力，清纯、魅惑和那种无所谓的痞气拿捏得恰到好处。

    这个片唤醒了很多关于摇滚的记忆。很久没听摇滚了，也远离了那帮摇滚青年。其实摇滚就是一种逃亡，一种达到临界点必须爆发的愤怒和刻骨的忧伤。摇滚不仅仅是爆发，还是一种诗意的讽喻，一种反传统反权威的生活方式。可惜很多人空有这个反叛架子，并无任何哲学的思考和文化上的积淀，就像《逃亡乐队》里的问题女孩，被经纪人操纵，短暂绚烂之后便迅速凋零。这片子里面的音乐最给力，和《天鹅绒金矿》里面的歌一个风格，是我喜欢的feel。说来惭愧，一直没好好听过大卫鲍伊，也好意思说自己喜欢glam rock。

    大一时候曾想组个乐队，虽然我吉他弹得很烂，也就是简单编曲的周杰伦，顶多《爱的罗曼司》和《寂寞的季节》，唱歌也差点火候，连十大歌星赛都没进过。有次问MATIAS君你们乐队还要不要人，他很温和地说了一句，“你开玩笑吧？”，当即就把我秒杀了。

    看来我这辈子都做不了摇滚少女。就看她们飞扬跋扈，在电影里面随之逃亡一回。
  

       说浮云都是高估了摇滚对于我个人的意义，我真的不在乎什么轻摇硬摇真摇伪摇，《逃亡乐队》只是一部由两个我喜欢的外国小妞儿出镜的超长青春MV。
    真正的逃亡乐队组成时，Joan Jett比Kristen Stewart小4岁，Cherry Currie和Dakota Fanning同岁。谁也不知道二十多年前那几个十五六岁的女孩子到底经历了什么，更重要的是她们还活着呢，为活人拍传记还指望什么真实有料。摇滚青春和狼人吸血鬼有什么差别，要什么深度力度主题意义？不要给爆米花电影上纲上线，欣赏就好，不是还有两张鲜灵灵的脸蛋可以看吗？
    Dakota好像忽地就长大了，挂着天才童星招牌很多年的她在这里紧身皮裤银色眼影金发蓝瞳酒精大麻，也明媚也忧伤，明媚的是她猫咪一样的轻灵和慵懒，忧伤的是她迷茫她游离她不懂自己努力去唱的摇滚到底要表达什么。影片开头时校园表演结束后的双中指很有feeling，只可意会。
   Kristen的黑色中分披肩发非常帅气，而且神似Joan Jett，难得的魅力T范儿。她的男人味太自然了，难怪很多人八卦说她和嫩牛五方吸血鬼的绯闻是为了掩饰她是les他是gay！这为她在暮光系列里的面瘫表现找到了合理解释，人家是男人嘛！看她对Dakota那个又爱又怜欲言又止情难自禁的纠结劲儿，莫非这都是演技？
    穿轮滑鞋的床戏很有创意，既SM又有童趣。
    剧中的Cherry Bomb是Dakota唱的吗？比Joan Jett的差了不是一点点，不过又漂亮又会演戏就够了。
     最后，Kristen，不管她是T，是P，是H，是直女，我都喜欢她。她不面瘫，她好看。

       这部由意大利女电影人弗洛莉亚•塞吉斯蒙自编自导的影片，记录了两个女孩，从青涩到成熟，从携手共进到最终分离的故事，那种“坚持努力，最后成功”的精神在影片中若隐若现，带给我许多的思索和感伤。
    “逃亡乐队（The Runaways）”，全球第一支成功的全女子成员的硬摇滚乐队，在上世纪七十年代男性主导摇滚的背景下，终成了乐坛的传奇，带给人们、带给整个音乐节以巨大的冲击和影响。
    琼•杰特（Joan Jett）和切丽•科尔（Cherie Currie），两个花季少女，离开了流落的街头和家的庇护，走上舞台，面对灯光，带着心中的梦想和渴望，燃烧青春的火焰，向着全世界呐喊、歌唱、拼搏、抗争，展示着青春的疯狂与毁灭。
    从一夜之间的成名到世界为之疯狂，她们以迅雷不及掩耳之势获得了空前的成功，但她们的陨落也同样突然，仿佛一曲没有前奏的乐曲，直上高潮，却戛然而止。她们在一起分享了差不多四年的时光。四年，说长不长，说短不短，去包含了她们人生中最纯质的年岁。四年前，她们带着隐藏在叛逆下的青春的稚嫩和对梦的追逐，犹豫而迷茫的走向舞台；四年后，眼神中褪去青涩的她们，洗尽铅华，看清了属于自己的未来，选择了不同于彼此的生活，挚友也终有分离。
    琼•杰特，乐队的吉他手。她为摇滚而生，为梦想而生。为了追随梦的脚步，她不惜舍弃了一切，无论面对着再多的困难和磨难都坚持本心，不曾放弃。家庭的破碎、生活的压力、毒品的摧残、挚友的离开,这些都无法阻止她前进的步伐。逃亡乐队是她的生命，是她的家。为了这个家，她奉献了一切。选主唱时，对切丽的鼓励；第一次演出时，对队友的维护，几近粗暴；日本演出时，努力忍耐、劝解、妥协，为了原则而和经纪人金•弗利（Kim Fowley）争论、对抗••••••她太热爱摇滚以至于可以忍受一切，但她付出了一切却无法挽回乐队的分裂。当她说出“This is my life.”时，但她面对切丽不顾一切转身离开的背影时，虽然无法看到她的面孔，但我知道这个叛逆而倔强的女孩终于流下了泪水，那一刻她的心在滴血。她坚定、努力的要唤醒大家却毫无结果，只能眼睁睁地看着乐队在辉煌中毁灭。也许那一刻，她终于明白了，要实现自己的梦想终究只能依靠自己的力量。在逃亡乐队陨落的一刹那，她终于找到了自己救赎的路。梦想带着她冲破阻碍，涅槃而出，最终成为了摇滚史上不可分割的一部分，一个传奇。当她最终登上梦想的顶点时，也许身后的一切都已经不再重要了吧！
    而切丽呢？从一开始切丽对音乐的认识就与其他成员有本质上的差别。她在学校表演David Bowie的作品被同学喝倒彩；第一次选主唱时，准备慢歌而被其他成员取笑；即使坐车时，她想听Don Mclean的“Starry Starry Night”的小小心愿也被制止。经纪人从开始就坦言，切丽是乐队的外表，她虽认命的接受了自己的身份，但却还是难以得到其他人的理解。影片中有一个片段，她因为“拍照事件”，不得不面对队友的指责，甚至讽刺时，竭尽全力解释，希望得到大家的支持和理解却终不可得，连她的挚友琼也不同意她的做法。最后她终于鼓起勇气向经纪人的高压控制抗争，却也成为了她离开的导火索。“逃亡乐队”的陨落源自于她的离开，但我们无法怪她什么，毒品的侵蚀、亲友的误解、经纪人的逼迫，这一切都使得原本小家碧玉的她身心俱疲。摇滚于她并没有那么重要，这也许是她与琼的最大差别吧！所以她选择了回归，回到父亲和姐姐身边，做回普通人。她选择了另一条道路、另一种生活。那里没有毒品，没有镁光灯，没有摇滚，更没有逃亡乐队，却有她的笑容。
    两个女孩，为了自己的梦想而走到一起，却因为性格的差异而分离，有人坚持到底，有人回归本原。人生没有谁对谁错，只有愿与不愿。青春就应该不惜热血，勇往直前，释放青春的疯狂，坚持青春的坚持，至少她们曾经拥有，没有辜负青春。但只有坚持努力，最后才能获得成功。
    影片的最后，琼在电台接受访问，洗尽铅华的切丽从小店铺给她打电话。她们的表情在我眼前久久不能忘却，也许她们都想忘记彼此，忘记过去，却又难以舍弃吧！青春就是如此奇怪，坚持而疯狂，却让人无法忘记。