我的野蛮女友

牵牛费劲九牛二虎之力爬上了对面的山头，他站在一块大石头上面，大幅度摆着手臂，希望远处的她能看到。然而，牵牛看到的只是她大声呼喊的身影，看不到她眼中伤心的泪水，听不见撕心裂肺的一声声“对不起”。 作为观众的我听到了，不自觉地和女主角一同淌下眼泪。如果有女孩为你流泪，爱你却不能接近你，那是怎样的幸福与痛苦。记得第一次看本片是在本科一年级，还是看着七八寸的黑白小电视，在学校浴池租的DVD，一大群男生一同为牵牛的囧态欢笑，为主角的波折爱情而感动，DVD还了，再借来，依旧围坐一一起，继续着与黑白影像开心悲伤的旅程。 她，几乎不知道真名的她，其实叫做“ge nia”。她内心无法抹去的痛苦是前男友的死亡，终日嗜酒，踉跄不稳之际，列车已呼啸而至，一双有力的手将她一拉，拉住了她差点丢失的生命，拉起了一段新的情缘。我对这个场景尤其熟悉，郭在容用一个镜头交代了野蛮女友的前世今生。看过《野蛮师姐》的朋友一定了解，片尾中最后一段全智贤正是地铁醉酒之时遇到了车太贤，正好与《我的野蛮女友》有所衔接。地铁救人一场不仅是故事的开始，也暗示了她痛苦不堪的心理挣扎，她在站台上往前的一踩空，不只是酒精的神经麻痹，更是潜意识的求死欲望的表现。她对前男友的爱之深，才会这样的殉情的想法。殉情让人感到无可挽回的悲痛，国外有朱丽叶罗密欧，中国也不乏梁祝。正是她有这种决断的想法，才让牵牛成为暴力虐待的对象，虐待自己的欲望化为打击男友的行为。 牵牛，是全世界最细心最有爱心的男子。电影中的笑点太多了，观众有时候会忽略牵牛注视着她的眼神。牵牛第一次接近了她的内心的时刻，是在旅馆馆时，她熟睡的时候。美丽的面孔，长长的睫毛，牵牛自言自语之中感到了她的软弱，他认同了自己作为照顾者，她作为被照顾的相互关系。 之后，电影就在这种心理治疗的关系中让主角的感情逐步升温。疗伤，往往是爱情的开始。俗话说，失恋的痛苦需要一段新的恋情来淡化。对于她而言，失恋不仅仅是失去恋爱关系这般简单，或是说一般的分手，这是阴阳两相隔，今生今世永不相见，即使你会化作清风拂过我的躯体，我还是无法感到熟悉的温暖。郭在容这部《我的野蛮女友》的基调还是以偏喜剧为主，对她的过去，仅仅是在她和牵牛的姑姑交谈有所提及：那是前男友的忌日，她和牵牛的姑姑都一身黑色，环境也变得肃穆宁静，正面全景，背面全景，镜头慢慢拉远，我们才明白那位牵牛极力模仿的前男友已不在人间。 这一前故事的提出，给野蛮女友的野蛮带来新的定义：不是无理取闹、不是撒娇可爱， 而是一种掩饰，一种对痛苦的极度压抑，想忘记悲伤，想找到快乐，但越是牵牛给她更多的快乐，前男友之死给她带来的打击就越加沉重。她甚至明白到牵牛为他付出了太多，她又给到牵牛什么呢？ 牵牛记得她的喜怒哀乐，记得她愿意做什么，不喜欢做什么。她喜欢上牵牛的过程是完全影像化牵牛为她准备的生日烟花、在钢琴课上送花、每次都勇敢挨打等等，牵牛太伟大了，一度我也认为这段关系有点畸形了。不过，我在一些细节上还是看到了她对牵牛的关心和体贴。她打扮入时，很漂亮滴闪进了牵牛的课堂里，这让牵牛的自尊心得到了极大满足，虽很难说牵牛会有多大的大男人主义，但自己的喜欢的女孩和自己一起上课，还等着他下课，把她的喜怒哀乐与自己分享，这就是幸福了。最重要的是，牵牛在第一次遇上她的时候，就已经喜欢上了她，尽管那只是熟睡的她，不过牵牛的灵魂出窍，他感受到了她真实的内心。 电画面固然美丽，但如果没有了那种纠结难缠的悲痛，氛围必然大打折扣。电影最后二十多分钟，牵牛和她总会阴差阳错地错过：一个在小摊旁喝着闷酒，一个在他身后匆忙跑过；一个在扶手电梯里坐下了，一个则在旁边相反方向的电梯里到处找寻他的影子；一个坐上了地铁，一个则无奈地在站台上追赶。这几次擦肩而过的情景让故事从喜剧慢慢地披上了悲剧的披风：好的喜剧往往就是好的悲剧。喜剧和悲剧本来就是一对双胞胎，这也是本片经典所在，将爱情的喜怒哀乐融合的天衣无缝。极喜又极悲，欢乐的时光疯狂又短暂，伤感的时间无奈又漫长。

她需要时间疗伤，三年之后，两人都不再是嬉闹于游乐场的与逃兵开玩笑的鬼马伴侣。他们各自的轨迹几乎已经平行，不再相交。其实，故事如果就这样结束，也并无不可，毕竟，回忆是可贵的，《我的野蛮女友》还是经典。郭在容让主角相聚强调了命运这个副主题。故事本身就有很多巧合，有命运的相遇来解释爱情的邂逅是再合适不过了。 结尾还是那个常见的镜头处理，正面全景，背面全景，镜头移下，一双紧握的恋人的手。他的心自三年前已经属于她了，现在她回来了，没有了痛苦，因为她现在爱的就是他。