漩涡之外

 
    漩涡之外
    Out of the Past

    
    评分: 9/10

    出品：美国 1947
    导演：雅克·特纳 Jacques Tourneur
    编剧：詹姆斯·凯恩 James M. Cain
          富兰克·冯托 Frank Fenton
          Daniel Mainwaring
    演员：罗伯特·米彻姆 Robert Mitchum （杰夫）
          珍妮·格瑞尔 Jane Greer （凯茜）
          Virginia Huston （安娜）
          柯克·道格拉斯 Kirk Douglas （怀特）
          朗达·弗莱明 Rhonda Fleming （凯森）
          斯蒂夫·布罗狄 Steve Brodie （费希尔）
          Paul Valentine （乔伊）
    片长：97分钟
    类型：黑色、犯罪、爱情
    首映：1947年11月13日

    求生是一种能量，贪婪是一种能量，情欲是一种能量，恐惧也是一种能量，有时候这些力量会构成一个巨大的漩涡，将世间一切无情吞噬，却将最纯洁无私的爱，摒弃在外。

   【故事】
    杰夫曾是一名私人侦探，几年前，因为一个女人和一桩案子而决心隐退，如今他化名贝利，在一个平静的山村小镇经营加油站，并和当地姑娘安娜处于热恋中。然而，与世无争的生活注定要被打破，一天，一个自称乔伊的男人来加油站找杰夫，他告诉杰夫，怀特现在就在小镇外山上的别墅里，想要见他。杰夫让安娜开车送他上山，在路上，他第一次给她讲了自己从前的经历：
    几年前，杰夫曾收雇于黑帮老大怀特，当时怀特有个情人名叫凯茜，一天夜里，她开枪打伤了怀特并带走了四万块钱，怀特要杰夫把这个女人带回来。杰夫一路追踪这个女人一直到了墨西哥，在一个港口城市他等了凯茜整整十天，他知道，这个女人如果想要逃亡南美，这里是必经之地。在一个百无聊赖的午后，杰夫终于在一家酒吧遇到了这个传说中的凯茜，她果然美艳动人、气质非凡，杰夫对她一见钟情，而凯茜对面前这个充满魅力的男人，也颇为心动。第三次见面，他们就决定私奔。一对热恋中的男女，在这个异国他乡的海滨小城过了几天逍遥快活的日子，正当他们准备远走高飞的时候，怀特突然来到墨西哥，老练的杰夫沉着应变，终于打发走了怀特，两人虚惊一场。
    杰夫和凯茜悄悄潜回美国，在远离怀特的北部开始了他们的秘密爱情生活，然而倒霉的是，在赛马场，他们遇到了怀特手下的另一个私人侦探费希尔。费希尔跟踪他们到了一间林中木屋，毫不客气地勒索一万美元，凯茜则一口咬定，她是开枪打了怀特，但根本没拿那笔钱，杰夫对此深信不疑。两个男人大打出手，混乱中凯茜开枪打死了费希尔，因为她知道杰夫是不会为了她而杀人的。她离开了杰夫，从此杳无音讯。而杰夫却在她遗落地皮包里，发现了一张价值四万美元的支票，感到被欺骗的杰夫万念俱灰，从此退出了江湖。
    听了杰夫的故事，安娜问他：你后来又见过凯茜吗，你还想她吗？杰夫摇摇头。
    杰夫在山顶别墅见到了居心叵测的怀特，他知道这个流氓大亨不会真的善罢甘休，但令人大感意外的是，在这里他竟然见到了另一个老熟人，凯茜。原来当年分手之后，凯茜自感走投无路，又重新投入了怀特的怀抱，她甚至还向怀特栽赃，说是杰夫杀死了费希尔，这令怀特对杰夫更加怀恨在心。他这次找杰夫，就是想一石二鸟，借机除掉杰夫和眼前的一些麻烦。怀特逃税的账目在一个叫莱纳德的代理人手里，他不断向怀特敲诈，最后金额竟升至20万美元，怀特恼羞成怒，决心除掉他。他让杰夫去旧金山找一个名叫凯森的女人，说她会安排好一切，杰夫心里很清楚，自己正被怀特攥在手心里，他能做的，只是到时候随机应变。
    晚上，趁杰夫在房间给安娜写留言的时候，凯茜单独来见他，这个善变的女人立刻摆出另一副姿态，表示自己这么做完全是身不由己，她还一直深爱着杰夫，希望能和他再次远走高飞。面对这个早已习惯了背叛的女人，杰夫态度非常坚决，他把她轰了出去，然后继续给安娜写信。
    在旧金山，杰夫找到了那个名叫凯森的女人，原来，她是莱纳德的女秘书。凯森告诉杰夫整个计划：晚上她会去找莱纳德，然后杰夫要自称是她的堂兄，到莱纳德的公寓把她接走，随后她会和莱纳德在外面幽会，杰夫就可以趁机潜入他的公寓偷走那些文件。杰夫立刻明白这是个陷阱，但他还是按计划到了莱纳德的公寓，他小心地暗示莱纳德，有人将要谋杀他，但当他第二次潜入公寓的时候，莱纳德还是死了。杰夫把尸体藏进壁橱，然后悄悄溜进凯茜下榻的宾馆，凯茜打电话得知莱纳德并没有死在公寓，仓皇之下只好将真相向杰夫和盘托出，怀特的计划是让杰夫作谋杀的替罪羊。面对这两面三刀却性感无比的旧情人，杰夫不知何故，竟再次和她拥抱在一起。杰夫按她提供的信息，从另一个地方偷走了文件并立刻邮寄了出去，随后赶来的黑帮自然投鼠忌器，让他大摇大摆地消失在夜色里。
    杰夫悄悄回到山村小镇，这时他已经作为谋杀嫌疑人被警方通缉，安娜的父母借机阻挠他们的爱情，曾经和安娜青梅竹马，暗恋她多年的小镇青年保罗也希望安娜可以看清杰夫的真面目，放弃这个罪犯而选择自己。但安娜却义务反顾，她信赖杰夫，无条件地爱着他。
    为了灭口，凯茜瞒着怀特让乔伊去暗杀杰夫，冒失的乔伊却被杰夫的朋友用鱼钩拽下悬崖摔死。杰夫找到怀特，要求和他做一笔交易，他告诉怀特杀死费希尔的真相，并用准备用那些文件交换自己的清白。凯茜被拆穿了真面目，在一旁心惊胆战，怀特一怒之下，扇了她一个耳光。杰夫给怀特时间做最后的考虑，自己则悄悄和安娜在树林里会面，他向安娜诉说衷肠，告诉她自己并没有杀人，并答应带她离开这个是非之地。这令躲在一旁的保罗也深受感动。
    然而当杰夫再次去找怀特的时候，却只看到了怀特的尸体，狗急跳墙的凯茜开枪打死了他。凯茜要杰夫和自己一起远走高飞，时至今日，她依然认为杰夫会被她的谎言和美貌迷惑，杰夫对这个女人无比失望，悄悄打电话报了警。汽车在山路上被警方包围，气急败坏的凯茜开枪打死了杰夫，自己也被警察的流弹击中身亡，而苦苦等待杰夫的安娜，到最后也不知道杰夫选择的究竟是自己，还是凯茜。

   【鉴赏】

    本片导演雅克·特纳1904年出生于法国巴黎，他的作品集中在上世纪四五十年代，1964年，在拍了一部荒诞恐怖片《海滨城市》之后，他逐渐退出影坛，直到1977年他去世，并无新作。《豹人》(1942年)、《与僵尸同行》(1943年)、《魔鬼的诅咒》(1957年)是他的代表作，但他一生最成功的作品，却是这部由詹姆斯·凯恩担任编剧的《漩涡之外》。詹姆斯·凯恩，美国著名作家、编剧，其享盛誉的作品包括《邮差总按两次铃》、《双重赔偿》、《欲海情魔》和《海角游魂》等。影片的另一个编剧富兰克·冯托，则曾写出过《热情似火》、《大江东去》和《碧血溅长空》等剧本，而第三位编剧Daniel Mainwaring，在四五十年代也有《国际巨窃案》、《天外魔花》这样成功的商业作品。这部出品于雷电华局势最为微妙时期的著名黑色电影，拥有这样一个奇妙的创作组合，而最终没有分崩离析，也真是幸运。此外，这部电影还拥有两个大牌男明星，罗伯特·米彻姆和柯克·道格拉斯，他们都是早期好莱坞银幕上的硬汉，罗伯特·米彻姆后来和格利高里·派克合作了老版的《恐怖角》，而柯克·道格拉斯则因《光荣之路》和《斯巴达克斯》而名噪一时。

    在所有四十年代的黑色电影中，《漩涡之外》最有趣的地方在于，这个故事实际上是将两个完全可以独立的中心事件连缀一体。其中第一个故事，是杰夫和黑帮老大怀斯的女人凯茜私奔，这是一个典型的爱情故事，可以处理成常见的公路电影；而第二个故事，则是发生在旧金山的谋杀案，这也是一个黑色电影里常见的题材，黑帮、侦探、女人和谋杀，可以处理成一个错综复杂的悬疑电影。然而《漩涡之外》却巧妙地将这两个部分编织在一起，使人物面临更多抉择，并故意制造了剧情的反复，让主人公面对同样的问题再次抉择，在这种反复当中，人物的性格、精神被极大地丰富了，并最终形成了一种错落有致、不可替代的性格结构。
    故事讲述过程也同样充满了技巧，首先是通过次要人物烘托主角出场，乔伊来到小镇寻找贝利，他的目的是什么？这首先制造了一个悬念。然后是通过别人的议论，乔伊和观众得知杰夫现在的处境，他在和安娜热恋，随后才正面切入杰夫和安娜在河边钓鱼的浪漫场面。然后通过杰夫对安娜的讲述，观众详细地了解到第一个中心事件，也就是那个私奔的故事。这看上去那么自然，其实埋藏着高明的叙事技巧，采用倒叙手法，使过去发生的事情相对独立，并和主人公现在的生活保持距离感，能让我们和主人公都可以对过去采取一种审视态度。这么做的另一个好处在于，它能让一个臃肿的故事背景（也是相对独立的一个故事），消化于正在发生的故事内部，显得既高雅又紧凑。
    这个时候，观众已经对凯茜有所了解，对杰夫和她曾经的爱情则抱有美好幻想，并对眼前安娜的处境充满同情。因为这个时候，观众和安娜处于同一视角，即倾听者的视角，安娜的反应很大程度上也就代表了我们的反应。我们会和安娜一样，说服自己相信杰夫已经摆脱了那段过去，他和凯茜的感情虽然令人惋惜，但毕竟不可挽回，只是一个记忆。但很快，事情发生了剧烈扭转，凯茜重新出现在了怀特的身边，这个明显的背叛，让观众的同情顿时荡然无存，就像杰夫做的那样，我们在心理上本能地驱逐这个女人，并对她再次投靠向杰夫而感到无所适从。接下来，故事顺利进入另一个叙述当中，观众的情绪和杰夫一起，被卷入了旧金山的谋杀案当中。从这时起，观众的视角是通过杰夫来完成的，我们注意着他的一举一动，并和他一样时刻提防着每一个出场人物，不知道这背后的阴谋究竟是什么。当杰夫顺藤摸瓜弄清事情原委，我们作为观众也一起搞清楚了这场陷害的布局，并为杰夫的果断和老练叹服，然而这时候出现了一个非常令人困惑的场面：当凯茜发现事情败露，立刻倒向杰夫，她再次用甜言蜜语欺骗杰夫，杰夫竟好不犹豫地和她拥抱并亲吻，这是永诀还是屈服？我们像安娜一样，感到无比困惑。
    这个谜团很快被解开了，杰夫的顺水推舟不过是想通过凯茜得到那份重要文件下落的线索，他和凯茜的“重归于好”不过是逢场作戏。但真的仅仅是逢场作戏吗，谁能这么肯定？杰夫对凯茜是否依然怀有旧情，他对安娜，最终又是否会选择背叛，他被陷害的那些罪名，是否可以一一被澄清？到这个时候，观众关心的东西真是越来越多了。
    杰夫的命运曾有过转机，如果事情果然能够按照他的设计，他将最终得到清白和安娜的信任，但凯茜注定要毁掉他的一生。她杀掉怀斯，意味着杰夫的罪名不可能得到澄清，她剪断杰夫努力攀向平静生活的绳索不算，她还想让杰夫再次跟着她逃亡，这一次杰夫有另外的选择，事实上，正是他自己选择了死亡——以他对凯茜的了解，他不可能不知道凯茜会对他下毒手。因此影片的结局实在令人心碎，一个圆满的结局瞬间被打破，而肇事者不仅仅是心狠手辣的凯茜，还有始终神态朦胧的杰夫自己。最令人心碎的是安娜，她不仅失去了杰夫，也失去了最宝贵的对爱人的信任。这个结局曾令人痛心不已，我甚至有些仇恨这几个编剧了，但后来一想，这个结局也许恰是最最高明的，它最贴近现实，贴近黑色电影桀骜不驯的核心。

   《漩涡之外》集成了浪漫、阴谋和现实的三重力量，前半部分的情人私奔极尽浪漫之能，令人陶醉和冲动；后半部分的谋杀虽然结构简单，却扣人心弦、布局精巧；而最后的大结局，则再次将这些戏剧化的情节，拉回到了最根本的人物的命运和性格主题。一部电影在设计上能有这样的起承转合，不能不令人钦佩。也许，这正是三位风格迥异的编剧，相互博弈的最佳结果。
    按我们所了解的黑色电影规律，主人公必须有所抉择，他获得了成功，而后就必须为这一抉择付出代价。就像《出卖皮肉的人》里的老拳手，他赢得了比赛，获得了尊严，而失去了右手；又比如《双重赔偿》里的沃特·奈弗，他谋杀情人的丈夫，获得了双重赔偿，却最终因此丢了性命。那么杰夫的抉择是什么，代价又是什么呢？杰夫的抉择，和大多数黑色电影中误入歧途的男主人公一样，就是选择了错误的女人，而代价似乎也完全一样，就是被这个女人害死——杰夫这个角色还真是够中规中举呢！所以，这个电影最值得讨论的人物也许不是他，而是凯茜。
    凯茜是黑色电影中少见的，被塑造地丰满、立体而光彩照人的女主角之一。类似的黑色电影，在故事里女主角也许一开始性感迷人，但很快就会露出狐狸尾巴，显出蛇蝎心肠，很少有接近尾声依然令人同情的，更别说叫人魂牵梦绕了，凯茜不同。凯茜一出场就与众不同，她居然开枪谋杀黑帮老大，而且连开四枪，这给观众的第一印象就很奇妙，她自有其刚烈的一面。然后，在酒吧的第一次亮相，也的确很有说服力，能够让杰夫这种终日不苟言笑的男人一见钟情的女人，果然非同凡响。更重要的是，这一时期直到她开枪杀人，她和杰夫的感情都是很有说服力的，他们的爱情是真挚的、充满激情的、令人向往的，这是使观众和杰夫一样意乱情迷的根本原因。除了那句致命的谎言——她实际上拿了那笔钱，这令观众对她的信任大打折扣，而这种不信任到了她背叛杰夫投靠怀斯的时候，尤其变本加厉。这之后，凯茜更是用尽见风使舵、反复无常的伎俩，令人一步步失望，直至对这个女人彻底绝望。然而有趣的是，这个女人从不畏惧自己的谎言，一直到最后她开枪打死了杰夫，她居然还厚颜无耻地说了一句：两面三刀的家伙！似乎长于背叛的不是他自己，而是杰夫。这个女人，不到最后要下毒手的时候，决不轻易和别人翻脸，这是何等“高明”的生存之道！所以我必须强调，这个女人，是所有黑色电影的女主角中最不容忽视的一位。成功地塑造了这个人物，这部电影已经成功了大半！
    
    背叛，的确是这部电影的主题。一切背叛从凯茜开始，她先后背叛了怀特和杰夫（她甚至背叛了怀斯两次），在这个过程里杰夫也背叛了怀特，最后是安娜怀疑杰夫背叛了自己，这实在是一条无形的锁链，紧扣着每个人物的最后命运。背叛者死亡，被背叛者亦孤独地活，黑色电影强大的宿命和悲观情绪，在这部电影里显露无遗。

http://oblog.odineast.com/user1/22/archives/2006/4066.html

终于看掉了另一部进入IMDB top250的黑色电影，片子就是noir的完美定义，私家侦探出身的男主角，最标准的female fatal，smart、tough yet CYNICAL对白，再加上小big sleep的复杂剧情，9分（扣的1分是对结尾不算太满意）
Robert Mitchum太迷人了，无论是做noir里的hero还是villain，他永远都是那么地完美
查了下IMDB，这只是Kirk Douglas的第二部电影，难以置信，片子里他和Mitchum的对手戏精妙之极

看完兴致来了重看了遍双重赔偿，几乎就是百分百完美的剧本，除了Phyllis事后这么猴急地来看Walter那段既不合情理也不合性格，当然我知道这纯粹是为了构筑那段躲在门后的桥段-而这也肯定是电影史上最经典的场景之一
不管怎么说，依旧是10 out of 10