总之,是个很BT的故事,主要人物为:A女作家,B考古学教授男,C经纪人男,D死去的女作家,E从沼泽地挖出的2000岁木乃伊女。A住到郊外的老房子寻找灵感,C对其纠缠不休,B间接救出A并消解了她对自己的误解,毕竟大半夜抱着一句尸体(实际上是木乃伊)从车里搬上搬下不是一件让邻居舒服的事情。
D被警方证实失踪,而D是先于A住在C介绍的房子内,鉴于C对A的恶劣行径于是成为主要嫌疑人,逃跑消失中。A和B则被不知道是真是假的幻像、现实中的D和E纠缠。结尾,A和B来到海边,A要B自己解除心结:即他没有杀死D。一具空棺随绳索出现,两人相视一笑,紧紧拥抱。岂料,还没抱多久,一具腐烂的长满青苔的女尸就从另一侧被拉了上来(权且认为此自动功能为灵异事件)。然后B就被拉下水面(或者自己失足掉下去的)。影片结束。
如果说最后的尸体说明B对D之死有责任的话(C是凶手),那么沉尸和埋尸又是谁(B和C)做的呢?木乃伊女是不是在千年之后对B的精神分裂负有不可推卸的责任呢?请你告诉我,木乃伊。
中秋前和RAI君看了一遍,直接省了一次找人交流的机会。显然的,他是第二次看《LOFT》。这么说把,第一次可以是为方露影后像的中古美纪,第二次则是年纪显大的黑泽清。
过程可能是这样的,对话从中谷美纪的长相开始。那天有个人说分不清《松子》里的中谷美纪和柴崎幸,无法容忍的主次不分。但疑问之所有为疑问,它的奇妙之处在于很多人并没看出片里头有个柴崎幸,而发问者竟知有这号小配角,却认不清她与女主角中谷的长相差异。事实上,许多人立马跟帖回答说,中谷阿姨的左唇角有一粒淡小的痣点。前提是她们两个人确实蛮像的,再可区分一点是柴大姐在某些造型和角度上看,会有点凶相。
废话完毕,《LOFT》已经不慌不忙地开始了故事进入。独身女作家,没创作灵感,标志性的荒宅。这三者之间,黑泽清无疑在荒宅选择上做得出色。那幢老旧阁楼的外观,粉白中带着风雨洗礼的黑迹,完整保持着神秘色彩。至于所谓黑泽清第一次以女性为主角,在后半段故事,很快就给否定背离,《LOFT》的讲述在春名礼子(女主人公)解除危险之后,变换为另一方的吉冈诚来牵动故事。折磨记忆的根源并不是存在于美貌女主角身上,而是外形颀瘦、沉默不语的中年男子。插说句,早在日剧时代,本人就对丰川的外形大表不满。
一个更加万能的解释在于,其实女性主角是那具神乎其乎的绿沼干尸。干尸之所以不腐坏,似乎只是充满某种物质的效果。黑暗记忆的不会消除,同样是自我的填灌。尸体存在于自然界,无疑是应该归于泥土的。但水泽中的尸体,却持久地不会腐烂。这是一个要点,也是一个线索。片中必然地不是为了科研探讨,如同《CURE》中带出奥地利人和早期影像(《LOFT》中同样有类似段落)。黑泽清的理性其实只是需要一个文本记载的充实,而不是刨根问底的自我解析。
另一边,三个女性,一个存在、一个死去、一个千年不坏(KTV提供的一老外说法,这是恐怖片中的三种符号,女英雄、受害者和怪物),她们具有的共性是围绕于荒宅与池沼(湖泊)。假设需要一个容器,那荒宅与池沼的作用是一致的。挂着研究女尸之名,迟迟不肯下刀的吉冈,有着难以理解的占有欲,避免其他人的观察碰触。不以“恋尸癖”为名,常年与尸体(过去的记忆)相伴,他的占有如同他对记忆入侵的强调肯定,迟迟不肯扫除混淆,顽固地拒绝被影响同化。而礼子的存在似乎就是女尸的现实生活版,她要给吉冈解套。基于这点,深入讲解的黑泽清想法是清晰的,他需要通过礼子和阁楼带出吉冈和干尸,然后是共同遇见的黑衣女,神秘地躲在树下或角落面,无表情的阴郁。黑衣女的主动出现(图左下),再次诱导故事进入脱节的后半部分。
前半部分,所有的交集都是以“凝视”或“注视”作为基础(洞穿发肤之下的内心世界),避免直接的肢体接触。礼子发现吉冈,礼子梦见吊索,吉冈看见凶案,吉冈对着干尸,黑衣女的逼视,构成人物关系的特殊体验。在他们中间,是不算明显的障碍物,犹为明显的是那层暗黄的窗户、光滑的裹尸布(图右上)以及埋藏尸体表面的一层薄土,意图明显的还有背后隔窗自上而下伸出的手(图右下)。但在《LOFT》后半段,没有任何关于两个女性视觉的关联,除去她们一致的写作身份,以及超现实的呕吐物。影片完全成为黑泽清传统的记忆干扰,编剧混淆。他拒绝直接的接触,却对墙兴叹,在现实与虚拟中穿过,没有任何提醒,仿佛依此能更为理性而客观地抽离情绪。这种方式可以抛置于人物吉冈身上,他并不愿意去主动剔除记忆的沙砾,而是放任堵塞。《LOFT》的根源还是记忆背叛,而不是爱情杂余。
万能的符号学面前,《LOFT》遗留下无数,如荒宅、干尸,埋藏、拉吊的举动,以及“LOFT”的片名,RAI说应该是动词“吊”的意思,深表赞同。破水面而出铁链,挂着不知名的事物(图左上)。林间不起眼的草地,埋藏着黑衣女的躯体,偶然的窥秘者,预谋的凶杀案。《LOFT》突然插入的警察侦探部分,如有神助的出现都过分的冷幽默,冷到有些失水准(如同室内拍摄完成的驾驶场景,太低成本了罢)。因为他们在后来就此失踪,仿佛从头到尾不曾存在过,只是为了消除掉一个该死的配角角色。
说到结局,如同个冷笑话,喜感的音乐,圆满的对白,戛然而止。解嘲的结尾,在《自视性幻觉》中有所表述,但那是始终轻快的笔调。而《LOFT》的记忆线却显得无味,在前后重叠时失去了完整组合的可能,伴随着的是痕迹明显的断裂,纵横交叉。
http://www.mtime.com/my/moviel/blog/617940/(图文)
8.5,黑泽清和阿萨亚斯有某种共性,在含混不清的表达中揉杂难以言明的观念。观感压力的来源正是此般,浑沌的、神秘的集合体
漂亮的Loft。纠结的情节。分在恐怖里实在让人大跌眼镜。却是一部很好的悬疑片。像这间阁楼一样。绕着一层一层的圈步入顶端的玄机。-----------------------一间精致的Loft。掩饰每一个人的秘密。私有和共享交错了。却崩撞出不一样的结局。
千万别让BT的导演参观马王堆!
黑泽清早期的“恐怖”片,1小时50分钟的电影硬生生地看了3个小时。他或许想像有同样质感的《回路》一样,透露出一些东西。比如体现女性卑微的地位、自我意识的维护,以及男性在有意无意中对前者实施的暴行,但是较《回路》又少了点可看性,整个电影也没有什么爆点。想要看血浆淋林,鬼哭狼嚎的观众可能要失望了。比较适合我这种比较胆小的又想看恐怖片的人,哈哈。(2.5/5)
不必照搬,只取其意,三十秒浓缩一天的“跳时/去帧”的技术思路如被适度应有,必将有助于加快故事节奏缩短电影篇幅。
终于领略。
看得人累啊
画面增美啊。。。
7.9;a Kiyoshi Kurosawa's touch of classic hollywood
不能仗着江湖地位就乱来吧?
不开熏~~~
卡司还挺够的 安达佑实
遭遇瓶颈的小说家、沼泽污泥地里来的千年女尸木乃伊、病态的美丽魂灵,三个女人的爱情轮回和孤独。黑泽清隐晦又混乱的一次实验,最早版本的「阁楼」。
85/100,在含混不清的气氛里前行,微妙的联结让三种女性形象(人-幽灵-木乃伊)自然地划归共同体,恐怖的来源不再附着于此,而是男性力量的压迫。黑泽清是如此擅于捕捉细微的、无形的恐怖,并将其转化为一种具体的模式。不过结尾突然的语气转换,实在是没想到~
一星给美纪姐和西岛叔的花衣服~至于剧情zenzen看不懂
实在是不咋地,除了女主角长得还不错。
找到了检验黑泽清电影成色最粗暴的标准:能否用一句话概括剧情。本体的自转运动与环绕标志性场域(藏尸楼)所进行的公转运动,本片依然无懈可击,展开到多行星间的引力,则明显力不从心。Less is more,高概念无须高能文本。
很一般
黑泽清玩深沉的恐怖片儿~有一些很美的画面,而已
没劲