春桃

我追过的女星不多，好像只有一个刘晓庆。在那个新民晚报是生活娱乐的年代，为了看连载《我这八年》，每天到点就去小区门口的报亭买晚报，那是1992年吧；过几年我上了大学，刘晓庆在《武则天》里演武媚娘，红了自己，更红了化妆师《毛戈平》，那个时候她应该40岁。不如她潮流，大学生我接受不了40半老徐娘扮嫩演武媚娘，偶尔瞟几眼，也没正眼看。后来正儿八经看了《芙蓉镇》和《春桃》，于是刘晓庆在我心里就是春桃、芙蓉姐那般的人物。比起巩俐菊豆、四奶奶那样的阴郁，刘晓庆的形象是极其光明的勇敢的女性。像春桃，30年代，已经知道自己不一定是谁的媳妇儿，但一定是自己，这觉悟敢说百年后很多女性都赶不上！

这部电影的原著小说作者居然是课本课文《落花生》的作者许地山，他的文章很有味儿，想来这本子也为影片打好了基调。当时的导演都很朴实手法也很朴实，比较尊重原著，照着原著把道具布景摆出来，照着原著把角色演员架上去，一个好本子离一部好电影就差不离了。凌子风在这里改了结尾，原著里有个很明确的结尾，两个男人达成共识，想来春桃也是不反对的：“在城里，向高是户主，李茂是同居；回到乡下，李茂是户主，向高是同居。”向高还明言道：“你是咱们的媳妇。”电影是开放结局，小巷的两头重现两个男人身影，是梦是真？来路如何？导演不知道怎么选，把难题抛给了观众，不同年代的观众，每个人都有自己心中的选择！

看的时候还小，但印象如此深刻我自己都吃惊。我记得是电影频道放的时候我跟爸妈看的，我当时看到刘晓庆阿姨洗澡、姜文在一边给她添水都没有觉得尴尬，当时太憨直。倒是我爸很尴尬的说他们真是敢演。刘晓庆的演技真的很好，真实到啥地步呢，一开头，她在捡破烂，拿着竹子做的夹子捡起路边的破烂，看也不看，精准的丢进背后的框子里，那动作一气呵成，都不带打顿，一看就是练习过的。

姜文大哥，天生就是演技派，也天生就是显老，跟一直看起来很青春的晓庆奶奶在一起特别配，一点看不出年纪差了10岁。其实姜文是个很霸气的人，可是男主那种善良、深情、默默守护、处处迁就的感觉演的淋漓尽致。

春桃她老公，被人害的断了两条腿，真的是齐大腿根断的。我爸说导演找了个残疾演员演的，这也太残酷了，因为他重遇春桃后被她带回家，先就洗了澡，然后穿衣服前有一段很短的裸戏，镜头实实在在的拍出了演员身体的残疾，震撼的我现在都记得那个镜头，真实到残酷。

最后的结局，我小时候不懂，我爸我妈也不给我说，现在想想，可能春桃又孤苦伶仃一个人了。

中国社会对女性的要求是苛刻的。她们需要屈服于传统去做规定动作，却又抵挡不了时代的潮起潮落。所以女性的觉醒是压抑和压制的，也暗示了中国社会的觉醒是暧昧的。春桃在两个男人之间的徘徊和犹豫不决，宛若电影所处的时代那样，是在过去与未来，传统与现代的十字路口不断徜徉。

春桃是反传统的，但她对传统又抱有本能的善意和留恋；春桃是希望拥抱现代的，但她对现代的未知所以不敢决绝前行。80年代的中国与中国人就是在这种“进三步退两步”的状态中“摸着石头过河”。电影的结局与小说的结局不同，反映了导演与作者在中国未来的问题上的分歧。30年后再看这部电影，再看当年人们的思想状态和对未来的预测，似乎更加能够体会他们内心的那种迷惘。这种感觉与春桃在巷口产生的幻想如出一辙，以为这是一个最好的时代的开始……

谈《春桃》电影的改编 《春桃》是现代作家许地山所创作的一部短篇小说，《春桃》写了主人公春桃在一次战乱后的遭遇。在与结婚才一天的丈夫失散了四五年之后，她与另一个相依为命的落难者建立起了真正的感情，但就在此时她的前夫出现了，而且失去了双腿，沦为乞丐。他们在这难解的矛盾面前，几经波折，终于建立起了新的关系。促使他们结合在一起的是在共同的悲惨命运面前的相互体谅和依存。《春桃》在1988年凌子风改编为同名电影《春桃》。 电影《春桃》由姜文和刘晓庆分别主演刘向高和春桃。春桃是一个朴实、凝重、令人难忘的劳动妇女。她在新婚之日就遇上兵匪之劫，流落北京。她不愿给满身骚味的洋人当佣妇，于是以捡纸为业，并与萍水相逢的难友刘向高同居，过着朴陋而又平等相待的生活。无论在原著还是在电影中春桃都变现出现代女性的独立，自己一个人便能在北平生活，也拥有自己独立的思想，从电影开篇，每一次镜头给到街坊邻居时，他们的闲谈中都带有对春桃一户的嘲讽，在李茂住进之后这种嘲讽就变的更加堂而皇之。但春桃从来不被这些闲言碎语干扰自己的目标。刘向高的性格与春桃相反，他畏惧邻居的口舌，在李茂来了之后，因为无法忍受决定和李茂分清春桃。对于文学改编的影视作品来说，最让人争议的就是人物形象的塑造是否符合原著观众心中预期，这对于在原著党口碑的树立很重要。但这又很难，每个人心中都有自己的春桃、刘向高。在我看来，春桃的人物形象较之刘向高的人物形象更符合我心中的预期。刘向高在家挑纸，认识几个字，不是干体力活的，在我心中应该是一个瘦弱的形象。在原著中，春桃和向高的人物形象最有特色的是他们社会关系的交换，男人应该干重体力活而女人应该在家挑纸，虽然这个转变和春桃不识字有关，但也能说明一些。家里的主要经济来源是春桃，而不是身为男人的向高这也是说明向高的人物应该更弱势一些。 主题方面，许地山讨论了关于两性婚姻的关系，这一点在电影中尤为明显。旧社会男人可娶妻纳妾是天经地义的，而女人有两个男人就不为世俗所容。在电影中导演增加里许多细节来强化这一感受，如隔壁傻子一户，在观众看来并不体面，在影片开头父亲和儿子一起在街上玩弹珠，这户人家也是靠女人工作养家，但生活的比春桃一家更难，有时还需儿子去春桃一家乞粮食，而后面妻子被恶霸强奸，傻子只能一旁叫喊，还需儿子去找春桃解围，平日里絮叨的邻居却不敢站出来。在邻居中有一户老婆婆和一个儿子的家庭，这户最能嚼舌根，很多流言蜚语都是从他们传出来的，他们也活的不体面，他们是一类底层人的缩影。在原著中许地山没有对除春桃一家的邻居有过多描述，我们只能去猜测。在电影中导演对其他邻居有较为详细的描述，也是对春桃一家态度的几个方面，房东一家较为理性，偏向春桃一家，多次提醒。傻子一家和春桃一家相似都是问题家庭，但问题出在不同方向。其他的就是普遍的市民家庭，事不关己高高挂起，喜欢拿其他人家庭的事情看玩笑聊天。导演增加的这些细节使这一胡同巷子更加具有质感，仿佛真的有这样一群人在历史上出现过。在剧情方面，导演没有改动，和原著一样是按线性结构来讲述，这也和故事内容有关，线性结构能将故事的各个方面讲述清楚，这种方式有那个时代的质朴的感觉。

（天师 周艺城 作业 同校误抄）

《春桃》是许地山先生于1934年，以北京城为故事背景创作的一篇短篇小说，讲述了乡下女子春桃的婚姻情感故事。春桃因遭遇兵变，在新婚之夜不得不与自己的丈夫李茂走散，独自逃难来到了北京，并以捡烂纸来维持生计，与此同时春桃又结识了伙计刘向高，两人同居一屋朝夕相处下来春桃便对刘向高产生了感情，但偶然之间，春桃又遇到了已经残废了的李茂并将他接回家中，三人便就此展开了一段难言的感情和挣扎，最后和谐相处的故事。《春桃》的小说人物色彩鲜明，而春桃作为那个时代的女性角色却被赋予上了一种个性独立，追求自由的传奇色彩。1988年，凌子风导演将其改编为同名电影《春桃》，并获得了第十二届电影百花奖最佳故事片奖。在电影上导演进行创新的地方很多，所以我将从三个方面对电影《春桃》的改编进行分析。

一、背景的微调

短篇小说《春桃》的故事背景便是1934的中国，在那个年代国共两党开战，日军又在长春建立起了伪满洲国的殖民统治，整个中国陷入了内外堪忧的状态。因为不断的战争，使得许多普通市民家破人亡是常有之事，更不用说像是春桃和李茂这样的乡下农民，村子一旦被毁，无处可去。因此，春桃也就只能来到北京这样的大城市。

小说的故事背景，在人物对话之得到了表现，也突出了那个兵荒马乱年代的不堪。而电影在改编小说之后，在观影上很难了解到这是一个兵荒马乱的年代，因为影片的呈现例如，摆地摊的大爷、聊家常的老婆子，他们似乎“无忧无虑”就愿意蜗居在这样的小巷之中生存着一辈子，如果没有看到春桃因为躲雨而受到大户人家的鄙视，又或是民国时期的警察制服，那也许我们便会认为故事背景更像是上世纪八九十年代的老北京那样的安逸又嘈杂。但正是导演有意的弱化战争年代的背景，使得我们更加的去注重于影片的故事内容，更能感受出春桃的情感变化。

我认为这样弱化战争背景的手法，更像是为了顺应时代的主题特点。因为1988年，改革开放已经进行得如火如荼，而那个时期人民经历过了一段“文革”的洗礼，许多人不愿意再去回忆那样沉重的历史时期，而1988年又是一个中国蓬勃发展的关键时期，那一年第七届人大召开，气象卫星“风云一号”也成功发射，水下火箭成功运载，中国第一座高能加速器也组装成功。许多新颖的文学作品，各式各样的观点也不断喷涌出来，而在那个时期作为一个电影人更应该要紧跟时代的潮流，而《春桃》正是在这样的背景之下被改编出来，可以看得到春桃不论有多苦，她始终愿意相信着未来，她对自我个性自由的追求更是响应着改革开放所倡导的去除个人崇拜、男女平等这样的“开放”观点。同样，许多根据文学改编出来的电影也都进行了类似的背景微调，例如《赵氏孤儿》，弱化了古代忠义之情的信念背景，变成了符合现代人逻辑的救孤失误。所以顺应时代特点的文学改编，应该也是我们需要借鉴与学习的。

二、人物的增加

小说《春桃》在整体的故事走向之上，大多是以对白的形式发展的。比如对于春桃的身世，李茂的经历，都是以对白的形式推动故事情节的发展。而改编为电影，导演将这样的对白进行了实体化，让受众不再是一种听对白而联想故事的状态，而是能够从影片当中的情节能够很好进行观影。这也是电影作为一种视听学科上的一种优势。小说中，对于额外的人物并没有详细具体的描写，甚至连名字也都没有，在他们的对白之中，都是以外人或是同行等词进行带过。而电影并不会因此略过，而是将这些小井市民都一个个赋予了形象特点，就像一直在家附近摆地摊的热心肠大爷，到处聊八卦的老奶奶，最重要的人物新设便是隔壁的傻邻居。

春桃的隔壁有一个傻邻居，男主人是个痴呆的傻子，而妻子却是一个被买来女子，生下了一个儿子之后，这个家庭每天都靠着妻子帮别人洗衣服来维持生计。这样的设定似乎无可厚非，多一个不多少一个不少，因为在那个年代，贫困是常态化。但导演又多设置了一个情节，那就是经常有一个恶霸想要强暴妻子的事情。这样的情节创新，人物增添又让受众多了一层思考的空间。看似平淡的老北京生活，却仍然要面对着这样恶霸行径。并且在当时，警察是存在的，在更改户口的时候可以看到有一位老警察上门。所以警察与犯罪并存的那个年代，犯罪不被拘捕正义不敢伸张，更是凸显出了时代的悲凉与离乱。特别是刘向高和春桃去救妻子的时候，从儿子的表现当中可以得知，这样事情发生过好多次了，但每次只能打跑，而没有人能够去制裁他或是阻止他，也表现出了那个时候底层人民的无奈反抗。所以这样的人物新增使得影片又走向了一个更高的维度。

三、结尾的调整

小说《春桃》的结尾是刘向高同李茂商量好，他是“户主”。李茂是“同居”，春桃是他们的媳妇。三人又重新过起了朴陋而和乐的生活。这样的结尾，我个人认为有些“乌托邦”，因为不论是否三人妥协，但仅有的物质条件没有改变。仅仅通过沟通就可以接受两男一女共睡一床，且长期一往下去，我认为是有些困难。而电影对结尾进行了一个大整改，那天刘向高突然出走了。春桃找遍了许多地方都不见人。李茂用裤带把自已挂在窗棂上试图自杀，被赶回家的春桃及时救下。春桃在沉闷抑郁的心境中过了几天。向高终于在外徘徊两天后又回到家中。他同李茂商量好，他是“户主”。李茂是“同居”，春桃是他们的媳妇。三人又重新过起了朴陋而和乐的生活。

在电影的结尾虽然结局没变，但我认为的这样的结局更能让人接受。因为作为一个男人的刘向高他确实可以有胸襟去接受这样一个“亲戚”，但是长期以往的这样住下去，谁也受不了。而春桃到底喜不喜欢刘向高又是一个值得人深思的问题，所以导演在调整结尾的时候，对这些问题都进行了一个答复。刘向高离家出走，春桃才发现她心底其实是喜欢刘向高的，于是出去寻找他。而李茂也是为了让他们生活的更好选择自杀。最后自杀未成，而刘向高出走的这些天也想明白了内心的困惑，最后三人又重归和好。人本身就是复杂又矛盾的生物，怎么可能没有一点心里波澜就接受了这样的生活，所以这样的结局更能让受众信服。

以上便是我对《春桃》电影改编的分析，我认为电影应该是为大众服务，在文学作品核心内容没有更改的基础之上，尊重作者愿意进行适当的“时代”改编是可以的。对文学作品的改编我们应该是让扁平的文字变成视听的世界，但改编也有好坏，就如四大名著的改编一次又一次的搬上了荧幕，有些导演急于求成，甚至可能都没有完全看过名著也没有考虑时代背景，就进行搬运，就会造成许多情节的不合理而闹出笑话。