欢迎安装高清版[一起看]电影APP
剧照
剧情介绍
In the year 2070, Caulder Benson is a government archivist officer charged by an increasingly invasive and restrictive government to destroy all elements and remnants of his society's self-indulgent and avaricious past.塞西尔的企图闻香榭三新贵愚人善事第三季加康加年味第二季看不见手的风景泡沫人生神偷艳贼2012玛德琳的玛德琳奇察密录灵犬雪莉艳女痴情英湘双面劫匪欲女1999传世乐章美丽爱情完美人生舞魂目光所及这个狄公子有点皮生死保镖女神异闻录4麦迪逊小镇华泽尔·古米治 第二季美谍入俄记以你的心诠释我的爱第一季急诊室的故事 第九季诈欺担保人第二季屏住呼吸摇滚都市校监游戏幸福一家人 第二季沉默的天使第一季轮回的拉格朗日第一季鲁豫有约一日行第十二季瑞典人在美国头文字D第一季国语大世界之旅第一季智取威虎山[1970]史努比的故事：魔术师丑闻
长篇影评
1 ) 相约1997
提前话：饮醉咗，唔係借口，做人要对自己讲嘅话负责。
1.影片开头为我展示的是一幅生活美满和谐的三口之家景象。而直到目睹妻子出轨，阿祥的人生发生了转折。先是对街坊邻居胡言乱语，而后在街头漫无目的闲逛，用吃喝堵住自己的口。误打误撞，偶遇小学二年级同学，被带到一家名为1997嘅pub。喺度，阿祥饮醉咗，迷迷糊糊说了不该说的话，最后妻子和情人双双惨死。而后还牵连了母亲和女儿，自己最后也疯了。 2.呢部戏之外，我想讲，让我想起了麦当雄叔嘅省港旗兵。呢度嘅乌鼠应该就是指大陆人，而且从插叙的画面可以看出来他们都是兵。他们的到来令到以阿祥为代表的香港人好害怕，联系时代背景，见怪不怪啦。《暗花》好像也都是。但其实无论係大陆人也好，香港人也好，都是一家人，正如阿祥同程峰细佬咁。 3.已经好耐冇睇肥猫叔，开头嗰样好得意，而后见佢喺街头一个人孤零零又好心疼，最后又好搞笑幽默，肥猫叔嘅演技这的唔嗮讲。另外，关咏荷认识唔多，因为TVB睇得唔係几多 但呢部戏中嘅佢嗰样有啲似bridgewater姐姐（柏安妮）。也好耐冇见修贤叔同黄锦燊叔。另外，扮祥叔老母嘅应该係《大时代》里嘅贱婆婆吧，在Billy叔嘅几部戏里都有出现过，这部重有吴启华添。
2 ) 大家都是恶趣味
大卫伯德维尔批评此一场面，是香港电影凶残之最，甚至以上描述都无法亲自诉诸笔端，而是转引自一位影迷，这部影片即是邓衍成导演，上映于1993年的《乌鼠机密档案》。
上世纪90年代初，正是港产三级片大肆泛滥的时期，卖弄色情、暴力、恐怖噱头的影片层出不穷，不断挑战观众的观影极限，李修贤、邓衍成、邱礼涛等人正是这股写实类罪案影片风潮的始作俑者，他们拍摄的一系列罪案片因为肆无忌惮地描写逼真的凶案细节，居然自成一格，成为cult片影迷追捧的对象。
《乌鼠机密档案》的故事大致是这样的，性格善良却懦弱无能的瓦斯店主肥祥，因为发现自己的大陆妻子与人偷情，郁闷之下去酒吧纵酒，酒醉后无意之下搭上越南黑帮，于是堕入买凶杀人的连环噩梦。越南杀手残忍地杀死了肥祥妻子和情人，并勒索肥祥一笔巨款。无奈之下，肥祥跑到大陆避难，结识了同村的乌鼠帮，结果无意间挑起乌鼠帮与越南帮的大战，混乱之下，乌鼠首领华的兄弟丧命，由是迁怒于肥祥，疯狂杀死肥祥的老母和女儿，被逼到绝境的肥祥奋起反击，最终一举打败乌鼠帮。
鉴于剧情重现实在不是我的所长，所以我为不堪忍受以上拙劣叙述的读者准备了另个简洁的版本：善良无辜的香港人，惨遭越南匪徒和大陆杀手的屠杀，终于奋而反抗，将之一举消灭。
至于越南人和大陆人之所以要杀香港人，影片中有句点题的话：“你有房子有工作，我们什么都没有，只有一条命。”
所以片子的主题当然的是在为受迫害的香港人出气，模式与山姆·佩金法的《稻草狗》相似，都是受压迫人的终极反抗，好像弹簧被压缩到最短后产生极大爆发力，宣泄式的暴力场面迎合的是不安定的、危机感的一种普遍社会心理。港人关于九七的末世幻想是罪案类影片的一大来源，亦是此类影片得以横行的一个深层次的社会原因。
此类影片值得关注的是对暴力的处理方法。首先与所谓的“暴力美学”区别开来。张彻和吴宇森的暴力之所以能形成美感，主要是因为两方面的缘故，一是赋予暴力意义，代表正义的、争取做人的尊严等等；二是具体到技巧上，注意营造出疏离感，不真实感，暴力是被修饰的，被美化的。结果暴力形成一种类似舞蹈、绘画般的视觉效果，是优雅的、浪漫的，产生美感的。
而罪案类影片则比较实在，暴力即是暴力，并无意营造什么美感，反倒最爱刻意夸大暴力令人恐怖作呕的一面，《人肉叉烧包》中黄秋生饰演的凶犯将店主一家斩死后碎尸，将残肢抛得满地都是，大剌剌地挑衅观众的忍受极限。这类不加修饰任由暴力肆虐的恶趣味影片有着成为cult片的潜力，做为非主流的小众影片本身无可厚非，存在是因为一种需求嘛。而令人感到诧异的是，近几年上映的几部国产大片，居然都有这种疯狂的cult片气质，举《夜宴》为例，片中“杖毙大臣”、“九人队自杀”之类的戏码，我自己看时简直要惊呼，这不是港产三级片的做法么？
吴宇森式的“暴力美学”骨子里其实是对友谊亲情等中国传统道义精神的赞美颂扬，否则我们何必因为小马哥们这些黑帮罪犯的仇杀恩怨而大受感动？在《夜宴》中，暴力则完全是为呈现黑暗压抑，绝望透顶主旨的一种实现途径，这做为影片主题的需要本无可厚非，令人感到诧异的是冯小刚们呈现恶的暴力的方式，以及其中流露出来的审美（审恶？）倾向。无论是棍毙大臣、九人队自杀、婉后之死，本身都在试图表现出专制、残忍、愚忠、绝望等等主题，而呈现的方式居然是炫技式的极力渲染，进而营造出怪异的仪式感、壮烈感，做为观众，实在无法分辨冯小刚对九人队自杀的壮烈表现是谴责、控诉、批判还是赞美、肯定、鼓励。这种影像暴力后面的更深层次的东西其实与港产三级片中无节制的渲染暴力的做法如出一辙，都是一种欣赏、崇拜暴力的恶趣味使然。一部合家欢式的国产大片能以一个恶趣味倾向的cult片做底，这是国产大片最为诡异的一个现象。
3 ) 如此血海深仇竟然拍的跟喜剧似的？
这片子我看的时候，心里的评分大体是个抛物线，开头不咋的，中间很精彩，结尾很泄气。
一开头胖子的人设就让人觉得太夸张了，看电影简介说的倒还有可能“因为性格原因”，所以捉奸在床也只能“自吞苦果”。说的比较含糊，感觉倒很有可能，这种设定本来可以拍的更现实一点，可能老婆本身就水性杨花，可能胖子本身懦弱，可能为了女儿不想破坏家庭，所以装作不知道云云，自欺欺人的过日子。但是这片子里的胖子就过分了，捉奸在床竟然还能心平气和的叫他们进房间，别被人看见？？第二次回家，奸夫淫妇还在一起，依旧不管，这实在看得我眉头一皱，你完全可以设定为胖子看到了，不知道怎么面对，不会处理，没敢进门，所以不用正面面对，你这都直接碰上了，还这么怂，这就离谱了
这个且不谈，反正知道这么回事就行了。真正让我看的失望的，是电影最后一段，郑则仕看到女儿活活烧死，表演的确实很好，但是，整个过程，包括后来的爆发，都没有看出胖子对任达华的恨意，没有那种要报仇的感觉，基本上只是想活命而不是报仇，虽说胖子性格如此，但你都看到女儿，母亲如此惨死，又已经反击了，却拍的就好像普通的打斗一般，只有胖子用体型优势一路怒吼着把任达华推到墙上背后插进钢管那段有点仇恨感。
而更让我不爽的是，最后一战，这是求生加报仇，却演成了喜剧片式的感觉——任达华推开门，胖子就在那等他，虽然是布下了陷阱，但是当时这气场，就像2个人约架一样，太过淡定，没有咬牙切齿的感觉。任达华被炸飞后，更离谱的来了，任达华摆了个奇怪的表情，伴随着类似“奥特曼被打倒又站起来”一样的音乐站了起来，胖子吓得掉头就跑。依旧是缺乏报仇的感觉，换了别人，肯定要继续攻击吧？就算被震慑住，也是缓缓后退的紧张感吧，他就这么掉头跑？？然后胖子躲进房子里，任达华的表情和语调依旧是喜剧式的“你——出——来”，看的真他妈贼尴尬。第二次爆炸，任达华浑身是火跳出来干脆像李小龙一样喊了句“哦——哦——”，你是拍喜剧功夫片么？？？？
拜托，这2个人是苦大仇深的一对，虽然胖子无辜，但是在任达华眼里，他是害死自己最亲的弟弟的人，对他就是报仇的心态，怎么能如此嘻哈？？他虽然被骂为疯子，也只是说他做事疯狂，不考虑后果，心狠手辣，但疯子不等于智障吧！胖子虽然向来性格懦弱，但女儿如此惨死，对方又在跟你以命相搏，你却连一点咬牙切齿的报仇的感觉都没有？？？他虽然想杀了对方，但整个过程就没有看到血海深仇的恨意，只是像是想干掉对方自己活下来而已。
我实在不明白最后这场血战为何不但缺乏足够的狠劲，还他妈拍成了嘻哈的喜剧风。
4 ) 特立独行的变态之作
黄秋生、任达华与郑则仕三人的形象各具特点，自成一格；黄秋生饰演的杀人魔更具草根气息，一边杀人一边喃喃自语喋喋不休，像是处理某项工作一样，某种程度上黄秋生的角色往往更像平凡人，《人肉叉烧包》、《伊波拉病毒》和《的事判官》其实反映的都是社会问题，他代表了很多底层人士对现状不满的那个魔鬼，只是基于人性与忍耐力，大家都没有将这个恶魔释放出来。而任达华健壮的身形与冷峻的外表更像是冷血的职业杀手，手段麻利杀人于无形，电影中他以一敌众，有徐锦江英雄式的身手，却又有更为优越的外形；郑则仕在其中的形象最为软弱，他压抑与胆小结合的心理特征最为特别。
这部电影有点希区柯克的味道，温情的开头，交代郑则仕是个小中产有一个温暖的家庭，事件的起因是太太有外遇，郑借酒消愁，偶然间被介绍到黑道前，黑道将郑胡言乱语当真，将其妻及情夫杀害，并追讨赏金；观众以为故事的延续将是他如何周旋与警方与越南仔中间；转折点是病急乱投医的他去大陆请求乌鼠帮的求助，更残暴的乌鼠帮将越南帮清洗，但任务中头目任达华的弟弟抢救无效，任便将矛头指向郑并扬言要杀害郑一家；仇恨的转移很富戏剧性，观众全然无法猜想，倒霉的郑堕进了自挖的坟墓中。
更意外的是剧情的种种反常，比如李修贤的安全光环失效，一向给人以干探形象的李修贤这次只是一个无能的警官，屡次让受保护的人物遇害，让人对警方相当失望；更令人大感意外的是电影中的儿童保护光环失效，即使是《伊波拉病毒》中，黄秋生用汽油淋在女孩身上，最后也没有点燃成功；而《乌鼠》里郑的女儿，却在爸爸的目光下被任活活烧死，化为一件碳尸，再痴迷cult片也禁不住希望出现“刀下留人”的情节，然而任达华还拿着碳尸问郑则仕“爸爸，我晒黑了，你还认得我吗？”丧心病狂到无以复加。
女儿的惨状最终点燃了郑则仕，爆发出父爱的力量；在他连续十数句“烧X死你”后...这部压抑的电影终于得到了释放。在经历灭门烧铺后，郑的失常既让人惋惜又合情合理；这种遭遇下人仍能保持神志清醒的人，才是最大的变态吧。
电影中郑则仕的遭遇让人无比同情，这归功与他超脱的演技，从一个善良怕事的好人到不堪重负的复仇者，演绎得从善如流，让人叹服。这部电影里的心理活动与潜台词表现的难度，应该在肥猫系列之上。
最近这类电影看太多了，要转换一下口味，应改看一下《功夫熊猫》中和一下了。
5 ) 华语CULT电影的出色代表之作
然而就影片本身来说，自始至终抛去挑战观众心理的戏码之外，最大的支撑点就算是郑则仕那出色的演技功底了。
6 ) 《乌鼠》：至强与极弱间的对抗
本片导演邓衍成，被称为“香港罪案题材电影”第一导，其影片个人风格浓烈，往往展现极端人性和暴力，代表作还有如《弱杀》、、《黑狱断肠歌之砌生猪肉》、《炭烧凶咒》等，均是此类作品。
本片，将貌似简单的一宗家庭婚外情事件，却与“大圈仔”、“越南帮”衔接在了一起，最终发展成了一个国际级的事件，是港片黄金时期，大胆的编剧模式。香港电影能走向世界，就是因其百无禁忌，大胆创造，勇于探索，本片就是个缩影。喜欢港片的人也是沉迷在那些光怪陆离的情节中，寻找介于现实与非现实中带来的快感。很可惜，这些元素在现在的港片中已缺失了。
主演郑则仕，用他那“肥猫”式的愚钝，将一个弱懦的中年男子形象把握得恰到好处，个人觉得是他继“肥猫”（电影版）后又一成功的角色塑造。第一次看，觉得郑则仕的角色从回避到最终的反抗，有着复活式的逐渐升级的模式，这次重温发现：其实，到最终他将乌鼠搞掂，他都还没摆脱主人公与生俱来的那种懦怯性格，他那一次“复活”反击，带有些偶然的惯性，由此带来的结果是顺理成章的，并非他从此就成了一个强者，这事之后的他，还会是一个窝囊样的男人一直到老。这一点，是本片与其它相类似电影中与众不同的，可能也是编者对平凡人面对环境巨变无可奈何的一次自嘲。
“一部香港电影”——大圈仔大闹香江——从一个忧郁的胖子变成阿达绞肉机之完全变态指南
那时候的港片果真够癫。有几场戏确实很有CULT的味道，可总觉得缺些魂，
香港90年代cult片鼻祖：导演双雄邱礼涛、邓衍成，演员双雄黄秋生、任达华，双雄争霸而他人无出其右。这样的电影多数是不符合大众对电影情节和结果预期的，观众大多时候想不会这样，而电影却偏偏这样，要的就是严重违背“人们对美好生活的向往”，突出矛盾，强化感官刺激。B级片并不是指的电影分级制，而是指的由于投资成本小而粗制滥造的电影，正是由于投资少，出于商业回收的考虑这样的电影往往会加入一些暴力、血腥、恐怖、色情等噱头，以博得观众眼球。《乌鼠机密档案》前面剧情太拖沓而又敷衍，直到最后任达华饰演的乌鼠火烧小女孩儿的情节出现的时候才让人足够惊悚、后背发凉，而郑则仕炸裂的演技在这时候也达到了最高潮，只不过在他手拿烧焦的尸体击打突然出现的老鼠的时候，又出戏了。
郑则仕演的非常好，任达华演的非常变态，而且号称香港电影史上最变态的桥段出在这部电影中，就是火烧小女孩那段，真是变态恶心至极。
虽然火烧、爆炸的实际效果更有破坏力，但在视觉感受上还真不如电锯、刀砍来的血腥。
看过电影，唯留下郑则仕片尾时那双出离愤怒的眼睛，一串离奇的经历。演技的突出弥补了制作的拙劣。故事本可以再精雕细琢一番，但它就是那个时代的香港电影，带有强烈的时代和地域特色。
1、娶对老婆很重要2、酒量和酒品很重要3、香港变态三王：任达华，黄秋生，吴镇宇。
香港cult奇片，残暴、过瘾，情节步步紧逼，绝路无法回头，郑则仕咆哮加冕，任达华尽致疯癫，杀人从不废话，暴力场面多但点到为止，更多的是对观者心理承受能力的挑战，结尾小女孩焦尸段落瞠目结舌：“爸爸，我晒黑了，你还认不认得我？”
名为1997的酒吧，外国难民，大陆杀手，模范似的香港市民，这些隐晦的标签与大友克洋范的末日情节构建使电影走向了一种极致，得以无视电影制作之粗糙，剧情之癫狂。电影后半部分发力超猛，无愧为低成本CLUT片的标杆之作，再者肥猫的演技真逆天了。强推此片，不过口味有些重，观影需谨慎。
肥猫哥，我低估你了
香港三级片血腥类必看影片之一ps：“程峰（任达华）火烧小女孩，还强迫他爸爸肥祥（郑则仕）目睹整个过程，及后把烧焦的尸体搬到肥祥面前，还扮小女孩道'爸爸，我晒得这么黑，你还认不认得我？' 此桥段无人超越！
这片子真的很过瘾！很Cult！郑则仕各种咆哮表情，看得心里发憷！
香港虐杀片里的佼佼者，无法无天，一黑到底。郑则仕表演很赞，爆发演出完全看不到痕迹。故事本身很简单，不过追根溯源就是万事皆因“1997”了。
这片完全因为大波才出名的吧？那会儿香港三级片里比烧死小女孩残忍的情节多着呢。买凶酒吧叫1997，坏人全是大陆仔大陆妹，这么直白已经不能叫隐喻了吧？相对来说，这片真比不上邓衍成的《杀兄》啊。我只能说大波口味还是略轻，人肉叉烧包里把小女孩的头剁下来的情节不是更反人类？
我也想有一个任达华那样的哥哥……
印象最深的就是一句话：“你有房子有工作，我们什么都没有，只有一条命。”时至今日这句话依然是很多人犯罪的根源所在。影片在很多地方表现出来的恶极其纯粹、极致，让人不得不感到震惊，尤其是任达华那一段，纵观如此之多B级片，对人性之恶表现的如此戏谑、单纯、简单的也不多。
精彩！女儿烧成碳、人在腰部给插着管子流血……太恐怖了，还是在我未成年的时候看的，印象深刻！
规规矩矩早九晚五都市中产老实人被逼急了会做出什么极端反应？此款题材，早有佩金法的稻草狗，小个子眼镜学究霍夫曼堡垒防御大开杀戒；同年度竟也有舒马赫的城市英雄，道格拉斯抄起了各式军火！可似乎他们都比不了乌鼠的邪魔暴恐敢想敢干！本片其实是在用恐怖片的尺度恣意去拍现实惊悚，自然难免横生邪气。港星的癫狂表演风格倒也支持这种跨界，只是故事太赶太碎头绪太多篇幅不够，有种想起一出是一出的敷衍感。某些时候，极端过火意外堆积也是一种敷衍。因为不讲节奏不知取舍。
绝对让好莱坞主流瞠目结舌的奇观片，书里也说像任达华和李修贤同级的美国演员是断不可能出演这样的电影。但又和纯剥削电影不同，揉进中产困境、兄弟情和家庭观念。杀手总会节外生枝，强奸反抗和虐打，迎合权力（性）癖好。这类的香港电影既是阴影又是惊奇，凌虐招式层出不穷，权力必然和暴力勾连，反击就更加快意。看的是国语版，中间烧死小女孩处是粤语原声。录口供的警察竟然给配了陕西话，吓人一跳：“额当了十几年的差。。”关咏荷真美，头发厚厚的。退伍军人变悍匪在港片中非常常见，并不是每个人都有“芳华”，“子弟兵”真正可爱的在于是“纪律部队”。
绝对的cult，在那个cult丛生的年代中也许会被很多人忽视，一旦发现，如获至宝。郑则仕和任达华的演技无需多费唇舌，华仔在羔羊医生之后和邓衍成再次联手，依旧是变态人格的出色演绎。片子暴力、血腥、邪恶、残忍，非常不适合小孩子观看，而这种表达方式一切都因为九七，香港回归前的末世心理。