金福南杀人事件始末

      杀死金福南的是什么？她日常生活充满了我们无法想象的痛苦，轻视、侮辱、强暴、毒打，但金福南却忍了下来，甚至我们经常看到她露出憨厚的笑容，她的单纯、隐忍其实可以让她在这种环境中生活很久，可能会像那些老女人一样，过完一生，然而悲剧还是出现了，导火索是什么？毫无疑问是女儿的死，女儿的突然死去让她悲痛，但还没有崩溃，真正让她崩溃的是朋友的自私与冷漠，于是临界点终于突破，于是金福南杀了别人，也杀了自己。
    其实，这种理由看来并不充分，也许友情的丧失只是压垮她的最后一根稻草，但是，如果这是一份超越友情的东西，如果这是一份深沉的爱情，那么这也就不足为奇了吧
   在影片中，金福南对海媛的感情描写其实并不含蓄，但却又完全贴合金福南的性格。如果说初见海媛时，金福南那份手足无措的惊喜，热情与无微的照顾还可以看做老友重逢，那么山泉中洗澡的一幕就已经将爱情一角显露出来，耳厮鬓摩时的讨价还价，金福南笑得那么开心，甚至动人。她对海媛是憧憬着的，海媛的美丽与独立的，她的衣服都会让她凝视与轻叹，她照顾着海媛，在屠杀来临之前，保护着海媛，甚至帮昏迷中的她盖好被子，最后在疯狂的丈夫面前，她说“到了这一步没什么好怕的，只是对不起亲爱的”，她的亲爱的就是海媛。好了，最后的表白来了，爱情也不容置疑了。
   影片中穿插了很多回忆，那个竖笛对金福南来说则是信物，而海媛教她吹笛子是她一生最美好的回忆。影片中有个细节，海媛会仔细擦拭金福南用过的笛子，而金福南却直接将海媛用过的笛子放进嘴里，海媛问她不脏么，她只是羞涩的笑。回忆中最重要的是成为这段感情的起点那个恶作剧般的轻吻，但随后金福南为了保护海媛被打晕（联系到后来关于轮奸生女的情节），表明了这份单方面付出的感情有多么深厚，却也更加预示了金福南最后的悲剧。
   虽然微笑的死在爱人的怀里，这种桥段用的俗烂，但影片结尾那些从垃圾桶捡回的信却让人感慨，一封封信里，歪扭的字迹表达着最主要的意思和最真切的心——“亲爱的海媛，我想念你”。
    
   

你洗完澡后她总是不耐烦地抱怨地板很湿、你的衣服总要和她家人的衣服单独分开清洗、有专属漱口杯所以她的女儿希望你用一次性塑料杯漱口，这样的亲戚对你而言真是尴尬又陌生的存在。而金福南小姐就遇到这样的情况：她没有娘家的亲人、没有真正意义上的爱人，连唯一一个友达以上恋人未满的儿时玩伴都是一个尴尬又陌生的存在。这些人在心里可能也没有意识到这一点，但诸如此类的小细节总不断提醒着你：她真的很不亲切。

这位不亲切的玩伴从小天性就不亲切，又在首尔这种压力颇大的都市生活，所以凡事都事不关己高高挂起，以能少一事就少一事的姿态过活着。然而金福南每天面对的是无休止大工作量的农活、毫无爱情基础的老公、态度恶劣的婆婆和禽兽一般的小叔。金福南以乐观的姿态承受这令人难过的一切，因为她觉得世上还是有自己女儿和儿时玩伴这些美好的存在。问题是搭上一个你对她好对她真她却很不亲切的儿时玩伴，这事就有点危险了。

于是虽然你隔三天就为玩伴没人住的房子清理打扫；每天给她做上一顿好吃的农家餐食；甚至在背地里救了她好几次，这位玩伴依旧相当不亲切。你很快就意识到这一点，因为当你准备带着女儿逃跑时玩伴再三推托不帮忙不说，在女儿被害死时目睹整件事情的玩伴因为贪生怕事居然拒绝指认凶手。世上最爱的女儿死掉了，满怀着十几年感情觉得是世上唯一一个朋友的儿时玩伴原来根本就不把你当回事，在世上已经了无牵挂生不足惜死不可惜这件事情足够悲凉么？

除了她日复一日遭受的种种非人待遇和原本单纯乐观的心态，以上就是金福南杀人前的一切生活。值得吐槽的是，我一直觉得母爱是世界上最给力的爱——无论是《告白》里化悲愤为复仇的森口老师，还是《福南杀人事件的始末》里化绝望为复仇的金福南；促使两个弱女子萌生杀戮之心的导火索都是女儿的死。相比较森口的心理复仇战，金福南这个乡下女子的复仇显得更加血腥直接和畅快淋漓。

为了不影响你观影的效果，杀人的过程这里隐去。实际上，在最后，当福男化着不搭嘎的浓妆对船夫说：“想要去首尔走一趟呢”的时候，我心里一直隐隐替她高兴，也许这对她来说才是最好的结果不是么？可惜，她明显已经失去生存下去的任何支撑，她搭船出岛原来是另有目的。果其不然，在最后的最后，儿时玩伴依旧不理解福南为什么一夜间可以从一个单纯的弱女子变成一个毫不畏惧的杀人魔。福南只是简单地说：“因为，你实在是太不亲切了。”对福南来说，反正活着也没有依恋了，如果已经不怕死，那还有什么好怕的呢？

我沉淀了许多日才能平和写下这篇影评，因为如同标题一样，越是给力的影片，往往越难下笔写影评。总是希望大家都可以去看这部精彩的电影却担心影评没有足够的煽动性。实际上，这部影评也写得简单粗糙，但是我却可以说在《告白》的电影遭遇滑铁卢后，《福南杀人事件的始末》无疑成为今年我所看过的日韩影片中最棒的一部，《大叔》在它的衬托下也有了一丝矫情和褪色。付诸一片真心却竹篮打水一场空是最最令人难过的事，就如同那些从不关心我近况却又莫名其妙不知为何关注着我的友邻一样，我们彼此啊太不亲切了不是么？

看过的犯罪片太多了，印象深刻的当属金福南杀人事件了，两个不同的女性，两个不同的人生。
女二海媛可以算金福南自认的唯一的一味朋友了，作为一个在首尔大城市工作和生活的人她让福南羡慕，因为在福南的认知里，首尔的空气都是香的，这也是福南一心向往的地方。所以当海媛来这个远离陆地的小岛休假时福南是很开心的，她很开心的欢迎她的到来，她甚至期盼着海媛可以带她和她的女儿一起去首尔生活，可是她不知道，海媛是很自私自利的一个人，看到有人被流氓调戏会视而不见的加速离开，看到老奶奶急需一笔贷款而自己只需要稍微灵活一点就可以解决别人的困难时依旧会冷漠的照章办事，这样的海媛又怎么会救处于水深火热之中的福南呢，因为她的不作为也最终导致了福南最后的不归之路。
金福南，片中的绝对女主，一个可怜可悲的女人，年纪轻轻就是一个孩子的妈妈，丈夫不疼，公婆不喜，整日里当牛做马，吃的却是冷饭残渣，即便这样福南也都在忍受着，为了她唯一的女儿，而一切事件的爆发就是她女儿的死亡，她的女儿没了，那些所谓的亲戚却还要她承认是意外死亡，这让福南彻底的崩溃了，所以她举起了手动的镰刀，收割了一条一条的生命，解放了压抑的自己，同时也埋葬了自己。
一直很喜欢看韩国的犯罪片，很写实，很接地气，很有社会性。金福南这部电影注重的是女权问题，也是呼吁大众能更多的关注女性吧，让大众多关心下女性问题，给人以警醒，杜绝类似于金福南的事件再度发生，这也算是此片最大的成就了吧。

《金福南》这部复仇女神的神作我早有耳闻，现在才有幸一睹真容真是相当惭愧。原来看简介小短片总觉得这姐们那得一直杀杀杀呀，怎么会死掉，哎，结局不对呀，怎么被首尔来的手无缚鸡之力的女人反杀了，不可思议。好了，说说几点感受吧。
       感受一，爽，真是发自内心的爽。说老实话，从小到大谁没挨过欺负，挨了欺负又有几个人能够真正复仇的，金福南同志就做到了。而且是手起刀落，手起刀落，手起刀落，唰唰唰，就是干啊，看得我热血沸腾，过瘾之情溢于言表。
       感受二，难受，过瘾之后的压抑，压的人透不过气。想想金福南每天忍受的都是些什么呀，全岛男人的强奸、老公的家暴（其实远远超过家暴）、小叔的强暴、姑姑的虐待使唤等等等等。这一切的根源又是什么呢？无视，无视她是一个人，岛上的女人和男人都只把她当畜生，也许只有那个老爷爷没有，这也许是他活下来的原因。
       感受三，无奈，对一个男尊女卑的封闭环境的无可奈何。因为极度男权的维护者是什么？居然是女人，也必然是女人，真是最会伤害女人的只会是同类啊。你看看，最后了结了金福南的也是女人不是。
       好电影，剧情有抑有扬，最后那一压抑升华了全篇，无情的嘲笑了这个男权的社会，好。

“今年最有力的韓國電影！“《金福南殺人事件的前末》（下稱《金福南》）在韓國舉行媒體試映會之後，幾乎所有到場媒體都給出了這樣的評價。作為一部獨立電影，《金福南》正式上映初期在韓國全國範圍內只有三十塊螢幕上映，但一周以後便因為驕人的票房成績迅速在韓國全國範圍內擴大到一百多塊螢幕。這也可以看得出《金福南》在韓國國內不僅贏了專業影評人的讚譽，更是獲得了普通觀眾的認可。其實今年早些時候在參與戛納電影節國際影評人雙周單元時，《金福南》就已經得到了許多歐洲媒體的高度評價。法國知名影評人Romain Le Vern甚至給出了五顆星的滿分評價，“這是一部極其有力的處女作，融合了奇幻，血腥，恐怖，滑稽，犯罪，色情等眾多元素”。僅一部處女作便可以驚起如此波瀾，不由得讓人對這位新人導演張哲洙產生了濃厚興趣。仔細觀察預告海報上的英文手寫字體，會吃驚地發現這與近幾年韓國另兩部新人處女作《美麗》《電影就是電影》海報上所使用的字體猶如出於一人之手。而這兩部處女作的導演田在洪與張勳正是韓國名導金吉德一手扶植出來的，那張哲洙呢？沒錯，張哲洙也正是被韓國媒體稱為“金吉德使團”的第四員捍將。

“復仇女”是韓國電影一直延續的主題之一。從六十年代開始的韓國影史名作《下女》《魔的階段》到近十年來被世界影迷所熟悉的《親切的金子》，特殊的“大男子主義“社會結構讓韓國電影人總是對於“復仇女”這個題材情有獨鍾。今年恰逢《下女》上映五十周年，林常樹導演的翻拍致敬版憑藉著全度妍再次突破出演等種種噱頭，順利進入戛納主競賽單元，但口碑卻不是那麼盡如人意。要說今年最具有金綺泳版《下女》氣質的作品，還是當屬這部《金福南》。善於把捏韓國男女感情的洪尚秀導演，對於韓國社會的男女關係，有這樣的點評，“女人是男人的未來”。但這遠遠不如老前輩金綺泳的總結來得精闢，“男人是廢物，女人是怪物，怪物幹掉廢物”。《金福南》便又是這樣一部完美詮釋怪物如何幹掉廢物的作品。

金福南苟且偷生于尚處於極度崇拜男根的農耕社會，從普通平凡農村婦女變成嗜血殺人怪物只是早晚之事，但張哲洙導演卻通過一種更為女性主義的視角解構了這場孤島殺人案件。金福南在孤島之上受盡淩辱，僅存的依靠便是自己的女兒和幼時的玩伴海苑。這兩位女性與金福南的關係在金福南突變之時起了致命作用。女兒的慘死和玩伴的漠視，讓金福南處於極度絕望之中，只有殺戮才能為自己做主。雖是新人導演，但張哲洙在觀眾的情緒低度上卻是高手。螢幕上到處噴射的血漿，充滿獵奇的殺人方式，讓觀眾直到影片末尾，都不敢放輕鬆。對於影片過度的暴力血腥，《好萊塢報導者》的點評文章提到，“無盡的屠殺，估計連導演自己都不知道要將暴力引向何方”。這樣的疑問像極了影片中海苑的一句臺詞，“金福南，你為什麼不獨自逃亡首爾這樣的大城市呢？”
假設金福南是一個受過所謂文明社會的高級教育的婦女，她是不是應該去拿起諸如法律這樣的武器來維護自己的權益呢？顯然目不識丁的金福南不是這樣的精英女性。

金福南的扮演者徐英姬，也許會覺得有些眼熟。徐英姬正是這幾年掀起韓國極度暴力電影大幕的電影《追擊者》中被割首的妓生扮演者。這一次她仿佛被《追擊者》附身，手持屠刀，十步一人。雖然與金福南的精湛演技相比，另一位女主角海苑不是太顯眼。但由她引出的開頭與結尾，著實另人可以回味許久。《金福南》的開篇部分，可能讓不太清醒的觀眾驚訝道，“這難道是在翻拍山姆•雷米（Sam Raimi）去年的B級片回歸之作《拽我下地獄（Drag Me to Hell）》嗎？”別太心急，看下去，你會發現自己在不知不覺之中進入一個充滿野性的孤島之上。孤島與女性，是韓國異色導演金琦泳作品中不可缺少的元素。既然說《金福南》比今年正式翻拍版《下女》更具有金綺泳的精髓，不妨注意一下影片的最後一幕。當海苑緩慢躺倒在地上化身為一座女人島時，這是本片最大點睛之筆。這座血淋淋的孤島不正是金綺泳導演另外一部名作《異魚島》嗎？也正如《異魚島》中的詛咒那般，見到此島的人必定逃不過死亡的命運。

影片中不斷地重複著眾人對於金福南的一句評價，“你太不親切了。”真的是像金子，金福南這些韓國電影中的復仇女形象不夠親切，甚至過於殘暴嗎？還是不親切的只是這些復仇女所生存於的世界。