偷拐抢骗

HD中字

主演:本尼西奥·德尔·托罗,丹尼斯·法里纳,维尼·琼斯,布拉德·皮特,拉德·舍博德兹加

类型:电影地区:英国语言:英语年份:2000

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 剧情介绍

偷拐抢骗电影免费高清在线观看全集。
土耳其(杰森•斯坦森饰)是一位黑市拳击的经理人,不过他遇到了麻烦,本该参加比赛的选手被吉普赛人米奇(布拉德•皮特饰)一拳击倒。土耳其不得不选择在黑帮老大布里克(阿兰•福特饰)与吉塞人之间周旋,来获得生机。与此同时,四指弗兰克(本尼西奥•德尔•托罗饰)携带一颗86克拉的钻石来到伦敦,这件赃物引起了各路匪徒的兴趣,其中包括军火商老布(拉德•舍博德兹加饰)、杀手“子弹牙齿”托尼(维尼•琼斯饰)与黑人小混混维尼(罗比•吉饰)。这些心怀不轨的罪犯各自盘算着自己的完美计划,不想造化弄人,惊人的巧合引出一连串幽默的冷笑话。所有的一切都在伦敦的夜晚交织,究竟谁能够从中解脱?就在盖•瑞奇导演的《偷拐抢骗》中揭晓。惊涛大冒险花甲少年趣旅行第五季生死较量男追女第一季大李小李和老李钢铁王蒙大拿故事复仇者联盟2:奥创纪元(国语版)我的逆向追求少年间谍第三季宋慈之红油纸伞我可以毁掉你屋顶1956积奇玛莉(普通话版)山海蓝图影星永驻利物浦他们也许是巨人京都妖狐志大侦探波洛第三季教训2014犯罪心理第三季烈焰新娘爱之咬痕实习女捕快情遇成都收入资产异能2009护宝风云刑房枭城喋血传家宝独刺夏日纯情借名危机为全人类 第三季古巴:意外的伊甸园致命24小时粤语分身2011梦露死亡之日我们的翻译官

 长篇影评

 1 ) 偷抢拐骗

本片是盖伊.里奇继“两杆大烟枪”之后导演的第二部影片。“偷抢拐骗”和他的上一部影片的内容风格都差不多,只是添加了一些喜剧风格。演员们操着浓重的伦敦口音,听起来就像在摇滚乐里歌手的歌词那样含混不清。

不过,拍摄商业录像起家的里奇有着自己的原则,那就是绝对不能让观众感到冷场。于是,庞杂的演员阵容和极其复杂的剧情构成了“偷抢拐骗”的主干。这也就注定了观众们难免被眼花缭乱的场景搞得摸不清头脑。

 2 ) 串起碎钻闪耀时

盖·里奇(Guy Ritchie),他身上的诸多标签让你很难不去在脑海里勾勒出一个具象的轮廓:英国人、处女座、麦当娜前夫、自编自导《两杆大烟枪》等等。我认为用Charming(迷人的)这个词去形容他是恰当的——当年好莱坞当红巨星布拉德·皮特也是这么认为,当年轻的皮特看完《两杆大烟枪》后直接致电盖·里奇,表示愿意不计片酬想在其作品中轧上一角。

迷人的人总是那么有着凝聚力,让人好奇、自发的聚集在他的身边,看看他到底能够做什么,而迷人的人每次总不会让你失望,时常带着点惊喜,让你感到舒服,让你不会去计较些什么,能与其相处或共事,已幸甚至哉。于是两年后,布拉德·皮特出演盖·里奇再度自编自导的作品,该片一举打破了英国影史上最高票房纪录,成了英国影史上最卖座的影片。就是今天我要倾情推荐的这部片——《偷拐抢骗》Snatch(2000)。

这是一部只有男人的电影;这是一部充斥着讽刺各地地域标签讽刺到拍腿称妙的电影;这是一部充满英式带感口音且英式幽默让你时而哑然时而放声大笑的电影;这是一部情节精巧多线程展开而主角们各怀鬼胎的电影。而且最重要的是:不烂尾。不到两个小时的电影,悬念伏笔有,时间逻辑有,笑料节奏有,并最后将众多纷繁复杂人物的命运交代得明明白白。致敬经典的同时感叹有生之年能看到多少部这样优秀的电影?

无论是看电影还是看剧,我爱那些超人的怪咖,爱那些性格怪异的极客,爱那些神来之笔的天才。而这部电影里你就别想看到中规中矩的好好市民,他们可是一群有意无意卷入一场八十六克拉大钻石洗劫案的“社会活动家”。而他们每个人物都在全剧中被雕刻得闪耀着比钻石还夺目的光芒,让我来拾起这一颗颗碎钻,细细把玩:

艾维表哥(cousin Avi),美国钻石商,是这颗钻石的买家。典型美国佬,隔岸观火,片叶不沾身,且是最终受益方。其中有几幕是描述艾维表哥因为这颗钻石的事从美国往返英国,导演盖·里奇给了五个一秒的蒙太奇镜头,而这个五秒镜头全片出现了三次,快节奏的美国纽约生活,飞跃半个地球好像也就是眨眨眼的事,简洁中让人忍俊不禁。

阿索(Sol),黑人混混头目,笑点担当。穿着皮草看似老大,其实是个和事佬。有勇无谋,去抢劫被他蠢哭,警报响起慌不择路的逃跑,对着本该拉开的门飞起一脚,然后拿枪一顿猛射,最后绝望的瘫在地上说这个门已经被锁死了,头套一摘才发现有摄像头…结果在外接应的同伙轻轻从外面一推,门就开了,每个人都是大写的一脸懵逼。

蚊子(VINNY),黑人混混头目的小弟,动物爱好者。明明是个外表粗犷的黑人小哥却内心保留着对动物如嫩豆腐般的柔软,为了让人不杀他所爱的狗,将钻石拱手相让。

四指弗兰克(Franky Four Fingers),赌鬼,却有着逢赌必输的烂赌技。受艾维表哥指使最初和一帮俄国人冒充传教士抢到钻石的就是他。抢完之后还不马上回美国,还要在伦敦浪几天,生性嗜赌的他嗅到了地下赌拳的美妙气息,然后果不其然,这一次输得更多——早早的就领了便当,手臂还被切了下来。杨过、武松等人纷纷点赞。

土耳其(Turkish),地下拳场拳手经纪人,浓重的英国口音,慢节奏的英式反问,一本正经的表达着自己的无奈,犀利的黑色幽默宣誓着态度。有他在的地方,像一段快节奏的rap后跟了一个舒服的break,是这段故事主线叙事人。但主线叙事人也时常搞不清楚真实的情况,面对事情发展吃惊的表情会比我们观众还要惊讶。

华丽乔治(Gorgeous George),土耳其所经纪的拳手。闪亮的名字,近两米的巨大的块头,结实的肌肉,秃头。然后,就没有然后了,因为被我们布拉德·皮特一拳K.O,嗯,就是这么华丽。

汤米(Tommy),土耳其的小跟班,小个子,略微娘炮,买了一把手枪却选了个最重的,买回来从来没开过枪,天天别在腰间,被土耳其嘲讽你这把枪这么重挺好,直接砸过去比等你开枪的威力要大。但有一次危机关头,汤米却秒变纯爷们挺身而出,遇事不惧的救了土耳其一命,日常时柔弱含泪的眼神和临危时坚毅无双的眼神很是反差。

钢弹牙东尼(Bullet-tooth Tony),硬汉杀手,曾一次在一次任务中身中六枪,中弹后顽强的屹立不倒然后用一把武士刀让悬赏对象毙命,事后将子弹镶在了破碎的牙齿上,干练的造型,给人靠谱的感觉。再度反差的是,杀人不眨眼的他,杀狗之前要抖三抖。

刀疤鲍里斯(Boris the Blade),俄国人,前KGB成员,据说还有躲避子弹的能力,又称作闪弹鲍里斯,战斗民族被车撞挨枪子都当做家常便饭。有一幕是他被绑架,被车迎面撞飞,然后浑身是血满脸轻快的回到家,去取他的霰弹枪,哼着小曲去报仇。

秃顶道格(Doug the Head),伦敦钻石商,假冒犹太人,因为犹太人都太富有,假装自己是犹太人并虔诚的信奉犹太教的确对他的钻石生意帮助很大。连他对他家人都说自己是犹太人,希望自己是犹太人之心简直不能再强烈了,带着一顶小黑帽子出现在每一个场合。

榔头托普(Brick Top),德国佬,地下赌拳幕后操控者,黑社会老大,养猪场经营者,恐怖之源。带着大的黑框眼镜,却有着不怒自威的举手投足。因为他会干真的,说杀你就真的杀了你,然后将你大卸八块后喂猪。他曾拜访过黑人阿索他们的老巢,坐在沙发上慢条斯理的讲述着他处理尸体的经验,说除了头发和牙齿,猪消化人的肉和骨头就像消化黄油一样,要小心有拥有养猪场的人。德国人的严谨、务实和利落,要是套上了黑社会杀人魔王的外套,确实让人寒毛竖立。

米奇(Mickey),吉普赛人,无拳套拳手冠军,年轻的布拉德·皮特。华丽乔治被击倒后土耳其就将他作为救命稻草让他为榔头托普打假拳,在最后一战中,米奇为了遵守在第四节被击倒的假拳约定,忍受对手的各种重拳快拳胖揍,盖·里奇在这一环节加上多幕慢镜头,配合出现幻听时候产生的耳鸣回响,最经典的一幕就是米奇被击飞横摔在擂台上,画面却给出的是堕入水中的场景,一直往下沉往下沉,模仿灵魂出窍的那一幕,想去抓住最后的一束光,一场拳击比赛拍的就像一部精美的MV,不知道Imagine Dragons的《Believer》是不是从里面找了些灵感。回到米奇本身,吉普赛人真是太有趣了,喜欢流浪,喜欢露营车,说着含糊不清语速超快且发音方式跟英语似像非像的吉普赛话,耍着小聪明,与人做生意喜欢送别人狗作为附赠品,最后,敢爱敢恨。

左:土耳其 中:米奇 右:汤米

以上,就是全片中的所有角色。感觉人物太多要素太杂有点记不清?没关系,不用老师划重点,这个好故事会将他们全部串联起来,故事讲完后他们每个人的名字、性格、长相、遭遇包你熟稔于心。这颗八十六克拉大钻石代表着名利的旋涡,追逐钻石的过程中大家都八仙过海,谱写着自己命运的乐章,虽说命是弱者的借口,运是强者的谦辞,但人生的转折点往往不会那么浓墨重彩的登台亮相,有时候就在一个不经意的决定,一个不易察觉的时刻,它,悄然发生了。就像这部片子里每个人的结局一样,你猜不透,你也左右不了,只留下荡气回肠的心中郁结,随着时间的流逝,像一只泄了气的皮球一样,慢慢释怀。

致敬盖·里奇,你的故事,同样迷人。

 3 ) 我不知道,但我就是开心

这部电影看完非常的开心,导演拥有非常出色的能力,真正的知道如何让拍出让观众轻松愉悦的喜剧。本电影用轻松诙谐的外号就能代表鲜明的人物形象。简单的一个出场片段,就能轻松带给观众人物性格。用平行却交织的故事线,激化矛盾发展情节。用观众喜爱的黑色幽默的方式,引发喜剧的结局。细节处理也是非常到位:会躲子弹的托尼死于阿维表哥看似随意的几发子弹;四指弗兰克最后手臂也被切下来。。。很多报应式的细节,正如榔头托普的台词一样,你知道什么是报应(nemesis)吗?

看完电影停下来思考,为什么我作为观众看完电影会很开心。我是不是沉溺于结局意外的惊喜呢?也许,但是按下暂停键,也许我能预料到结局;我是不是渴望看到接下来的剧情,知道无尿点,情节紧凑,叙事交织?也许,但即使我看了多遍,情节了熟于心,还是会捧腹大笑;我是不是非常喜欢剧中的语言呢?三个黑人贼持假枪被托尼喝退的那几句台词,真的是非常幽默搞笑。但我觉的我观看这部电影的开心还有更高的一层。那就是电影中释放的轻松感。这种轻松不同于跳戏,而是源自我自己自身的那种轻松:我在观看这部电影的时间,也告诫了自己,这段时间属于轻松,没有压力,享受生活。光怪陆离的人物,离奇的故事,幽默的语言,让我沉浸在自己的这种心态里。主人公的命运也赋予了这种轻松。总之,这部电影非常适合我的轻松生活的心态,打五星不能再多。

 4 ) “伦敦牌”黑色幽默

纵观整个片子,笑点很多,相当地多,堪称目不暇接,我觉得在喜剧的成分上胜过两杆老烟枪。不过仍然保持了盖里奇的风格——巧妙的结构故事,华丽而精准的叙事线条,精彩的蒙太奇,“伦敦牌”黑色幽默。

在剧中他们处于一种集体无意识的状态,意识不到自己的言行举止多么具有喜感,仍在严肃认真的忙活。于是虽然每个人都会犯极其低级的错误,每个人都会表现出漫画感十足的夸张表情,但因为忙活的那些事都是关乎金钱关乎小命的,剧中没有一个人会觉得这有啥可笑之处。就是这种反差,不同于无厘头喜剧里没心没肺的癫狂表演,带给了我们全新的感受。 这种感觉只可意会不可言传,必须在观影的时候亲自体会。比如皮特领着一帮吉普赛兄弟来和杰森·斯坦森谈判,后者提出一个条件之后,皮特身子往后一缩,和兄弟们凑在一起,叽叽喳喳的商量一番,然后再往前一挪,一本正经的回复,那情形像极了漫画中人物讨论的场景;再比如,黑人混混们去打劫,结果前台小姐面无表情的告诉他们不可能拿到钱了,当他们气急败坏要发狂的时候前台小姐突然按下按钮,于是其中一人被上升的窗户隔离板给夹带着缓缓上升无法动弹。等到他们发现大门的质地是防弹玻璃无法打破,觉得走投无路只能束手就擒的时候,外面放风的同伙突然推门进来,看着哇哇大叫的他们问了一句:你们他妈的在干什么呢?类似的细节举不胜举。

 5 ) 英国式的黑色冷幽默

某种意义上说,英国人的幽默感很像伦敦的天气,阴冷潮湿,总是有点晦涩。有人说,英国人的冷幽默不在于他们说的笑话别人不笑,而在于他们热爱一脸严肃的说笑话。于是,英国人有点死板的气质让他们的幽默感总是扭扭捏捏的一点点散发出来,似乎总脱离不掉那一点所谓的传统的矜持。
盖瑞奇是黑色幽默的大师,在英国导演中他多少有点异类。他的片子和昆汀有点类似,他们的共同点在于都具备超强的人物线索的控制能力,并通过夸张的对白和情节,一点暴力场面呈现出黑色的幽默感。这种幽默感不会让你开怀大笑,却可以回味无穷。

影片的开端是两个正襟危坐的男子,土耳其和他的跟班,他们还没来得及多说几句台词,画面就被跳转,随后是挂着假胡子的一群奇装异服男的抢劫画面。这些人滑稽的造型本身就充满了幽默感,衣服里挂满了手枪又让人忍俊不禁,而监视器的剪辑手法也展示了导演高超的技巧和绝佳的创意。
影片随后把所有出场人物一一定格做了介绍,一方面可以说是对观众的一次人物上的交待,另一方面,像是导演的一种炫耀,这么多的人物我也一样能够轻松驾驭。
事实的确如此,随后人物一个一个出现,并且总是由一个人带起另一个人,环环相扣,情节显得十分紧凑。虽然影片一直处于一个有点混乱的节奏中,人物的切换很快,刚开始看会让人觉得一头雾水,因为观众需要时间来理清谁是谁,可导演一点也不混乱,看完电影才会发现,导演的思维一直很缜密故事其实一直联系着。

这是一个关于钻石的故事。故事有两条主线。
首先,片头出现的钻石大盗四指弗兰克带人拿到了一个巨型钻石,他要把钻石带到纽约给老板艾维,但是好赌的弗兰克被刀疤鲍里斯诱骗去赌场下注,鲍里斯雇了三个混混去抢赌场顺便从弗兰克手中抢钻石。鲍里斯拿到钻石杀了弗兰克。艾维等不到钻石从纽约飞到伦敦并雇了子弹牙东尼帮忙找钻石。最终虽然在混混们的办公室找到了钻石,钻石却被一只狗叼走,乱枪之中,艾维打死了东尼。
另一方面,片头出现的名叫土耳其的男人需要找人参加地下拳击赛,而原先的拳手去吉普赛人处买旅行车的时候被吉普赛人米奇打伤不能比赛。土耳其只能求米奇代劳,然而米奇并未按照约定在第四轮倒下从而让当地黑帮头头托普赢钱而险些丧命。托普发现了米奇的实力并要求他再度参赛,米奇再次没有按照要求在第四轮倒下,但艾维最终也被米奇的吉普赛兄弟们了解。
两条主线在最后走到一起。土耳其在吉普赛人走后的营地找到了吞下钻石的狗,随后镜头回到了影片的开端,坐在土耳其和汤米对面的人正是艾维在伦敦的人。电影在这里通过第三次出现的标志性快速剪辑镜头戛然而止。留下观众回味无穷。

多主线的故事往往考验导演的功力,电影是一个整体,即便有多个主线也必须像DNA一样最终螺旋交叉的组合在一起。手法并不新鲜,人物之间通过巧遇连在一起,像多米诺骨牌一般一个推进着另一个前进,如此推动故事的发展。而与《低俗小说》不同故事之间虽有联系但主角更迭的手法不同的是,《偷拐抢骗》的人物数量更多且没有明确的主次之分,故事完整,每一拨人的相遇情节的发展融合的很好,人人都是主角,人人都保有自己独特的个性,所以观众能够始终看到这一群疯狂的人的表演而不会忽略任何一个。
同样,导演高超的剪辑能力也是掌控多线故事的重要保证。导演没有用全片做剪辑的游戏,而只在影片中用一些小小的桥段来展示自己的能力。印象深刻的有四处:
其一,在于头尾的呼应。这种手法并不少见,但这一出却有些许区别,电影最后即便闪回开头的桥段观众依然没有明白发生了什么,直到钻石贩子的那张老脸出现,在观众还在回味的时候影片就此终止。
其二,在马路上由牛奶引发的连环撞车桥段。分别以每一辆车为主视角拍一遍他们各自发生了什么,然后全景式的展开,算是一个小圈。导演的剪辑驾轻就熟,而这一段也让艾维的人和混混们连在了一起,故事由此可以继续展开。
其三,艾维从美国到英国的快速剪切。关出租车门,吃药,协和式飞机,签证盖章,出租车灯亮,相当简洁,极富喜剧效果,同时为影片结尾处埋下伏笔。
其四,把狗追兔子和黑胖子泰伦被打剪在一起。一方面,增加了影片的喜剧效果,另一方面,让影片显得不那么血腥。

盖瑞奇对影片的掌控力不得不让人叹为观止,而同时,他在影片中并不着力刻画血腥的场面,而用剪辑用对白用演员的表演用故事本身来表现黑色幽默,因此即便整个影片基调是晦涩昏暗的,但给观者留下深刻印象的依然是那些英国式的黑色冷幽默。

 6 ) 试析盖•里奇影片《偷抢拐骗》人物关系和叙事特点

问题一:钻石作为线索经过了哪几个人之手?
麦克,穆提即弗兰克,文尼,鲍里斯,艾维,文尼,艾维,狗,土耳其,道格,艾维。
问题二:人物关系图:

问题三:按时间顺序,找情节转折点,并指出它们如何把这些人物联系到一起的。
1弗兰克奉艾维之命在麦克公司抢到钻石。艾维联系珠宝赃物倾销商道格
2汤米从鲍里斯买枪。汤米帮土耳其买新的旅行车,认识吉普赛人。随同的拳手乔治被米奇重伤
3弗兰克找鲍里斯买枪。鲍里斯让爱赌博的弗兰克帮他在地下钱庄下注,设下圈套。
4艾维联系道格珠宝赃物倾销商接头。艾维来到伦敦
5鲍里斯找阿索去抢劫地下赌场和一个提着箱子的弗兰克。泰隆阿索文尼三人组队来到赌场门前。倒车撞到了弗兰克。三人组抢钱庄未遂,被录像拍到。鲍里斯找文尼要箱子里的钻石,文尼反悔,文尼把钻石放到弗兰克拷在一起的箱子里,鲍里斯一枪打死弗兰克,砍了弗兰克手,带走箱子。
6土耳其建议让米奇代替乔治上场,米奇让土耳其买辆旅行车为报酬。米奇在拳赛中不听托普命令,一拳将对手击中倒地。赌局大爆冷门。土耳其受托普命令再次请米奇出场打拳,土耳其和米奇打赌,兔子和狗赛跑和托普手下追捕泰隆平行剪辑。土耳其输了,按照约定给米奇妈妈买辆旅行车。汤米找托普拿钱请米奇出场,托普拒绝,托普派拍手下砸毁米奇机器,烧了米奇妈妈所在的旅行车逼他上场。米奇答应比赛。
7托普找到文尼和阿索时撞见二人正处理弗兰克尸体,把他们带到泰隆面前,威胁二人找回箱子。同时,艾维通过道格找到东尼,雇佣东尼寻找弗兰克和箱子。东尼用小伎逼问俩穆莱特关于抢劫钱庄的人的线索。东尼和艾维找到二人组,得知被鲍里斯抢走。
8鲍里斯来到道格的钱庄销钻石。鲍里斯被艾维的手下打晕放到后备箱。泰隆撞见这一幕,给二人组打电话。二人组赶过来。三人组汇合。
9三人组开车跟踪艾维,土耳其和汤米开车找鲍里斯买枪,艾维和道格开车处理鲍里斯。汤米将土耳其喝剩的的牛奶抛出车外,模糊道格视线,道格的车撞电线杆,鲍里斯自己逃出后备箱,头被捂住,为前来的三人组的车撞翻。鲍里斯醒过来拿着枪找艾维。蒙面三人组找东尼谈判未遂,过道里三人组偶遇拿着箱子的艾维,这时鲍里斯也赶到,东尼隔墙连开数枪,文尼趁机抢走箱子。东尼发现鲍里斯在,又开数枪解决了奄奄一息的鲍里斯。
10二人组带着钻石准备找托普,被东尼拦截了,撒谎回到店里。艾维和东尼带到店里,文尼为了保住狗的性命交出了钻石,不料狗叼走了钻石开溜,艾维乱开枪扫射狗,却打死了东尼。艾维回到伦敦。
11第二场比赛,醉酒的米奇准备上场,托普派手下在吉普赛部落蹲点。米奇照例违约打倒对手,带着土耳其和汤米逃跑。托普在门口等候准备枪杀,殊不知被吉普赛人射杀。吉普赛的反攻和米奇在场上的反攻平行剪辑。
12比赛后第二天,土耳其和汤米回到吉普赛部落,遇到前来排查的警察。被询问身份,吉普赛狗儿出现,土耳其以遛狗为名逃离警察,汤米带狗去看兽医,找到狗儿肚里的钻石。土耳其找道格销毁钻石,道格联系艾维。艾维再次来到伦敦。

问题4分析此类叙事方法特点:

影片一开始就制造了悬念,——我们想知道钻石是如何与“土耳其”发生关系的,面对无数条线索我们就像走进了迷宫对比一条线索的叙事方式来说,这种多条线索的对剪更容易控制节奏和创造悬念,而且也很适合巧合的构建。在片中的四组人撞在一处的一场中,一杯泼洒出车外的牛奶使得四组人物巧妙的聚到了一起。这一场是三辆车、四组人撞到一起,分别
以ABCD来表示四组人,D在C的车上以C(D)来表示:
A~一~B~D一C一A一C(D)
这种环形的叙事结构是盖•里奇比较喜欢使用的叙事方式之一,由于影片一开始就介绍了的事件的结果,很容易引起观众的兴趣,制造悬念。在这个环行结构中,事件A叙述结束,一杯牛奶泼洒出来。整个事件只介绍了一半,之后跳回到过去,由讲述B和D的故事,当C的故事发展到一半时,再次跳回己经讲述过的A的故事。A的故事结束,一杯牛奶泼洒出来;然后时间跳回,继续C的故事;
最后D出现,回到开头。
在这个环形结构中,时间不断被打矶,事件不断向前发展。但是并没有让人
产生支离破碎的感觉,反而让人觉得叙事的紧凑和影片强烈的跳跃节奏。在对盖.里奇电影的叙事进行分析后,可以将他的电影的叙事方式简单归纳
为,没有时空纵深感,复杂的、缺乏逻辑性的多线索叙事。这一叙事手法从《两
杆大烟枪》公映以来就被影迷们所津津乐道。


一.不同于传统的时空观:环境时间的模糊和巧妙的剧情时间配合

叙事有几个重要的因素,其中就包括时间和空间。电影作为一个运动的视觉艺术,影片所表现的内容和表现手段都离不开
对时间和空间这两个概念的定义和导演在影片创作阶段定下来的基调,我们会判断这部电影是顺叙还是倒叙,但是后现代电影似乎不屑于对于时空做这种传统定义,应该说这些电影对于时空这个概念采取的是一种回避的态度。现代电影中所建立起来的时空观念被消解掉了,所有与叙事并非密切相关的累赘一概被忽略,留下来的是一些支离破碎的内容或者情节,后现代电影的碎片化特征就这样被体现了出来。
盖•里奇的电影也是这样一部颇具后现代时空特点的电影,他在他的电影中力图建立一个与现实社会不同的“童话世界”,一个弱肉强食的城市森林。而正是破碎的空间表现和奇异的时间搭建帮助他创立了他的“童话世界”。在他的电影中空间似乎并不是因为己经存在而被表现,更像是因需要被表现而特别创立的;“被指涉的”时间即使己经存在也不能作为一种客观而被迁就,“指涉的”时间更进一步扭曲了“被指涉的”时间。
事件发生的严格顺序也被打乱,我们不知道某条线索发生的同时另外一边有什么进展,除了导演可能要暗示的一些概念(比如狗追兔子一段)。这个长达1’30“的镜头主要是采用了慢镜头播放。这个镜头是将“狗追兔子”和“托尼的手下追泰隆”的镜头对剪拼接而成的。通过镜头的剪辑可以读出导演正是用“狗”来影射“托尼的两个手下”,用“兔子”来影射“泰隆”。“狗追兔子”发生在一片非常具有自然气息的草地上,而“托尼的手下追泰隆”则是发生在同样弱肉强食的伦敦街头。而兔子的逃脱和泰隆的被抓虽然看似两个截然不同的结果对比,事实上却是人类社会“弱肉强食”这一本性的印证。当然,这段并列并不能说明这两件事是同一时间发生,我们只能判断在事件进一步发展前,这两件事确实都发生过了。这种自由的手法更多的是一种意义的表现,基于这种表现相当滑稽,也可以看作是对蒙太奇的一种嘲讽。
导演又使用分层多次表述的手段,将同一时间发生的事件分成几次表现为“此时此刻”的事件。不仅如此,对于时间的长度导演也是任其想象,自由发挥。在“艾维”从美
国飞往英国一段,一个仅仅5秒钟的镜头因为多次的快速剪接变得急促。这一镜
头因为影片本身对于时间概念而被刻意模糊而意义却又十分明确。

二.实景拍摄和情节内的空间搭建

实景拍摄在一定程度上提高了英国电影的电影技巧。由于是在街上拍摄影片,就不会像摄影棚里拍摄那样通过画幕和背景的变化来增加场面,只要移动摄影机就可以创造出另一个全新的场面。因此在欧洲的电影中我们可以更多的看到对环境的描画。可以说这种倾向既是一种现实主义的要求,同时也是一种艺术上的追求。

盖•里奇的电影也使用的是实景拍摄,他的三部电影中(除《踩过界》在意大利的海域拍摄外)有很多伦敦东区街道的镜头,这些镜头带有大量的后现代风格导致在他的电影中空间就像是虚幻的,但是这些镜头的取景确确实实是在伦敦街头,而不是某一个摄影棚。由于盖•里奇使用了非正常的拍摄方法,比如说略带倾斜的镜头、有异域风格和节奏感强烈的音乐等手段,使得观众不自觉将这个典型的伦敦都市误认为是某个并不存在的童话世界,而这个世界正是盖•里奇所需要的,他的故事需要在这样一个环境中才能顺利的发展。还有就是对于各个空间的之间的联系的表现。在传统的电影中对于距离和空间关系都有一整套的表现方往.像是三人对话的轴线原则等等。在盖•里奇的电影中各个空间之间并没有固定的关系或者联系,在各个空间进行转换的时候也没有过渡的镜头,都是直接切换到另一个空间当中,产生一种跳跃和节奏感。
在《偷骗拐抢》中,“汤米”去吉普赛营地买“旅行车”时是开车去得,但是镜头并没
有交代“汤米”是从什么地方开始,车外的景象怎样变化,只是直接表现城区之外的镜头一直到营地。这种表现总会让观众觉得这个吉普赛营地更像是在遥远的美洲草原而非城市的周边。由于影片的空间衔接永远采用这种跳跃式的、交替往复着就给人一种拼图的感觉,导演力图在这个后现代的电影空间中自己拼凑出一个故事的空间世界。这种拼接简化了电影的叙事,在逻辑上则造成了困难的理解,让观众自己在破碎的片断中认识事件。时间的模糊、空间的错乱,后现代电影的零散感和碎片化清晰的表现在了观众面前。零碎的空间在脉络化的叙事中变得更加零碎,这些散落在城市各个角落里的空间因快速的变换让人目不暇接,这一时间和空间的错乱和破坏是对传统的时空连贯体的背叛。在这个时空中没有历史的背负,每个人都是独特而渺小的。
实景拍摄和刻意的装扮具有了一定的真实感,但这个真实感又仅仅存在于时间的缝隙之中。


三.多线索交叉叙事
非线性叙事”可以说是盖•里奇电影的最大特点。对于一个完整故事的讲述,不以顺叙、倒叙或者插叙的方式进行,而是以网状的形式、脉络式的讲述故事。这种叙事方式最大限度地利用了电影这一艺术的独特性,或者说是体现了电影艺术叙事的独特性,因为无论是在文学中还是戏剧中都很难使用这种方式将一个故事讲清楚可以认“非线性叙事”在盖•里奇的三部电影中被发扬光大了。
“非线性叙事”手法首先造成了一种紧张感和压迫感。盖.里奇的电影应该被看作一种黑色喜剧。因为在他的作品题材与黑色电影的题材几乎相同,而对于黑色电影中的暴力成分却给予了喜剧般的诊释。对于这样一种类型的电影,紧张刺激应该是必备的元素。而盖•里奇正是通过这种脉络式的叙述带给了观众所需要的紧张感。

 短评

喜剧元素上胜过两杆老烟枪。 ★★★★☆

8分钟前
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天才的杰作

10分钟前
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多线发展、精巧布局、犀利的剪辑并最后汇合一处的典型盖里奇式的英国黑色幽默黑帮片,喜剧元素与配乐方面超越之前成名作《两杆大烟枪》。

12分钟前
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多线程,精巧的布局,意外的意外。nice!@

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  • 文淇
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当成《两》的续集来看也不赖,基本保持了水准,可惜没有什么突破……

24分钟前
  • 私享史
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好看,但是还是比不上《两杆大烟枪》。

28分钟前
  • 薇羅尼卡
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一辈子能看到几部这么牛逼的电影?

33分钟前
  • Doublebitch
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从这片儿开始,喜欢上英国黑色幽默黑帮片. 话说BRADPITT的吉普塞口音真是让我笑翻了!

37分钟前
  • Zuschauerin
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我木有看出笑点在哪里,囧

40分钟前
  • cassidy
  • 还行

Guy Ritchie的电影都精彩,原班人马大制作,无数黑帮小混混出演的幽默小品,无处不充满智慧,超越导演成名作《两杆大烟枪》。

42分钟前
  • 张天师
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喜爱之情甚于大烟枪,主角少了,反而让故事显得更清晰。每一拨人的性格更加鲜明和有趣。卖东西送狗的吉普赛人萌呆了

46分钟前
  • 九尾黑猫
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好玩!就是好玩!

48分钟前
  • 老鸡|扶立
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乐死我了,皮特在里面屌爆了!不亚于《两杆大烟枪》!盖里奇牛逼!

49分钟前
  • 天亮天黑
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千万不要和吉普赛人做生意呀!盖里奇的烙印仍旧鲜明:两团人马,一帮顾着拳赛,一帮顾着钻石;是是非非纵横交错,死伤耍帅永不嫌累.再有性格的主角再强力的主角,即使是连续六枪都打不死的,死起来也绝对不含糊;整部喜剧毫无冷场之处,维持一贯的叙事水准:唯钻石作为线索这点,不如大烟枪醒目和巧妙

54分钟前
  • 文泽尔
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那条狗和那些个熟面孔加一星。

55分钟前
  • 恶魔的步调
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最喜欢看皮特打架了,纯爷们!还有,四指儿居然不是皮特,还以为皮特画个烟熏妆又客串了一角色,囧。要不要长的这么像啊!

60分钟前
  • 亚比煞
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盖里奇的电影一句话概括:“记住,先生们,概率。”

1小时前
  • 坦克手贝吉塔
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上来就是一段监控镜中镜,人物从镜头中自然又魔幻现实地登场。不辣的皮特的吉普赛口音溜到我一个字都听不懂。狗吞钻石后还以为会杀狗取钻,然后发现里面没有钻石只有一只和钻石差不多形状的粉色玩具。片名和《两杆大烟枪》对仗一点可以叫《一颗大钻石》哈哈哈哈~

1小时前
  • 焦糖爆爆D
  • 还行

比起大烟枪,般般

1小时前
  • 17950
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