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剧照
剧情介绍
因为目睹了一场谋杀案，瑞秋（凯莉·麦吉利斯 Kelly McGillis 饰）和儿子山姆（卢卡斯·哈斯 Lukas Haas 饰）的平静生活被彻底打破。接到报案的约翰警长（哈里森·福特 Harrison Ford 饰）匆匆赶来，没想到被指认的凶手不是别人，正是同为警探的迈克菲（丹尼·格洛弗 Danny Glover 饰）。约翰将这一消息报告给了上司保罗（约瑟夫·索默 Josef Sommer 饰），没想到保罗和迈克菲之间有着邪恶而非法的关联。 得知真相的约翰遭到了迈克菲的诛杀，身受重伤的他被瑞秋带到了阿门部落疗养。在疗养的日子里，约翰和瑞秋之间产生了奇妙的化学反应，同时，约翰也逐渐习惯了在阿门部落里的生活。好景不长，保罗最终发现了约翰的行踪，为了守住自己肮脏的秘密，他誓要将约翰置于死地。超人前传 第六季致郁生日2021第33届“飞天奖”第27届“星光奖”颁奖典礼我和我的时光少年Mecha Ude萌族酷狗侦探 第二季极速102青鸟的天空喜莲人间昆虫记1996Take One：终极一曲一本漫画闯天涯喜剧之王1982虎穴锄奸成绩单上的金敏英塔科马消防队第二季印度有嘻哈最棒的欧巴桑 中岛春子 2七个秘书特别篇北京夏天伏沃迪约夫斯基骑士涉外保姆空中浩劫 第十一季美国小说征服四海创业玩家希特勒的最后一战重启咲良田 前篇曲象丛生地中海2015犯罪现场调查：纽约第九季人类之巅他们在相爱穿越乡间路恋上纯喫茶续篇秋想和春一起吃饭飙速宅男 GLORY LINE斗茶水中仙水浒英雄
长篇影评
1 ) [Film Review] Witness (1985) 7.1/10
Vis-à-vis the holy grail for every Hollywood plodding actor, the Oscar glory, quondam megastar Harrison Ford appears to be an anomaly in terms of ambition, compared with his next-generation male box office draws like Tom Cruise, Johnny Depp and Brad Pitt (all currently thrice-nominated for their acting chops without a win, although their odds seem to recede in recent years due to multiple reasons), he contentedly and consistently prefers receipts-proof studio productions than potential Oscar baits, so it is an interesting case that his as yet sole Oscar nomination is derived from Antipodean director Peter Weir’s first Hollywood foray, WITNESS, which grafts a boilerplate thriller template onto the rarely presented Amish minority dwelling in Lancaster County, Pennsylvania, and becomes a dark horse hit and unlikely Oscar contender with 8 nominations and two wins, does Ford ride on the coattail of its runaway success or is he really Oscar-worthy?
Before we even lay our eyes on Ford’s Philadelphia detective John Book, Weir masterfully opens the film with a pastoral, solemn Amish funeral to introduce widow Rachel Lapp (McGillis, in her breakthrough role) and her 8-year-old son Samuel (Lukas Haas, for this reviewer’s money, the cutest, most telegenic kid ever to melt your heart), then, right during his maiden trip to a big city, in the Philadelphia train station, Samuel inadvertently witness a murder in the men’s room, profuse blood is splattered in front of his innocent eyes, and he only avoids being caught by a hair’s breadth, what an extraordinary kid he is! Possessing such presence of mind, he should be plugging for Amish upbringing afterwards.
Ergo, here enters John Book, our diligent detective, whose life soon is imperiled by Samuel’s chance discovery of the assassin, which links the rotten core to his direct superior Chief Paul Schaeffer (Sommer, looks out of sorts in his anemic complexion), after surviving an ambush and driving Rachel and Samuel back to their home turf, a wounded John stays to recuperate, and begins to participate in Amish activities, inevitably mutual attraction sizzles between him and Rachel (ignited by a sensual, perspiring humming and dancing to the tunes of WONDERFUL WORLD), there are plenty time before Schaeffer and his lackeys can pinpoint his whereabout (a plot device seems only probable at that time), during which John impressively shows his carpentry skill (an in-joke because Ford was a carpenter before plunging into showbiz) in the annual barn-raising day, whacks a whippersnapper who taunts the pacifist Amish people, and finally unleashes his hitherto suppressed desire with a reciprocal Rachel, Weir is truly au fait with the stoked passion between a man and a woman, who are hampered by their different persuasions and uncertain futurity, and not only projected from a habitual male gaze angle.
A final showdown is respectfully left no Amish being hurt, after Book using ingenuity to dispatch two villains (a maniac Danny Glover included), the danger is defused by a testament to the truism “there is safety in numbers”, which lends the story a surprisingly realistic spin out of its well-worn genre tropes. Ford is as good as one can expect, conjuring up bonhomie, bona-fides and sex appeal with sufficient exigency and commitment, and so is Kelly McGillis, stalwartly sticks with her guns in fidelity to Rachel’s true feelings. A minor gripe is that Lukas Haas’ Samuel has been mostly left on the sideline when romance and cultural adaptation is put to the fore, a lost opportunity to mine into the psyche of a young kid relative to the concept of “innocence lost”, when Haas manifests a rare affecting brilliance onscreen. That said, WITNESS thrives as a consequential conglomerate of enclave infotainment and genre exercise, a shot in Weir’s arm and a boon to Harrison Ford’s awards-eluding acting facility.
referential entries: Weir’s THE YEAR OF LIVING DANGEROUSLY (1982, 6.4/10), THE TRUMAN SHOW (1998, 8.3/10), PICNIC AT HANGING ROCK (1975, 8.9/10).
2 ) 剧中窥人|电影《witness》中初代殖民者的生活方式
生活在后信息时代的我们，我们享受着物质带来的便利。在这种感官的包围下，我们会以为整个世界处于和我们类似的生活方式。
美国有一群人，他们不用电力，也就是家里没有家用电器，家里甚至连电灯都没有。家里也不用汽车（有钱也不会买），不使用电话，周末商店关门不进行营业。最重要的是，他们不给美国政府纳税，也不参加美国的募兵。
这一群人叫Amish。他们的生活就如同桃花源。他们是北美最早的一批欧洲殖民者之一。他们的生活方式完整的保留了在美洲殖民初期的生活方式和状态。小农经济，一个主要姓氏的人居住在一个村子里。他们也不蓄奴搞大规模的农场经济。他们和原住民相安无事地生活。在美国成立之前，他们就在美洲开始了殖民生活。
我注意到这些要从一个苹果派开始说起。
Amish做的苹果派有很浓郁的肉桂味，他们使用香料的习惯应该来自欧洲的影响。
德国人的甜点会加很多肉桂作为香料，Amish人使用的语言是瑞士德语区的德语。不知道这之间是否有什么联系。
小农经济的体系下，他们会售卖一些自己的农作物和农副食品。他们信奉上帝，他们对基督耶稣的旨意有自己的理解。他们的衣着以及生活方式都非常的古朴。如果看到他们，你会体会到最初殖民文化的气息。Amish可以说是欧洲最初殖民者的活化石。
有人安利了一部电影《witness》讲的就是一个Amish男孩第一次进城刚好看到了一起谋杀案。警察在调查案件中和小男孩的家人生活在Amish人的村庄然后发生的一些故事。
我们借助镜头的视角，看到的Amish人对一些事情的看法会感觉独特。
电影的一开始，女主的家公对女主说外出要小心那些英国人。电影的背景是美国的上个世纪80年代。美国那时候已经建国200年了。但是在Amish人的眼中，他们依旧是English而不是American。
警察发现小男孩作为唯一的目击证人后，带着小男孩和小男孩的母亲去警局。小男孩的母亲对警察说“你们的法律与我们无关。”
Amish一家起谷仓，整个村子的人都回来帮忙。男人们是主要的劳动力，女人们就会一起帮忙做饭，孩子们拿着锤子帮忙钉钉子。最初的殖民者应该也是互相帮助才能够在新的大陆生活下来的。
电影中有一段对纽扣的讨论。Amish人不使用纽扣，他们都用布绳带来系衣服。电影中认为纽扣不够朴实无华，这个想法可以说贯穿了Amish人的思想，这也是他们对物质的理解。
双十一要来了，买买买已经根植于大众们的心里了。Amish人对物质的理解也许有一点极端，太过于拒绝现代的事物了。但是另一个角度来说也是一种借鉴，物质原本就是服务于人的。
3 ) 现代社会的古典选择
我们不用费丝毫力气就可以判断出导演的重心不在于惊险刺激的警察内部斗争。枪战打斗等场面被处理得相当敷衍。事实上，这整个的故事情节更像是一个框架，而蕴含在其中的内核是两种生活方式的碰撞。由警察为代表的现代人与母子俩代表的阿米什人之间的互动与摩擦，才是导演真正想表达的内容。
阿米什人（Amish）是美国和加拿大安大略省的一群基督新教再洗礼派门诺会信徒，他们是德裔瑞士移民后裔组成的传统、严密的宗教组织，过着与世隔绝的生活。他们最大的特点就是拒绝汽车及电力等现代设施，在影片中，可以看到在汽车横行的美国现代社会里，阿米什人依然悠哉地驾着马车行使在马路上（这倒是名副其实的“马路”了），显得格格不入，放佛时空错乱了一样。此外，他们都过著简朴的生活并视之为美德。更加注重道德的自律和信仰的虔诚。生性和平以至于有些软弱。由于他们特殊的生活状态，很多人把阿米什人生活的社区当成了旅游景点，拍照喧哗甚至挑衅。在影片后半段，几个小混混仗着对方的不还手而肆无忌惮，最后还是来自来自现代文明的布克忍无可忍，狠狠揍了那几个挑事的家伙。（推荐阿米什人的内心世界这篇文章http://www.psytopic.com/mag/post/amish-inner-world.html，里面对于阿米什人的现状和历史介绍的更详细）
导演是带着褒义的眼光来看待这个特殊的族群的。搭建谷仓的一场戏充分说明了这一点。阳光明媚的天气，人们从四面八方涌来，为他们的邻居——一对即将新婚的夫妇搭建粮仓，完全是义务性质的，不计报酬。男人们合力把框架撑起，孩子们边游戏边帮点小忙，妇女们在旁边编织，准备食物。整个劳作过程好像变成了一个大派对，人人都参与其中。与外界凶狠的警局阴谋相比，这里人与人之间的关系是简单朴素而纯洁的。他们没有现代科技的物质享受，但是也远离了现代社会普遍的焦躁与迷惘。
从某些方面来说，美国是一个很分裂的国家。它可以把性解放做到极致，但是又有着相当庞大的保守势力，比如它是世界上唯一一个同意对16周岁以下儿童判处死刑的国家（何帆——《大法官说了算》）。这种分裂可以从民主共和两党每年都争论不休的同性恋，堕胎等议题上看出来。然而，从另一个角度来说，这种分裂恰恰是美国的优势，它使任何的政治势力都有制衡的对立方，可以防止主流思潮走极端，一旦一个国家所有人都陷入同样一种狂热的情绪里，我们不难预见杯具的发生。而这种分裂对立的基础，就是社会的包容。正如经典的沃伦大法官关于阿米什人判词所说：”我们不可忘记，在中世纪，西方世界文明的很多重要价值是由那些在巨大困苦下远离世俗影响的宗教团体保存下来的。没有任何理由假设今天的多数就是’正确’的，而阿米什和类似他们的人就是’错误’的。一种与众不同甚至于异僻的生活方式如果没有干涉别人的权利或利益，就不能仅仅因为它不同于他人就遭受谴责。”
所以，我一直都觉得，所谓自由，不是说非要性解放，或是突破传统禁忌，而是有权利选择适合自己的生活，并且这种选择不被人干涉剥夺。自由的社会应该是多元并包的，每个人都能找到自己的位置与价值。在如何生活这件事上，不存在恒定的准则或者人为设置的标杆，Just to be yourself。
写到这里，似乎脱离了影片本身。但是，我想，导演的目的，也正在于引发人们关于截然不同的两种生活理念和方式的思考吧。
4 ) 关于逃离的故事
影片由一场阿曼派教徒葬礼展开，刚刚丧偶的女主和孩子被一场谋杀案打破了本来平静的生活，孩子目睹了凶手的容貌，匆匆而至的男主（警察），要求孩子协助指认凶手...，影片到这里如果不继续看下去的话，观影者（包括我）也许就会认为这是一场毫无悬念的老套的追杀灭口故事！
幸好！幸好！！幸好！！！
我耐下心的看了下去，男主（警察）反被诬陷，女主带着他躲藏到了自己的家园-阿曼社区，其实影片到在这里才是真正意义上的开始，前面只是铺垫了...，由此一场爱情故事娓娓道来。当影片彻底展开了阿曼社区，丧偶的女人、孩子、农庄、奶牛等周遭环境，还有逃犯（只是被构陷），倍赏千惠子的《远山的呼唤》盈入了我的脑际...，以后的故事我猜测也许会是男主洗清冤屈，和女主、孩子在世外桃源从此过上了快乐的生活，多么美好啊，我喜欢这样的结局。
可故事还不是这样的，我的猜测违和了。
影片只是环境还有人的境遇等方面与《远山的呼唤》有那么一点点些许的相似。男主与女主在经历了诸多波折，由城市逃离到阿曼社区，相爱了，可最终还是没有在一起，最后对望相顾无言，实在太惆怅了，当男主开车开向远方的时候，有一个男人（接盘侠）正以相反的方向走向女主的房间，幸好！结局是平衡的。
其实说这个结尾走过来的男人是接盘侠挺恶俗的，我无意这样表达，只是借用下时髦的语言罢了。
最后彼此为什么没有在一起，我想这是二个文化的冲撞，网上查了一下“阿曼教派”，这是基督教的一个分支，这个教派崇尚淳朴简介，不崇尚暴力不嗜血，社会的基础是互相协作不占有，这与主流的多元的社会相比，阿曼社区更像是一个世外桃源。
现实生活，人在固有的生活环境中，都会有逃离的欲望，男主、女主都试图或者试探要逃离，女主摘下象征规则与文化的白色帽子，跑向男主拥吻这是一种逃离；男主凝望灯光下的女主也是一种逃离，最终都有逃离彼此原有的固有的生活，其实那三个追杀男主以及小孩的人，我觉得情节设定上也是在阻碍男主的逃离，并非简单意义上剧情上的大追杀，是现实中的阻碍。男主女主都无法逃离原有的生活，只能相顾无言，惟有泪千行。一种无奈一种惆怅了。这种启示的意义本身有很强烈的代入感，太多无奈了...
一点题外话：
1、一个男人如果多一门手艺，比如影片中男主会木工活，在比如《远山的呼唤》里面的田岛，会打理家务，这样的男人都有往往会赢得女人的温暖的倾慕目光；
2、影片男女主演，哈里森福特演技不用说了，凯特·麦吉丽丝，奉献了优秀的演技，后期的《壮志凌云》更是她事业的高峰，之后她的作品并不是很多，其实作为一个演员，能让观众记得她的的一或者二个创造的角色，业已足够了。她现在已经62岁了，谢谢麦吉奉献的演出，谢谢她为我们带来的关于人生的逃离的故事。
5 ) 《证人》观后感
《证人》
开场以为是一部文艺片，绿油油的草原中，一群阿米什儿人缓缓走来，绿草末过了他们的半截身体，然后镜头一直跟着他们移动，接着是他们的礼拜，然后一个空镜，一阵风把草原吹得犹如大海的波浪🌊。经典文艺片入场即视感
但镜头一转一辆阿什米儿人的马车和车流一起奔跑在现代马路上（最喜欢的镜头）然后就开始进入故事正文了
有点像是西方版“桃花源记”，只不过影片中的游客是由桃花源中的阿什米儿母子，主动把男主带入他们的日出而作，日落而息的生活。
影片内容：一名警察被谋杀，刚好被阿什米儿人的小男孩目睹了现场，警方因此找到他们要求小男孩作为证人指证，在最终指证成功后，男主却发现这是一起警察内部腐败案，男主因为触犯了腐败方警察的利益被追杀，出于保护阿什米儿母子的心理，带着她们母子两回到了阿什米儿人部落，并且因为受伤被阿什米儿人救起，在阿什米儿人部落生活了一段日子，和女主（也就是母子中的妈妈）产生了感情，但双方都清楚，各自信仰和所处的社会不同，最终分别。
情节个人感觉衔接很生硬，似乎也没有突出影片要表达的重点内容。
开头是阿什米儿人的平和生活，阿什米儿人完全不接受美国的现代法治生活，他们完全拥有自主的自治权，让人不禁感叹美国文化的包容性。
然后是谋杀案的刺激惊险，然后又是阿什米儿人的平凡快乐生活，最后又回归到警察腐败案的凶险。
看完到最后只想问一句：“阿什米儿人是否仍然可以过他们“日出而作，日落而息”群居而聚，不随流于现代社会？
就还蛮向往这样的生活的！
两种难以融合的文化，爱情也是没有结果的。影片里爱情戏份占了很大的篇幅，使得整部电影偏重于文艺性，节奏稍微拖沓。摄影较为出彩~
由七末星战八初夺宝所赋予的偶像魅力，以及“证人电影”所形成的孤儿寡母期待强警拯救的类型预期，观众很容易认为哈福特必是此片的绝对主宰！可讽妙地是，实际剧情刚好相反：首先，小山姆并不是寻常意义的安全遥望式目击者，他经历了生死瞬间却凭机智全身而退。警长随后被同个凶手击伤！结尾警长让他先跑也没听，而是折返鸣钟引来村民化解危局！换言之，面对同个对手，小孩赢而警长输。再看保护证人部分。阿米什人独特族群性本使锁定藏身地点近乎大海捞针，可最终还是暴露，因为警长联系黑人搭档并当街揍人惊动了警方！而转危为安依然要依靠谷仓地道在地设施甚以阿米什人的族群互助。甚至情感线上警长也在迟疑退缩，即女主擦浴转身主动邀约那一幕！男主确有魅力却过于循规蹈矩，这或许就是因何此角名叫Book？…PS著名的谷淹敌军灵源德莱叶吸血鬼。
莫染：““Witness” 简洁、宁静的电影。仿佛薄暮时从心里飘出的歌，或者只是长久的凝视……”唯一的缺憾，那个大眼睛的小男孩现在长得太残了。
这配乐跟《悬崖上的午餐》好像，看来这是彼得·威尔用来表现怪人的专用音乐；维格·蒙坦森处女作，这哥们出名真够晚的
抛开剧情，看过林达老师书的应该对阿米什人有极大的兴趣。看这个可以直观的了解到
影片的切入点很独特呢。不过故事本身并没有太大悬念，有些细节处理似乎不够到位，比如Book搭档原因不明的牺牲，结尾Book曾尊为导师的警长Schaeffer在阿米部落村民们纷纷赶到后，惊恐地放下枪这一段也令人费解。Anyway，小男孩超级可爱啊！
男女主角是绝配，女主角气质圣洁
即便是放在二十五年后的今天，这也是部很棒的影片。虽然故事是老套的，但细节处理的非常非常好！
这是一部并不完美的电影，但是紧迫感和爱情都像水一样徐徐涌来。故事的内核当然是爱情，不过披上了颇为成功的惊悚外衣，各方面的奏效都让剧本与众不同，而最值得称赞的是那个非凡的开头。在为数不多的危急段落中，电影足以让观众惊出一身冷汗，这部电影在那些时刻可以用了不起来形容。
在艰难的条件下依然保持一颗公正的心不容易；通过交流沟通把偏见化成理解也并不难。女主角很优雅，小男孩很可爱，Ford 一贯地有型。
老周拉片——片段：开场，小男孩在警察局那段，指出犯人是谁。
愣是把犯罪片拍成了爱情片，老哈里表现地比较生硬，整个爱情的萌发也有点不知所云。高潮部分也不够劲爆，总之很一般。
上影日期跟我生日差不多跑。。。\(^o^)/~小正太成了日后的造梦师。。
最后布克离开了村庄，因为他不属于这里。犯罪题材拍得很文艺，但觉各情节点间有点脱节，张弛失了度，铺垫也不那么充足。过失与坚守，爱情与种族，想表达的太多，头绪理不清楚，只单独段落来看是美的。天使正太长大后成了不合格的造梦师，属又一长残了的案例。
3.5，(旧)好莱坞警匪结构不过一个框架，处理为黑色电影—乡村影片的二元对抗。导演展现了更多对传统日常生活之流的注意，以至于大部分时间内，时空被架空。它可以是1940s，1840s。但是，它以极端冷硬感处理第三幕结尾及之后情节，彼得威尔在光明处多么马力克，在黑暗处就多么梅尔维尔
4.0 老梗的故事，卻也能從中展現一片淨土。剪輯與攝影真好，頻頻出現令我心動的鏡頭。只不過中間一段都傾力放在情感戲上了，而結尾顯弱。Harrison Ford的木匠身分根本就是本色演出啊....哈哈哈
我想知道，现在的阿米什人是不是如同中国大多数少数名族一样，有没有被这个时代同化？ 还是他们依旧坚定地保持着自己的信仰。
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几年前cctv6撸过，新颖独到的切入点，以简朴落后善良的少数部族对比现代文明的虚伪狡诈，正义的警长哈里森·福特只能在这片弹丸之地里躲避所谓文明人士的追杀，文明世界的丛林本质在小男孩纯真无邪又茫然空洞的眼神里展现的淋漓尽致【720p.BluRay】
不是一个世界的人 是没办法在一起的