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剧照
剧情介绍
凯勒（休·杰克曼 Hugh Jackman 饰）是一名木匠，一次意外中，他的女儿安娜（艾琳·格拉西莫维奇 Erin Gerasimovich 饰）同小伙伴乔伊（凯拉·德鲁·西蒙斯 Kyla Drew Simmons 饰）一起莫名失踪。对于女儿遭遇的不测，心急如焚的凯勒向警方寻求帮助，很快，案件的负责人洛基（杰克·吉伦哈尔 Jake Gyllenhaal 饰）就将目标锁定在了一位名叫艾利克斯（保罗·达诺 Paul Dano 饰）的男子身上。不幸的是，由于证据不足，警方不得不在四十八小时之后释放了艾利克斯，对警方失望透顶的凯勒决定靠自己的力量寻找女儿的踪迹。经验丰富的凯勒亲手捉住了艾利克斯，他希望能够通过武力获取关于女儿的讯息。安娜和乔伊最终能够获救吗？坚称自己无辜的艾利克斯又是否真的就是罪魁祸首呢？暴走家丁罗曼诺夫王朝德雷尔一家第二季是你入谜美丽长情野性泰国亲情不惑我们所有的力量断林镇谜案第九季死亡之间圣安地列斯地震超感神探第一季有前途的年轻女子惹不起的公主殿下天生宝一对八道楼子爱情迷踪家庭经济学人形净琉璃好好长大的女儿荷娜我唾弃你的坟墓2鲁邦的女儿被炉、蜜桔和小猫柳湖新颂女人的烦恼堕落花大风歌营销大挑战我唯一的拥护者母爱无悔危机22分钟我的教师生涯赌局风云之诈和这一刻末日迷踪：下一代兰陵王2013致命武器第二季重案组第二季爱你的时间篷车之旅依恋2022圣诞节恐怖故事布朗夫人的儿子们第二季
长篇影评
1 ) Prisoners: 每个人都是这场旅途的囚徒(大篇幅剧透/长)
这次全凭着相信同学的推荐和对于Jake的热情去看的电影，看之前完全没有找简介和预告，一开始的时候以为会是一个在监狱里的故事。毕竟开头便是忏悔和杀戮还有这个标题。但是看完之后的现在再回想，之所以叫这个名字，大概是因为这条路上的每个关联的人其实都是带着gulity的囚徒吧。 关于罪犯: 说实话，到Joy(非主角家被绑架的小女孩)醒来说话前我没有想过会是阿姨，不知道是不是我的遗漏，我并没有看到关于她的犯罪动机阐述的完全的展开。我觉得她可能一开始是和自己的先生一起犯案的。然后她本身就有着这方面的心理阴影。她的丈夫的行为潜移默化的支持和壮大了这一心理从而及时自己的丈夫已经found gulity但是她仍然不悔改。我暗暗猜测是不是她的征服欲过剩，无关女权，但是看到后面她挟持Dover的时候完全自觉理所因当的表现了和与Loki拔枪对峙的无所畏惧真的是觉得她的内心并不是一个一无所有的妇人，而是一个隐蔽且冷眼嘲笑的侩子手(注意到她在看到Dover把枪藏在包里时的不屑)。 我觉得唯一一个电影给我们的小小提示应该是那只狗在alex(失智少年)被绑架后没有跑回家而是逃走了。一般小狗都是很忠心的。即使alex那样对他，如果阿姨真的对狗好的话，狗也会回到她身边。可见她实则就是在虐待狗。 她的囚徒面的体现是最明显的，说实话，看到后面的时候真的是觉得很发指… 关于Dover(男主角): 关于他，真的是觉得很惋惜。比起之前失踪的那些孩子的家长，他的确是完全不一样的。可能是因为他父亲的影响，片头那一段看似有些离题的狩猎正是在阐述他是一个凡是准备万全对自己很sure的人。而且对于他的善良，我是没有质疑的。首先可以看得出他很爱自己的家人，在最爱的人失踪(而且还是最需要呵护的孩子)的时候，是个人都会草木皆兵，宁可错杀一万不可放过一点可能吧。毕竟每一分每一秒的流失都向他传达着一个讯息——女儿死亡的可能。在看到如此脆弱的妻子的表现后，原本还顺从着警察的心不禁被悲愤掩盖了。助长了他作为人类"自私"的一面。至于他的行为，不得不说也仍然在他这个人人格范围的情理之中。他狩猎，镇定且果断。是一个对自己的判断完全肯定的人。通过Alex(失智男孩)的几个不寻常表现从而断定了他就是凶手，警告警方未果之后又因为自身的勇敢果决(狩猎的时候绝不犹豫一枪毙命)决定了自己绑架他找孩子。 他的善良体现在哪呢。 在遛狗那段，虽然他通过alex的行为已经"完全确定"他就是犯人，但仍然没有立刻暴力制之而是问女儿的下落，绑架以后也没有立刻逼问而是叫上了Franklin(另一个被绑小女孩的父亲)来。虽然有人说这个行为是拉一个“共犯”。但我觉得，他在“逼供”的过程中完全没有Franklin参与实施暴力，如果真的想要一个共犯，他大可把逼供交给他一半。我觉得叫他来的理由就是Dover需要一个“上帝”来监视他，警戒他不能做的太过分(注意到他每次狩猎和暴行前后都会祷告忏悔，表示他信上帝)。他没有敲打Alex的手而是砸水池，他最后找阿姨没有把枪放在身上只是放在包里。他每次都说只要alex告诉他他就放他走(他说他对这件事有责任而且很多镜头都体现出了在悔过和寻找女儿的渴切中的挣扎)。只能说，他的女儿(即家庭)是他善的因，而此刻他善的因被“毁灭”了，所以他会因为陪同而走入误区。站在人性的角度，他的行为是可以被理解(不能被原谅)的。 他的囚徒面体现在于因为失女而绑架无辜的alex。他这个人物本身太过于复杂。但是我们至少能从这件事里学到一件事：及时我们没能被法给予最公正的判断，但是我们不可以代替法去执行所谓的正义，因为那样做的时候，我们本身和那些违法者已经没有什么区别了。 关于Franklin一家(另一个被绑小女孩的父母)： 个人觉得，这个家庭就代表大多数的家庭里男人女人的模样。这个故事之所以会有两个受害家庭，应该有一个部分也是在通过对比而审视活在“正常”里的大多数人吧。 先说丈夫Franklin，他是一个中规中矩的好男人形象，善良随和不失幽默。在女儿离开之后还是努力过好生活。可是你说他和他的妻子就没有囚徒的那一面么？ 在他看到dover绑架alex之后因为害怕而说不可以这样做，结果还是因为想知道消息而默默的帮忙，这件事就是人性懦弱的一个基本体现。别人做了自己想做而不敢的事情，然后就一面说这样不对一面又浅浅参与。后来anna(男主角的女儿)被解救后，他和他妻子都显然是没有坦白自己在整件事里也有参与，自顾自的站在道德面想着当时自己也有阻止啊，只是dover那么疯狂怎么可能阻止得了。 说到这一点就不得不提到他的妻子Nancy.我本身真不欣赏这样的人。她知道了这件事情之后和她丈夫一样不敢说出去却又执意要见他。她的所谓愚善让她替alex松绑，结果呢，alex让她帮他，她吓得大喊大叫，如果这是女人在危险时刻的正当反映的话，那后来她的反应就真的体现了她伪善的那一面了。dover因为良心的谴责而对两夫妻说你们可以放他出来，结果franklin要翘木板的时候她竟然喊停……还冠冕堂皇的说为了救女儿，如果她的善良这时候还有发言权，她就不想想alex也是别人的孩子啊。及时这是被失去女人而蒙蔽了双眼可以理解，但是在车里她说他们不应该妨碍本来发生的事情(我记得是这样的意思)。这句话简直就是bullshit。简简单单的把责任全都推给dover然后想要坐享其成。他们的囚徒面是懦弱而伪善。 关于Dover妻子： 其实对于她，我只是觉得dover会有绑架这个行为很大部分也是因为她，在床上吃药的时候她责怪丈夫为什么没能保护好家人。盲目的自责又盲目的把罪推给别人。虽然对于一个家庭主妇而言这一点很平常也很无可厚非，但不得不说她的过分软弱给dover施加了太多压力。她说她很爱家人但没能站起来找自己的孩子，不敢面对现实，只想要睡着不去想一切。这样的行为也是她囚徒面的体现。 关于Bob Taylor(养蛇男)： 说实话，他的行为我还是有点雾里看花，也是觉得他应该也是被绑架过然后逃了出来带着心理阴影然后开始臆想自己参与绑架。原因一是因为他了解maze和小孩还有蛇二是记得Loki警探发现他的时候他在失踪小孩的祈福会上，他抚摸着小熊，应该是他也在缅怀着那个被绑架过的自己和那是的无助脆弱。 他的囚徒面体现于他虽然逃了出来也了解罪犯却不敢联系法律将其绳之以法从而导致了更多悲剧的发生且自身误导了整个案件的进行(说真的因为他的出现真的完全被引导到了另一个方向。)。我记得他一边哭一边哼歌画着maze和拿到枪之后看到警察举枪让他不许开枪时候那个“放心我不会伤害你们 我只是想从我的阴影里解脱”的表情真的是让我忍不住难过。这个社会上也许存在着许多的边缘人，他及时逃了出来也没能回家回到父母身边而成为了阴影的牺牲者，这一点，真的让人惋惜。 关于Loki(警探)： 他在剧中代表了正义勇敢也有冲动。努力的寻找真相，而且不会盲目的去判断。长时间的对于一个案子的追寻和时而以为快要解决却还是得不到真相的挫败和对于人质的担心，让他也短暂的失去了理智。我想他抓到他的时候应该是完全肯定了他就是反而才会这样冲进审讯厅暴行的吧。他的囚徒面体现在了因为案情焦灼时候武力逼供然后酿成惨案。还有在他去阿姨家那句不要让你阿姨坐牢使得alex潜意识推动了他保护阿姨的心理。 ［ 到最后dover妻子问他还找不找dover的时候，他思索了一下还是给予了肯定，我心里暗暗觉得他是理解dover的也原因帮助他。］ 关于Alex Jones(失智男孩): 说实话，他应该就是整个电影的点睛之笔吧。大家由一开始他出场对他的害怕到以为他是凶手对他的厌恶(?)到看到他被暴行以后对他的同情以及最后真相大白对他的心疼惋惜。他其实从头至尾都是及善良且无辜的。虽然这样的善也让他干了不少“坏事”。他对dover说了关于他女儿的话让dover以为他是在奚落，实则是同情。他遛狗的时候对狗做了那样的动作也是因为效仿却被dover看成是杀人的动机等等。他被害绑架被灌药成失智被逼迫成同犯被无人道的凌虐而后却还是不去反抗也保护着阿姨，在被绑架的26年里，他变成了一个斯德哥摩尔患者，真的是整件事情最大的受害者。希望他的母亲可以从此好好保护他。他也在惊醒着我们心理犯罪的重大祸害吧。这里他的善也就是在常人眼里的囚徒面。 绑架小孩的案件甚至在真实生活中已经不算是新鲜了，所以看的时候就很随意的去猜测，结果却完全没有按照自己那庸俗的想法走。反而让我感受到很多情感，尤其是正与恶之间灰色的那个部分的思考，真的是佳作。虽然这件事可能是少数人的少数发生事件，但其中的人性却真的是在我们平常人中具有代表性的。值得我们反复思考反思。
2 ) 无关宗教
从虐待Alex之后的每一个镜头都冗余拖沓的让人崩溃。这种崩溃的心情实在太强烈了，以至于让我这种看电影几乎不到逼不得已、忍无可忍的情况下，都不会快进的人，在最后的半个小时里不得不快进看完整部电影。这种感觉不叫营造悬念，这种感觉是你明知道下一秒你前面的人会迈出左脚，结果他愣愣的把这一步拖了1分钟才迈出去。我无法表达我对导演的痛恨，痛恨他考验、甚至折磨我的耐心。我想跟导演说，悬念不是这么营造的。就像恐怖不是把你放到黑暗里几分钟一声不出，然后突然用超级大的声音吓你一跳就叫恐怖一样。
然后来谈谈这部电影所谓的探讨信仰对人起到的作用，以及人是否有权利超越法制去审判和维护自认为的正义的主题。我觉得这部电影根本没有讨论这一切的基础，因为电影里的罪犯甚至根本称不上虔诚的基督教徒。不是你说你信任上帝，你就是一个虔诚的基督教徒；也不是你自认为扮演了上帝使者的角色，你就真的具有高尚的品格。从始至终，我觉得aunt和uncle都不是一对真正具有信仰的人。他们信奉上帝，不是信奉大爱和善良，他们只是期待通过这种信任，可以得到上帝对他们的庇护，可以得到比别人更多的保护，可以实现自己的愿望，而这种愿望不是通过自己的努力获得，而是通过一种交换——我信任你，你帮助我，如果你不帮助我，我就报复你。我觉得这种狭隘的人，这种纯粹在乎个人得失的人——这种人不配称自己是有信仰的人，他们自认为自己是，但是他们并非是；这种人，不论有没有信仰，不论信仰什么，他们内心中都存在一种邪恶，一种伪善，一种利己主义，任何的人文关怀，其实说到底都是从自己的利益出发。直到有一天，他们的家庭，只不过不幸运的承受了跟其他不幸家庭所承受的相似的痛苦的时候，在他们的祷告和之前的奉献，没有得到他们期待的回报的时候，他们背弃了自己曾经的誓言，暴露了邪恶的本来面目。然后导演，或者说有些影评人，期待我从这里看到，有信仰的人有时候会做出更偏激的事情。但是，我看到的只是一个本就偏激的狭隘的自私的伪善的人，在一个契机下暴露出他们人性的弱点而已。他们终于回归自我了。他们终于不必再假惺惺的装作传递信仰和爱的使者了，他们终于找到释放自己邪恶和懦弱一面的借口了。我读不出这是有信仰的人背弃信仰的过程，我读出的是一个伪君子回归邪恶的过程而已。它完全不会带给我任何关于宗教的思考，因为从始至终，我不觉得宗教真正意义上走进过他们的心里，他们只是找到了上帝，想买份保险。
至于囚徒这个主题，我感慨于编剧的用心良苦。他期待这样一部作品可以让我思考,"在意外来临的时候,每个人都被自己的心魔占领,怒戾之气无从宣泄，只能作出极端之事，这怕是最大的囚徒" 这一主题。我确实可以感受到他想传达这种想法的急切。但是我觉得他的这种讨论，远没有蝙蝠侠里面诺兰对法制的讨论深刻，甚至这种讨论，我已经在各种电影里面见得太多太多了。因为缺少证据而被释放的嫌犯逍遥法外，最后被害人的家属或者爱人不得不选择自己对他施以暴行进行审判。我看到有人拿这部电影跟“谜一样的双眼”来进行比较，但是我不得不说，在这方面的主题挖掘上，囚徒这部电影比“谜一样的双眼”差太多太多。它没有带给我震撼，只是让我捶胸顿足的感慨，为什么警方不能和家属分享信息，为什么狼叔会这么自大，自大到拿女儿的生命冒险。而终于发现关押女儿的老太婆的时候，又居然表现的极为克制。与“谜一样的双眼”最大的不同是，谜一样的双眼，让我感同身受，让我思考究竟什么是真正的惩罚，什么是真正的正义，让我颤抖，让我同情影片里所有的人，让我甚至期待宽恕，觉得宽恕何尝不是一种自救。而这部电影，让我痛恨狼叔的无脑和冲动，让我为警察的平庸抓狂，让我十分的不能理解影片中的每一个人，更谈不上思考了。我觉得自己没有必要为一群无能无力的人思考。我觉得都无法对他们的遭遇产生同情，更谈不上很多观影者提到的震撼。震撼在哪里？震撼为什么Alex比特务都嘴硬，有了他这种事不关己还可以这么卖命、挑战人类可忍耐折磨极限的精神，或许抗战和内战早就结束了；震撼狼叔的无知自大和冲动，而在一个老妇人面前却丧失了之前全部的坚定；震撼警察的执着，不停的追踪没有一条正确的线索；震撼这个老妇人啊，明明是精神分裂，还硬要说自己是在挑战上帝的神权。说到底，她的家庭只是千千万不幸家庭中的一个，没有任何特殊的地方。丧子之痛实在是人类可以面对的最过难以接受的悲凉。但是她无法接受现实、无法走出伤痛的懦弱，实在看不出跟信仰有毛关系。她需要一个借口维系自己原本黑暗的内心，让自己的邪恶有所依托。我觉得，恐怕世界上每一个恶人都有自己的理论，都从来不觉得自己是邪恶的，都认为事出有因，都是固执的，自以为是的，都在遵循自己的原则和价值观。但是这一切跟信仰无关。因为她如果不信上帝，她也会找到别的借口做同样的事情。或许这一切发生都是必然，她生命里曾经经历的、受到过的影响、成长的轨迹、接受的教育，注定了有一天她会成为这样的人。只不过痛失爱子，触发了这个必然，或者加剧了这个必然。无关宗教。无关信仰的丧失。无关觉醒。
总之，这部电影让我看完很崩溃，挠墙感、抓耳挠腮感、捶胸顿足感，都被编剧和导演恰到好处的唤起。这种感觉比我看小时代来得更加强烈。或许是因为我对这部电影曾经充满过幻想。我觉得导演对节奏的把握欠缺，对主题的挖掘不具说服力，故事后半段太冗余，包括迷宫蛇男。我至今不知道迷宫是什么意思，蛇是什么意思，猪头是什么意思，或许是导演想要制造多重反转的一个道具。导演的心情我可以理解，毕竟一重反转已经被玩烂了。再拍也很难超越电锯惊魂了。但是我想说，导演，急功近利向来是成功的最大绊脚石。我始终觉得，一次能够做好一件事情就很难了，在技巧不够成熟的时候，想着一锅端各种复杂的哲学命题和悬念设置，会让人觉得抓不住中心，很困惑究竟要传达什么。究竟要探讨什么。究竟影片中的现象是一种必然，还是导演自己的意淫。是一种社会问题，还是编剧的异想天开。如果都是后者，我感觉我被导演和编剧玩了。
至于这部电影和“十二宫”的对比。好吧，都有杰克•吉伦希尔的参演，都让人有看不下去的感觉，看着看着都会有想把鼠标放到进度条下面看看究竟还剩多长时间，暗暗期待，该结束了吧；结尾都没有留下绝对的答案等等这些共同点。但是“十二宫”还是要比这部电影更成熟，虽然十二宫叙事更庞杂，线索更凌乱，时间更长一点点，但是大卫芬奇营造悬疑的能力还是更胜一筹，至少不会让我抱怨太多调查者的智商。他在冷静客观的叙述，虽然没有答案，但是让人觉得可以理解，可以感受到它的真实，一个漫画家的执迷。但是囚徒，实在实在实在节奏太慢了，这种慢表现的毫无逻辑毫无意义，只是单纯的拖延。我还是想说，悬念不是这么玩的。
最后，这部电影还是有闪光点的。比如休杰克曼的给力表演。我看，好像有很多杰克•吉伦希尔的影迷，觉得他表演的如何如何给力。但是抱歉，这部电影里我实在在他单一的表情里看不到任何让人感动的演出。相反，杰克曼对于失去女儿的挣扎的内心，为了寻找女儿、遵循自己认为对的道路不得不对Alex施加虐待的挣扎的内心、看到照片里女儿沾满血迹的袜子表现出来的痛苦和绝望，都让我感受到一个父亲在面对女儿失踪之后的焦虑，痛苦，挣扎，责任感，无奈感，迷失感。我看到了一个立体的父亲，一个冲动却让人动容的父亲形象。尽管后面他见老太婆表现的克制与前面的冲动的对比，让我非常困惑，或许出于剧情需要。但是这一系列对父亲形象的刻画，很饱满，很鲜活。比较他之前的金刚狼2，我觉得这次出色的表演赢回了我对他的关注。
总之，编剧和导演的野心勃勃和雄心壮志，带给了我这次极其不愉快的观影。看到很多很多人，都对这部电影给与了很高的评价，我希望这评价来自于内心真实的感受，而非豆瓣、Mtime和IMDb的综合评价，而非人云亦云。这样，对待演员，对待作品，对待其他作品，甚至对于导演、编剧，才更加负责。
3 ) 《囚徒》：一块牛逼的敲门砖
2015年，一部《边境杀手》使加拿大导演丹尼斯维伦纽瓦在好莱坞名声大噪，随后他又在2016年和2017年分别凭借《降临》和《银翼杀手2049》两部电影作品成为好莱坞当下最炙手可热的著名导演之一，甚至连一直被视为科幻巨作《沙丘》也向他伸来了执导改编同名电影作品的橄榄枝。而今天我想跟大家探讨的，却并不是这几部我们都已经非常熟悉的电影，而是维伦纽瓦在2013年执导的电影《囚徒》，当年的维伦纽瓦正是用这部他人生中拍摄的第一部英语电影，来敲开了好莱坞的大门，而这块他当初用来当敲门砖的电影，如今看来却是一部被人忽视掉的佳作。
1.丹尼斯.维伦纽瓦
《囚徒》这部电影讲述的是一位父亲和一位警察同时寻找两名丢失女童的故事。这么一个题材可以说并不太复杂，以好莱坞成熟的电影工业来说，随随便便找个导演就可以把这个故事拍成一个比较精彩的90分钟的商业电影，但在维伦纽瓦的手上，这个故事却成为一部时间长达153分钟的电影。毫无疑问，丹尼斯维伦纽瓦确实是个喜欢拍慢片的导演，就那让他这几年大红大紫的三部电影来说：《边境杀手》时长121分钟；《降临》时长116分钟；《银翼杀手2049》时长163分钟。但问题是，这三部作品本身的剧本特殊性就足以使得电影拍到两个小时左右的时长，而《囚徒》这么一个并不是很出色的剧本，又凭什么会被拍的这么长呢？
答案就在维伦纽瓦身上。这部电影虽然长达两个半小时的时间，但是在观看的过程中，却丝毫不会给人拖沓感，你脑海中的弦就仿佛被维伦纽瓦紧紧攥住一样，时刻都在绷着。在整部电影展开的过程中，维伦纽瓦一直在用一种含蓄的手法来暗示和误导着我们，让我们在自以为缜密的推理和判断中，一步步跌入他的陷阱。
对不起，放错照片了
在影片开始后不久，他就让我们看见了那辆神秘的房车，随后通过艾利克斯神秘的低语、突然的虐狗行为、只有失踪女孩才会唱的歌等种种暗示，让片中休杰克曼饰演的“父亲”这个角色，也让看电影的我们一起越发的确信，艾利克斯就是那个凶手，绞尽脑汁又满怀期待的等待着证据出现以便让艾利克斯伏法，然而直到最后，我们才发现，这一切都是维伦纽瓦设下的一个谜局，一个精彩的烟幕弹。
同样的手法在四年后又一次出现在《银翼杀手2049》中，在影片的大部分时间里，观众们都和片中的角色K一样，认为他就是那个“天命之子”，也一直在苦苦寻找着证据，然而到最后才发现，这一切都有一个神奇的翻转。这可以说是丹尼斯维伦纽瓦最擅长的把戏，而且他也把这套把戏玩得炉火纯青，即使你早已知道他的套路，但仍然会为之着迷。不论是现实题材还是科幻题材，他都有本事把一个故事变成一道层层推理的谜题，因此才能将这个故事不紧不慢的展现出来而不会让观众觉得不耐烦。
“免我们的债，如同我们免了人的债。不叫我们陷入试探；救我们脱离凶恶。”
这是影片开始时的一段祷告词，而这段祷告词其实在一开始就向我们交待了这部电影的关键词：“试探”。在片中，休杰克曼饰演的父亲多佛这个角色，看起来是个十分虔诚的教徒，他对上帝的信仰表现在生活中的方方面面，然而，这种信仰是发自肺腑的吗？上天给了他一个试探，让他的女儿失踪，又给他一个十分可疑的凶手人选，结果，他便在这试探之中迷失了自己，最终犯下了伤害他人的罪。
而片中另一位主角，由杰克吉伦哈尔扮演的警探洛基，也接受了一场试探，作为一个未尝败绩的“神探”，面对着失踪女孩越来越渺茫的生机、面对着失踪女孩父母的步步紧逼、面对着疑犯的时隐时现的扑朔迷离，他是否还能做一名正直的警察？又是否能够面对自己充满伤痕的过往，不堕入黑暗之中呢？在电影的最后，我们也都看到了答案。
这部电影的英文原名是Prisoners ，请注意，这是一个复数词，因此这部片要讲的不单单是多佛这一个迷失在自我与上帝之间的囚徒，而是讲的一群囚徒，失踪的女孩们是囚徒、警探洛基是囚徒、嫌疑犯艾利克斯是囚徒、自杀的鲍勃是囚徒、替天行道的神父是囚徒、真正的凶手也是囚徒，可以说，在这部电影中的几乎每一个角色都是囚徒，他们要么困在内心的囚笼之中，要么困在现实的囚笼之中，这些囚笼是来自冥冥之中的试探，而他们面对试探做出的不同反应，也意味着每个人的下场。
在这里，我想特别说一下扮演警探洛基的杰克吉伦哈尔。在这部双男主的电影中，休杰克曼饰演的多佛相对来说比较容易，因为这个角色是一个非常情绪化的、浅显的角色；但杰克吉伦哈尔饰演的洛基则要复杂得多，这个角色虽然是一名警察，但在影片的对话中我们能够知道，他从小在类似少年感化院的地方长大，在这种环境下成长的孩子大多数不会有什么幸福的经历。因此在看片中吉伦哈尔的戏份时，你会发现他在扮演这个角色上的种种小细节，比如，其他的警探由于工作的压力，衬衣领口始终是解开的，而只有他，从头到尾，无论什么情况下，衬衣领口的口子都是死死扣住的，像是在极力压制着某种情绪，而他整个人的表情也如同衬衣口子一样，始终是一副紧绷着的却又面无表情的样子。
而在面对嫌疑犯时，一个微小的细节也体现出了吉伦哈尔扮演这个角色的用心，那就是他会不断的眨眼。我们都知道，当一个人不断地眨眼时，他的内心是十分紧张的，吉伦哈尔扮演的洛基在平时总是一副“死人脸”，但却唯有在两次面对嫌疑犯的时候，会不停地眨眼，并且情绪激动，这一细节将人物内心情绪的紧张瞬间放大，而这种只有面对“坏人”时所表现出来的极度紧张，也是洛基这个角色想要极力压抑内心中童年阴影的表现。
2.罗杰迪金斯
没错，这部电影的摄影便是当代最杰出的摄影师之一罗杰迪金斯，这位强调“自然”的伟大摄影师和习惯慢工细活的维伦纽瓦在一起简直是绝佳拍档，也将这部电影推向了一个更极致的巅峰。在机核网制作的视频《本世纪最伟大的电影摄影师，亲自告诉了我一个<1917>的秘密》中，清晰地阐释了罗杰迪金斯这位摄影大师的艺术理念，如今，我们再套用这些理念来回看《囚徒》这部电影，会发现不少亮点。
实体布景与写实打光
这两点在雨夜逮捕艾利克斯的片段中得到了完美展现，我们能够看到，在这一幕中，所有的光源都是非常真实的，洛基的车灯是开着远光灯而不是行车时应该打的近光灯，炫目的光照亮了画面的左半部分，而远处加油站明亮的大灯又使得画面背景非常明亮，此时身处画面中央的洛基反而成了一个没有任何光照到的黑暗剪影，而画面右侧露出一部分的房车，则被画面左侧照来的一束车灯灯光照出了轮廓却不甚清楚，这一个画面，便将情节在此时的紧张感烘托了出来，让观众的心一下子提了起来，做好随时迎接突发情况的准备。
不夸张的镜头与单台摄影机
在多佛独自跑回家寻女这一幕中，多佛来到地下室查看女儿是否躲在这里，在发现没有踪迹后迅速离开。在这里，镜头并没有直接怼到休杰克曼的脸上，毫无疑问，想要表现一个人的情绪，怼到脸上拍他的表情变化是最好的办法，但影片在这里没这么做，既没有多机位表现一名紧张的父亲如何慌乱的寻找女儿，也没有怼到演员脸上看他怎么慌里慌张紧张出汗，而是将只用一台摄影机静静地摆在地下室的角落里，随着演员寻女未果的离开慢慢的运动到画面右侧的防毒面具上。
电影一开始我们就知道，多佛是个喜欢备战备荒的人，他的地下室也是他的生存避难所，放着各种各样的求生物资，在这里出现防毒面具并不奇怪，但防毒面具是世界末日的一种象征，人们在看到防毒面具时总是会不自觉地想起核污染、世界末日等等可怕的事情，而在这里，镜头没有对准慌乱的父亲，却对准了一个的防毒面具，随后地下室的灯被关上，一切陷入黑暗之中，可以说，这里的摄影效果给人产生的心理恐惧，是加倍的作用。
偏爱广角多于长焦
在找到失踪的女孩后，头部被子弹擦伤的洛基驾车带着她一路奔向医院，在驶出黑暗的小路后，洛基的车一下来到了车水马龙的大路。在这个镜头中，广角镜头照到了远处的无数车辆，虽然这些车辆看起来模糊不清，但它们的灯光却与街边所有招牌的灯光一样明亮，亮到让人睁不开眼的程度，伴着强光，我们能够看到密密的雪花从天而降，本就因为受伤而视线模糊的洛基与奄奄一息的小女孩，共同汇入这明亮而危险的车流中，让观众的心始终悬在半空，生怕发生什么意外。
喜爱固定镜头
在整部电影的最后一幕中，镜头一动不动的对着警察洛基，看他一个人在那里反复地因为若有若无的哨声而产生自我怀疑，随后又自我否定，毫无运动的镜头让人看的十分心焦，生怕下一秒他便转身离去。随后，镜头开始了罗杰迪金斯特有的缓慢推进法，向杰克吉伦哈尔那双大眼睛不断地推进，让人不由得屏住呼吸，希冀那哨声能够再响一点。
通过机核网总结的罗杰迪金斯的艺术特点来套这部电影，可以更加清楚地让人认识到这部电影是多么的厉害，它没有炫技的场面、没有激烈的冲突、却始终抓住了观众的心，让两个半小时的时长在不知不觉中，便悄悄溜走。
3.约翰约翰逊
这部电影的配乐是约翰.约翰逊，这位来自冰岛的作曲家似乎对冷峻的题材非常的得心应手。《囚徒》这部电影是一部没有高潮的电影，而这部电影的配乐也同样“没有高潮”，通篇都是管乐和弦乐的低沉演奏，就像影片中小镇上空低沉的阴云一样，压的人喘不过气来，而低音提琴独自突出的旋律又仿佛是放在人心上的一把刀，每拉动一下，也让观众的心随之揪起。可以说，在这部电影悬疑气氛的营造上，约翰约翰逊功不可没。
如今看来，这部集结了丹尼斯维伦纽瓦、罗杰迪金斯和约翰约翰逊三位大神的电影实在是一部杰出的电影作品，这块被维伦纽瓦用来跻身好莱坞的敲门砖并不是块普通的砖，而是一块分量十足的金砖。在共同合作了《囚徒》这部电影的两年之后，三人又再次聚首，打造了惊世之作《边境杀手》；一年后，维伦纽瓦和约翰约翰逊合作打造了《降临》；再一年后维伦纽瓦和罗杰迪金斯合作打造了《银翼杀手2049》；而再之后的一年，年仅48岁的约翰约翰逊突然离世，使我们再也无缘见到三位大神共同合作的作品了。因此，在今天看来，《囚徒》这部电影的意义，要比它本身的艺术性显得重要的多了。
4 ) 不要把自己交给任何人或者神，否则你就是他们的Prisoner.
我对囚徒的评分是高于豆瓣的平均分的。作为一个大阅片量的爱好者，在不报期待的前提下看到一本好片那绝对有赚到的感觉。
首先为摄影师叫声好。片子的色调阴冷灰暗，妥贴的营造出紧绷和压抑感；数字摄影拍出了胶片的颗粒质感，很多特写镜头是帮演员加分的。在最后一段吉伦哈尔飚车去医院的戏份，一团色彩斑斓中忽然出现的EMERGENCY所带来的冲出迷宫的冲击力，回味起来意犹未尽。大师级。
再来谈谈角色。两大主角，杰克曼和吉伦哈尔，都不是高大全的设定，有着丰富的层次和实感。
杰克曼饰演的父亲，生活在温饱线，收入付完房贷之后，为孩子买个破车都余力不足。虽然他经常祈祷，言辞敬畏上帝，但压力之下很容易走入极端，成为一个暴戾的发泄者。他私自扣留和刑讯10岁智力的孩子，在我看来仅仅是因为不得不做点什么来填补自己的无力，自我怀疑，或许还有对上帝不公的反抗。他在做这些的时候，其实已经抛弃了上帝教诲的仁慈，成为了魔鬼。而这些，和真凶绑架孩子的动机是完全相似的。我们完全可以推断如果孩子最终没被救出来，他很有可能用类似真凶的方式去报复社会来反击上帝对自己的不公。所谓我不幸福，你也别幸福，世界就均等，这个是很多极端主义和恐怖主义者的由来。但是他心底的良知，还是让他在折磨孩子的时候留下了眼泪，这是对自己的厌恶和憎恨。而最后，凶手们会自我放弃，就如真凶一样，早已想好了怎么埋葬，等着别人结束自己的生命。所以，我们要警醒，自己是不是也会处在这样的憎恶和暴戾情绪中。但是我觉得杰克曼在诠释的时候，暴戾和执着的一面刻画足够，但是柔软和挣扎的那面略显不足。尤其是和孩子和妻子的那些戏份，本来应该可以有更好的台词和表演。而他都是严厉和苛责的。相比之下，吉伦哈尔的戏份安排使得人物更加立体。
吉伦哈尔同志有着辉煌的经历：从未有不破的案子。出场镜头是和华裔服务员调笑生肖，这段其实就表现了他是一个相比更坚强的人。能开别人和自己玩笑的一般都比死板的人要更有抗压的弹性。虽然也经常把FUCKING放在嘴上，但是他很少大声怒吼。他表现出激烈的情绪有两处。一是当血衣哥在警局画了三小时迷宫后，哥哥终于HOLD不住了，进去狂殴，最后导致被血衣哥偷了枪自杀；二是之后不久他觉得已经不可能找到线索，狂殴键盘。而这两处基本都是累积了良久之后的发泄。血衣哥自杀后他叫法医的神色，动作，都演出了内心的激烈情绪。他很淡定，对着家属的愤怒和怀疑始终不动声色，但相反他却是真有慈悲心的人。这个在给父母们看血衣照片时候很容易看出来，也可以从最后抢送孩子去医院时候不断呼喊孩子的名字中看出来。而这个对一个多年的警探其实并不容易。还有一个精彩的表演就是当他发现真凶的丈夫那张带有迷宫项链的照片的时候，那个长吐气的表演，值得来回多看几次。
真凶的设计绝对太牛了。当我发现这个端倪的时候已经很晚了，就是杰克曼飚车打上门那会。我真的被震惊了，一个面色白净的，带着魔法师圆眼镜的老大妈居然是这等变态人物，这个设置，哎。反正我是很满足这个反转。爽到了。这个角色要注意她和杰克曼的第一次见面中说的那句：“我和我丈夫曾经十分虔诚”。这个Were，就是一切的罪恶来源。把一切寄托于上帝而最后却发现被骗了之后彻底堕落成魔头。他们当年四处传播福音，想来也没少祈祷孩子健康平安，最后孩子却死于癌症。“这些失踪的孩子，是我们向上帝宣战。”
片名的Prisoner，我的理解是：不要把自己交给任何人或者神。不然，他们就是你的囚笼。
而黑人夫妇的设计虽然很路人甲，但是他们是真实的路人甲。看着杰克曼做的事，不反对，不赞成，反正结果有可能有利于自己。人性的自私一面是那么的真实的流露出来。
虽然片长两个半小时略长了点，但是没办法。剧情片要做到让人来回咀嚼，一些细节就得交代清楚。片中一些涉及到暴力的镜头，是必须的。不然不足以表现丑恶。结尾结的赞。用另外一位豆友的说法，掷地有声啊。好电影要有好的剧本台词，好的摄影，好的导演，好的表演，好的情节推进。这些，在这本片子里都做的不错。
话说回来，中国的电影市场，我一直觉得问题不在于导演编剧制作人投资方，而是在于观众。这有个过程。今天在豆瓣上买电影票的时候，我发现电影院又增加了好多，我想，这总是在往好方向走，虽然还是慢了点。
5 ) 如果这是一集CM
2、CM团队总部集合汇报案情，wheels up in 30。
3、CM片头。
4、飞机，名言，CM团队展开案情讨论与分配任务。
5、嫌犯A车辆被当地警局发现，CM团队赶到并抓捕嫌犯A。
6、CM团队展开审讯，现场搜索与调查，抚慰与询问家人。
7、审讯和现场搜查无果，嫌犯A被释放，休叔发怒。
8、嫌犯A警局前被休叔掀倒并听到嫌犯A的细语，休叔找到CM团队说明听到的话。
9、JJ和Morgan赶到嫌犯A家中与嫌犯A与其婶婶了解情况，团队其余人员开始整理调查镇上以前的绑架案信息。
10、休叔被告知嫌犯A没问题，暴走后深夜袭击并绑架嫌犯A，CM团队了解到多年前的绑架案后发布侧写。
11、休叔将嫌犯A带到老房子开始进行严刑拷打，Garcia根据侧写条件列出的嫌疑名单，CM团队赶到嫌犯之一神父住处发现一具已经死亡多年的尸体，并从神父口中得知这名死者是死前找神父忏悔并声称自己绑架了很多孩子。
12、休叔继续严刑拷打，CM团队修正侧写，Morgan在夜晚遭遇嫌犯B追捕未果。
13、嫌犯B潜入两家受害者家中被服用安眠药的休叔妻子察觉，CM团队赶到对现场进行分析，并初步认定是妻子的幻觉。
14、Garcia通过查找发现嫌犯B住址，CM团队赶到成功抓捕嫌犯B，休叔通过拷问嫌犯A同样得知"迷宫"一事。
15、休叔找到嫌犯A婶婶了解情况，CM团队审讯嫌犯B同样了解到"迷宫"一事，随后嫌犯B自杀，团队找到家属指认衣物，得到确切信息。
16、CM团队整理信息后发现衣物是嫌犯B从两家人中偷的，衣服上的血渍也只是猪血，随后黑人家小孩被找到，休叔赶到被小孩指认后逃走。
17、Garcia找到休叔家老房子，CM团队赶到解救嫌犯A，休叔再次造访婶婶得知真相后被擒。
18、CM团队赶到嫌犯A家并发现照片，随后击毙婶婶，先后救出休叔父女。
19、BGM响起，慢镜展现众生相，名言，结束。
6 ) 大家都是命运的囚徒，反抗终是困境
《囚徒》应该是近大半年来和老公坐下来一起观看的最好的一部影片。
首先，电影的故事性很完整，反转也足够出人意料，足够满足观影者的期待，特别是后半段真相一点点浮出水面，看得人惊心动魄。
太过文艺、缓慢的叙事节奏，我从来只能独享，但电影前半部分一直有受害者和施暴者的拉扯折磨，使得没有那么激烈起伏的剧情也足够抓住观影者的心。
其次，导演对于故事讲述角度的选取和节奏的把控，非常流畅和巧妙。
影片站在旁观者的视角拍摄，前四分之三，我们近乎有一半的时间跟着父亲的行动，看一个丢失女儿的父亲的绝望与近乎折磨的疯狂举动；另一半的时间，跟着警察的行动，看案件的一点点推进、真相一点点浮出水面。我们似乎对谁都不会过分同情、过分关注，始终保持一种客观而疏离的视角来静静观看这个故事。
到后面父亲和警察的行动产生分歧时，观影者或多或少地开始同情起警察的有心无力，这是唯一一部讲述警察破案的影片，我们没有对警察的无能和无力进行吐槽，更多的是称赞。
这样的人物角色塑造方式是少见而高明的，令人耳目一新。
吉伦哈尔饰演的警察一直凭着个人敏锐的观察和出色的侦察能力，单打独斗，争取早日找到失踪的小女孩。休饰演的父亲，电影中没有交代他的职业，演出了所有普通人在痛失爱女后的绝望，但他更加疯狂，疯狂地对嫌疑人施虐，以暴制暴，以求找到自己的女儿。
以暴制暴，许多电影老生常谈的话题，韩国电影《金福南》也讲述了以暴制暴，但这里的以暴制暴多了更多的不确定性。对方可能是个无辜者。这就让电影多了一份忏悔和对灵魂的拷问。
你的选择到底是对是错，你的行为到底是好是坏？
影片的结尾，我们知道嫌疑人也是个可怜的受害者，他是无辜的。那施暴者呢？
我们幡然醒悟，原来逼迫休变得疯狂的原因正是真凶不断作案的原因。
因为女儿被绑架，休把怒气撒在无辜的“嫌疑人”身上，近乎疯狂地折磨；
因为儿子年幼去世，凶手将怒气撒在主身上，通过不断绑架小孩的方式实现自我救赎；
她是在向主进行反抗，但也是在作恶、在像无辜的人行凶。
影片结尾，我们看似难以理解凶手和他丈夫的疯狂举动，但丈夫之所以找神父告解，不也跟休一样是受到了内心的折磨吗？
真正的凶手似乎没有这个问题，一直以来她潜伏在社区里，一心完成自己偏执的“任务”，到最后还把怒气蔓延到休身上，如若不是一个哨子救了他，可能父亲最终也就无声无息地消失了吧。
但有个地方我不理解，凶手的丈夫为何会出现在神父的地下室？是谁杀了他？从影片的对人性话题的探讨来看，估计就是神父吧，神父代表上帝，那上帝和人性的对抗，到底是谁赢了呢？
其他几个角色在影片中被隐去，比如小女孩的母亲，比如神父，比如被愿望的嫌疑人，被抓错的变态“少年”……2个多小时电影全部聚焦在导演想着重表现的部分，这也赋予影片难得的迷幻之感。
虽然国情不同，信仰不同，对于理解影片深层次的内涵有阻碍，但不影响它成为一部好电影。
工整而压抑，"隐形人"的迷宫没有出路，但故事本身作为一个迷宫则寻到了终点；通篇稳健的推进中也不乏极具欺骗性的时刻存在，即便是几处略显牵强的节点也被维兰纽瓦处理得毫不露怯；另外迪金斯的摄影大加分：对光和雨水的把控与运用，十字架与迷宫式的构图，太精彩了。
对我来说，每年能出一两部这样好看的犯罪悬疑片，世界都会更美好。
在电影院看，节奏就没有问题，不存在尿点，因为气氛太足了，每一处设计都能起到应有的效果，并且非常准确。这种慢正是电影与一般的悬疑侦探剧集的差别。比到位还稍高一些，离惊艳稍差一点。我感觉跟《招魂》差不多段位，也可以打五星。
叶二娘抱着虚竹道：“孩子，你如今二十四岁，母子相认。二十四年来，我白天也想念你，黑夜也想念你，我气不过人家有儿子，我自己儿子却给天杀的贼子偷去了。我……我只好去偷人家的儿子。可是……可是……别人的儿子，哪有自己亲生的好？”
直到最后一刻，依然密不透风。形态上容易让人想起《十二宫》（对比大卫·芬奇出神入化的导演手法，你多少会对这部电影的形态感到不满足），但我想起另外两部电影：《谜一样的双眼》、《逝影惊心》。受害者画地为牢，是这部电影更深刻和揪心的主题。#年度十佳之四#
一个半小时的片子拍成了两个半小时。。。
一个狼人找孩子的故事....
为了打入主流市场没能成为《十二宫》《杀人回忆》那样的杰作，但仍然是难得如此精彩抓人黑暗压抑的美式破案悬疑片，维伦纽瓦的掌控能力非同一般，一气呵成酣畅淋漓，Roger Deakins的摄影自然不用多说。
心魔不除，人皆囚徒。
剧情虽然沉闷缓慢，但因为反映的事件比较现实，所以能抓住观众的心。我敢说如果没有杰克曼和吉伦哈尔的参演，一定有相当一部分人会看不下去，影片就是靠这两人精湛的演技撑起来的，不然观众早失去耐心了。阴暗寒冷的天气非常衬托故事氛围，看到最后，一颗悬着的心依然放不下来，还是觉得很沉重。
这个世界上能把B级片拍成高端文艺片的人不多，阿尔莫多瓦、大卫芬奇、伊斯特伍德，现在多了丹尼斯·维伦纽瓦，有人说这片摄影很牛逼对导演帮助很大，但请竖起你的耳朵
味道很对，那种黑色、压抑的感觉，罗杰·迪金斯再次加分。案件只是引子，内里是何种情况下，普通人才会变成恶魔。杰克表演很出色，金刚狼仍是咆哮党。剧情确实略长，故事可以讲得更精练、精彩
每个人都是身陷迷宫的囚徒，被现实所左右，在信仰与欲望间挣扎游走，作困兽之斗。
【B+】又一部犯罪剧情片典范之作，节奏，配乐，气氛营造等几乎每个方面都堪称无懈可击，摄影尤其要赞。有芬奇的神韵但更加内敛，平稳中积蓄着力量。休叔和杰克的表演的都相当不错，今年的电影目前看过质量最好的一部。明年奥斯卡多项提名少不了。（尼玛！居然就一个摄影奖提名！！！哭瞎！）
导演对叙事节奏的掌握基本做到悬疑题材类型片的最好水准；镜头调度的运用炉火纯青，雨雪夜光场景尤其出彩；休杰克曼和杰克吉伦哈尔演技十分出色；全片色调阴暗，气氛和感情非常压抑十分憋屈 #以爱之名的罪恶数不胜数#
我印象中美国警匪悬疑电影好久没有这样的力作了。
太啰嗦了shi最大的问题。。明明一个半小时就可以把故事叙述清楚。。
难得的震撼
看得胸口发闷。每隔十几分钟就要停下来休息，大口呼吸，平复情绪。善总是单调的，有时甚至乏味。恶却往往突破我们的想像，找不到所谓的边界和尽头。多佛、失踪孩童、Alex、蛇男、神父、绑架者…片中几乎每个人都是双重意义的囚徒，或是身体被刑拘，或是心灵被恨与伤痛禁锢。然而他们却都口说上帝之名。
很精彩的主流悬疑惊悚片。维伦纽瓦的镜头语言依旧相当有质感，机位的变化和用光很有水准，雨夹雪和开往急救室的几组镜头尤其出色。卡司群戏独角戏都到位，这自然也少不了维伦纽瓦调度的功劳。和《宿敌》里的实验风相比，这是维伦纽瓦对主流好莱坞发起的第一次冲击。