众人的期望和信赖原来可以让人上瘾,可以勉强,勉强自己走得远一些,再远一些,居然就真的变强了,然而终究还是无法承受害怕失望,于是离开。医生很清醒。他在村中的存在变得像一场神奇的梦,一切井井有条。
面对警察质问时,斋门忽然向后倒下,警察伸手去扶,斋门问“你爱我么?”“……”“但你还是伸手来扶了我对吧?”不是爱,并不是那么崇高的理由,只是不能放着不管,成了习惯。
片子看下来静得仿佛能听到风从大片庄稼地拂过,云朵移动的声音,结束后脑海里大片大片的回荡着夏日的虫鸣。
亲爱的,亲爱的医生。
超了短评的字数。。。。
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これは人口高齢化した僻村で唯一の医師・伊野先生の物語である。
この映画には、「偽物」と「本物」の境が薄いと思っている。
それについて、私は高校時代の時のことを思いだした。
高校生一年生の時、国語は「好きな文章を真似て作文してみる」というような宿題があった。私は作文が苦手で、ちょっとサボりたいので、隣の姉さんに頼んだ。姉さんは意外と作文を書くことが上手で、私は先生に大袈裟に褒められた。あの時からの一年間、ほぼ毎回作文類な宿題があったら私は恐る恐るしてしまう。最初はただバレたくないので作文に工夫したが、次第に本当に上手になると先生を失望させたくないというような気持ちも出てきた。二年生の時は市内の作文コンクールの二等賞をもらった。あの時は初めて、私はもう「偽物」ではないかもしれないと思った。高校の三年間、褒め言葉は大体慣れたが、私は時々自分はやはり偽物だと考えている。姉さんに頼んだあの作文はまるで呪いのように、私は嘘をついたということを証明している。
そのため、映画の中で、伊野さんは沢山の人を助けてあげたのに自分も偽物だと思っているということは私はすごく理解できる。相馬が父さんが頭の中に経営ばっかりで医者になれないといっている時、恐らく伊野さんは自分が叱られていると感じたのだろうか。
嘘をついた人は、叱られることに怯えない。逆に褒められることを怖がる。
だから鳥飼さんの娘が言った「母さんはお任せ致します」と聞いた後、伊野さんは逃げたいと思ったのだろう。偽物は命ほど重い物を担えないから。鳥飼さんを助けたいなら自分は消えるしかない。
「偽物」をきっかけにした医者の生涯は、「本物」の責任と感情を産んだ。
伊野さんは「偽物」であり、「本物」でもある。
(芷宁写于2010年3月10日)
在新作《亲爱的医生(Dear Doctor)》中,女导演西川美和再次将她擅长的叙事风格融入光影之中,令影片呈现出自然天成如出水芙蕖般的气息,在清雅的风韵中,又流露着点点思虑。
和西川的另一部片子《摇摆》相似,《亲爱的医生》以略带悬疑的氛围伊始,继而以平稳舒缓的节奏,连贯流畅的叙事,逐渐穿插、倒叙、延展出一个有关谎言的人性化的故事,并将一些可贵的现实思考带给观众。只是,这次人性化的故事显得相对温暖,引发的现实思考更为广泛,如老年人的生活和医疗保障问题、无恶意的欺骗是否与真诚可信对等、偏远山村的现状和人口构成等等。
恬静怡然的村落,干净清新的画面,技艺精湛的运镜,应景寄情的音乐,充满田野风情的音效……可以说,整部影片如行云流水般生动通畅,影像画面与情节叙事毫无罅隙的圆润相融,细节处细腻而委婉,精致且精心,虽呈现着平凡生活中的细枝末节,却又不失扩展的视角和大气的立意,其中所流淌的人文关怀,颇值得咂摸,一如片中绿意盎然的田园、蕴含丰满的空镜头一样,带给观众很多回味。
影片反映了很多当下日本所存在的问题,势不可挡的老龄化,孤独村落的“黄昏构成“,偏远地区的医保成患,城市大医院存在弊端等,这一切都在剧情行进中一点点展现。乡下医生伊野治(笑福亭鹤瓶饰演)的突然失踪,引发了一连串反应,随着警察的查问、邻里同事的叙述,这个身份不符的中年“赤脚医生”在形迹可疑的同时,形象也逐渐丰满立体起来。
就是这么个冒牌的医生,却以其特有的和蔼可亲和关心温情带给偏远村落的乡邻们一份可贵的“安全感”,这本身便充满了暗讽的味道。影片的另一个重要暗讽发生在一位寡居老母(八千草薫饰演)身上,老妪独自在乡村劳作生活,她的三个女儿都已立足城市,拥有各自的生活,其中的一个更是出息到在大医院任职,但是,这个医生女儿可以救治很多人,却顾不上救治自己的病入膏肓的娘。片尾,忙碌的她只能抽空看一眼住院的孤独母亲,而冒牌医生却悄悄给老妪递上一杯热水。
影片还采用了一些对比和类比的手法,令镜头语汇更丰饶。如,绿色葱茏充满生机的梯田和生命垂危孤独寂寞的老人们形成的鲜明对比。再如,一片绿色中,年轻的实习医生(瑛太饰演)那辆红色轿车与周围环境所形成的强烈色彩对比,似预示着,实习医生将给此地带来新气息。另外,一只昆虫在书桌上艰难翻身而后飞走的镜头,又似在类比冒牌医生的处境和出路,而医生那时对着昆虫的所思所虑,在之后他决意离开山村的那刻起,便显得相对清晰起来。
当然,影片自始至终都给未来留有一点希望,医科毕业生选择到宁静纯朴的乡村实习,这位医家后代厌烦透了大城市综合病院的冷漠无情和种种诟病,他出现在乡村冒牌医生的工作生活中,深受冒牌的感染,以极大的热情和耐心帮助着需要救治的人,这预示着有责任心有爱心的正牌终将会到达最偏僻的角落。
影片虽然处处揭示着现实矛盾,插叙倒述也比比皆是,却始终浑然一体,毫不显突兀与割裂。而之所以该片被呈现得如此循序渐进、层层渗透,除了编剧导演西川讲故事的手法和功力外,演员们扎实精彩的表演是推动影片剧情和情感发展的有力保障,不论主演还是配角,都像是为了片中的角色而存在一般。
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开头看得有点无聊,但越到后面越感到有种东西哽在喉间,并没有哭,只是喉咙有些难受,发胀并且发酸.我想起我的小时候,我的外婆,我小时候生活的外婆在的那座古城,突然十分想念.PS我想的东西与本片主题有点偏离了...
渐入佳境的电影,转折点是气胸。开始觉得挺没劲的,节奏又慢,直到气胸那里才看出端倪,原来医生不是医生。而八千草奶奶的气质又一次打动了我。美好的结尾。
西川美和第三部长片,摒弃了《摇摆」的压抑和吞噬感,转而恬静平淡。一贯美丽的空镜头加上对日本乡村医疗体制不完善的控诉,既文艺又有社会感。对细节的把握和故事接凑掌控,平静而不无聊。
他只不过个想简单讨口生活的人,他只不过是想好好为村民看病而已,他只不过想遵守和老太太的约定而已,这样的他,有错吗?
一个好人是怎么被逼出来的。。。
悬疑倒置,众人记忆闪回拼凑出的往事拼图,再次确定记忆的自我篡改及不确定性;为了不辜负他人的期待,他把自己塑造成理想的人物,成就了所谓自我救赎,笑福亭鹤瓶与八千草薰的对手戏极为舒服,将家庭题材进一步扩大到农村老龄化及空巢问题。
1.“你来扶我是因为爱吗?他也不是。”2.乡村风光,绿意盎然;3.固然庸医,却也心存真诚。这样的“医生”似乎也可爱一些。面对超出自己能力之外的症状,他也知难而退。
说是西川美和的巅峰之作绝不为过。摆脱家庭束缚走向社群,这让西川有了更大的、体制层面的视角,更重要的是探讨谎言,对家庭关系以至人的本性的反思。香川照之仰倒在地,警察赶紧把他扶起来。“你来扶我是因为爱吗?他也不是。”一句话让人醍醐灌顶。永远的托词亦复如是。
在中国住得久,你会渐渐忘记医生本该是多有存在感的一行,而做医生的本该是怎样有血肉的人。这一行和做这行的人自然走到哪里都会有问题,但发生在这里的问题显然更朴素更踏实,会令你愿意抛开偏见探入其间,然后发现,缺憾本身也会如此迷人。
平静之后是汹涌宽阔的大河
西川美和的电影没有离开过“谎言与信任”,选题是凌厉的,从来不乏好细节,也喜欢玩点黑色幽默,可我总觉得她的取舍很含糊。她的电影虽然舒缓,却留有大面积的滞意,她实在缺乏是枝裕和那种大化无形的细腻和“形散神不散”的定力。相比之下,我还是觉得《蛇草莓》的控制感要更好些,《摇摆》则更摇摆
這部片把一個可以拍得很通俗充滿戲劇衝突的故事處理的很清淡平緩,也沒有大聲疾呼什麼人性或社會批判,而是把鏡頭專注在演員的表情、面對醫療生死壓力的情境和醫生與病患之間深刻的情感。角色之間的微妙關係和笑福亭鶴瓶演出皆動人有味,雖然劇情有點慢,翻譯有些地方不順。
醫生和教師是最難的倆個職業,因為對方都是將生命交之你手,一個是肉體,一個是靈魂,稍有不慎都將毀人一生。而電影里的江湖術士卻被病人一部部推向聖壇,我想他也曾想過拒絕吧,只是榮譽和金錢來得太容易了,面子也很重要,於是就將錯就錯著。有時候不是我們被欺騙了,而是自己矇騙了自己。
一边展眉微笑毫不刻意地,迎着晚风朝霞般叹口气一边说,"你能不能闭上嘴呀",温情时刻。“西瓜吃了就关上灯回你的家”,嗯。「当我离去,化为尘埃,我会让花儿展开笑颜」老实说,从中途开始,就有点把笑福亭叔置换成马修了(狗妹)…好棒没有一位戏骨抢戏!呵多欢快松腿儿的美式咖啡「愚蠢的绝望之下,我随风飘荡」
中段开始节奏缓慢俨然成了西川美和的标签,虽然都以微笑结尾,但这部和摇摆偏兄弟情,法律甚至记忆相比,讨论的话题要更加现实和普遍化。鹤瓶的老师和蛇草莓里爷爷役二代目松之助是一辈的;透过时光凝固的电影,看到出演过宫本武藏里的お通,死者田园祭里的少妇的八千草薰,岁月逝去,很是揪心
故事情节和结构都比较土,新意欠奉。
剧作工于技巧,结局前置,借由调查亲善乡医失踪之谜,通过调查和旁观者追忆揭开妙手神医or江湖术士的秘密过往,指向的却是城乡人口失衡、医疗失序等社会症结。前段可爱谐趣,后段微妙叹息,多次出现的声画不对位恰如这真相与谎言、真情与假意之间的人性灰色地带。
剛開始以為是日劇典型的溫馨路線,誰知一下抽離醫生的實際失蹤調查與各類人的回憶開始鋪陳,中間一度跳進不是因為沒有耐心而是好奇一些人的故事不好奇另一些的,最後才明白在這個“體制”里也許這樣的人出現是一種必然,雖然有風險,但是更應該去揪出制度的不完善,而不是把一個關心老人的假醫生轟走。
隐约记得日本人口老龄化也怪严重的
成為了一個醫生,你快樂么。我愛八千草薫阿姨。旬報第一。