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剧照
剧情介绍
精疲力尽电影免费高清在线观看全集。
本片和特吕弗的《四百击》同被誉为法国电影新浪潮的开山之作。小森林(2018)解放石家庄淘气老顽童头文字D第五季日照重庆和平使者 第一季置若罔闻罗伦佐的油没事偷着乐杀手情未冷胜利之光第五季福岛核灾武士99.9刑事专业律师 电影版回光奏鸣曲神秘博士第十季无名英雄1992欢乐乡村家庭经济学第三季公司职员SL山口线贵妇人号隧道杀人养蜂人 （英语版）复活的鲁路修红胡子1965土耳其战狼冰雪极境三里屯的朋友圈天才与白痴1997寻之亲爱的小孩米奇米妮的圣诞星愿一切为了杰克森恐怖内阁地狱厨房(美版)第三季紧急审讯室特别召集2022八亿日元的压岁钱我的白大褂·抗疫日记克里斯蒂娜·帕茨斯基：妈妈基因复仇笔记2拜见岳父大人1卑弥呼叛逆青春变奏曲第一季西蒙妮ANGOLMOIS 元寇合战记泰若星球英语
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长篇影评
1 ) 革命者高達
「新浪潮」這文化現象，跟1950年代法國的經濟、政治，乃至戰後社會發展有關，這時期包括霍格里耶等新小說的流行、荒誕派戲劇（如貝克特《等待果陀》）的成功，或是基於列維-斯特勞斯開啟的結構與符號分析學的文藝解讀評論湧現（以羅蘭·巴特為代表），都啟發和鼓勵了很多電影製作人進行藝術的變革實踐；而許許多多有關電影活動的舉辦，加上電影刊物如雨後春筍般出版，更極大地豐富法國的影迷文化，培養出很多高素質的年輕觀眾和未來電影從業者。法國電影新浪潮的出現，是內外環境變化、新思維、新電影生產方式衝擊下所帶來之必然結果，它推翻了保守的常規設定，為當時正處於尷尬位置的法國電影打了一支強心針。
在Claude Chabrol和杜魯福先後帶起「新浪潮」的初瀾之後，同屬《電影筆記》成員的尚盧·高達也推出了他的第一部長片《斷了氣》。儘管杜魯福的《四百擊》有其風格自然或新穎的地方，但它本質上仍是帶著意大利新寫實主義的烙印，並未跳出某些傳統的框架和語法。相比下，高達的《斷了氣》顯得更為之激進和更俱革命性，它繼承了過渡時期的鬆散敘事嘗試，和類似路易·馬盧作品中隨意擺放鏡頭的拍攝方式，發揚了其將既有類型片（如犯罪電影）改造成作者電影的想法，顛覆著觀眾的習慣。情節遠不及梅爾維爾作品吸引的《斷了氣》（梅爾維爾還在這電影內客串了小說家一角），「生」對了時候，它恰好滿足到那批新生代觀眾開始追求新表現方式的觀影口味，也以它的「不和諧」，體現出法國新浪潮運動中最令人印象深刻的「叛逆」特質。
帶著「透過鏡頭看世界」理念的《斷了氣》，跟一般電影通常將焦點對準於主角或所發生事情上的做法不同，其攝影機如遊客目光的四處打量，或采用深焦距拍攝的街景，儘管會使觀眾注意力分散（你甚至會察覺到途人在望鏡頭），但另方面卻能建立到人物與周圍環境之間的一種平等和融入的關係。尚盧·高達放棄傳統的攝影支架和軌道，以手持攝影機，及坐在輪椅或手推車中跟拍的方式，目的是為要獲得像紀錄片般的不加修飾效果，這好比記者追隨著事件、人物在報道，但有時又「意外地」捕捉到其它真實的畫面（例如將跟蹤戲和領導人到訪巴黎的真實場面相結合）。風格上呈現自然、隨性的《斷了氣》，亦帶著一蹴而就的乾脆感，它的閒散、散亂影像，符合了主角Michel Poiccard游離浪蕩的小混混本色，而其利落、爽快之鏡頭，又對本片追捕與逃避的故事，起到一定的渲染作用。
尚盧·高達的《斷了氣》，被人們談論最多的還是它的「跳切」手法，一個簡單的事件如Michel Poiccard駕車北上巴黎途中的知覺觀點，雖然聲音始終如一，可時間的流逝卻表現在畫面中。高達將「跳切」貫徹於整部電影，讓時間在視覺空間呈現為碎片化的同時，又在聲音內平穩地流動；而此用斷續剪接取代連續剪接的手法，猶像於一幅乾淨、平滑的油畫上增加粗糙的顆粒點，再結合配樂的Jazz韻律，更浮現出躁動不安的氣息。
尚盧·高達以這省略時空過程的「跳切」手法，賦予了電影一種跳躍的節奏感，按某些評論所指，此手法運用的一個原因，除了要控制預算、底片不夠，也是希望觀眾不要過分沉溺於本片的情節中。受到德國戲劇家Bertolt Brecht影響的高達，跟前者都一致認為，觀眾應該是能夠理性地思考故事，而不應被故事所迷惑，只有這樣，大家才可與此藝術作品進行交流，才可對這作品反映出的現實狀況進行深層次的思考。因此，《斷了氣》的很多地方，會被夸張地強調出它的戲劇/電影化特征（如兩位主角刻意擺出來的接吻姿勢），而這些「強調」更容易讓觀眾從戲中抽離出來，讓大家能不受操縱地跟導演一起，觀看著劇情的發展。
不同於杜魯福《射殺鋼琴師》的斷續剪接，是為要說明查理過去生活中最重要的時刻而進行預設，高達的《斷了氣》是利用「跳切」的手段，在削弱或者省略影響故事進程之關鍵部分時，去引發觀眾的疑問和猜測。情節交代模糊不清的《斷了氣》，似乎是導演有意為之，反而一些無關緊要的對話，卻被不斷地拖長。在影片中，女主角於Michel Poiccard房間內逗留的一段本應沒有必要被拍得那麼「長氣」，但鏡頭就是不肯離開這屋子，以致觀眾會覺得它的漫長和無止盡。高達想傳達的一個重點，是人們的生活原貌，他喜歡沒有太多修飾過的東西，如主角本色自然的演出，或在這幕中像路易·馬盧的《往絞刑台的電梯》一樣，引入從窗口照進屋內的陽光來做光源，都顯示了其對質樸無華之表現力的偏愛。
高達打破傳統電影法則的《斷了氣》，允許談話的重複出現，因為人們平時談話就是這樣子，生活也是不斷地重複又重複。他的「反敘事」策略，不但放大了生活的真實感，更因令故事的結構變得「任意」，而帶出不同的可能性。巴黎第三大學電影系教授Michel Marie曾提到，「Poiccard（本片的主角）是1959年法國電影中，第一個踐踏著精緻有聲電影對白的角色」，他說的流行俚語、粗俗私語，跟手持拍攝、跳躍式剪接，和莫名其妙地出現又消失的非劇情配樂相結合，營造出一種亂糟糟的、富破壞性的效果。這效果或感覺，又跟男主角那時的狀況與遭遇相配。高達成功地嘗試了以形式和風格，體現出電影的本質、核心，而不是主要依靠情節的推動，來引人思考。
此外，這作品頗有爭議性的一點，是女主角在沒跟男主角翻臉或爭吵的情況下，卻向警察告發了他藏身的位置。或許對此的解釋就如Michel說過的原話：「賊子去盜竊，謀殺犯去殺人，告密者去告密」，女主角Patricia知道她就是這樣的告密人，她只有作為告密者的時候，才能「確認」到自己。Patricia的這一舉動，令我想起高達的另一部影片《我的一生》（Vivre sa vie），片中的主角娜娜，對其「同行」伊維特所說的那番話（「盤子就是盤子，男人就是男人，生活就是……生活」），也證明了她認識到了某人或某事之所為、之所是的自由本質。不希望自己被釘牢的Patricia，總想改變一些東西，她令人出乎意料的行為，其實正是喜歡「破格」的高達之寫照。本片以此探討，是我們的內心決定行為，抑或是通過做了某件事情（如告密），才真正認知自己的內心，高達沒有分析，他只是提出問題，正如其往後的很多電影一樣，傾向於展示，但沒有清晰地說明，某事緣何之為某事。
充滿對立味的《斷了氣》，既構建了一個富有魅力卻殘酷無情的男主角形象，而且當中的女主角Patricia，也是很「矛盾」地既想在男人中保持獨立，但又看上去會不介意地依靠或取悅男人。導演尚盧·高達除了要讓角色的內部帶有著不同的對立點之外，這電影保持的閒散狀態風格，跟它在追捕情節內或多或少產生出的「緊張」感，亦構成了一對矛盾。不想將自己作品變成荷里活傳統故事片的高達，卻深受著美國文化的影響（連本片女主角也是美國人），他於《斷了氣》中展現的美國電影（包括海報上的堪富利·保加）、預設的跟情節發展呼應之場景、或在結尾遵守著像很多黑色電影總會以一場槍戰戲來收結的規則，正好都代表了那些「典型」的元素，對立著本片努力表現出的顛覆性。
高達不斷呈現的一系列矛盾，也許想反映出人生或現實的複雜和混亂，他將「矛盾」的概念延伸為對世界的疑惑，利用跳躍的剪接、模糊不清的敘事，傳達了這內涵。在男女主角於房間內冗長對談的那段落，儘管室外是陽光普照，但室內卻因為二人不停地抽菸，而搞到煙霧瀰漫，如此奇妙結合的畫面，既帶有一種單純性（自然陽光），又混和著混亂（煙霧），再加上外面的明媚天氣，跟室內二人談論一些沉重話題形成的衝突效果，更表現出電影有關自由和疑惑的一個主題。
曾教曉女主角做三個鬼臉的Michel，於本片即將結束時又以這幾個鬼臉，面對著其悲劇的人生，他的遺言「真惡心」像一個謎，但也可能指的就是眼前混亂的世界、殘酷的現實。在聽到女友向警察通風報信後仍不立即逃跑的Michel，或者就如其所說到的「疲累」、「受夠了」之原因而繼續留下，他的最終結局，被高達從杜魯福的原著劇本中修改後，變得更俱悲劇性，這好比電影內提到的福克納，於《The Wild Palms》中所寫的，「在無為和悲傷之間，我還是選擇悲傷」。本片以女主角Patricia轉望向攝影機的結尾，令人想到《四百擊》內安坦·但奴的定格鏡頭，而Patricia看上去有點不知所以的表情，以及她因法語不夠好還詢問了警察Michel說什麼的一幕，更強調出電影重點想說的，那對眼前混亂世界的疑惑。
僅用四周時間便完成拍攝的《斷了氣》，除了從製作模式上樹立新榜樣之外，它顛覆性的風格實踐，也為後來的電影產生深遠影響，像杜魯福職業生涯中最鬆散又最有趣的《射殺鋼琴師》，就是由於被高達的這部電影所推動，而進行大膽的實驗。表面顯得「不專業」的《斷了氣》，打開了一道大門口，它告訴人們知道電影原來可以是這樣拍的、「反敘事」原來亦可以比正常的敘事更能引起觀眾對「含義」的興趣和思考。「站」在六〇年代初的《斷了氣》，就像1940年的《大國民》一樣俱有啟發性，它不但成為法國新浪潮運動的參照電影，也為接下來激進、自由又朝氣勃發的十年，提前作出了一個預告。
在Claude Chabrol和杜魯福先後帶起「新浪潮」的初瀾之後，同屬《電影筆記》成員的尚盧·高達也推出了他的第一部長片《斷了氣》。儘管杜魯福的《四百擊》有其風格自然或新穎的地方，但它本質上仍是帶著意大利新寫實主義的烙印，並未跳出某些傳統的框架和語法。相比下，高達的《斷了氣》顯得更為之激進和更俱革命性，它繼承了過渡時期的鬆散敘事嘗試，和類似路易·馬盧作品中隨意擺放鏡頭的拍攝方式，發揚了其將既有類型片（如犯罪電影）改造成作者電影的想法，顛覆著觀眾的習慣。情節遠不及梅爾維爾作品吸引的《斷了氣》（梅爾維爾還在這電影內客串了小說家一角），「生」對了時候，它恰好滿足到那批新生代觀眾開始追求新表現方式的觀影口味，也以它的「不和諧」，體現出法國新浪潮運動中最令人印象深刻的「叛逆」特質。
帶著「透過鏡頭看世界」理念的《斷了氣》，跟一般電影通常將焦點對準於主角或所發生事情上的做法不同，其攝影機如遊客目光的四處打量，或采用深焦距拍攝的街景，儘管會使觀眾注意力分散（你甚至會察覺到途人在望鏡頭），但另方面卻能建立到人物與周圍環境之間的一種平等和融入的關係。尚盧·高達放棄傳統的攝影支架和軌道，以手持攝影機，及坐在輪椅或手推車中跟拍的方式，目的是為要獲得像紀錄片般的不加修飾效果，這好比記者追隨著事件、人物在報道，但有時又「意外地」捕捉到其它真實的畫面（例如將跟蹤戲和領導人到訪巴黎的真實場面相結合）。風格上呈現自然、隨性的《斷了氣》，亦帶著一蹴而就的乾脆感，它的閒散、散亂影像，符合了主角Michel Poiccard游離浪蕩的小混混本色，而其利落、爽快之鏡頭，又對本片追捕與逃避的故事，起到一定的渲染作用。
尚盧·高達的《斷了氣》，被人們談論最多的還是它的「跳切」手法，一個簡單的事件如Michel Poiccard駕車北上巴黎途中的知覺觀點，雖然聲音始終如一，可時間的流逝卻表現在畫面中。高達將「跳切」貫徹於整部電影，讓時間在視覺空間呈現為碎片化的同時，又在聲音內平穩地流動；而此用斷續剪接取代連續剪接的手法，猶像於一幅乾淨、平滑的油畫上增加粗糙的顆粒點，再結合配樂的Jazz韻律，更浮現出躁動不安的氣息。
尚盧·高達以這省略時空過程的「跳切」手法，賦予了電影一種跳躍的節奏感，按某些評論所指，此手法運用的一個原因，除了要控制預算、底片不夠，也是希望觀眾不要過分沉溺於本片的情節中。受到德國戲劇家Bertolt Brecht影響的高達，跟前者都一致認為，觀眾應該是能夠理性地思考故事，而不應被故事所迷惑，只有這樣，大家才可與此藝術作品進行交流，才可對這作品反映出的現實狀況進行深層次的思考。因此，《斷了氣》的很多地方，會被夸張地強調出它的戲劇/電影化特征（如兩位主角刻意擺出來的接吻姿勢），而這些「強調」更容易讓觀眾從戲中抽離出來，讓大家能不受操縱地跟導演一起，觀看著劇情的發展。
不同於杜魯福《射殺鋼琴師》的斷續剪接，是為要說明查理過去生活中最重要的時刻而進行預設，高達的《斷了氣》是利用「跳切」的手段，在削弱或者省略影響故事進程之關鍵部分時，去引發觀眾的疑問和猜測。情節交代模糊不清的《斷了氣》，似乎是導演有意為之，反而一些無關緊要的對話，卻被不斷地拖長。在影片中，女主角於Michel Poiccard房間內逗留的一段本應沒有必要被拍得那麼「長氣」，但鏡頭就是不肯離開這屋子，以致觀眾會覺得它的漫長和無止盡。高達想傳達的一個重點，是人們的生活原貌，他喜歡沒有太多修飾過的東西，如主角本色自然的演出，或在這幕中像路易·馬盧的《往絞刑台的電梯》一樣，引入從窗口照進屋內的陽光來做光源，都顯示了其對質樸無華之表現力的偏愛。
高達打破傳統電影法則的《斷了氣》，允許談話的重複出現，因為人們平時談話就是這樣子，生活也是不斷地重複又重複。他的「反敘事」策略，不但放大了生活的真實感，更因令故事的結構變得「任意」，而帶出不同的可能性。巴黎第三大學電影系教授Michel Marie曾提到，「Poiccard（本片的主角）是1959年法國電影中，第一個踐踏著精緻有聲電影對白的角色」，他說的流行俚語、粗俗私語，跟手持拍攝、跳躍式剪接，和莫名其妙地出現又消失的非劇情配樂相結合，營造出一種亂糟糟的、富破壞性的效果。這效果或感覺，又跟男主角那時的狀況與遭遇相配。高達成功地嘗試了以形式和風格，體現出電影的本質、核心，而不是主要依靠情節的推動，來引人思考。
此外，這作品頗有爭議性的一點，是女主角在沒跟男主角翻臉或爭吵的情況下，卻向警察告發了他藏身的位置。或許對此的解釋就如Michel說過的原話：「賊子去盜竊，謀殺犯去殺人，告密者去告密」，女主角Patricia知道她就是這樣的告密人，她只有作為告密者的時候，才能「確認」到自己。Patricia的這一舉動，令我想起高達的另一部影片《我的一生》（Vivre sa vie），片中的主角娜娜，對其「同行」伊維特所說的那番話（「盤子就是盤子，男人就是男人，生活就是……生活」），也證明了她認識到了某人或某事之所為、之所是的自由本質。不希望自己被釘牢的Patricia，總想改變一些東西，她令人出乎意料的行為，其實正是喜歡「破格」的高達之寫照。本片以此探討，是我們的內心決定行為，抑或是通過做了某件事情（如告密），才真正認知自己的內心，高達沒有分析，他只是提出問題，正如其往後的很多電影一樣，傾向於展示，但沒有清晰地說明，某事緣何之為某事。
充滿對立味的《斷了氣》，既構建了一個富有魅力卻殘酷無情的男主角形象，而且當中的女主角Patricia，也是很「矛盾」地既想在男人中保持獨立，但又看上去會不介意地依靠或取悅男人。導演尚盧·高達除了要讓角色的內部帶有著不同的對立點之外，這電影保持的閒散狀態風格，跟它在追捕情節內或多或少產生出的「緊張」感，亦構成了一對矛盾。不想將自己作品變成荷里活傳統故事片的高達，卻深受著美國文化的影響（連本片女主角也是美國人），他於《斷了氣》中展現的美國電影（包括海報上的堪富利·保加）、預設的跟情節發展呼應之場景、或在結尾遵守著像很多黑色電影總會以一場槍戰戲來收結的規則，正好都代表了那些「典型」的元素，對立著本片努力表現出的顛覆性。
高達不斷呈現的一系列矛盾，也許想反映出人生或現實的複雜和混亂，他將「矛盾」的概念延伸為對世界的疑惑，利用跳躍的剪接、模糊不清的敘事，傳達了這內涵。在男女主角於房間內冗長對談的那段落，儘管室外是陽光普照，但室內卻因為二人不停地抽菸，而搞到煙霧瀰漫，如此奇妙結合的畫面，既帶有一種單純性（自然陽光），又混和著混亂（煙霧），再加上外面的明媚天氣，跟室內二人談論一些沉重話題形成的衝突效果，更表現出電影有關自由和疑惑的一個主題。
曾教曉女主角做三個鬼臉的Michel，於本片即將結束時又以這幾個鬼臉，面對著其悲劇的人生，他的遺言「真惡心」像一個謎，但也可能指的就是眼前混亂的世界、殘酷的現實。在聽到女友向警察通風報信後仍不立即逃跑的Michel，或者就如其所說到的「疲累」、「受夠了」之原因而繼續留下，他的最終結局，被高達從杜魯福的原著劇本中修改後，變得更俱悲劇性，這好比電影內提到的福克納，於《The Wild Palms》中所寫的，「在無為和悲傷之間，我還是選擇悲傷」。本片以女主角Patricia轉望向攝影機的結尾，令人想到《四百擊》內安坦·但奴的定格鏡頭，而Patricia看上去有點不知所以的表情，以及她因法語不夠好還詢問了警察Michel說什麼的一幕，更強調出電影重點想說的，那對眼前混亂世界的疑惑。
僅用四周時間便完成拍攝的《斷了氣》，除了從製作模式上樹立新榜樣之外，它顛覆性的風格實踐，也為後來的電影產生深遠影響，像杜魯福職業生涯中最鬆散又最有趣的《射殺鋼琴師》，就是由於被高達的這部電影所推動，而進行大膽的實驗。表面顯得「不專業」的《斷了氣》，打開了一道大門口，它告訴人們知道電影原來可以是這樣拍的、「反敘事」原來亦可以比正常的敘事更能引起觀眾對「含義」的興趣和思考。「站」在六〇年代初的《斷了氣》，就像1940年的《大國民》一樣俱有啟發性，它不但成為法國新浪潮運動的參照電影，也為接下來激進、自由又朝氣勃發的十年，提前作出了一個預告。
2 ) 《精疲力尽》三大剪辑特点
总体来说，电影《精疲力尽》的剪辑有三个比较明显的特点：有比较多的跳接镜头；长镜头的运用；“交叉溶解”和“圈出”的转场运用。
运用很多跳接镜头。虽然这是按时间顺序的故事，但是很多地方不是采用连续性剪辑，在心理上感觉很明显的剪辑痕迹，给观众一种很明显的与故事的距离感。这个故事的情节虽然具有戏剧化，但是有一种日常感，一方面一直在深入大众的日常情感和内心，一方面又因为跳接常常让观众意识到这是个故事。也许这种剪辑的手法与影片的主题有关，爱情在每个人心中的印象，是日常的，是有距离感的，是触及内心的。以一段开车的时候女主在车上的特写镜头为例子。女主的镜头特写没有变化，但是身后的背景跳接到不同的地方。用这种方式表现时间的过度虽然有一种不适感，但是还是能让观众理解剧情发展的意思。而且远景和特写常连接在一起，具有比较夸张的戏剧效果感。
背景1
跳接到背景2
另一个例子是同景别，把镜头从看报的路人变到主人公的镜头。这种镜头在产生迷惑性的同时也体现了一种喜剧效果。
主人公镜头
路人看报镜头
在室内运用较多的长镜头。这些长镜头让整个影片更加风格化，从推动对话情节慢慢转向展现这对恋人的状态，到慢慢展现两个人的内心，唤起观众的情感。以男女主在室内的对话为例。男女主在床上“你为什么不喜欢音乐呢”开始的对话，对话镜头不是切，不是过肩镜头，而是通过一个长镜头特写完成，从女主的特写移到男主的镜头，再从男主的镜头移到女主的镜头，并且镜头会“迟钝”一些，先进声音再慢慢转向说话的那个人。聊的主题从“性交”到“瑞典女孩”到“爱抚”到“小说”，中途穿插着警车驶过的声音。以往杀人之后的张扬的紧张感在这里没有展现，取而代之的是隐隐作痛的内心略带空虚和轻浮的情感。
从这个镜头开始的长镜头
有两个过渡的手法运用的是“圈出”的手法，这种手法可以在画面信息量比较大的时候引导观众的视线。 一些定场镜头或者收尾镜头的远景镜头也是手持镜头，这与以往的电影镜头不一样。比如一个是举报的人举报的时候的圈出，一个是米歇尔在海报前模仿海报嘴唇的之后走去圈出的路人。
路人
举报的路人
3 ) 精疲力尽
精疲力尽
戈达尔电影最为人讨论处，莫过于其所开创的剪接技艺，这在《精疲力尽》中，已可见规模。整部片是以简单的情节推动、构成：窃车贼擦枪走火下，误杀了盘查警官，在逃亡时想起曾经邂逅的女子，一方面不断在筹措潜逃的旅资，另一方面则是说服女方同他离开，远走他乡。
然而，你总是会感到画面的流光运行有某种倾轧与不协调感，像是阻碍了叙事进行，剪接在此，已非过往配合叙事对象或观点之移转而移转的工具，而成为介入叙事，进一步成为叙事的本身；就像是立体画派，对着同一个凝视下的人事、物件，重复捕捉、绘描，而成为缠绕交织的线条和色块；你会困惑为什么在一段原可以流畅交待的对话场景，在看似无关乎意义表现下，插入了无数个跳接镜头？
在电影进行中，不但感到种种阻碍叙事进行的镜头裁切和拼贴，在这表层形式下，时间在此被打碎、压缩，故事中时间快速于现实感知时间，一如调切为快转模式，造成观者心理压迫，以致情节更跌起伏的推动；此外，相对于，譬如，安哲罗普洛斯的长镜头，一镜到底，那些角色演绎情节的主动性，正如同剧场的舞台呈现，戈达尔相对来说将主导权转移至导演的视觉和想像底下；另一层延伸的意义，如前述及，电影的艺术表现型式在戈达尔的电影中被呈现出来，那些剪接、那些映画构成，不再只是传统文字叙述形式的画面化，而是专属于电影的观看和陈述的语言。
再来的问题就变成，这样的形式设计，对于我们去理解其承载的题材，有什么新之意义，就像我们如何去诠释雷奈在《去年在马伦巴》（1961）中的重复剪接，或是在《穆里爱》（1963）中那一段映画和口白剥离之状态，战事在观者眼前上眼，声音却不断传来无涉杀戮与死亡的二三事。除了一个时间感的折叠所象征的心理状态外，是不是也可以作为日常性的，包括感情在内的，社会生活的琐碎与破裂状态的什么，存在情境不再是过往那种稳定的线性向前，而会不断被外部秩序（突如其来的路边临检和意外枪击）、媒体与隐匿群体之目光（报上通缉的巨幅肖像、高楼跑马灯，与无处不在的密告者），或是金钱价值，所介入、所打断、所崩解。在观看之时，我一直感到戈达尔的画面，有一种爵士乐的即兴况味，在秩序制约外，对位拼贴赋格。
那也令我联想起楚浮的《枪杀钢琴师》（1960）一部，然后我们会发现，在这些作品中有一个共同的部分在于，推动情节的动机总是突如其来地笼罩住剧中角色，且都以死亡作为代价，像无法抗衡却摆布微小生命发展的那一个支点，在影片才刚开始就被抽离，而后就是连串地，倾斜与抵抗倾斜的作为；一如米歇因为行窃之车内刚好有把枪，而误杀员警，后半段就不断地在各个地点找一位他口中向他借贷的人讨钱，连情感都是极其随机，漂浮在感官和欲望的表层，再藉由恋人的絮语浮现。附带一提，与戈达尔同为《电影笔记》另外一员的楚浮，在前年也拍出他的第一部代表作《四百击》，一人以形式颠覆，一人以艺术通俗的跨界，开启其后的法国新浪潮的第一个cut。
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◎ 剧情简介
米歇尔是一名玩世不恭又不受法律规范的义大利人，生活哲学是无所不偷，无所不取。他在一个城市内偷了一部车开往巴黎大城途中，因警察追缉，遂取出车中的枪击毙警察后逃逸。
米歇尔去找一名认识不久的女孩，表面上说要向她借钱，却将她手提包内的钱全部偷走。然后又到街上找一名叫帕蒂的美国女孩。
帕蒂在街上卖报纸，希望能受记者青睐，有朝一日能写专栏并成为一名专业的记者。米歇尔告诉帕蒂他是来找一名欠他钱的安东尼，只要拿到钱，米歇尔愿意带她到义大利玩。
为了讨帕蒂欢心，米歇尔不时在街道偷车，并送她出席各种记者会。在每次寻找安东尼后，都会有法国警探前来查询，但米歇尔都正巧早一步离去。
米歇尔送帕蒂去见一名记者，却见她与那名记者拥吻，米歇尔只好偷了帕蒂的公寓钥匙，先入内等她。帕蒂回家后虽然惊讶，却也不拒绝与米歇尔同床，甚至告诉米歇尔说她怀孕了，而孩子正是米歇尔的。然而米歇尔似乎也没有特别高兴。
终于警方找到了帕蒂，并问她认不认识袭警的凶手米歇尔，原先帕蒂否认，但在警方逼迫下，这才承认两人认识不久。警方要帕蒂一有消息立刻打电话给警方。虽然如此，警方还是派人暗中跟踪。这一切却被躲在对街的米歇尔看得一清二楚。
帕蒂利用进入电影院而逃过警方跟踪，在与米歇尔会合后，立刻开车去找另一名朋友。几乎同时米歇尔找到了安东尼，并向他索取欠他的那笔钱。安东尼答应第二天将钱送达。
第二天早上，帕蒂利用外出买牛奶的机会偷偷打电话报了警。然后又坦言告知米歇尔。米歇尔却也不逃；当安东尼送钱来给他时，米歇尔还是坚定地表示不愿再 逃，因为他已精疲力尽。安东尼丢了一把枪给米歇尔后逃逸，但也迫使警方朝米歇尔开枪，米歇尔中枪后挣扎往前跑，终于倒地而亡，临死前他对帕蒂说她是个寄生 虫…。
◎ 赏析
法国新浪潮笔记派的大导演戈达尔正是以这部影片而扬威国际。相较于当时的电影环境与拍片风格，本片显得相当地“叛逆”与不按牌理出牌。
或许是男女主角的特立独行，大大地解构了当时的保守势力；本片在当时遭到许多的批判，但男女主角却受到年青人的喜爱，也使得尚保罗．贝蒙多及美国女星珍．西宝大红特红。
米歇尔的脚色大大符合导演一贯批判资本主义的论调；而帕蒂这名美国女孩虽然有着理想与计划，却是不择手段的机会主义者。于是两名看似没有交集的男女，却因彼此的好奇而吸引，在相互释放的情感对待中，看似有情却又无情的男女关系，正是现今社会中早已浓郁的疏离始祖。
这部影片最早是由楚浮根据当时的一个社会事件先写成大约十五页的故事，后来因为他事而耽搁，于是将这个构想送给好友戈达尔。戈达尔在经费短缺下依然开拍，为 了节省经费，遂在剪接方面作了一种不得不的选择。这种看似不流畅而且跳跃间断的排列，在当时反显得更具有诠释的精神，同时也开启了新浪潮新的生命力道。
反体制与反道德只是一种对现况社会的抗议，米歇尔在某些角度是无可奈何的。第一次枪杀警察，是因偷来的车内刚好有一把枪，于是悲剧就这样发生了。影片最 后米歇尔被帕蒂出卖，安东尼把钱交给他时也丢了一把枪，但米歇尔并未捡起，而警方却在这个当口下朝他背后开了枪。这些情节透露了戈达尔对资本主义的强烈反讽 与嘲弄。
若说米歇尔是因爱着帕蒂所以情愿选择不逃离，这样的说法未免太言 过其实。事实上，米歇尔与帕蒂的爱是建立在互取所需的位阶上，他邀她去义大利，更多的想法只是希望床边有个女人罢了。米歇尔所追求的永远是一种虚无，从片 头就开始寻找的安东尼最后才出现，但观众永远无法确定这些钱的来历以及两人的真正关系。
米歇尔的特征是墨镜与香菸，这两样加诸在身上的东西让他显得茫然而与社会隔绝，但也因为如此，所以当站在另一角度来看时，就不难发现透过对比之后，呼应米歇尔特异的性格背后，戈达尔对当时社会的注目角度了。
帕蒂来自美国这个资本主义的国度，某些被美化的符号，其实也是有条理的批判。美国人崇高的“个人主义”在某种层面是优劣互现的。帕蒂为了想当记者及专栏作家，不时地应允资深记者的约会，甚至以身相许。而她面对米歇尔这名来自义大利的浪荡子，却也无可避免地浪漫相对。
米歇尔与帕蒂的聚合是60年代开始兴起的一股浪潮代表，社会主流的价值观已经开始解体，代之而起的是一股急遽而充满野心与现实的社会。为了功成名就，无所不用其极。米歇尔与帕蒂的出发点都是一样的，只是其本质略显不同罢了。
米歇尔最后被帕蒂出卖，是因为帕蒂为了自保，而她与米歇尔的互动关系是较缺乏“爱”的基础，毕竟两人认识的时间太短，根本还来不及深入思索感情的问题。
米歇尔那种随波逐流的性格是可以深入追索的。他反体制反社会，却处处得依赖社会体制而过活。钱与汽车是这个社会的重要指标与意义，因此米歇尔不只一次地 偷车抢钱，一切的反体制行为对他而言都是名正言顺的事，这使得他的心中充满着困顿与难堪却又不自知。这也是为什么最后他明知警察会来却不愿再逃的原因。米 歇尔觉得他累了，选择“休息”的方式自然是丧命在警方的枪下。
米歇尔被警方枪杀并挣扎逃走，最后死在十字路口上的情节是这部影片的精典。不同的翻译常使得意义的解读有了极大的差异。米歇尔临死前对着帕蒂挤眉弄眼亦成为一段无头公案。
“你是个寄生虫…”勿宁说是戈达尔对资本主义的极力批判。而帕蒂却似乎没有什么反应，或者帕蒂是装傻而不愿回应，因为唯有如此她才能摆脱与米歇尔的所有关系，否则她在法国的一切企图将会彻底瓦解。
如果不以政治思想为考量，纯粹以人的存在来评量，本片是一部极具先见之明的影片。人必须在某些时刻用什么方法才能求得生存？也许是见仁见智的说法，但不可否认的是在竞争极剧的社会中，尤其在面临必须抉择的关头上，就能真确地考验出人的本质。
米歇尔与帕蒂都在重要的关卡上选择了他们应该有的目标与方向，而这些正好是人性的显现。也正因为如此，在故事结束后，观众似乎也就没有了一股慽然，好似 这一切就像河水顺着河床缓缓而流般地自然，于是在无法论及是与非的同时，所有的观众都又回归到了原点，因为明天依然还会有另一个米歇尔以及另一位帕蒂出 现。
故事原本很简单，却运用了失序的手法与呈现，使得本片显现一种特质；以当时的眼光而言，本片的诠释精神与方向确实是一种大胆的突破。
=======
新浪潮宣言式的电影，亦是戈达尔由电影手册撰稿人转为导演后第一部长片，戈达尔是电影笔记(Cahiers du Cinema)创立之后其中一个以笔峰尖锐为名的作者，他最著名的创举有二，一：大刺刺点名批评当时廿多个大导演，说他们不懂如何拍电影。二：就是拍出这部最为人熟悉，也是他唯一最卖的A Bout De Souffle，缘起是这样的，最初由楚浮以报纸上的真实案件起草了15页纸的故事，因事不能拍后转送给了好友戈达尔，戈达尔当时才29岁，拍了数部短片后急于拍点什么的他，二话不说赶忙集资，以勇于实验的精神拍下了这部影片，上映后反应非常强烈，票房很成功，但反应两极，故事反映了当时年青人对生活的无感，因此年青一代尤其推崇，但舆论界则猛烈抨击，认为影片非常腐败且不道德，不管如何，就影片剧情及技术上都突破了固有的规范这一点上看，这部影片不仅影响深远，连带男女主角Jean-Paul Belmondo跟Jean Seberg都成为年青人偶像，是新浪潮活动成功的序幕影片。
男主角Jean-Paul Belmondo饰的Michel轻狂放浪的生活贯穿全片，结局是个深刻的画面，当朋友甚至出卖自己的Patricia(Jean Seberg饰)都叫他逃命时，Michel却说：我厌倦了。他厌倦了疲于奔命的日子了，以至他被警察追逐，仿似故意要中枪似的在马路中央向前冲，无意识地作垂死的挣扎，直至倒下，还耍帅地向赶来的Patricia眨了眨眼，向她说：妳是个糟糕的家伙…，镜头特写着她的脸，一张没有悲伤，甚至乎没有任何表情的脸…。
电影剧情佷颓癈，不过结尾却十分政治正确，到今天，连主角们做尽坏事后比翼双飞的结尾都没啥大不了，在这个时代，遑论什么刺激了，不过没错，我忘不了这部片的结局，却也不会心怀怅惘，因为Michel与Patricia的关系是虚无的，几乎没有感动的余地，不必去了解他究竟爱不爱Patricia，那似乎…不怎样重要了，他目睹她跟别的男人调情，但显得无所谓，也许她对他而言只是一种需要，需要一个一起跑到意大利玩乐的床伴，一起随波逐流，一起燃烧始尽，Michel的生存方式就是没有方式，他是个反社会的家伙，活着似乎毫无意义，被追就杀吧，要钱花就去偷去抢，全然不计后果，但Patricia不同，她喜欢艺术，会引经据典，她有理想，有野心，他当然吸引她，两人曾经在巴黎共渡了短暂快乐的日子，但现实社会是残酷的，出卖他是一件很自然的事， 如果将程式代入film noir里头，Patricia 便是一个标准的femme fatale…。
表面上一部离经叛道的影片，骨子里还是怀旧的，戈达尔锐意向匪类片、film noir致敬，处处找到这些类型片及相关影人的痕迹，比如让Michel被女人出卖，让他到戏院细看bogart的宣传照，又经常募仿他轻妩下唇，甚或请Bob Le Flambeur(梅尔维尔)导演客串知名小说家等等，还涉猎大量名著文学，但爵士配乐、巴黎街头的实景、长镜头、跟拍种种技俩又跟传统那么的不一样，着实震撼了整个法国影坛，而技惊四座的快速跳接(jump cut)则完全是个人的东西，即镜头不必连贯地快速跳接，创造出一种充满节奏的感觉，巧妙且不至突兀，但当时却遭到不少专业人仕的挑剔，说到类近的技巧，希大也曾经在NBN(北西北)结尾玩了一手，还不是被奉得高高在上？一旦有人接受了，所有人都随之跟风，这种技巧到现代己不稀奇，但当日却是创举，谁想到戈达尔还是因为钱不够得省菲林才想到来这一套呢？只能说那是一个业余人仕成功的一次冒险。
8分。
戈达尔电影最为人讨论处，莫过于其所开创的剪接技艺，这在《精疲力尽》中，已可见规模。整部片是以简单的情节推动、构成：窃车贼擦枪走火下，误杀了盘查警官，在逃亡时想起曾经邂逅的女子，一方面不断在筹措潜逃的旅资，另一方面则是说服女方同他离开，远走他乡。
然而，你总是会感到画面的流光运行有某种倾轧与不协调感，像是阻碍了叙事进行，剪接在此，已非过往配合叙事对象或观点之移转而移转的工具，而成为介入叙事，进一步成为叙事的本身；就像是立体画派，对着同一个凝视下的人事、物件，重复捕捉、绘描，而成为缠绕交织的线条和色块；你会困惑为什么在一段原可以流畅交待的对话场景，在看似无关乎意义表现下，插入了无数个跳接镜头？
在电影进行中，不但感到种种阻碍叙事进行的镜头裁切和拼贴，在这表层形式下，时间在此被打碎、压缩，故事中时间快速于现实感知时间，一如调切为快转模式，造成观者心理压迫，以致情节更跌起伏的推动；此外，相对于，譬如，安哲罗普洛斯的长镜头，一镜到底，那些角色演绎情节的主动性，正如同剧场的舞台呈现，戈达尔相对来说将主导权转移至导演的视觉和想像底下；另一层延伸的意义，如前述及，电影的艺术表现型式在戈达尔的电影中被呈现出来，那些剪接、那些映画构成，不再只是传统文字叙述形式的画面化，而是专属于电影的观看和陈述的语言。
再来的问题就变成，这样的形式设计，对于我们去理解其承载的题材，有什么新之意义，就像我们如何去诠释雷奈在《去年在马伦巴》（1961）中的重复剪接，或是在《穆里爱》（1963）中那一段映画和口白剥离之状态，战事在观者眼前上眼，声音却不断传来无涉杀戮与死亡的二三事。除了一个时间感的折叠所象征的心理状态外，是不是也可以作为日常性的，包括感情在内的，社会生活的琐碎与破裂状态的什么，存在情境不再是过往那种稳定的线性向前，而会不断被外部秩序（突如其来的路边临检和意外枪击）、媒体与隐匿群体之目光（报上通缉的巨幅肖像、高楼跑马灯，与无处不在的密告者），或是金钱价值，所介入、所打断、所崩解。在观看之时，我一直感到戈达尔的画面，有一种爵士乐的即兴况味，在秩序制约外，对位拼贴赋格。
那也令我联想起楚浮的《枪杀钢琴师》（1960）一部，然后我们会发现，在这些作品中有一个共同的部分在于，推动情节的动机总是突如其来地笼罩住剧中角色，且都以死亡作为代价，像无法抗衡却摆布微小生命发展的那一个支点，在影片才刚开始就被抽离，而后就是连串地，倾斜与抵抗倾斜的作为；一如米歇因为行窃之车内刚好有把枪，而误杀员警，后半段就不断地在各个地点找一位他口中向他借贷的人讨钱，连情感都是极其随机，漂浮在感官和欲望的表层，再藉由恋人的絮语浮现。附带一提，与戈达尔同为《电影笔记》另外一员的楚浮，在前年也拍出他的第一部代表作《四百击》，一人以形式颠覆，一人以艺术通俗的跨界，开启其后的法国新浪潮的第一个cut。
=======
◎ 剧情简介
米歇尔是一名玩世不恭又不受法律规范的义大利人，生活哲学是无所不偷，无所不取。他在一个城市内偷了一部车开往巴黎大城途中，因警察追缉，遂取出车中的枪击毙警察后逃逸。
米歇尔去找一名认识不久的女孩，表面上说要向她借钱，却将她手提包内的钱全部偷走。然后又到街上找一名叫帕蒂的美国女孩。
帕蒂在街上卖报纸，希望能受记者青睐，有朝一日能写专栏并成为一名专业的记者。米歇尔告诉帕蒂他是来找一名欠他钱的安东尼，只要拿到钱，米歇尔愿意带她到义大利玩。
为了讨帕蒂欢心，米歇尔不时在街道偷车，并送她出席各种记者会。在每次寻找安东尼后，都会有法国警探前来查询，但米歇尔都正巧早一步离去。
米歇尔送帕蒂去见一名记者，却见她与那名记者拥吻，米歇尔只好偷了帕蒂的公寓钥匙，先入内等她。帕蒂回家后虽然惊讶，却也不拒绝与米歇尔同床，甚至告诉米歇尔说她怀孕了，而孩子正是米歇尔的。然而米歇尔似乎也没有特别高兴。
终于警方找到了帕蒂，并问她认不认识袭警的凶手米歇尔，原先帕蒂否认，但在警方逼迫下，这才承认两人认识不久。警方要帕蒂一有消息立刻打电话给警方。虽然如此，警方还是派人暗中跟踪。这一切却被躲在对街的米歇尔看得一清二楚。
帕蒂利用进入电影院而逃过警方跟踪，在与米歇尔会合后，立刻开车去找另一名朋友。几乎同时米歇尔找到了安东尼，并向他索取欠他的那笔钱。安东尼答应第二天将钱送达。
第二天早上，帕蒂利用外出买牛奶的机会偷偷打电话报了警。然后又坦言告知米歇尔。米歇尔却也不逃；当安东尼送钱来给他时，米歇尔还是坚定地表示不愿再 逃，因为他已精疲力尽。安东尼丢了一把枪给米歇尔后逃逸，但也迫使警方朝米歇尔开枪，米歇尔中枪后挣扎往前跑，终于倒地而亡，临死前他对帕蒂说她是个寄生 虫…。
◎ 赏析
法国新浪潮笔记派的大导演戈达尔正是以这部影片而扬威国际。相较于当时的电影环境与拍片风格，本片显得相当地“叛逆”与不按牌理出牌。
或许是男女主角的特立独行，大大地解构了当时的保守势力；本片在当时遭到许多的批判，但男女主角却受到年青人的喜爱，也使得尚保罗．贝蒙多及美国女星珍．西宝大红特红。
米歇尔的脚色大大符合导演一贯批判资本主义的论调；而帕蒂这名美国女孩虽然有着理想与计划，却是不择手段的机会主义者。于是两名看似没有交集的男女，却因彼此的好奇而吸引，在相互释放的情感对待中，看似有情却又无情的男女关系，正是现今社会中早已浓郁的疏离始祖。
这部影片最早是由楚浮根据当时的一个社会事件先写成大约十五页的故事，后来因为他事而耽搁，于是将这个构想送给好友戈达尔。戈达尔在经费短缺下依然开拍，为 了节省经费，遂在剪接方面作了一种不得不的选择。这种看似不流畅而且跳跃间断的排列，在当时反显得更具有诠释的精神，同时也开启了新浪潮新的生命力道。
反体制与反道德只是一种对现况社会的抗议，米歇尔在某些角度是无可奈何的。第一次枪杀警察，是因偷来的车内刚好有一把枪，于是悲剧就这样发生了。影片最 后米歇尔被帕蒂出卖，安东尼把钱交给他时也丢了一把枪，但米歇尔并未捡起，而警方却在这个当口下朝他背后开了枪。这些情节透露了戈达尔对资本主义的强烈反讽 与嘲弄。
若说米歇尔是因爱着帕蒂所以情愿选择不逃离，这样的说法未免太言 过其实。事实上，米歇尔与帕蒂的爱是建立在互取所需的位阶上，他邀她去义大利，更多的想法只是希望床边有个女人罢了。米歇尔所追求的永远是一种虚无，从片 头就开始寻找的安东尼最后才出现，但观众永远无法确定这些钱的来历以及两人的真正关系。
米歇尔的特征是墨镜与香菸，这两样加诸在身上的东西让他显得茫然而与社会隔绝，但也因为如此，所以当站在另一角度来看时，就不难发现透过对比之后，呼应米歇尔特异的性格背后，戈达尔对当时社会的注目角度了。
帕蒂来自美国这个资本主义的国度，某些被美化的符号，其实也是有条理的批判。美国人崇高的“个人主义”在某种层面是优劣互现的。帕蒂为了想当记者及专栏作家，不时地应允资深记者的约会，甚至以身相许。而她面对米歇尔这名来自义大利的浪荡子，却也无可避免地浪漫相对。
米歇尔与帕蒂的聚合是60年代开始兴起的一股浪潮代表，社会主流的价值观已经开始解体，代之而起的是一股急遽而充满野心与现实的社会。为了功成名就，无所不用其极。米歇尔与帕蒂的出发点都是一样的，只是其本质略显不同罢了。
米歇尔最后被帕蒂出卖，是因为帕蒂为了自保，而她与米歇尔的互动关系是较缺乏“爱”的基础，毕竟两人认识的时间太短，根本还来不及深入思索感情的问题。
米歇尔那种随波逐流的性格是可以深入追索的。他反体制反社会，却处处得依赖社会体制而过活。钱与汽车是这个社会的重要指标与意义，因此米歇尔不只一次地 偷车抢钱，一切的反体制行为对他而言都是名正言顺的事，这使得他的心中充满着困顿与难堪却又不自知。这也是为什么最后他明知警察会来却不愿再逃的原因。米 歇尔觉得他累了，选择“休息”的方式自然是丧命在警方的枪下。
米歇尔被警方枪杀并挣扎逃走，最后死在十字路口上的情节是这部影片的精典。不同的翻译常使得意义的解读有了极大的差异。米歇尔临死前对着帕蒂挤眉弄眼亦成为一段无头公案。
“你是个寄生虫…”勿宁说是戈达尔对资本主义的极力批判。而帕蒂却似乎没有什么反应，或者帕蒂是装傻而不愿回应，因为唯有如此她才能摆脱与米歇尔的所有关系，否则她在法国的一切企图将会彻底瓦解。
如果不以政治思想为考量，纯粹以人的存在来评量，本片是一部极具先见之明的影片。人必须在某些时刻用什么方法才能求得生存？也许是见仁见智的说法，但不可否认的是在竞争极剧的社会中，尤其在面临必须抉择的关头上，就能真确地考验出人的本质。
米歇尔与帕蒂都在重要的关卡上选择了他们应该有的目标与方向，而这些正好是人性的显现。也正因为如此，在故事结束后，观众似乎也就没有了一股慽然，好似 这一切就像河水顺着河床缓缓而流般地自然，于是在无法论及是与非的同时，所有的观众都又回归到了原点，因为明天依然还会有另一个米歇尔以及另一位帕蒂出 现。
故事原本很简单，却运用了失序的手法与呈现，使得本片显现一种特质；以当时的眼光而言，本片的诠释精神与方向确实是一种大胆的突破。
=======
新浪潮宣言式的电影，亦是戈达尔由电影手册撰稿人转为导演后第一部长片，戈达尔是电影笔记(Cahiers du Cinema)创立之后其中一个以笔峰尖锐为名的作者，他最著名的创举有二，一：大刺刺点名批评当时廿多个大导演，说他们不懂如何拍电影。二：就是拍出这部最为人熟悉，也是他唯一最卖的A Bout De Souffle，缘起是这样的，最初由楚浮以报纸上的真实案件起草了15页纸的故事，因事不能拍后转送给了好友戈达尔，戈达尔当时才29岁，拍了数部短片后急于拍点什么的他，二话不说赶忙集资，以勇于实验的精神拍下了这部影片，上映后反应非常强烈，票房很成功，但反应两极，故事反映了当时年青人对生活的无感，因此年青一代尤其推崇，但舆论界则猛烈抨击，认为影片非常腐败且不道德，不管如何，就影片剧情及技术上都突破了固有的规范这一点上看，这部影片不仅影响深远，连带男女主角Jean-Paul Belmondo跟Jean Seberg都成为年青人偶像，是新浪潮活动成功的序幕影片。
男主角Jean-Paul Belmondo饰的Michel轻狂放浪的生活贯穿全片，结局是个深刻的画面，当朋友甚至出卖自己的Patricia(Jean Seberg饰)都叫他逃命时，Michel却说：我厌倦了。他厌倦了疲于奔命的日子了，以至他被警察追逐，仿似故意要中枪似的在马路中央向前冲，无意识地作垂死的挣扎，直至倒下，还耍帅地向赶来的Patricia眨了眨眼，向她说：妳是个糟糕的家伙…，镜头特写着她的脸，一张没有悲伤，甚至乎没有任何表情的脸…。
电影剧情佷颓癈，不过结尾却十分政治正确，到今天，连主角们做尽坏事后比翼双飞的结尾都没啥大不了，在这个时代，遑论什么刺激了，不过没错，我忘不了这部片的结局，却也不会心怀怅惘，因为Michel与Patricia的关系是虚无的，几乎没有感动的余地，不必去了解他究竟爱不爱Patricia，那似乎…不怎样重要了，他目睹她跟别的男人调情，但显得无所谓，也许她对他而言只是一种需要，需要一个一起跑到意大利玩乐的床伴，一起随波逐流，一起燃烧始尽，Michel的生存方式就是没有方式，他是个反社会的家伙，活着似乎毫无意义，被追就杀吧，要钱花就去偷去抢，全然不计后果，但Patricia不同，她喜欢艺术，会引经据典，她有理想，有野心，他当然吸引她，两人曾经在巴黎共渡了短暂快乐的日子，但现实社会是残酷的，出卖他是一件很自然的事， 如果将程式代入film noir里头，Patricia 便是一个标准的femme fatale…。
表面上一部离经叛道的影片，骨子里还是怀旧的，戈达尔锐意向匪类片、film noir致敬，处处找到这些类型片及相关影人的痕迹，比如让Michel被女人出卖，让他到戏院细看bogart的宣传照，又经常募仿他轻妩下唇，甚或请Bob Le Flambeur(梅尔维尔)导演客串知名小说家等等，还涉猎大量名著文学，但爵士配乐、巴黎街头的实景、长镜头、跟拍种种技俩又跟传统那么的不一样，着实震撼了整个法国影坛，而技惊四座的快速跳接(jump cut)则完全是个人的东西，即镜头不必连贯地快速跳接，创造出一种充满节奏的感觉，巧妙且不至突兀，但当时却遭到不少专业人仕的挑剔，说到类近的技巧，希大也曾经在NBN(北西北)结尾玩了一手，还不是被奉得高高在上？一旦有人接受了，所有人都随之跟风，这种技巧到现代己不稀奇，但当日却是创举，谁想到戈达尔还是因为钱不够得省菲林才想到来这一套呢？只能说那是一个业余人仕成功的一次冒险。
8分。
4 ) 《精疲力尽》：为什么戈达尔要塑造一个悲伤的浪漫主义者
1959年末，法国巴黎的新浪潮电影运动已经渐渐浮出水面。1960年3月， 让-吕克·戈达尔的第一部电影《精疲力尽》问世。让人始料未及的是，这部电影收到了舆论界的一致差评。评论家对《精疲力尽》中反常规的剪辑手法和贯穿全片的虚无主义感到气愤和不安。
此时， 让-吕克·戈达尔的电影特征已经初见苗头，《精疲力尽》是他对传统电影的讽刺和推翻。作为《电影手册》的一员，戈达尔曾给上千部电影写过评论。不管是从技术角度开始从思想角度，戈达尔在电影评论方面都有绝对的发言权。
从传统电影中走来的戈达尔也曾被传统叙事的美感惊艳过，但在他的电影中看不见任何完整的故事，他讨厌按照固定的模式来拍摄电影。他曾经说：对大部分电影工作人员而言，“考虑到观众的需求”不过是一个大骗局罢了，他们还不如坦白直说，“我应该试着去吸引更多的观众，好让我赚到更多的钱”。
这句颇具讽刺的话从戈达尔口中说出并不足为奇，事实证明，他的确没有拍摄过任何试图向市场妥协的电影。就算是引起舆论界哗然的《筋疲力尽》也没有讲述一个完整的故事，戈达尔只是在这部电影中展示了一个悲伤的浪漫主义者的死亡。
谁是浪漫主义者？
在《精疲力尽》这部电影中，我们首先看见的是一桩凶杀案，施暴者和受害者昭然若揭。然而，导演戈达尔似乎并没有延续这种悬疑风格，给观众呈现出一场精彩刺激的“大追捕”。他只是采用新闻片的记录手法，将主人公米歇尔的日常生活记录了下来。
这部电影的意义并不是叙事本身，而是在这部电影中，戈达尔用了反传统的摄影和剪辑，用了90分钟的时间塑造出了一个和传统电影人物格格不入的浪漫主义者——米歇尔。没有人知道他从哪里来，也没有人知道他到哪里去，他的出现，本身就带着哲学思考。
他一直都在香榭丽舍大道上恍恍惚惚的游荡，米歇尔不明白的是，为什么这个世界上没有人理解他。过往的行人不理解他，因为他们从未交谈过。枕边人不理解他，因为他们没有确定的生活和未来。朋友不理解他，因为他不知道自己要去往何处。
米歇尔就像“垮掉的一代”中的许多人，在他看来，生活就是一团垃圾，他一直在逃离，可最终却败给了爱情。他熟练地偷车，熟练地窃取钱财，熟练地骗人，他毫无意义的流浪者，每一天都得过且过。唯一能够确定的就是他对帕蒂的爱，因为这一点点爱，他所有的行为都有了意义和解释。
女主角帕蒂也是浪漫主义者，只是她比米歇尔更理智清醒，她渴望爱情，更渴望稳定。或许因为帕蒂的美国身份，让她在这个国家更需要归属感和安全感。这种感觉米歇尔永远也无法了解，就像帕蒂无法了解他的虚无。
浪漫主义者为什么悲伤？
米歇尔曾自白：“总是被与自己不合适的女人迷住。”不对等是所有悲剧的开始，爱情更甚。电影中的两个男女主角代表了两类人，米歇尔代表的是虚无的浪漫主义者，帕蒂代表的是存在的浪漫主义者。米歇尔没有生活目的，找不到存在的意义，他循着爱情而来，最后因为爱情曝尸街头。帕蒂理性迷人，她羡慕米歇尔“一切都无所谓”的生活态度，但她更清楚生活的实际性。所有，她才会在米歇尔和其他男人之间左右摇摆。
“忧愁太愚蠢了，我选择虚无。这也好不到哪里去，但是忧愁就是一种妥协了，要么通通归我，要么一无所有。”米歇尔的浪漫主义情怀带着一种强烈的悲剧性色彩，这种悲剧性贯穿他生命的始终，从那庄命案开始，米歇尔的结局就注定了。
作为浪漫主义者，帕蒂同样也是悲伤的，她的悲伤源于她的不确定，米歇尔不能给她足够的安全感，她从米歇尔的身上也不看见未来。当她选择举报米歇尔的时候，其实是她对这段感情的放弃。她需要一个新的开始，因为她有了一个新的身份，这个身份是母亲。
帕蒂的悲剧性在于爱上了一个杀人犯，当她不知道米歇尔身上的命案的时候，她对他无条件的相信。从不怀疑他频频更换的座驾，也不怀疑他钱财的来路。当她知道之后，她选择的是包庇，然后继续和米歇尔在一起。她最后的背叛也不难理解，因为这种生活让她陷入两难，而她是一个异乡人。
在爱情和现实面前，理性的帕蒂自然会选择现实。爱情就像一阵风，刮过之后一切都会归于宁静，而现实则是一生的事。只要生命存在，就需要面对现实。当米歇尔倒在血泊中的时候，帕蒂只是有些错愕，而米歇尔也只是嘲讽：“真讨厌。”
所有的悲伤在戈达尔的电影中都被轻描淡写的带过，他不擅长讲故事，自然也不擅长表露感情，然而这样一出戛然而止的悲剧却开始了戈达尔辉煌的电影人生。
为什么戈达尔要塑造一个悲伤的浪漫主义者？
在《筋疲力尽》这部电影中，我们看见的是一个悲伤的浪漫主义者的死亡，这种死亡并不是意外，而是意料之中的事情。为什么，导演戈达尔要去塑造这样一个角色呢？
戈达尔在《精疲力尽》中并未揭示米歇尔的行为动机，而是将现代人和社会放在对立面上，这是一种对社会传统的全面反叛。整部电影的内容也迎合了无政府主义的种种特质，这种特质在戈达尔之后的电影中也很常见。
这部电影竭尽所能的展现了戈达尔对传统电影技术的鄙视，跳接、拼贴、并列等等手法比比皆是。虽然电影选择了纪实的角度，但电影中展示出的世界却是非现实的。人物带着迷惘和冲动存在于一个逼仄的社会中，无所事事是米歇尔对传统生活的反叛，无所谓是米歇尔对传统规则的反叛，这种反叛恰好是这部电影的力量所在。
从戈达尔塑造的这个人物来看，他并不是通过米歇尔这个人物来讲故事，而是通过塑造这样的角色来表达自己观点。戈达尔本身就是无政府主义者，他只是将自己的观念放在了米歇尔的身上。
从《筋疲力尽》这部电影开始，戈达尔在他长达半个世纪的电影生涯中都在不断尝试进行电影语言上的革命。他关注的是影像和意义构建之间的关系，对资本主义意识形态的抨击，拒绝向商业市场妥协，坚持“作者电影”理论。
这些内容虽然在他后来的电影中是核心，但在《筋疲力尽》这部电影中已经初见端倪。换言之，《筋疲力尽》中米歇尔这个角色本身就是戈达尔电影语言的一部分，他在这个角色身上注入了自己的批判观点，也以“米歇尔”这个人物为核心，进行技术上的创新。
如何来评价这部电影？
用任何语言来形容《筋疲力尽》这部电影都是多余的，普通影迷不会喜欢这部碎片式的电影，影评人会为其中隐含的政治观点和不同寻常的剪辑手法发狂。对戈达尔来说，《筋疲力尽》是他电影理念的一次形象化展示：“我的本钱是由其他的东西（概念、希望、革命等）组成的，且稍嫌夸张多了一点，因为我个人太过渺小，无法涵盖这整个资产，有时这一点会让我变得疯狂、凶恶、讨人厌、或有点呆笨。”
5 ) 电影全部台词
台词主要来自黄思远的字幕作品，其中涉及到与帕特丽夏有交往的报社男记者的对话戏台词来自心中的阳光影视制作组。片中引用福克纳的文字，来自蓝仁哲翻译的《野棕榈》。
迈特手拿报纸时的内心独白
总之, 我是个傻瓜.
总之, 是的, 我一定是, 一定!
盯梢女与迈特的对白
（盯梢女）载我一程!
（迈特）几点了?
10:50
我该上路了, 嘿, 嘿!
迈特开车时的内心独白
他是否想要用他那该死的雷诺超过我!
我拿到了钱,
我问 帕特丽夏, 是或不是,
然后...
乡村真得很棒.
我很喜欢法国.
若你不喜欢海滨...
若你不喜欢山脉...
若你不喜欢那个城镇...
厌倦了这些!
那些女孩想搭顺风车!
我会要求她们每一英里给我一个吻.
矮个子得不错. 健美双腿.
但另外一个...
哦,见鬼,她们看起来不是很友善.
美丽的阳光.
女驾驶员都很胆小!
超了它!
倒霉,正在修路!
从不用刹车.
正像 彼贝利 说的:
"我的车是用来跑的,而不是用来停的".
倒霉, 那些猪!
安全了!
是个陷阱!
（警察）别动!
迈特和杂物工的对白
（迈特） 富仑沙丽 小姐的房间吗?
（杂物工）她不在.
她住在这里吗?
她出去了.
迈特进入富仑沙丽小姐房间
女孩子都是穷鬼!
迈特在餐厅和服务生的对白
咖啡.
- 火腿蛋多钱?
- 180 法郎.
来一个.
我去买份报纸.
迈特和另一个有关系的女人的对白
（迈特）我可以进来吗?
还好吗,亲爱的?
你的上衣哪?
（女） 在我的 埃尔法.罗密欧那里.
（迈特）想要在皇家吃早餐吗?
（女） 我迟到了.
要在9点到达电视台.
撕烂了.
你发展的怎样了?
（迈特）没什么, 我一直在旅行.
这里有什么新闻吗?
（女） 没什么.
（迈特）你不出去吗?
（女） 有时去跳迪斯科.
（迈特）还在拍电影吗?
（女） 不, 你会经常和别人睡觉的.
你想起 恩里科 了吗?
（迈特）"记得" 或 "回忆".
不是 "想起".
（女） 在电视台我和他一起工作.
我为他抄写剧本.
十二月份我破产的时候我还是美工的助理
（迈特）在 西里希特?
你?
（女） 是的, 就是我.
曾经做过舞男吗?
（迈特）怎么这么问?
只是问问.
我不介意.
（女） 过一会儿在打给我.
（迈特）戈毕 从西班牙回来了吗?
（女） 她已经买回棚架了.
（迈特）太好了.
把它涂成黑色看起来很愚蠢.
（女） 什么意思?
"为什么?"
我现在抽幸运牌的.
（迈特）到中午的时候你能借我5000法郎吗?
（女） 我现在知道了.
你是个寄生虫, 迈特.
（迈特）我会还你的.
现在手头紧些.
（女） 若你要的话这里只有500.
（迈特）不了, 你留着吧.
这样的话, 不去皇家吃早餐了?
（女） 谢谢, 我要迟到了.
迈特和酒店服务生对白
特迈沙 先生在吗?
他是在这里, 但现在不在.
迈特与卖报女对白
看见 帕特丽夏 了吗?
迈特与帕特丽夏的对白（在街上）
（迈特）跟我去罗马?
很疯狂, 但我爱你.
我想知道我是否愿意再见到你.
（帕特丽夏）你去哪了?
蒙特卡洛?
（迈特）不, 是马赛.
那里有我一个老伙伴.
星期一我打过电话给你.
（帕特丽夏）那时我出城了.
（迈特） 我来一份.
（帕特丽夏）你真好.
你在这里做什么
我还以为你不喜欢巴黎那.
（迈特）是的, 但我在这里有敌人.
（帕特丽夏）所以你现在处在危险之中?
（迈特）是的, 你愿意和我一起去罗马吗?
（帕特丽夏）去做什么?
（迈特）到了再说了.
（帕特丽夏）不行啊, 我在这里还有很多事要做.
（迈特）你要继续向前还是往回去爱丽舍宫?
（帕特丽夏）"爱丽舍" 是什么?
（迈特）爱丽舍宫.
我要去乔治大街.
（帕特丽夏）好的, 再见.
（迈特）来吧, 和我一起了.
（帕特丽夏）只是到那个拐角.
（迈特）给你这个, 没有占星!
（帕特丽夏） "占星" 是什么?
（迈特）将来, 我想知道我的将来, 你哪?
（帕特丽夏）当然.
怎么了?
（迈特）没什么, 只是想看着你.
（帕特丽夏）你气我没有和你说一声再见就走了.
（迈特）不是, 我生气是因为我当时疯掉了.
很高兴醒来的时侯旁边有个女孩.
（帕特丽夏）你会留在这吗?
（迈特）是的, 我还要找一个欠我债的人.
然后我还必须要来见你.
（帕特丽夏）你不必了.
（迈特）为什么?
（帕特丽夏）这里有很多比我更漂亮的女孩.
（迈特）不是,
自从你之后我和2个女孩上过床.
那只是一时冲动.
（帕特丽夏）"一时冲动"?
（迈特）她们确实很漂亮,
但也只是暂时的. 这些都过去了.
那你愿意去罗马吗?
在法国我已经受够了.
（帕特丽夏）我不能, 迈特.
我必须去索邦神学院学习
否则我的父母就不给我寄钱了.
（迈特）我有钱阿.
（帕特丽夏） 我们只是一起度过了3个夜晚!
（迈特）不是, 5.
为什么你不戴胸罩?
（帕特丽夏）不要谈这些了!
（迈特）好了, 对不起!
几点了? 以后再见了?
（帕特丽夏）不要以后了, 今晚, 若你想的话.
（迈特）哪里?
（帕特丽夏）就这儿.
海报上的文字
直到生命结束, 生活都是处在危险之中!
又一卖报女和迈特的对白
你痛恨你的童年吗?
是的, 我喜欢年长的人.
报纸上的文字
杀害警察的凶手已查明
迈特和酒店服务生的对白
特迈沙 在这里吗?
在定期航线柜台那里.
特迈沙和迈特的对白
（特迈沙）嗨, 朋友.
（迈特）嗨, 伙计.
（特迈沙）是你约的10点吗?
（迈特）是的, 为了取我的钱.
（特迈沙）已经准备好了.
最近怎样啊?
（迈特）我厌倦了南方的生活.
我来见一个姑娘.
你呢?
（特迈沙）我要离开这里了, 我都要落伍了.
（迈特）落伍总比破产的好.
（特迈沙）这里.
我给你的那个信封哪?
（迈特）为什么那个傻瓜勾画了这个?
（特迈沙）还需要另外一个人的签名.
我不行的,
我把我最后一分钱都跑丢了.
（迈特） 那你的朋友, 鲍勃 芒特格尼?
（特迈沙）他在坐牢.
（迈特）不是开玩笑吧?
伯若迪 在这里, 但是我不相信他.
（特迈沙）我以为他是你的朋友呢.
（迈特）他回来了吗?
（特迈沙）是的, 我昨晚在忙特纳斯看到他了.
（迈特）他的电话是多少?
（特迈沙）Ely.99.84.
（迈特）我可以在这里打过去吗?
（特迈沙）你来找的女孩是谁?
（迈特）一个纽约州人.
（特迈沙）漂亮吗?
（迈特）她很有趣. 我喜欢.
ELY. 99.84?
我想找 .
我会再打来的.
他不在, 我过会儿再试.
再见, 伙计.
（特迈沙）再见, 朋友.
警察和服务生的对白
（警察）美国历史文物代理处?
（服务生）是的, 就是这里.
（警察）有顾客把信件转寄到这里吗?
知道 迈特.克劳克德 这个人吗?
另外一个名字是 兰洛克.克洛克斯?
（服务生）去问那边的那个先生吧.
警察和特迈沙的对白
（警察）如果它不是 特迈沙!
（特迈沙）你好, 调查员.
（警察）现在在做旅游生意啊?
（特迈沙）你都看见了.
（警察）还记得你是怎样背叛你的朋友 鲍勃 的吗?
（特迈沙）有什么事?
（警察）好的, 你要再做一次了.
迈特 克劳克德, 5.9英尺,
褐色头发, 曾做过法航的乘务员.
他把他的信件寄到了这里.
（特迈沙）是的, 我认得他.
（警察）他最近又来过吗?
（特迈沙）没人最近见到
（女服务生）特迈沙 先生吗?
不是, 5 分钟前就见到过.
一个很高的男人.
（警察）见鬼!
谋杀犯的同谋者 -
对你没有任何意义吗?
电影海报文字
痛苦堕落
可怕...
迈特和帕特丽夏的对白
（迈特）我看到一个男人死了.
（帕特丽夏）他为什么而死?
（迈特）因为一场事故.
（帕特丽夏）带我出去吃饭?
（迈特）先让我打个电话.
等我好吗?
（帕特丽夏）到了餐馆再打吧.
（迈特）只是一会儿.
（帕特丽夏）法国人总是说一秒钟当他们的意思是五分钟.
（迈特）我们去哪儿?
（帕特丽夏）任何地方... 到圣人 迈特.
（迈特） 今晚和我一起睡吧?
（帕特丽夏）我不知道.
（迈特）你不喜欢和我在一起吗?
（帕特丽夏） 当然, 我喜欢.
（迈特）我刚在报纸上读到些事情...
关于一个公车售票员...
他为了取悦一个女孩偷了5百万.
他假扮一个剧团的经理.
他把她带到里维埃拉.
3天时间里他们把钱挥霍一空.
但那个小伙子并没有放弃.
他告诉她:
"那些钱是偷来的, 我的身份也是假扮的,
但是我确实是喜欢你."
令人激动的是她被他的言行震慑了.
然后她说: "我也喜欢你".
他们返回巴黎,
当他们在别墅里偷窃时被捕.
她做监防
（路人）对不起, 有火吗?
（迈特）这里!
你自己去买些火柴吧!
（帕特丽夏）我都快忘记了!
我有个预约.
（迈特） 和谁?
（帕特丽夏）一个记者在爱丽舍宫.
我们要去一个记者招待会.
（迈特）哪里? 现在?
（帕特丽夏）不管你事了.
你倒可以给我打打气.
（迈特）你要离开了?
（帕特丽夏） 明天我会去见你的.
（迈特） 不是明天, 是今晚, 帕特丽夏.
（帕特丽夏）我告诉你我不能.
（迈特）为什么你这么残忍?
(帕特丽夏)这里有计程车吗?
（迈特）我的车停在了歌剧院旁.
要搭便车吗?
（帕特丽夏）你的福特怎么了?
（迈特）它在修理厂.
让我陪着你吧.
（帕特丽夏）我很心烦.
（迈特）我们不做爱.
我只想和你在一起.
（帕特丽夏）这不是重点, 迈特!
你为什么那么沮丧?
（迈特）因为我就是这样的.
（帕特丽夏）无聊.
你为什么那么沮丧?
我应该说 "你们" 或者 "你"?
（迈特）没有分别...
但是我不能没有你.
（帕特丽夏）不是, 你可以的.
（迈特）或许吧, 但我不想.
看看那个伟大的塔尔伯特.
2.5 升.
（帕特丽夏）你真是个孩子...
（迈特）什么?
（帕特丽夏）哦, 我不知道.
（迈特）看着我.
我不许你去和这个家伙见面.
唉, 唉, 唉!
我喜欢那个有漂亮脖子的女孩,
丰满的胸部, 甜美的声音...
灵巧的手腕...
漂亮的前额...
漂亮的膝盖...
但是她却是如此的懦弱!
（帕特丽夏）就是这里了. 停车.
（迈特） 我先把车停放好.
（帕特丽夏） 不要再烦了.
（迈特）失败!
我再也不想见你了.
失败!
你个寄生虫!
餐厅里帕特丽夏和报社男记者的对白（来自心中的阳光影视制作组）
（帕特丽夏）对不起，我迟到很多。
（报社男记者）没关系
请坐
这是我说的那本书
谢谢（对服务生）
希望你不会像书中的女主角吧
（帕特丽夏）为什么？
（报社男记者）你看看就知道了
他去堕胎，可是手术失败死了。
我可不想你发生这样的事
（帕特丽夏）很难说
（报社男记者）怎么了。
（帕特丽夏）可以的话，我想挖个洞把自己藏起来。
（报社男记者）学学大象啊，它们不开心会躲起来。
（帕特丽夏）我不知道自己是因为没自由而不开心，
还是因为我不开心所以不自由。
（报社男记者）跟你说一件事吧。
听完你就开心了。
我认识一个女孩两年了。
突然觉得该跟她睡了。
所以我约她吃午餐。
我想跟她说，我们那么熟了，所以该一起睡。
不知道什么原因，当时我完全忘了说。
走了之后才记得。
于是，我寄给她一封电报，跟她说了。
三个小时后我收到她的回复。
她说，真是巧极了。
她也这么想过。
（帕特丽夏）你要我写的那篇文章是怎么回事？
（报社男记者）你明天去奥利。
访问那个作家帕维莱哥。
（帕特丽夏）好极了！什么时候？
（报社男记者）明天下午早点来办公室吧。
我要走了，你当然会跟我来吧？
当然！
（帕特丽夏）当然？当然！
迈特和报刊亭老板的对白
这是新出的版本吗?
是的, 先生.
帕特丽夏和宾馆服务生的对白
看到我的钥匙了吗?
你一定是把它留在门上了.
迈特和帕特丽夏的对白，在帕特丽夏的房间里
（帕特丽夏）哦, 不要!
你在这儿做什么?
（迈特）克勒尔奇 已经被预订满了.
所以我来这儿.
我在楼下拿了钥匙.
（帕特丽夏）还有其他地方比 克勒尔奇 还好阿.
（迈特） 我一般都住在 克勒尔奇 的.
（帕特丽夏） 你疯掉了!
（迈特）看你愁眉苦脸!
这并不适合你.
（帕特丽夏）"愁眉苦脸"?
（迈特）像这样!
（帕特丽夏）很适合我.
（迈特）你比我还疯狂.
真痛苦.
我总是爱上不肯为我付出的女孩.
你注意到昨晚我一直在跟踪你吗?
怎么了?
（帕特丽夏）让我自己单独待会儿, 我在思考.
（迈特）思考什么?
（帕特丽夏）事实是, 我也不知道.
（迈特）我知道.
（帕特丽夏）不, 没有人知道.
（迈特）你在想昨晚的事.
是的, 就是这样.
（帕特丽夏）昨晚我很愤怒,
我不能当作什么都没发生.
我什么都没想.
我想考虑些事情,
但我不能.
（迈特）好了, 我累了, 很累了,
我要睡了.
你为什么要看着我?
（帕特丽夏） 因为是我.
（迈特） 昨晚你应该留下的.
（帕特丽夏）我不能.
（迈特）你应该告诉那个家伙
你不会再见他了.
（帕特丽夏）我必须要.
他带给我我要写的文章.
这对我非常重要.
（迈特）不是, 重要的是你和我一起去罗马.
（帕特丽夏）可能吧, 我不知道.
（迈特）你和他上床了吗?
我打赌你上了.
（帕特丽夏）没有, 他很可爱.
他说总有一天我们会的, 但不是今天.
（迈特）但是他根本不了解我.
（帕特丽夏）不是你... 他和我.
我们在 芒特纳斯 喝了一杯.
（迈特）我也在那儿, 几点?
（帕特丽夏）我不知道, 我们并没有坐很久.
你为什么来这里, 迈特?
（迈特）因为我想和你上床.
（帕特丽夏）这不是原因.
（迈特）当然是, 这表示我爱你.
（帕特丽夏）但我不知道我是否还爱你.
（迈特）你什么时候才能知道?
（帕特丽夏）快了.
（迈特）你说: "快了" 是什么意思?
一个月, 一年?
（帕特丽夏）快了就是快了.
（迈特）女人永远都不会在 8 秒内给出答案
8 天后她所做的,
8 秒或者 8 天, 都是一样的.
为什么不是 8 个世纪?
（帕特丽夏）不, 8 天就好了.
（迈特）女人总是举棋不定.
我最烦这个了.
你为什么不和我一起睡了
(帕特丽夏)因为我想要找出
我喜欢你什么地方.
我想要我们像是罗密欧和朱丽叶.
（迈特）面对现实吧!
（帕特丽夏）知道了吧? 你说你昨晚不能没有我,
但你做到了.
罗密欧不能没有朱丽叶,
但你可以.
（迈特）不, 我不能没有你.
（帕特丽夏）面对现实吧!
（迈特）笑笑.
好的! 我数8下.
若到了8你还没有笑,
我就掐死你.
2...
3...
4, 5, 6...
7...
7 , 7.5...
7 , 7.75.
你是个胆小鬼, 我打赌你一定会笑的.
（帕特丽夏）今天就到这里吧.
（迈特）太糟了, 你是个胆小鬼.
（帕特丽夏）为什么这么说?
（迈特）你使我鼓起了勇气.
（帕特丽夏）你也是一样的.
（迈特）我不是胆小鬼.
（帕特丽夏）你怎么知道?
（迈特）若一个女孩说她不害怕,
然而却不敢点燃一根烟
意思是她还是惧怕一些东西的.
我不知道是什么,
但她是害怕的.
（帕特丽夏）来一支.
（迈特）从来不抽切斯菲尔德.
把我的夹克递给我.
（帕特丽夏）这件?
（迈特） 给我!
（帕特丽夏）你的护照?
（迈特）不, 是我弟弟的. 我的在车里.
（帕特丽夏）他的名字是 克洛克斯.
（迈特）哦, 是吗?
他不是我亲兄弟.
他出生的时候我妈妈已经离婚了.
明白了? 我并不害怕.
（帕特丽夏） 我从未说过你是.
（迈特）当然, 亲爱的.
但是你希望你说了.
现在你生气了.
（帕特丽夏）我不再和你说话了.
(迈特)你想过死亡吗?
我想过, 经常.
什么?
（帕特丽夏）说些有趣的事吧.
（迈特）比如什么?
（帕特丽夏）我不知道.
（迈特）我也是.
（帕特丽夏）我喜欢你的烟灰缸.
（迈特）瑞士产的.
我祖父有一辆 罗伊斯.
非常棒的车!
15 年内都不用抖你的烟头!
（帕特丽夏）看到我的新的海报了吗?
（迈特）过来!
过来, 看在耶稣的份上!
（帕特丽夏）这里不好.
我该把它放在那里呢?
（迈特）我看你双腿时你为什么要打我?
（帕特丽夏）那不是我的腿.
（迈特）那确实是一样的东西.
（帕特丽夏）法国人总是说有些东西是一样的,
可实际上却一点不同.
（迈特）我想到一些美好的事情.
（帕特丽夏）什么?
（迈特）我想和你睡在一起
因为你很美.
（帕特丽夏）我不是.
（迈特）那么因为你很丑.
（帕特丽夏）一样吗?
（迈特）是的, 孩子, 一样的.
（帕特丽夏）你说谎, 迈特.
（迈特）没有, 说谎是愚蠢的.
就像是玩纸牌...
你最好就是讲出事实.
而其他人则认为你在欺骗他们,
这就是你赢的原因了.
怎么了?
（帕特丽夏）我会盯着你的直到你不再盯着我.
（迈特）我也是.
（帕特丽夏）我要把我的海报贴在浴室.
（迈特）我可以打个电话吗?
（帕特丽夏）这里不错.
（迈特）还好了.
（帕特丽夏）你喜欢我的海报吗?
（迈特）还可以了.
（帕特丽夏）瑞纳尔 是个很好的画家.
（迈特）我说了, 还不错!
（帕特丽夏）认为她比我漂亮吗?
（迈特）当你感到害怕或是惊奇,
又或是两者都有,
在你的眼中掠过一刹那灵动的闪烁.
（帕特丽夏）那又怎样?
（迈特）我想要和你一起睡,
因为那闪烁.
介意我在水池里小便吗?
（帕特丽夏）猜猜我会说什么.
（迈特）不知道.
（帕特丽夏）我怀孕了, 迈特.
你听到了吗.
（迈特）是谁的? 我的?
（帕特丽夏）我想是的.
（迈特）看医生了吗?
（帕特丽夏）昨天看了.
星期四我要回去拿结果.
（迈特）你应该要更加小心了!
我要 ELY. 99.84.
在吗?
你不知道他是否回来了?
我会再打来的.
ELY. 25.32.
我打给的这个欠我钱的人.
请找 特迈沙 先生.
嗨, 伙计.
我找不到 伯若迪.
我在 芒特纳斯 徘徊了整夜.
警察?
谢谢, 再见.
倒霉!
（帕特丽夏）什么?
（迈特）我滑倒了.
听说那个被宣布有罪的男人了吗?
当他爬向脚手架的时候,
他滑倒了然后说, "我该死!"
你倒非常像个火星人
（帕特丽夏）因为我的头在云里.
（迈特）有办法了, 生一个孩子!
（帕特丽夏）但还不确定.
我想知道你是怎样想的.
（迈特）脱掉你的衣服.
（帕特丽夏（重点是什么?
（迈特） 你们美国人真蠢.
（帕特丽夏） 为什么?
（迈特）你仰慕 拉菲特 和 谢尔瓦立.
而他们是最愚蠢的法国人!
我再打一个电话.
贝尔 爱珀霖 35.26.
帕特丽夏, 过来!
曼沙特 先生?
他今天下午在吗?
告诉他我会找他的.
我是托尼的一个朋友. 从马赛来.
我搞到了，美国的.
（帕特丽夏）美国人?
（迈特）不是人, 是一辆美国车.
我找不到欠我钱的人. 真倒霉!
（帕特丽夏）你想听唱盘还是广播?
（迈特）安静, 我在思考!
（帕特丽夏）我了解他们.
（迈特）你多大了?
（帕特丽夏）我要打开广播了.
20.
（迈特）你不像.
（帕特丽夏）为什么你不喜欢音乐?
（迈特）要看怎样的了. 我...
帕特丽夏, 去意大利吧.
在索邦学习有什么用?
（帕特丽夏）你从来都不去考试.
（迈特）当然, 是为了学士学位嘛.
但是我已经放弃了.
（帕特丽夏）"放弃" 是什么意思?
（迈特）我换做其他事了.
（帕特丽夏）比如?
（迈特）我卖车.
（帕特丽夏）这里?
（迈特）在纽约.
你和很多男人都上床了吧?
（帕特丽夏）不是很多.
（迈特）多少?
（帕特丽夏）你哪?
（迈特）也不是很多.
（帕特丽夏）你知道我想住在哪里吗?
墨西哥.
我听说那儿很可爱.
我还是孩子的时候我父亲说:
下星期六我们去.
但他总是忘记.
（迈特）不, 墨西哥并不吸引我.
我打赌并不是所有的东西都是好的.
人们都在说谎.
就像是斯德哥尔摩. 每个人都说...
"瑞士女孩很恐怖.
一天我就交了3个, 去那里."
我去了, 那不是真的.
瑞士女孩并不像她们在这里那样.
她们大多数都是流浪狗，就像是巴黎的女人.
（帕特丽夏）不是, 瑞士女孩很漂亮.
（迈特）那是神话.
一个两个或许是 - 像在巴黎
或是伦敦 - 但不是她们中所有人.
在这些城市中的女孩都很美丽
不是最棒的, 但像你一样, 迷人 -
她们可以得到20分中的15分,
因为她们各有特点...
不是在罗马或是巴黎
而是在洛桑和日内瓦.
你也告诉我一些美好的事吧.
（帕特丽夏）我不知道.
（迈特）你会让另一个男人爱抚你吗?
（帕特丽夏）你知道的, 你说的我很害怕.
是真的, 我很害怕.
因为我想让你爱我.
但在同时,
我又想让你不要再爱我.
我是很独立的.
（迈特）我爱你, 但不是你想的那样.
（帕特丽夏）那又怎样?
（迈特） 不是你想的那样.
（帕特丽夏）但你不知道我想什么,
你不知道的.
（迈特） 当然, 我知道.
（帕特丽夏） 但是你不知道.
我想知道你到底在想什么.
我已经看着你10分钟了,
但我还是不知道.
我很悲伤, 我很害怕.
（迈特）亲爱的, 温柔的 帕特丽夏.
好了, 残酷的, 愚蠢的, 无情的,
可怜的, 胆怯的, 卑鄙的.
你甚至不知道怎样涂口红.
现在你又是令人可怕的.
（帕特丽夏）尽管说吧, 我不在乎.
我会把所有这些都写进我的书里的.
（迈特）什么书?
（帕特丽夏） 我在写一篇小说.
（迈特）你?
（帕特丽夏） 为什么不是我? 你在做什么?
（迈特）在脱去你的上衣.
（帕特丽夏）现在不行.
（迈特）你真可恶! 那这所有的都为了什么?
（帕特丽夏）你认得 威廉.福克纳 吗?
（迈特）不, 他是谁?
和你睡过的人吗?
（帕特丽夏）不可能的!
（迈特）那就让他见鬼去吧!
脱去你的上衣.
（帕特丽夏）他是我最喜爱的一位作家.
你读过 "野棕榈"?
（迈特）我说脱去你的上衣.
（帕特丽夏）听着, 最后一句很精彩.
在悲痛的存在和不存在之间，我选择悲痛的存在
你选哪个?
（迈特）让我看看你的脚趾.
脚趾对女人来说是很重要的.
不要笑.
（帕特丽夏）你选哪个?
（迈特）伤心是愚蠢的.
我什么都不选.
都不好,
但忧伤是一种妥协.
我选全部或者都不选.
现在我知道了.
我知道了.
你为什么闭上你的眼睛?
（帕特丽夏）我紧紧地合住我的眼睛,
这样一切就都变成了黑色.
但我做不到.
从来都没有完全变黑.
（迈特）你的笑容...
从侧面看去,
这是你最美的时刻.
那就是你.
（帕特丽夏）那就是我!
我们从眼中看着彼此,
但这是为什么呢?
（迈特）帕特丽夏
（帕特丽夏）我恨那个名字.
我喜欢被叫做 英格里德.
（迈特）坐在你的腿上.
（帕特丽夏）怎么了?
（迈特）我在看着你.
（帕特丽夏）法国人也很愚蠢.
（迈特）我想你和我在一起.
广播中的声音
为协调网络我们要打断我们的节目.
（帕特丽夏）有趣, 我可以看到我在你眼中的影像.
（迈特）这是一个真正 法国-美国 的调和.
（帕特丽夏）我们像大象开心时那样躲藏起来.
（迈特）一个女人的臀部正在被抚摸.
这下面很热.
若我是另外一个男人爱抚你,
你介意吗?
（帕特丽夏）你问过了.
你知道 狄伦.托马斯 写的一本书吗,
"幼仔艺术家的肖像"?
（迈特）星期日的早晨是最美丽的
舒展一下
（帕特丽夏）我要穿衣服了.
（迈特）几点了?
（帕特丽夏） 中午了.
（迈特）感觉好吗?
我们还是留在床上吧.
（帕特丽夏）不行, 我必须去买件衣服.
可以搭你车吗?
（迈特）当然.
ELY. 99.84.
回来了吗?
糟透了!
你不知道他在哪儿?
不, 没关系.
还是 迈特.克劳克德.
（帕特丽夏）想我戴上胸罩吗?
（迈特）随便你吧.
(帕特丽夏)你最喜欢哪样:
我的眼睛, 我的嘴还是我的肩?
若你必须选一个呢.
（迈特）没有记者招待会.
（帕特丽夏）有, 一会儿在澳利举行.
（迈特）我并不帅,
但我很强壮!
去记者招待会吗?
（帕特丽夏）我必须在办公室前先停一下.
（迈特）我跟你去.
广播里的声音
艾森豪威尔 总理,
和 德奥 助理,
将会为无名烈士碑献花圈.
（帕特丽夏）你参过军吗?
什么岗位?
（迈特）我是偷袭哨兵的.
（帕特丽夏）"偷袭"?
（迈特）我把他们放倒.
（帕特丽夏）不要 迈特!
（迈特）我累极了. 我要死了.
（帕特丽夏）你疯了.
（迈特）是的, 完全发酵了.
（帕特丽夏）什么是 "发酵"?
（迈特）就是我咯.
（帕特丽夏）你的车不在这儿?
（迈特）在车库, 我去把它开出来.
好极了, 伏特!
迈特和白衣男
（白衣男）几层?
（迈特） 五.
我上错楼层了.
帕特丽夏和迈特
（帕特丽夏）怕老吗? 我怕.
（迈特）你是个笨蛋!
我对你说过, 最大的缺点就是胆怯.
（帕特丽夏）在 黛尔 给我买件衣服?
（迈特）这辈子也别想!
价钱高的地方会有更好的衣服.
你到 黛尔 不是去买衣服,
你是去打电话.
那是唯一一个可以免费打电话的地方.
有12个电话亭.
（卖报男）法兰西日报!
报纸标题
杀害警察的凶手仍然在逃
（迈特）会举行多久?
（帕特丽夏）大概半小时.
（迈特）那我就去探望我的伙计了.
帕特丽夏采访作家
（某记者）为什么给你的小说起名为"候选人"?
（作家）我肯定法国人会给予我的书
很好的评价,
因为他们是虚伪的.
（某记者）帕德里拉斯克 先生!
（某记者）还有人认为我们这个时代存在爱情吗?
（作家）当然, 特别是在我们的时代.
(某记者)你对 瑞克 说的
"现代生活增加了男女之间的距离" 怎样看?
（作家）瑞克 是一个诗人,
他或许是对的.
让开路!
（某记者）你的发展方向? 定期刊物!
（某记者）法国女人和美国女人对浪漫的态度是不同的吗?
（作家）法国女人
完全不像美国女人.
美国女人支配男人.
但法国女人还没有取得支配权.
（帕特丽夏）你最大的期望是什么?
（某记者）谁更加理智:
不忠实的女人或是花心的男人?
（作家）不忠实的女人.
（某记者）女人比男人更加情绪化吗?
（作家）感觉是很奢侈的, 很少女人可以担负起.
（某记者）色情和爱情有分别吗?
（作家）不, 不是很明显.
我不认为是这样的, 因为...
色情是爱情的一种形式,
反之亦然.
（某记者）灵魂存在于这个社会吗?
（某记者）女人在这个社会中有一席之地吗?
(作家)若她很迷人, 穿着有斑纹的裙子带着太阳眼镜.
（某记者）克萨瓦诺说过女人不存在
谁能不被娇艳表情所诱惑.
（作家）科洛克托 会回答这个问题的.
（某记者）一个女人一生中会爱多少个男人?
我的意思是, 身体上的.
（作家）比那还要多!
（某记者）小姐, 你挡住了镜头
（作家）生命中有两件事很重要.
对于男人,它是女人；而对于女人, 是金钱.
（某记者）你是个悲观主义者!
（作家）如果你看见漂亮的女孩和富有家伙在一起,
你就会知道
她很不错而他则是个混蛋.
（某记者）你喜欢博拉姆斯吗?
（作家）就像其他人一样, 不.
（某记者）肖邦哪?
（作家）讨厌!
（帕特丽夏）你最大的愿望是什么?
（作家）先成为不朽的然后死去.
迈特和吊带男的对白
（迈特）你是 克劳迪亚斯 麦桑达?
（吊带男）是的, 克洛克斯 先生.
（迈特）今早我打过电话.
他们告诉我你会在这里.
（吊带男）是的, 克洛克斯 先生.
（迈特）托尼 让我来的.
我们在尼斯没见过吗?
没人打电话给你吗?
（吊带男）是的, 但他们说要部老式的.
（迈特）差点就成功了.
（吊带男）然后哪?
（迈特）就是这部了.
（吊带男）800,000.
但我下星期才能给你钱.
（迈特）混蛋!
（吊带男）你呢,克洛克斯 先生? 你是谁?
（迈特）那又怎样?
（吊带男）所以你现在拿不到钱.
（迈特）3点了吗?
（吊带男）过了一刻钟了.
（迈特）我可以用电话吗?
在吗?
（电话里的声音）他刚走.
（迈特）见鬼!
（电话里的声音）他说4点在 伊斯格尔 可以见到他.
（迈特）4点在 伊斯格尔. 好的, 谢谢.
（吊带男）别找了, 我把现金都带在身上了.
（迈特）借我 10,000.
5000.
2500.
它坏了吗?
嘿, 你!
你拿掉了配电器的盖子?
你欠我一张电话卡!
叫计程车吧!
迈特和帕特丽夏的对白，在出租车上
快点! 快点!
不要理会那些步行的人们!
快点!
快点,看在耶稣的份上!
雷鸟丢下翅膀逃走了!
而我, 连一条抓痕都没有!
那是我出生的地方.
看看他们建造的那些丑陋的东西!
这样的房子让我失望.
他们毁坏了整个广场.
我有种美丽的感觉, 美丽.
若我们迟到了, 那就是你的失误.
（帕特丽夏）当然不是.
超过那辆破车!
不要换档!
不要为了一个 4CV 而刹车!
你被一辆摩托车超过了!
下个路口左拐!
等着, 我马上回来.
他 5 分钟前离开了.
（帕特丽夏）欠你钱的朋友?
（迈特）.伯若迪, 是的,
这是你的错.
现在不是双倍就是抵消.
（帕特丽夏） 为什么?
（迈特） 稍后告你.
超过那辆 2CV.
你去哪儿?
（帕特丽夏）去纽约报社.
（迈特）看着路!
为什么要写作?
（帕特丽夏）为了赚钱而且不依赖男人.
巴黎女孩子穿着短裙看起来很泼辣啊.
（迈特）让我想要跟在他们后面跑
就像是这样...
（帕特丽夏）不用理我了!
（迈特）我们很快回来.
（司机）好的.
（帕特丽夏）不付钱吗?
（迈特）快点!
（帕特丽夏）我们去哪?
（迈特） 爱丽舍宫.
我讨厌计程车司机担心他们的车擦上划痕.
盖世太保在这里建了一堵墙
所以没人可以逃脱.
（帕特丽夏）我一直在想那个女孩.
（迈特）哪个女孩?
（帕特丽夏）在利维埃拉和那个小伙子在一起的女孩.
你说你很欣赏她.
（迈特）是的,作为一个普通的女孩确实很少见.
（帕特丽夏）和我去报社吗?
（迈特）不, 我要打个电话.
我要去见我的裁缝.
稍后我会去接你的.
再见, 宝贝!
帕特丽夏在报社
（某女同事）你迟到了, 他们等着哪.
（报社男记者）帕特丽夏，进展如何？
（帕特丽夏）还不错，我要把笔记打好。
（报社男记者）她是我们的记者。
（某男）幸会。
（某女同事）那里.
（警察）你说法语吗?
你认识这个男人吗?
小心点, 小女孩,
不要扰乱巴黎警察的工作.
（帕特丽夏）哦,他是 迈特.
我没有认出他来.
这是张旧照片了.
（警察）就在这外面今早你们被看到还在一起.
（帕特丽夏）谁看到我了?
（警察）他驾驶一辆福特雷鸟, 3382 GM 75.
他在哪?
（帕特丽夏）我不知道.
（警察）注意,
注意你所说的话, 小姑娘!
（帕特丽夏）我和他见过五六次.
我觉得他还不错.
我不知道他住哪儿或是他是做什么的.
（警察）认识他很久了吗?
（帕特丽夏）3 个星期前在尼斯认识的.
当时我在度假.
他来到巴黎是为见某个欠他钱的人.
（警察）谁?
（帕特丽夏）我不知道. 是个意大利名字.
（警察）你可能再见到她吗?
（帕特丽夏）可能吧, 有时他打电话来叫我外出.
就像是今早.
（警察）有工作许可证吗?
你不想你的护照有什么问题吧?
（帕特丽夏）不想.
（警察）那这样, 你若再见到他, 就打电话给我.
（帕特丽夏）丹东 01.00.
街道上的声音
艾森豪威尔总统
挥动着他的手臂...
（帕特丽夏）那就是你说的双倍或是抵消?
（迈特）差不多了.
（帕特丽夏）我们去见一个西方人.
（迈特）好的, 好过在这里等到天黑.
电影放映的声音
小心, 杰希卡
在亲吻的边缘
时间是空虚的
消除, 消除记忆中的伤痕
你错了, 州长
传言你是个悲惨的贵族,
就像是个暴君
没有戏剧是这样危险和有吸引力的
没有任何细节可以使得我们的爱情这么可悲
嗨, 美人!
警察已接近 迈特.克劳克德.
（迈特）上面说什么?
（帕特丽夏）我正在读.
（迈特）警察们愚蠢地跟在我后面转.
我是极少数喜欢他们的人中的一个.
让我抚摸你.
说些什么!
（帕特丽夏）好!
（迈特） 什么?
（帕特丽夏） 你结婚了.
（迈特）让我看.
很早以前了.
她疯掉了, 还甩了我.
或许是我甩了她. 我不记得了.
（帕特丽夏）我真得很喜欢你, 迈特.
（迈特）坐在偷来的车上感觉怎样?
（帕特丽夏）而且杀了一个警察?
我很怕!
他们是怎么知道我认识你的?
一定是有人看到我们在一起了然后泄露出去.
太糟了.
（迈特）怎么了?
（帕特丽夏）把我们泄露出去.
（迈特）不, 这很正常, 告密者 告密,
窃贼 偷窃,
谋杀犯 谋杀, 爱人 做爱.
看, 华丽的协和式飞机!
（帕特丽夏）是的, 在灯光的映衬下很神秘.
（迈特）我很蠢还留着这部车.
应该换掉的.
（帕特丽夏） 什么?
（迈特）换部车.
（帕特丽夏）我们偷那辆卡迪拉克吧.
钥匙怎么办?
（迈特）你开车, 我藏起来.
他们把钥匙留在这里.
（帕特丽夏）我应该对那人说什么?
（迈特）说晚安... 用英语.
他什么都不会说的.
那个法国人欺软怕硬.
（帕特丽夏）"欺软怕硬"?
（迈特）害怕强硬的.你害怕吗?
现在害怕已经晚了.
迈特.克劳克德: 即将被捕.
（迈特）我必须要找到 .
当你想找某个人时,
你就偏偏找不到.
（帕特丽夏）那是谁?
（迈特）快点, 乖孩子.
（帕特丽夏）"乖孩子" 是什么意思?
（迈特）看见 了吗?
（酒店服务生）我若告诉你的话我可以吻她吗.
（迈特）这不由我,
她说了算.
（酒店服务生）他和 云帕特 在一起.
（迈特）卡尔!
（卡尔） 怎样阿?
（迈特） 不和你在一起吗?
（卡尔）他在那儿.
（帕特丽夏）他是谁?
?
（迈特）不, 是另外一个.
（卡尔）让我们看看那些袜子.
仍然是带着斜纹的呢子!
（迈特）我喜欢丝绸.
不带斜纹呢子!
（某人）嗨, 朋友.
（迈特）嗨, 伙计.
(卡尔)我走了.
（某人）你在找我
（迈特）是的, 我有麻烦了.
（某人）有时间吗?
是那人.
(某女) 我说些什么?
（某人）随你便了.
我一会儿就回来.
（帕特丽夏）他们做什么?
当她亲那男的时候给他们照像.
（帕特丽夏） 为什么?
（迈特） 或许是勒索吧.
（帕特丽夏）马上回来.
（某人）那女人是谁?
（迈特） 事实是，我爱她.
可恶!
（报社男记者）帕特丽夏，你为什么不笑？
我刚碰见了麦先生。
他跟我和蒙妮一起。
（某女）也可以说不错，虽然有点奇怪。
（服务生）一百三十万
（某男）可以.
（报社男记者） 你的账户在哪个银行?
（某男） B.N.C.I.
（某人）让我看看.
（帕特丽夏）我们要做什么?
（迈特）不知道.
（某人） 明天我在哪能找到你?
(迈特) 不知道.
旅馆人员复杂.
（帕特丽夏）我朋友在 麦莫特 有间大屋.
（某人）麦莫特 不行.
（迈特）不行, 麦莫特 不行.
（帕特丽夏）为什么?
（某人）在 麦莫特 有太多对我不利的人.
找 云帕特 的瑞典女孩试试看.
（迈特）云香别苑?
明天到那儿打电话给我.
（迈特） 说今晚我们可以留在这里.
（某女）当然, 坐下来.
我马上过来.
（某摄影师）笑笑!
（迈特）你也可以摆个姿势, 工钱不错.
（帕特丽夏）你必须和每个人睡才可以.
我刚刚在想...
（迈特）什么?
（帕特丽夏）我不能决定...
（迈特）决定什么?
（帕特丽夏）我不知道.
否则的话我也不会犹豫不决了...
（迈特）你甩了你的记者了?
你为什么要问好?
（帕特丽夏）去确认我一点都不爱他了.
（迈特）你选了一条痛苦的道路.
（某女）就是这样了. 把我放在爱丽舍宫?
（迈特）什么唱片?
（帕特丽夏）莫扎特的黑管协奏曲.
你介意吗?
（迈特）不, 我喜欢那首.
（帕特丽夏）我以为你不喜欢音乐呢.
（迈特）这个还好了.
我爸爸是个黑管艺术家.
我爸爸是个非常有才华的黑管演奏员.
（帕特丽夏）想要睡了吗?
睡觉太没意思了.
但必须要睡.
（迈特）...吃东西.
（帕特丽夏） "睡觉-吃东西".
他们说 "一起睡",
但这不是真的.
（帕特丽夏）怎么了?
（迈特）没什么.
过来.
去买份 "法兰西日报"
和一瓶牛奶.
几点了?
（帕特丽夏）5 点.
（迈特）总是占线.
什么?
（帕特丽夏） 没事.
（迈特）法兰西日报!
（帕特丽夏）我在看着你.
（女彩票售票员）今天是你的幸运日. 买张票吧.
（帕特丽夏）一杯威士忌.
（男服务生） 卖完了.
（帕特丽夏）那就咖啡吧.
丹东 01.00?
请找调查员.
帕特丽夏 富仑沙丽.
我刚才看到了你要找的朋友.
他在 11 , 云香别苑.
是的. 11 , 云香别苑.
（迈特）口渴吗?
正赶过来,
他刚打电话来了.
我们马上要去意大利了, 亲爱的!
（帕特丽夏） 我不能去.
（迈特） 当然你可以, 我带你去.
伯若迪 把他的车借给我了.
一辆豪华跑车.
（帕特丽夏）迈特, 我打电话给警察了.
我说了你在这里.
（迈特） 你疯了吗?
（帕特丽夏）不, 我很好.
不, 我不是.
我不想和你去.
(迈特)我知道.
（帕特丽夏）我不知道.
（迈特）我只是在说我自己,
和你, 你自己.
（帕特丽夏）我真蠢.
（迈特）你应该说说我, 和你.
（帕特丽夏）我不想爱上你.
这就是我叫警察的原因.
我留下来就是为了弄明白我是否还爱你.
或者我是否不爱你了.
自从我开始使你痛苦,
这证明我已经不爱你了.
（迈特）再说一次!
（帕特丽夏）自从我开始使你痛苦,
这证明我已经不爱你了.
（迈特）人们说没有快乐的爱情.
（帕特丽夏）若我爱你...
这太复杂了!
（迈特）反过来说,
也没有不快乐的爱情.
（帕特丽夏）我想自由自在的.
（迈特）我是独立的.
（帕特丽夏）也许你爱我.
（迈特） 你认为你是, 但实际上你不是.
（帕特丽夏）这就是我为什么出卖你.
（迈特）我比你想象的要好些.
（帕特丽夏）现在你没有选择只有离开.
（迈特）你是个傻瓜!
这是个笨拙的说服方法!
你像是那些和每个男人上床的女人...
就除了不和那个爱她的男人...
说是因为她们和每个男人都上过床了.
（帕特丽夏）为什么你不走?
我已经和很多男人上床了.
不要算我.
你还在等什么?
（迈特）不, 我要留下来. 我走霉运.
我喜欢坐牢.
（帕特丽夏）你疯了!
（迈特）没人会和我说话.
我只能看着墙壁.
见鬼, 伯若迪!
（伯若迪）嗨, 伙计! 我要去停车.
（迈特）警察要来了.
（伯若迪）你的钱!
（迈特）那个美国人出卖了我.
（伯若迪） 上来!
（迈特）不, 你走吧!
（伯若迪） 上来!
（迈特）不, 我要留下.
我已经受够了.
我累了.
我想睡觉.
（伯若迪）你个傻瓜!
（迈特）见鬼的警察. 我会保住我脑袋的.
我不应该还想着她了但我控制不了.
（伯若迪）想要我的全自动的吗?
不要傻了!
(迈特) 消失吧!
（迈特）你太可恶了.
（帕特丽夏）他说什么?
（警察）他说你太可恶了.
迈特手拿报纸时的内心独白
总之, 我是个傻瓜.
总之, 是的, 我一定是, 一定!
盯梢女与迈特的对白
（盯梢女）载我一程!
（迈特）几点了?
10:50
我该上路了, 嘿, 嘿!
迈特开车时的内心独白
他是否想要用他那该死的雷诺超过我!
我拿到了钱,
我问 帕特丽夏, 是或不是,
然后...
乡村真得很棒.
我很喜欢法国.
若你不喜欢海滨...
若你不喜欢山脉...
若你不喜欢那个城镇...
厌倦了这些!
那些女孩想搭顺风车!
我会要求她们每一英里给我一个吻.
矮个子得不错. 健美双腿.
但另外一个...
哦,见鬼,她们看起来不是很友善.
美丽的阳光.
女驾驶员都很胆小!
超了它!
倒霉,正在修路!
从不用刹车.
正像 彼贝利 说的:
"我的车是用来跑的,而不是用来停的".
倒霉, 那些猪!
安全了!
是个陷阱!
（警察）别动!
迈特和杂物工的对白
（迈特） 富仑沙丽 小姐的房间吗?
（杂物工）她不在.
她住在这里吗?
她出去了.
迈特进入富仑沙丽小姐房间
女孩子都是穷鬼!
迈特在餐厅和服务生的对白
咖啡.
- 火腿蛋多钱?
- 180 法郎.
来一个.
我去买份报纸.
迈特和另一个有关系的女人的对白
（迈特）我可以进来吗?
还好吗,亲爱的?
你的上衣哪?
（女） 在我的 埃尔法.罗密欧那里.
（迈特）想要在皇家吃早餐吗?
（女） 我迟到了.
要在9点到达电视台.
撕烂了.
你发展的怎样了?
（迈特）没什么, 我一直在旅行.
这里有什么新闻吗?
（女） 没什么.
（迈特）你不出去吗?
（女） 有时去跳迪斯科.
（迈特）还在拍电影吗?
（女） 不, 你会经常和别人睡觉的.
你想起 恩里科 了吗?
（迈特）"记得" 或 "回忆".
不是 "想起".
（女） 在电视台我和他一起工作.
我为他抄写剧本.
十二月份我破产的时候我还是美工的助理
（迈特）在 西里希特?
你?
（女） 是的, 就是我.
曾经做过舞男吗?
（迈特）怎么这么问?
只是问问.
我不介意.
（女） 过一会儿在打给我.
（迈特）戈毕 从西班牙回来了吗?
（女） 她已经买回棚架了.
（迈特）太好了.
把它涂成黑色看起来很愚蠢.
（女） 什么意思?
"为什么?"
我现在抽幸运牌的.
（迈特）到中午的时候你能借我5000法郎吗?
（女） 我现在知道了.
你是个寄生虫, 迈特.
（迈特）我会还你的.
现在手头紧些.
（女） 若你要的话这里只有500.
（迈特）不了, 你留着吧.
这样的话, 不去皇家吃早餐了?
（女） 谢谢, 我要迟到了.
迈特和酒店服务生对白
特迈沙 先生在吗?
他是在这里, 但现在不在.
迈特与卖报女对白
看见 帕特丽夏 了吗?
迈特与帕特丽夏的对白（在街上）
（迈特）跟我去罗马?
很疯狂, 但我爱你.
我想知道我是否愿意再见到你.
（帕特丽夏）你去哪了?
蒙特卡洛?
（迈特）不, 是马赛.
那里有我一个老伙伴.
星期一我打过电话给你.
（帕特丽夏）那时我出城了.
（迈特） 我来一份.
（帕特丽夏）你真好.
你在这里做什么
我还以为你不喜欢巴黎那.
（迈特）是的, 但我在这里有敌人.
（帕特丽夏）所以你现在处在危险之中?
（迈特）是的, 你愿意和我一起去罗马吗?
（帕特丽夏）去做什么?
（迈特）到了再说了.
（帕特丽夏）不行啊, 我在这里还有很多事要做.
（迈特）你要继续向前还是往回去爱丽舍宫?
（帕特丽夏）"爱丽舍" 是什么?
（迈特）爱丽舍宫.
我要去乔治大街.
（帕特丽夏）好的, 再见.
（迈特）来吧, 和我一起了.
（帕特丽夏）只是到那个拐角.
（迈特）给你这个, 没有占星!
（帕特丽夏） "占星" 是什么?
（迈特）将来, 我想知道我的将来, 你哪?
（帕特丽夏）当然.
怎么了?
（迈特）没什么, 只是想看着你.
（帕特丽夏）你气我没有和你说一声再见就走了.
（迈特）不是, 我生气是因为我当时疯掉了.
很高兴醒来的时侯旁边有个女孩.
（帕特丽夏）你会留在这吗?
（迈特）是的, 我还要找一个欠我债的人.
然后我还必须要来见你.
（帕特丽夏）你不必了.
（迈特）为什么?
（帕特丽夏）这里有很多比我更漂亮的女孩.
（迈特）不是,
自从你之后我和2个女孩上过床.
那只是一时冲动.
（帕特丽夏）"一时冲动"?
（迈特）她们确实很漂亮,
但也只是暂时的. 这些都过去了.
那你愿意去罗马吗?
在法国我已经受够了.
（帕特丽夏）我不能, 迈特.
我必须去索邦神学院学习
否则我的父母就不给我寄钱了.
（迈特）我有钱阿.
（帕特丽夏） 我们只是一起度过了3个夜晚!
（迈特）不是, 5.
为什么你不戴胸罩?
（帕特丽夏）不要谈这些了!
（迈特）好了, 对不起!
几点了? 以后再见了?
（帕特丽夏）不要以后了, 今晚, 若你想的话.
（迈特）哪里?
（帕特丽夏）就这儿.
海报上的文字
直到生命结束, 生活都是处在危险之中!
又一卖报女和迈特的对白
你痛恨你的童年吗?
是的, 我喜欢年长的人.
报纸上的文字
杀害警察的凶手已查明
迈特和酒店服务生的对白
特迈沙 在这里吗?
在定期航线柜台那里.
特迈沙和迈特的对白
（特迈沙）嗨, 朋友.
（迈特）嗨, 伙计.
（特迈沙）是你约的10点吗?
（迈特）是的, 为了取我的钱.
（特迈沙）已经准备好了.
最近怎样啊?
（迈特）我厌倦了南方的生活.
我来见一个姑娘.
你呢?
（特迈沙）我要离开这里了, 我都要落伍了.
（迈特）落伍总比破产的好.
（特迈沙）这里.
我给你的那个信封哪?
（迈特）为什么那个傻瓜勾画了这个?
（特迈沙）还需要另外一个人的签名.
我不行的,
我把我最后一分钱都跑丢了.
（迈特） 那你的朋友, 鲍勃 芒特格尼?
（特迈沙）他在坐牢.
（迈特）不是开玩笑吧?
伯若迪 在这里, 但是我不相信他.
（特迈沙）我以为他是你的朋友呢.
（迈特）他回来了吗?
（特迈沙）是的, 我昨晚在忙特纳斯看到他了.
（迈特）他的电话是多少?
（特迈沙）Ely.99.84.
（迈特）我可以在这里打过去吗?
（特迈沙）你来找的女孩是谁?
（迈特）一个纽约州人.
（特迈沙）漂亮吗?
（迈特）她很有趣. 我喜欢.
ELY. 99.84?
我想找 .
我会再打来的.
他不在, 我过会儿再试.
再见, 伙计.
（特迈沙）再见, 朋友.
警察和服务生的对白
（警察）美国历史文物代理处?
（服务生）是的, 就是这里.
（警察）有顾客把信件转寄到这里吗?
知道 迈特.克劳克德 这个人吗?
另外一个名字是 兰洛克.克洛克斯?
（服务生）去问那边的那个先生吧.
警察和特迈沙的对白
（警察）如果它不是 特迈沙!
（特迈沙）你好, 调查员.
（警察）现在在做旅游生意啊?
（特迈沙）你都看见了.
（警察）还记得你是怎样背叛你的朋友 鲍勃 的吗?
（特迈沙）有什么事?
（警察）好的, 你要再做一次了.
迈特 克劳克德, 5.9英尺,
褐色头发, 曾做过法航的乘务员.
他把他的信件寄到了这里.
（特迈沙）是的, 我认得他.
（警察）他最近又来过吗?
（特迈沙）没人最近见到
（女服务生）特迈沙 先生吗?
不是, 5 分钟前就见到过.
一个很高的男人.
（警察）见鬼!
谋杀犯的同谋者 -
对你没有任何意义吗?
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痛苦堕落
可怕...
迈特和帕特丽夏的对白
（迈特）我看到一个男人死了.
（帕特丽夏）他为什么而死?
（迈特）因为一场事故.
（帕特丽夏）带我出去吃饭?
（迈特）先让我打个电话.
等我好吗?
（帕特丽夏）到了餐馆再打吧.
（迈特）只是一会儿.
（帕特丽夏）法国人总是说一秒钟当他们的意思是五分钟.
（迈特）我们去哪儿?
（帕特丽夏）任何地方... 到圣人 迈特.
（迈特） 今晚和我一起睡吧?
（帕特丽夏）我不知道.
（迈特）你不喜欢和我在一起吗?
（帕特丽夏） 当然, 我喜欢.
（迈特）我刚在报纸上读到些事情...
关于一个公车售票员...
他为了取悦一个女孩偷了5百万.
他假扮一个剧团的经理.
他把她带到里维埃拉.
3天时间里他们把钱挥霍一空.
但那个小伙子并没有放弃.
他告诉她:
"那些钱是偷来的, 我的身份也是假扮的,
但是我确实是喜欢你."
令人激动的是她被他的言行震慑了.
然后她说: "我也喜欢你".
他们返回巴黎,
当他们在别墅里偷窃时被捕.
她做监防
（路人）对不起, 有火吗?
（迈特）这里!
你自己去买些火柴吧!
（帕特丽夏）我都快忘记了!
我有个预约.
（迈特） 和谁?
（帕特丽夏）一个记者在爱丽舍宫.
我们要去一个记者招待会.
（迈特）哪里? 现在?
（帕特丽夏）不管你事了.
你倒可以给我打打气.
（迈特）你要离开了?
（帕特丽夏） 明天我会去见你的.
（迈特） 不是明天, 是今晚, 帕特丽夏.
（帕特丽夏）我告诉你我不能.
（迈特）为什么你这么残忍?
(帕特丽夏)这里有计程车吗?
（迈特）我的车停在了歌剧院旁.
要搭便车吗?
（帕特丽夏）你的福特怎么了?
（迈特）它在修理厂.
让我陪着你吧.
（帕特丽夏）我很心烦.
（迈特）我们不做爱.
我只想和你在一起.
（帕特丽夏）这不是重点, 迈特!
你为什么那么沮丧?
（迈特）因为我就是这样的.
（帕特丽夏）无聊.
你为什么那么沮丧?
我应该说 "你们" 或者 "你"?
（迈特）没有分别...
但是我不能没有你.
（帕特丽夏）不是, 你可以的.
（迈特）或许吧, 但我不想.
看看那个伟大的塔尔伯特.
2.5 升.
（帕特丽夏）你真是个孩子...
（迈特）什么?
（帕特丽夏）哦, 我不知道.
（迈特）看着我.
我不许你去和这个家伙见面.
唉, 唉, 唉!
我喜欢那个有漂亮脖子的女孩,
丰满的胸部, 甜美的声音...
灵巧的手腕...
漂亮的前额...
漂亮的膝盖...
但是她却是如此的懦弱!
（帕特丽夏）就是这里了. 停车.
（迈特） 我先把车停放好.
（帕特丽夏） 不要再烦了.
（迈特）失败!
我再也不想见你了.
失败!
你个寄生虫!
餐厅里帕特丽夏和报社男记者的对白（来自心中的阳光影视制作组）
（帕特丽夏）对不起，我迟到很多。
（报社男记者）没关系
请坐
这是我说的那本书
谢谢（对服务生）
希望你不会像书中的女主角吧
（帕特丽夏）为什么？
（报社男记者）你看看就知道了
他去堕胎，可是手术失败死了。
我可不想你发生这样的事
（帕特丽夏）很难说
（报社男记者）怎么了。
（帕特丽夏）可以的话，我想挖个洞把自己藏起来。
（报社男记者）学学大象啊，它们不开心会躲起来。
（帕特丽夏）我不知道自己是因为没自由而不开心，
还是因为我不开心所以不自由。
（报社男记者）跟你说一件事吧。
听完你就开心了。
我认识一个女孩两年了。
突然觉得该跟她睡了。
所以我约她吃午餐。
我想跟她说，我们那么熟了，所以该一起睡。
不知道什么原因，当时我完全忘了说。
走了之后才记得。
于是，我寄给她一封电报，跟她说了。
三个小时后我收到她的回复。
她说，真是巧极了。
她也这么想过。
（帕特丽夏）你要我写的那篇文章是怎么回事？
（报社男记者）你明天去奥利。
访问那个作家帕维莱哥。
（帕特丽夏）好极了！什么时候？
（报社男记者）明天下午早点来办公室吧。
我要走了，你当然会跟我来吧？
当然！
（帕特丽夏）当然？当然！
迈特和报刊亭老板的对白
这是新出的版本吗?
是的, 先生.
帕特丽夏和宾馆服务生的对白
看到我的钥匙了吗?
你一定是把它留在门上了.
迈特和帕特丽夏的对白，在帕特丽夏的房间里
（帕特丽夏）哦, 不要!
你在这儿做什么?
（迈特）克勒尔奇 已经被预订满了.
所以我来这儿.
我在楼下拿了钥匙.
（帕特丽夏）还有其他地方比 克勒尔奇 还好阿.
（迈特） 我一般都住在 克勒尔奇 的.
（帕特丽夏） 你疯掉了!
（迈特）看你愁眉苦脸!
这并不适合你.
（帕特丽夏）"愁眉苦脸"?
（迈特）像这样!
（帕特丽夏）很适合我.
（迈特）你比我还疯狂.
真痛苦.
我总是爱上不肯为我付出的女孩.
你注意到昨晚我一直在跟踪你吗?
怎么了?
（帕特丽夏）让我自己单独待会儿, 我在思考.
（迈特）思考什么?
（帕特丽夏）事实是, 我也不知道.
（迈特）我知道.
（帕特丽夏）不, 没有人知道.
（迈特）你在想昨晚的事.
是的, 就是这样.
（帕特丽夏）昨晚我很愤怒,
我不能当作什么都没发生.
我什么都没想.
我想考虑些事情,
但我不能.
（迈特）好了, 我累了, 很累了,
我要睡了.
你为什么要看着我?
（帕特丽夏） 因为是我.
（迈特） 昨晚你应该留下的.
（帕特丽夏）我不能.
（迈特）你应该告诉那个家伙
你不会再见他了.
（帕特丽夏）我必须要.
他带给我我要写的文章.
这对我非常重要.
（迈特）不是, 重要的是你和我一起去罗马.
（帕特丽夏）可能吧, 我不知道.
（迈特）你和他上床了吗?
我打赌你上了.
（帕特丽夏）没有, 他很可爱.
他说总有一天我们会的, 但不是今天.
（迈特）但是他根本不了解我.
（帕特丽夏）不是你... 他和我.
我们在 芒特纳斯 喝了一杯.
（迈特）我也在那儿, 几点?
（帕特丽夏）我不知道, 我们并没有坐很久.
你为什么来这里, 迈特?
（迈特）因为我想和你上床.
（帕特丽夏）这不是原因.
（迈特）当然是, 这表示我爱你.
（帕特丽夏）但我不知道我是否还爱你.
（迈特）你什么时候才能知道?
（帕特丽夏）快了.
（迈特）你说: "快了" 是什么意思?
一个月, 一年?
（帕特丽夏）快了就是快了.
（迈特）女人永远都不会在 8 秒内给出答案
8 天后她所做的,
8 秒或者 8 天, 都是一样的.
为什么不是 8 个世纪?
（帕特丽夏）不, 8 天就好了.
（迈特）女人总是举棋不定.
我最烦这个了.
你为什么不和我一起睡了
(帕特丽夏)因为我想要找出
我喜欢你什么地方.
我想要我们像是罗密欧和朱丽叶.
（迈特）面对现实吧!
（帕特丽夏）知道了吧? 你说你昨晚不能没有我,
但你做到了.
罗密欧不能没有朱丽叶,
但你可以.
（迈特）不, 我不能没有你.
（帕特丽夏）面对现实吧!
（迈特）笑笑.
好的! 我数8下.
若到了8你还没有笑,
我就掐死你.
2...
3...
4, 5, 6...
7...
7 , 7.5...
7 , 7.75.
你是个胆小鬼, 我打赌你一定会笑的.
（帕特丽夏）今天就到这里吧.
（迈特）太糟了, 你是个胆小鬼.
（帕特丽夏）为什么这么说?
（迈特）你使我鼓起了勇气.
（帕特丽夏）你也是一样的.
（迈特）我不是胆小鬼.
（帕特丽夏）你怎么知道?
（迈特）若一个女孩说她不害怕,
然而却不敢点燃一根烟
意思是她还是惧怕一些东西的.
我不知道是什么,
但她是害怕的.
（帕特丽夏）来一支.
（迈特）从来不抽切斯菲尔德.
把我的夹克递给我.
（帕特丽夏）这件?
（迈特） 给我!
（帕特丽夏）你的护照?
（迈特）不, 是我弟弟的. 我的在车里.
（帕特丽夏）他的名字是 克洛克斯.
（迈特）哦, 是吗?
他不是我亲兄弟.
他出生的时候我妈妈已经离婚了.
明白了? 我并不害怕.
（帕特丽夏） 我从未说过你是.
（迈特）当然, 亲爱的.
但是你希望你说了.
现在你生气了.
（帕特丽夏）我不再和你说话了.
(迈特)你想过死亡吗?
我想过, 经常.
什么?
（帕特丽夏）说些有趣的事吧.
（迈特）比如什么?
（帕特丽夏）我不知道.
（迈特）我也是.
（帕特丽夏）我喜欢你的烟灰缸.
（迈特）瑞士产的.
我祖父有一辆 罗伊斯.
非常棒的车!
15 年内都不用抖你的烟头!
（帕特丽夏）看到我的新的海报了吗?
（迈特）过来!
过来, 看在耶稣的份上!
（帕特丽夏）这里不好.
我该把它放在那里呢?
（迈特）我看你双腿时你为什么要打我?
（帕特丽夏）那不是我的腿.
（迈特）那确实是一样的东西.
（帕特丽夏）法国人总是说有些东西是一样的,
可实际上却一点不同.
（迈特）我想到一些美好的事情.
（帕特丽夏）什么?
（迈特）我想和你睡在一起
因为你很美.
（帕特丽夏）我不是.
（迈特）那么因为你很丑.
（帕特丽夏）一样吗?
（迈特）是的, 孩子, 一样的.
（帕特丽夏）你说谎, 迈特.
（迈特）没有, 说谎是愚蠢的.
就像是玩纸牌...
你最好就是讲出事实.
而其他人则认为你在欺骗他们,
这就是你赢的原因了.
怎么了?
（帕特丽夏）我会盯着你的直到你不再盯着我.
（迈特）我也是.
（帕特丽夏）我要把我的海报贴在浴室.
（迈特）我可以打个电话吗?
（帕特丽夏）这里不错.
（迈特）还好了.
（帕特丽夏）你喜欢我的海报吗?
（迈特）还可以了.
（帕特丽夏）瑞纳尔 是个很好的画家.
（迈特）我说了, 还不错!
（帕特丽夏）认为她比我漂亮吗?
（迈特）当你感到害怕或是惊奇,
又或是两者都有,
在你的眼中掠过一刹那灵动的闪烁.
（帕特丽夏）那又怎样?
（迈特）我想要和你一起睡,
因为那闪烁.
介意我在水池里小便吗?
（帕特丽夏）猜猜我会说什么.
（迈特）不知道.
（帕特丽夏）我怀孕了, 迈特.
你听到了吗.
（迈特）是谁的? 我的?
（帕特丽夏）我想是的.
（迈特）看医生了吗?
（帕特丽夏）昨天看了.
星期四我要回去拿结果.
（迈特）你应该要更加小心了!
我要 ELY. 99.84.
在吗?
你不知道他是否回来了?
我会再打来的.
ELY. 25.32.
我打给的这个欠我钱的人.
请找 特迈沙 先生.
嗨, 伙计.
我找不到 伯若迪.
我在 芒特纳斯 徘徊了整夜.
警察?
谢谢, 再见.
倒霉!
（帕特丽夏）什么?
（迈特）我滑倒了.
听说那个被宣布有罪的男人了吗?
当他爬向脚手架的时候,
他滑倒了然后说, "我该死!"
你倒非常像个火星人
（帕特丽夏）因为我的头在云里.
（迈特）有办法了, 生一个孩子!
（帕特丽夏）但还不确定.
我想知道你是怎样想的.
（迈特）脱掉你的衣服.
（帕特丽夏（重点是什么?
（迈特） 你们美国人真蠢.
（帕特丽夏） 为什么?
（迈特）你仰慕 拉菲特 和 谢尔瓦立.
而他们是最愚蠢的法国人!
我再打一个电话.
贝尔 爱珀霖 35.26.
帕特丽夏, 过来!
曼沙特 先生?
他今天下午在吗?
告诉他我会找他的.
我是托尼的一个朋友. 从马赛来.
我搞到了，美国的.
（帕特丽夏）美国人?
（迈特）不是人, 是一辆美国车.
我找不到欠我钱的人. 真倒霉!
（帕特丽夏）你想听唱盘还是广播?
（迈特）安静, 我在思考!
（帕特丽夏）我了解他们.
（迈特）你多大了?
（帕特丽夏）我要打开广播了.
20.
（迈特）你不像.
（帕特丽夏）为什么你不喜欢音乐?
（迈特）要看怎样的了. 我...
帕特丽夏, 去意大利吧.
在索邦学习有什么用?
（帕特丽夏）你从来都不去考试.
（迈特）当然, 是为了学士学位嘛.
但是我已经放弃了.
（帕特丽夏）"放弃" 是什么意思?
（迈特）我换做其他事了.
（帕特丽夏）比如?
（迈特）我卖车.
（帕特丽夏）这里?
（迈特）在纽约.
你和很多男人都上床了吧?
（帕特丽夏）不是很多.
（迈特）多少?
（帕特丽夏）你哪?
（迈特）也不是很多.
（帕特丽夏）你知道我想住在哪里吗?
墨西哥.
我听说那儿很可爱.
我还是孩子的时候我父亲说:
下星期六我们去.
但他总是忘记.
（迈特）不, 墨西哥并不吸引我.
我打赌并不是所有的东西都是好的.
人们都在说谎.
就像是斯德哥尔摩. 每个人都说...
"瑞士女孩很恐怖.
一天我就交了3个, 去那里."
我去了, 那不是真的.
瑞士女孩并不像她们在这里那样.
她们大多数都是流浪狗，就像是巴黎的女人.
（帕特丽夏）不是, 瑞士女孩很漂亮.
（迈特）那是神话.
一个两个或许是 - 像在巴黎
或是伦敦 - 但不是她们中所有人.
在这些城市中的女孩都很美丽
不是最棒的, 但像你一样, 迷人 -
她们可以得到20分中的15分,
因为她们各有特点...
不是在罗马或是巴黎
而是在洛桑和日内瓦.
你也告诉我一些美好的事吧.
（帕特丽夏）我不知道.
（迈特）你会让另一个男人爱抚你吗?
（帕特丽夏）你知道的, 你说的我很害怕.
是真的, 我很害怕.
因为我想让你爱我.
但在同时,
我又想让你不要再爱我.
我是很独立的.
（迈特）我爱你, 但不是你想的那样.
（帕特丽夏）那又怎样?
（迈特） 不是你想的那样.
（帕特丽夏）但你不知道我想什么,
你不知道的.
（迈特） 当然, 我知道.
（帕特丽夏） 但是你不知道.
我想知道你到底在想什么.
我已经看着你10分钟了,
但我还是不知道.
我很悲伤, 我很害怕.
（迈特）亲爱的, 温柔的 帕特丽夏.
好了, 残酷的, 愚蠢的, 无情的,
可怜的, 胆怯的, 卑鄙的.
你甚至不知道怎样涂口红.
现在你又是令人可怕的.
（帕特丽夏）尽管说吧, 我不在乎.
我会把所有这些都写进我的书里的.
（迈特）什么书?
（帕特丽夏） 我在写一篇小说.
（迈特）你?
（帕特丽夏） 为什么不是我? 你在做什么?
（迈特）在脱去你的上衣.
（帕特丽夏）现在不行.
（迈特）你真可恶! 那这所有的都为了什么?
（帕特丽夏）你认得 威廉.福克纳 吗?
（迈特）不, 他是谁?
和你睡过的人吗?
（帕特丽夏）不可能的!
（迈特）那就让他见鬼去吧!
脱去你的上衣.
（帕特丽夏）他是我最喜爱的一位作家.
你读过 "野棕榈"?
（迈特）我说脱去你的上衣.
（帕特丽夏）听着, 最后一句很精彩.
在悲痛的存在和不存在之间，我选择悲痛的存在
你选哪个?
（迈特）让我看看你的脚趾.
脚趾对女人来说是很重要的.
不要笑.
（帕特丽夏）你选哪个?
（迈特）伤心是愚蠢的.
我什么都不选.
都不好,
但忧伤是一种妥协.
我选全部或者都不选.
现在我知道了.
我知道了.
你为什么闭上你的眼睛?
（帕特丽夏）我紧紧地合住我的眼睛,
这样一切就都变成了黑色.
但我做不到.
从来都没有完全变黑.
（迈特）你的笑容...
从侧面看去,
这是你最美的时刻.
那就是你.
（帕特丽夏）那就是我!
我们从眼中看着彼此,
但这是为什么呢?
（迈特）帕特丽夏
（帕特丽夏）我恨那个名字.
我喜欢被叫做 英格里德.
（迈特）坐在你的腿上.
（帕特丽夏）怎么了?
（迈特）我在看着你.
（帕特丽夏）法国人也很愚蠢.
（迈特）我想你和我在一起.
广播中的声音
为协调网络我们要打断我们的节目.
（帕特丽夏）有趣, 我可以看到我在你眼中的影像.
（迈特）这是一个真正 法国-美国 的调和.
（帕特丽夏）我们像大象开心时那样躲藏起来.
（迈特）一个女人的臀部正在被抚摸.
这下面很热.
若我是另外一个男人爱抚你,
你介意吗?
（帕特丽夏）你问过了.
你知道 狄伦.托马斯 写的一本书吗,
"幼仔艺术家的肖像"?
（迈特）星期日的早晨是最美丽的
舒展一下
（帕特丽夏）我要穿衣服了.
（迈特）几点了?
（帕特丽夏） 中午了.
（迈特）感觉好吗?
我们还是留在床上吧.
（帕特丽夏）不行, 我必须去买件衣服.
可以搭你车吗?
（迈特）当然.
ELY. 99.84.
回来了吗?
糟透了!
你不知道他在哪儿?
不, 没关系.
还是 迈特.克劳克德.
（帕特丽夏）想我戴上胸罩吗?
（迈特）随便你吧.
(帕特丽夏)你最喜欢哪样:
我的眼睛, 我的嘴还是我的肩?
若你必须选一个呢.
（迈特）没有记者招待会.
（帕特丽夏）有, 一会儿在澳利举行.
（迈特）我并不帅,
但我很强壮!
去记者招待会吗?
（帕特丽夏）我必须在办公室前先停一下.
（迈特）我跟你去.
广播里的声音
艾森豪威尔 总理,
和 德奥 助理,
将会为无名烈士碑献花圈.
（帕特丽夏）你参过军吗?
什么岗位?
（迈特）我是偷袭哨兵的.
（帕特丽夏）"偷袭"?
（迈特）我把他们放倒.
（帕特丽夏）不要 迈特!
（迈特）我累极了. 我要死了.
（帕特丽夏）你疯了.
（迈特）是的, 完全发酵了.
（帕特丽夏）什么是 "发酵"?
（迈特）就是我咯.
（帕特丽夏）你的车不在这儿?
（迈特）在车库, 我去把它开出来.
好极了, 伏特!
迈特和白衣男
（白衣男）几层?
（迈特） 五.
我上错楼层了.
帕特丽夏和迈特
（帕特丽夏）怕老吗? 我怕.
（迈特）你是个笨蛋!
我对你说过, 最大的缺点就是胆怯.
（帕特丽夏）在 黛尔 给我买件衣服?
（迈特）这辈子也别想!
价钱高的地方会有更好的衣服.
你到 黛尔 不是去买衣服,
你是去打电话.
那是唯一一个可以免费打电话的地方.
有12个电话亭.
（卖报男）法兰西日报!
报纸标题
杀害警察的凶手仍然在逃
（迈特）会举行多久?
（帕特丽夏）大概半小时.
（迈特）那我就去探望我的伙计了.
帕特丽夏采访作家
（某记者）为什么给你的小说起名为"候选人"?
（作家）我肯定法国人会给予我的书
很好的评价,
因为他们是虚伪的.
（某记者）帕德里拉斯克 先生!
（某记者）还有人认为我们这个时代存在爱情吗?
（作家）当然, 特别是在我们的时代.
(某记者)你对 瑞克 说的
"现代生活增加了男女之间的距离" 怎样看?
（作家）瑞克 是一个诗人,
他或许是对的.
让开路!
（某记者）你的发展方向? 定期刊物!
（某记者）法国女人和美国女人对浪漫的态度是不同的吗?
（作家）法国女人
完全不像美国女人.
美国女人支配男人.
但法国女人还没有取得支配权.
（帕特丽夏）你最大的期望是什么?
（某记者）谁更加理智:
不忠实的女人或是花心的男人?
（作家）不忠实的女人.
（某记者）女人比男人更加情绪化吗?
（作家）感觉是很奢侈的, 很少女人可以担负起.
（某记者）色情和爱情有分别吗?
（作家）不, 不是很明显.
我不认为是这样的, 因为...
色情是爱情的一种形式,
反之亦然.
（某记者）灵魂存在于这个社会吗?
（某记者）女人在这个社会中有一席之地吗?
(作家)若她很迷人, 穿着有斑纹的裙子带着太阳眼镜.
（某记者）克萨瓦诺说过女人不存在
谁能不被娇艳表情所诱惑.
（作家）科洛克托 会回答这个问题的.
（某记者）一个女人一生中会爱多少个男人?
我的意思是, 身体上的.
（作家）比那还要多!
（某记者）小姐, 你挡住了镜头
（作家）生命中有两件事很重要.
对于男人,它是女人；而对于女人, 是金钱.
（某记者）你是个悲观主义者!
（作家）如果你看见漂亮的女孩和富有家伙在一起,
你就会知道
她很不错而他则是个混蛋.
（某记者）你喜欢博拉姆斯吗?
（作家）就像其他人一样, 不.
（某记者）肖邦哪?
（作家）讨厌!
（帕特丽夏）你最大的愿望是什么?
（作家）先成为不朽的然后死去.
迈特和吊带男的对白
（迈特）你是 克劳迪亚斯 麦桑达?
（吊带男）是的, 克洛克斯 先生.
（迈特）今早我打过电话.
他们告诉我你会在这里.
（吊带男）是的, 克洛克斯 先生.
（迈特）托尼 让我来的.
我们在尼斯没见过吗?
没人打电话给你吗?
（吊带男）是的, 但他们说要部老式的.
（迈特）差点就成功了.
（吊带男）然后哪?
（迈特）就是这部了.
（吊带男）800,000.
但我下星期才能给你钱.
（迈特）混蛋!
（吊带男）你呢,克洛克斯 先生? 你是谁?
（迈特）那又怎样?
（吊带男）所以你现在拿不到钱.
（迈特）3点了吗?
（吊带男）过了一刻钟了.
（迈特）我可以用电话吗?
在吗?
（电话里的声音）他刚走.
（迈特）见鬼!
（电话里的声音）他说4点在 伊斯格尔 可以见到他.
（迈特）4点在 伊斯格尔. 好的, 谢谢.
（吊带男）别找了, 我把现金都带在身上了.
（迈特）借我 10,000.
5000.
2500.
它坏了吗?
嘿, 你!
你拿掉了配电器的盖子?
你欠我一张电话卡!
叫计程车吧!
迈特和帕特丽夏的对白，在出租车上
快点! 快点!
不要理会那些步行的人们!
快点!
快点,看在耶稣的份上!
雷鸟丢下翅膀逃走了!
而我, 连一条抓痕都没有!
那是我出生的地方.
看看他们建造的那些丑陋的东西!
这样的房子让我失望.
他们毁坏了整个广场.
我有种美丽的感觉, 美丽.
若我们迟到了, 那就是你的失误.
（帕特丽夏）当然不是.
超过那辆破车!
不要换档!
不要为了一个 4CV 而刹车!
你被一辆摩托车超过了!
下个路口左拐!
等着, 我马上回来.
他 5 分钟前离开了.
（帕特丽夏）欠你钱的朋友?
（迈特）.伯若迪, 是的,
这是你的错.
现在不是双倍就是抵消.
（帕特丽夏） 为什么?
（迈特） 稍后告你.
超过那辆 2CV.
你去哪儿?
（帕特丽夏）去纽约报社.
（迈特）看着路!
为什么要写作?
（帕特丽夏）为了赚钱而且不依赖男人.
巴黎女孩子穿着短裙看起来很泼辣啊.
（迈特）让我想要跟在他们后面跑
就像是这样...
（帕特丽夏）不用理我了!
（迈特）我们很快回来.
（司机）好的.
（帕特丽夏）不付钱吗?
（迈特）快点!
（帕特丽夏）我们去哪?
（迈特） 爱丽舍宫.
我讨厌计程车司机担心他们的车擦上划痕.
盖世太保在这里建了一堵墙
所以没人可以逃脱.
（帕特丽夏）我一直在想那个女孩.
（迈特）哪个女孩?
（帕特丽夏）在利维埃拉和那个小伙子在一起的女孩.
你说你很欣赏她.
（迈特）是的,作为一个普通的女孩确实很少见.
（帕特丽夏）和我去报社吗?
（迈特）不, 我要打个电话.
我要去见我的裁缝.
稍后我会去接你的.
再见, 宝贝!
帕特丽夏在报社
（某女同事）你迟到了, 他们等着哪.
（报社男记者）帕特丽夏，进展如何？
（帕特丽夏）还不错，我要把笔记打好。
（报社男记者）她是我们的记者。
（某男）幸会。
（某女同事）那里.
（警察）你说法语吗?
你认识这个男人吗?
小心点, 小女孩,
不要扰乱巴黎警察的工作.
（帕特丽夏）哦,他是 迈特.
我没有认出他来.
这是张旧照片了.
（警察）就在这外面今早你们被看到还在一起.
（帕特丽夏）谁看到我了?
（警察）他驾驶一辆福特雷鸟, 3382 GM 75.
他在哪?
（帕特丽夏）我不知道.
（警察）注意,
注意你所说的话, 小姑娘!
（帕特丽夏）我和他见过五六次.
我觉得他还不错.
我不知道他住哪儿或是他是做什么的.
（警察）认识他很久了吗?
（帕特丽夏）3 个星期前在尼斯认识的.
当时我在度假.
他来到巴黎是为见某个欠他钱的人.
（警察）谁?
（帕特丽夏）我不知道. 是个意大利名字.
（警察）你可能再见到她吗?
（帕特丽夏）可能吧, 有时他打电话来叫我外出.
就像是今早.
（警察）有工作许可证吗?
你不想你的护照有什么问题吧?
（帕特丽夏）不想.
（警察）那这样, 你若再见到他, 就打电话给我.
（帕特丽夏）丹东 01.00.
街道上的声音
艾森豪威尔总统
挥动着他的手臂...
（帕特丽夏）那就是你说的双倍或是抵消?
（迈特）差不多了.
（帕特丽夏）我们去见一个西方人.
（迈特）好的, 好过在这里等到天黑.
电影放映的声音
小心, 杰希卡
在亲吻的边缘
时间是空虚的
消除, 消除记忆中的伤痕
你错了, 州长
传言你是个悲惨的贵族,
就像是个暴君
没有戏剧是这样危险和有吸引力的
没有任何细节可以使得我们的爱情这么可悲
嗨, 美人!
警察已接近 迈特.克劳克德.
（迈特）上面说什么?
（帕特丽夏）我正在读.
（迈特）警察们愚蠢地跟在我后面转.
我是极少数喜欢他们的人中的一个.
让我抚摸你.
说些什么!
（帕特丽夏）好!
（迈特） 什么?
（帕特丽夏） 你结婚了.
（迈特）让我看.
很早以前了.
她疯掉了, 还甩了我.
或许是我甩了她. 我不记得了.
（帕特丽夏）我真得很喜欢你, 迈特.
（迈特）坐在偷来的车上感觉怎样?
（帕特丽夏）而且杀了一个警察?
我很怕!
他们是怎么知道我认识你的?
一定是有人看到我们在一起了然后泄露出去.
太糟了.
（迈特）怎么了?
（帕特丽夏）把我们泄露出去.
（迈特）不, 这很正常, 告密者 告密,
窃贼 偷窃,
谋杀犯 谋杀, 爱人 做爱.
看, 华丽的协和式飞机!
（帕特丽夏）是的, 在灯光的映衬下很神秘.
（迈特）我很蠢还留着这部车.
应该换掉的.
（帕特丽夏） 什么?
（迈特）换部车.
（帕特丽夏）我们偷那辆卡迪拉克吧.
钥匙怎么办?
（迈特）你开车, 我藏起来.
他们把钥匙留在这里.
（帕特丽夏）我应该对那人说什么?
（迈特）说晚安... 用英语.
他什么都不会说的.
那个法国人欺软怕硬.
（帕特丽夏）"欺软怕硬"?
（迈特）害怕强硬的.你害怕吗?
现在害怕已经晚了.
迈特.克劳克德: 即将被捕.
（迈特）我必须要找到 .
当你想找某个人时,
你就偏偏找不到.
（帕特丽夏）那是谁?
（迈特）快点, 乖孩子.
（帕特丽夏）"乖孩子" 是什么意思?
（迈特）看见 了吗?
（酒店服务生）我若告诉你的话我可以吻她吗.
（迈特）这不由我,
她说了算.
（酒店服务生）他和 云帕特 在一起.
（迈特）卡尔!
（卡尔） 怎样阿?
（迈特） 不和你在一起吗?
（卡尔）他在那儿.
（帕特丽夏）他是谁?
?
（迈特）不, 是另外一个.
（卡尔）让我们看看那些袜子.
仍然是带着斜纹的呢子!
（迈特）我喜欢丝绸.
不带斜纹呢子!
（某人）嗨, 朋友.
（迈特）嗨, 伙计.
(卡尔)我走了.
（某人）你在找我
（迈特）是的, 我有麻烦了.
（某人）有时间吗?
是那人.
(某女) 我说些什么?
（某人）随你便了.
我一会儿就回来.
（帕特丽夏）他们做什么?
当她亲那男的时候给他们照像.
（帕特丽夏） 为什么?
（迈特） 或许是勒索吧.
（帕特丽夏）马上回来.
（某人）那女人是谁?
（迈特） 事实是，我爱她.
可恶!
（报社男记者）帕特丽夏，你为什么不笑？
我刚碰见了麦先生。
他跟我和蒙妮一起。
（某女）也可以说不错，虽然有点奇怪。
（服务生）一百三十万
（某男）可以.
（报社男记者） 你的账户在哪个银行?
（某男） B.N.C.I.
（某人）让我看看.
（帕特丽夏）我们要做什么?
（迈特）不知道.
（某人） 明天我在哪能找到你?
(迈特) 不知道.
旅馆人员复杂.
（帕特丽夏）我朋友在 麦莫特 有间大屋.
（某人）麦莫特 不行.
（迈特）不行, 麦莫特 不行.
（帕特丽夏）为什么?
（某人）在 麦莫特 有太多对我不利的人.
找 云帕特 的瑞典女孩试试看.
（迈特）云香别苑?
明天到那儿打电话给我.
（迈特） 说今晚我们可以留在这里.
（某女）当然, 坐下来.
我马上过来.
（某摄影师）笑笑!
（迈特）你也可以摆个姿势, 工钱不错.
（帕特丽夏）你必须和每个人睡才可以.
我刚刚在想...
（迈特）什么?
（帕特丽夏）我不能决定...
（迈特）决定什么?
（帕特丽夏）我不知道.
否则的话我也不会犹豫不决了...
（迈特）你甩了你的记者了?
你为什么要问好?
（帕特丽夏）去确认我一点都不爱他了.
（迈特）你选了一条痛苦的道路.
（某女）就是这样了. 把我放在爱丽舍宫?
（迈特）什么唱片?
（帕特丽夏）莫扎特的黑管协奏曲.
你介意吗?
（迈特）不, 我喜欢那首.
（帕特丽夏）我以为你不喜欢音乐呢.
（迈特）这个还好了.
我爸爸是个黑管艺术家.
我爸爸是个非常有才华的黑管演奏员.
（帕特丽夏）想要睡了吗?
睡觉太没意思了.
但必须要睡.
（迈特）...吃东西.
（帕特丽夏） "睡觉-吃东西".
他们说 "一起睡",
但这不是真的.
（帕特丽夏）怎么了?
（迈特）没什么.
过来.
去买份 "法兰西日报"
和一瓶牛奶.
几点了?
（帕特丽夏）5 点.
（迈特）总是占线.
什么?
（帕特丽夏） 没事.
（迈特）法兰西日报!
（帕特丽夏）我在看着你.
（女彩票售票员）今天是你的幸运日. 买张票吧.
（帕特丽夏）一杯威士忌.
（男服务生） 卖完了.
（帕特丽夏）那就咖啡吧.
丹东 01.00?
请找调查员.
帕特丽夏 富仑沙丽.
我刚才看到了你要找的朋友.
他在 11 , 云香别苑.
是的. 11 , 云香别苑.
（迈特）口渴吗?
正赶过来,
他刚打电话来了.
我们马上要去意大利了, 亲爱的!
（帕特丽夏） 我不能去.
（迈特） 当然你可以, 我带你去.
伯若迪 把他的车借给我了.
一辆豪华跑车.
（帕特丽夏）迈特, 我打电话给警察了.
我说了你在这里.
（迈特） 你疯了吗?
（帕特丽夏）不, 我很好.
不, 我不是.
我不想和你去.
(迈特)我知道.
（帕特丽夏）我不知道.
（迈特）我只是在说我自己,
和你, 你自己.
（帕特丽夏）我真蠢.
（迈特）你应该说说我, 和你.
（帕特丽夏）我不想爱上你.
这就是我叫警察的原因.
我留下来就是为了弄明白我是否还爱你.
或者我是否不爱你了.
自从我开始使你痛苦,
这证明我已经不爱你了.
（迈特）再说一次!
（帕特丽夏）自从我开始使你痛苦,
这证明我已经不爱你了.
（迈特）人们说没有快乐的爱情.
（帕特丽夏）若我爱你...
这太复杂了!
（迈特）反过来说,
也没有不快乐的爱情.
（帕特丽夏）我想自由自在的.
（迈特）我是独立的.
（帕特丽夏）也许你爱我.
（迈特） 你认为你是, 但实际上你不是.
（帕特丽夏）这就是我为什么出卖你.
（迈特）我比你想象的要好些.
（帕特丽夏）现在你没有选择只有离开.
（迈特）你是个傻瓜!
这是个笨拙的说服方法!
你像是那些和每个男人上床的女人...
就除了不和那个爱她的男人...
说是因为她们和每个男人都上过床了.
（帕特丽夏）为什么你不走?
我已经和很多男人上床了.
不要算我.
你还在等什么?
（迈特）不, 我要留下来. 我走霉运.
我喜欢坐牢.
（帕特丽夏）你疯了!
（迈特）没人会和我说话.
我只能看着墙壁.
见鬼, 伯若迪!
（伯若迪）嗨, 伙计! 我要去停车.
（迈特）警察要来了.
（伯若迪）你的钱!
（迈特）那个美国人出卖了我.
（伯若迪） 上来!
（迈特）不, 你走吧!
（伯若迪） 上来!
（迈特）不, 我要留下.
我已经受够了.
我累了.
我想睡觉.
（伯若迪）你个傻瓜!
（迈特）见鬼的警察. 我会保住我脑袋的.
我不应该还想着她了但我控制不了.
（伯若迪）想要我的全自动的吗?
不要傻了!
(迈特) 消失吧!
（迈特）你太可恶了.
（帕特丽夏）他说什么?
（警察）他说你太可恶了.
6 ) 不是影评，但跟电影里的服装有关的小文
当时装遭遇版权
莎士比亚曾说过，“穿破的衣服少，过气的时装多。”我们都知道，时装的魅力就在于花样翻新，永远走在潮流前面。换句话说，在时装界没有保守势力，所有人都渴望做不断自我更新的革命者，至少也要给旧酒换上新瓶。在法国人领导时装的时代，这是唯一不需要颠覆的真理。如今，世界时装的中心已开始向纽约转移，为了不让时装界真的像电影里的“时尚女魔头”那么嚣张，美国的政客们很快抛出了对策——版权法的紧身衣。
纽约参议员查克•舒默是位民主党人，已经在国会打拼了20年，有很多律师朋友。最近，他率先对时装界发难，提出了一个反对服装设计盗版的法案。在当前的美国版权法里，只有著名时装的品牌图标、花饰和少量做工独特的牛仔裤口袋的使用权受到法律保护。然而，时装的具体设计、裁剪、选择面料和整体外观，都不属于版权法的保护范围。
这是因为，时装设计是一种独特的智力产业，所有的设计师都在向各国的同行借用元素，无论是创新还是复古，都不可能是闭门造车。用设计师们的行话说，他们必须积极地“用典”，并在微妙的差异上显示匠心，分出高下。有时候，“用典”也是一种向前辈们致敬的行为，而且也常常跨越到别的艺术领域里。比如，Jean Seberg在戈达尔的电影《精疲力尽》中穿套头衫的造型，曾经给无数观众留下了清甜可爱，充满机趣的印象。上世纪90年代就有设计师依样画葫芦，按原样推出了“新款”，用的女模特都很像Jean Seberg，而且也剪了假小子式的齐耳短发。所有熟悉戈达尔电影的人，都会对这个做法报以会心的微笑，甚至会赞叹设计师那带有怀旧色彩的幽默感。当我们看到路易威登的手提袋酷似中国到处可见的编织袋，我们也不会义愤地控诉抄袭者。相反，我们会感叹，这就是变幻不定的流行，说不定哪天，丐帮帮主黄蓉也会被请来为LV走秀。
如今，美国的版权案例多如牛毛，大牌的抄袭者还会被拉上报纸头条示众，但这却很少牵涉到时装界。从保护从业者的角度看，时装跟图书业或音像业也有很大区别，类同作品的出现从未威胁到别人的生存，那反而是业界繁荣健康的表现。说到底，流行本来就是跟风的结果，如果没有复制，时装就只能放在博物馆里。所以，如果查克•舒默的法案通过，设计师们都会面对一张白纸发呆，整个产业都会面临危机。最近，加利福尼亚时装协会已经在洛杉矶开始了抗议活动。
美国一般的版权法首先禁止“精确的复制”，所以Jean Seberg式的套头衫和LV编织袋都属于打击对象。同时，法律也禁止“实质上的雷同”，这在时装界是非常难以界定的，因为一轮轮的流行过后，设计师们早就放弃了原初的发明权，也没有人指责别人侵犯了自己知识产权。在这个行业里，承认自己“吃人的嘴短，拿人的手短”是一种职业道德。然而，一旦版权法真正控制了时装设计，情况就会大不一样，因为大家不必再四处寻找灵感，只要打赢一场针对著名品牌的官司就会有巨额收入。那时候，法庭上就会反复对比时装表演的录像，被告人会在最新款式的超短裙面前回答提问。最终，就像诗人弗罗斯特讽刺的，“我们美国人选出12个人组成陪审团，用来决定谁请了更好的律师。”
莎士比亚曾说过，“穿破的衣服少，过气的时装多。”我们都知道，时装的魅力就在于花样翻新，永远走在潮流前面。换句话说，在时装界没有保守势力，所有人都渴望做不断自我更新的革命者，至少也要给旧酒换上新瓶。在法国人领导时装的时代，这是唯一不需要颠覆的真理。如今，世界时装的中心已开始向纽约转移，为了不让时装界真的像电影里的“时尚女魔头”那么嚣张，美国的政客们很快抛出了对策——版权法的紧身衣。
纽约参议员查克•舒默是位民主党人，已经在国会打拼了20年，有很多律师朋友。最近，他率先对时装界发难，提出了一个反对服装设计盗版的法案。在当前的美国版权法里，只有著名时装的品牌图标、花饰和少量做工独特的牛仔裤口袋的使用权受到法律保护。然而，时装的具体设计、裁剪、选择面料和整体外观，都不属于版权法的保护范围。
这是因为，时装设计是一种独特的智力产业，所有的设计师都在向各国的同行借用元素，无论是创新还是复古，都不可能是闭门造车。用设计师们的行话说，他们必须积极地“用典”，并在微妙的差异上显示匠心，分出高下。有时候，“用典”也是一种向前辈们致敬的行为，而且也常常跨越到别的艺术领域里。比如，Jean Seberg在戈达尔的电影《精疲力尽》中穿套头衫的造型，曾经给无数观众留下了清甜可爱，充满机趣的印象。上世纪90年代就有设计师依样画葫芦，按原样推出了“新款”，用的女模特都很像Jean Seberg，而且也剪了假小子式的齐耳短发。所有熟悉戈达尔电影的人，都会对这个做法报以会心的微笑，甚至会赞叹设计师那带有怀旧色彩的幽默感。当我们看到路易威登的手提袋酷似中国到处可见的编织袋，我们也不会义愤地控诉抄袭者。相反，我们会感叹，这就是变幻不定的流行，说不定哪天，丐帮帮主黄蓉也会被请来为LV走秀。
如今，美国的版权案例多如牛毛，大牌的抄袭者还会被拉上报纸头条示众，但这却很少牵涉到时装界。从保护从业者的角度看，时装跟图书业或音像业也有很大区别，类同作品的出现从未威胁到别人的生存，那反而是业界繁荣健康的表现。说到底，流行本来就是跟风的结果，如果没有复制，时装就只能放在博物馆里。所以，如果查克•舒默的法案通过，设计师们都会面对一张白纸发呆，整个产业都会面临危机。最近，加利福尼亚时装协会已经在洛杉矶开始了抗议活动。
美国一般的版权法首先禁止“精确的复制”，所以Jean Seberg式的套头衫和LV编织袋都属于打击对象。同时，法律也禁止“实质上的雷同”，这在时装界是非常难以界定的，因为一轮轮的流行过后，设计师们早就放弃了原初的发明权，也没有人指责别人侵犯了自己知识产权。在这个行业里，承认自己“吃人的嘴短，拿人的手短”是一种职业道德。然而，一旦版权法真正控制了时装设计，情况就会大不一样，因为大家不必再四处寻找灵感，只要打赢一场针对著名品牌的官司就会有巨额收入。那时候，法庭上就会反复对比时装表演的录像，被告人会在最新款式的超短裙面前回答提问。最终，就像诗人弗罗斯特讽刺的，“我们美国人选出12个人组成陪审团，用来决定谁请了更好的律师。”
看的最为顺畅的一次戈达尔。戈达尔特喜欢拍着演员，然后将镜头拉到其他书画作品，或者直接出现几个单词。表示关注台词最享受，冷不丁就蹦几句经典出来，直接吓尿。影片的最好一幕好熟悉，《白日焰火》是在致敬么？
破墙，破坏时空连续性，往往是一个长镜头后突然接一个略显突兀的跳剪，破坏性十足；但也只有这般的大胆才能破旧立新，并且从此以后耽误一堆文艺小青年。
一部视观众为无物的电影
2021-1-10重看；最爱的戈达尔时期，意外的好看；弱项变特点的跳切、环形漂亮镜头、日后衍生扩展的系列命题，充满力量与生气；不仅形式上开创新风，主题内容亦如是，“在悲伤与虚无之间，我选择虚无”，这个局外人式的存在主义者，吉田喜重《一无是处》与之相似，东西方的新浪潮运动遥相呼应。“在接吻的边缘，时光流逝得飞快。生命有点像我们跳舞的时候。”开场他看见有个人被车撞死，不安的战栗就升上来，这让我想到安娜·卡列尼娜初遇沃伦斯基时的某种寒冷感，巴黎的街景如流动的盛宴，他们是幕布上朝着那不可控制的方向滑下去的人；一遍又一遍地重复“我太累了”，因此他后来的放逐似乎也在意料之中。
在魔幻成为现实的今天已经很难理解那些逝去的对魔幻的渴望，告别革命的人们永远失去了革命的体温。最好笑的是，电影里头那些频频回头的围观群众甚至撞到镜头上来，如今在街上再看到一台两台摄影机，谁还会多看两眼？印象深刻的台词是：睡觉真没意思。别人说他伟大于是硬要找出一个他伟大的理由。
女主美绝了发型50年不过时
最大的贡献就是把＂跳接＂这种手法从穿帮上升到了电影语言的领域．其实都是逼出来的，因为胶片不够，所以只能这样．
帕特莉霞：听着，最后一句真美。（望着米歇尔）“在悲伤与虚无之间，我选择悲伤”……你呢，你选择什么？ 米歇尔：选择悲伤，这太蠢了。我选择虚无。这也好不到哪儿去……但是悲伤是一种妥协了。要么统统归我，要么一无所有。
我不高興是因爲我不自由，我不自由是因爲我不高興
【上海电影节归来】戈达尔处女作，法国新浪潮标志性作品。本片最大贡献在于对跳接（Jump Cut）的首次大规模使用，打破了好莱坞的连贯性剪辑传统（以30度规则为主）。在廉价旅馆拍摄的23分室内调情戏和夸张的结局都让人印象深刻，也引出了存在主义色彩的思索：在悲伤与虚无之间，我选择虚无。（8.0/10）
在亲吻的边缘，时间是空虚的。
戈达尔那销魂的跳切哟……结尾房间里那个1080°的长镜头太牛逼了！梅尔维尔的客串太有趣了！
贝萌哥捂着后腰的枪眼，扭大秧歌似地往前跑，嘴里的烟还哧哧往上喷，然后pia叽一下倒在巷口。看着心酸的同时又想笑。小时候不懂。现在看出戈达尔任性得多么别无分店。他跟贝萌哥是天生一对。也只有那种彼得潘气质的，才能一直一直对女生说“我想睡你”啪啪啪挨着耳光却一点不招人厌。
如果你不喜欢海滨,如果你不喜欢高山,如果你不喜欢城市,那你就完了。
本片灵感来源于特吕弗看到的新闻，他将收集的剪报交给了戈达尔，后者不负所托。虽仍能看出不少偶像雷诺阿、希区柯克的痕迹，但无视传统的跳切、嘲讽主流的价值观、虚无主义的态度已足够让人大惊失色，此后一直走在电影革新和实验的前列。而梅尔维尔也正如他在片中所言“成为不朽，然后死去” 。戈达尔影展。
对好莱坞剧作法的奉行者来说，《精疲力尽》肯定是业余的、滑稽的、乃至不可理喻的。和《随心所欲》《狂人皮埃罗》一样，从一开始它就抛弃了所谓的常理与常态。戈达尔和特吕弗这两位新浪潮的主将朝向不同的方向，后者在寻找与捕捉，前者则在背叛和破坏。跳切，跨越轴线，全是语言实验；以将近半小时的室内闲聊为代表，全是“恋人絮语”。抚摸嘴唇是为了什么？渴望你的吻。我皱眉，我想吐，我爱你，我死去。mla唱：“高达说的爱是刺激的、好玩的、有今生没来世的、哲学的。”
米歇尔：选择悲伤，这太蠢了。我选择虚无。这也好不到哪儿去……但是悲伤是一种妥协了。要么统统归我，要么一无所有。
电影是好看的，演员也很棒，但是我觉得剧情对“精疲力尽”的推进并不到位。结局多少有点少年意气。
在这群新浪潮大神的脑中，挥霍青春、追寻爱情和直面死亡永远是最正经的事
新浪潮啊新浪潮~！这片子就像里面的女孩一样，喜欢爱情的刺激，享受逃离的快感，却又无法放下自由的诱惑。对于这种展示城市独特魅力的电影毫无抵抗。男女主角都潮爆了（尤其女孩，喜欢她的每套衣服！）。