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剧照
剧情介绍
剧情描述南美某国(暗示是智利)发生政变，一名美国自由作家神秘失踪，他的太太日夜不停搜寻其夫踪迹，而他的父亲也从美国赶来欲了解事情真相，两人的政治信仰不同，经常发生争执，后来他们发现美国政府介入了这次政变。遇见你之后第二季我朋友是杀人狂封口者之后5真心话太冒险2018无法避免的战争野姑娘Threads of Blue不是冤家不聚头1987驯悍记老女人的钱财行运扫把星风车2023金装律师第二季备长炭蝟岛第44条军规生死拳橘子郡男孩第一季赵氏孤儿黑板丛林恶战(粤语版)鬼谷传人之天煞孤星新流星蝴蝶剑森林人桥洞的诅咒最初的梦想（国语版）天使降临到我身边：珍贵的朋友潜艇人力资本2019爸爸不知道的爱情秘密永不结束的游戏阿优之神奇幻镜夺宝奇兵1：法柜奇兵大白鲨惩戒者复生 第一季孤岛鲨魂坐卧两用室你是我爱人二十黑客我的房东之诡宅窒息太极魂之一面之缘搞上大明星 第三季
长篇影评
1 ) 民主在自由中丧生
他们宣称支持民主战士，以对抗共产主义的红祸，然后我们看见无理由的逮捕、酷刑，体育场的集体枪决，千万人以自由的名义失踪。有知识的精英满口古拉格卢比扬卡；卡斯特罗养不起人渣把他们流放到佛罗里达。美国人的买卖里死了美国人，这里也是，希望美式自由主义者看看这部电影，看看你们的十字军带给我们一个什么样的世界。
一个什么样的世界，一个AMERICAN WAY OF LIFE。自己家里是PEACE FREEDOM BACON AND EGGS，为了自己的饱餐，哪怕国外洪水滔天，枪火弥漫。一切都在计划中，他们在早餐会上用刀叉切割世界，地图中小小的异国人民便是家破人亡。善良如主角，也安心于“我是美国人”，可他失算了，他也被枪决了。因为美国的利益从来都是一小撮，不管你这一多半。
政变成功了，阿连德死了。一个书生临死时头戴钢盔，手握不属于他的钢枪。凶手们用美制武器全副武装，英雄牺牲的当晚，黑鹰直升机在咆哮，查尔斯看见高档饭店的食客们举杯庆祝。军车调戏着惊惶的白马，无辜的人在无力地试图逃亡。无关手段，压迫者只是希望压迫别人的特权被一个政府所保障。这只是开始的开始，直到今天也没有结束。精英们不会说皮诺切特集权，因为他的后台真的很民主。或者说民主从来都是个人造的梦幻，我们生下来的命运就是被集权一点点榨干，但我依然想套用一个很恶俗的句式说一句——
“我生活的世界里就是有这么一种人，荷包里没几个P子儿却具有资产阶级的意识形态，满口普世价值正义道德，他们的主子可从没顾及这个。
他们撅着腚欢迎洋人的鞭子，等着财团合法的抢劫，末了还要帮人家数钱，这是群什么样的神经病。”
2 ) FAITH IN TRUTH
- it's about FAITH.
- faith in what?
- TRUTH.
3 ) 向杰克莱蒙致敬
为了尽可能还原事件的真实性，影片采用了纪实的拍摄手法，即便是配合剧中人讲述的闪回，也尽量不加入人工痕迹，而是由观众自己去分辨理解，看起来非常有特色。
另一方面，影片的表演当属上乘，男女主角也都提名了当年的奥斯卡，尤其是男主角杰克莱蒙，还因此片获得了戛纳影帝的桂冠。作为一个喜剧出身的演员，杰克莱蒙所饰演的正剧大多是些深刻批判社会，并往往以悲剧结尾的影片，比如本片，再比如《中国综合症》，这多少让我有些意外。不过回过头来想想，他年轻时饰演的喜剧中也往往是那种笑中带泪型的，令人感怀生活的艰辛与苦楚，比如《桃色公寓》、《花街神女》等，与那些单纯搞笑的癫狂喜剧是有很大差别的，大概这也是这位在世界影坛声誉与成就颇高的喜剧大师却不为中国观众所熟知的原因之一。
有人说杰克莱蒙是用演正剧的方法来演喜剧，我理解这大概是指他无论是在哪个片种中表演，都给人一种强烈的真实与亲切感。杰克莱蒙的表演兼具情感与技巧，既不会太平淡，能让你看到所有你想看到的情绪点；又不至太过，那种情感的交流就好像是和你身边最亲的人。
在接片上眼光独特且具有社会责任感，在表演上精准活泼而自成一家，难怪杰克莱蒙成为美国电影史上最具成就的几位大师级演员之一。
非常喜欢本片中地震后霍曼先生到咖啡厅找儿媳的那个小细节，从小到大看的影视剧里面，找人的镜头很少有演员过关，要么就是没看到目标时的眼神明显不是在“找”，要么就是看到目标前的一瞬间显然是在有目的地转移目光，而杰克莱蒙在这一刻的表现——没说的，服了！
4 ) 左右父子
一對父子的關系在懸疑故事中娓娓道來，事實上故事開篇兒子角色便已經失蹤。整部故事完全靠著jack lemmon主演的父親和兒媳的關系來交待過去的故事。譬如說：父子關系不良，經常吵架;兒子和父親左右派政治觀點有沖突;父親和兒子的溝通機會並非很多;父親並不贊成兒子和兒媳的戀愛或婚姻關系……基本將一對父親故事在畫外說出。
這是我覺得這部電影最厲害的地方。主角事實上是一對父子，但父子完全沒有對手戲，兒子只活在flashback中，二人關系卻一樣栩栩如生躍然紙面。父親在會場上拿話筒找兒子，那句“just two of us”，眼神中已濕，令人動容。
最好的戲劇必然是有變化的。故事開頭父親形象不近人情，刻板冷酷，不過是傳統不良父子關系中的典型形象，和兒媳爭吵不斷，缺乏生活情趣;後來他與兒媳變成另一種“父子”關系，溫情，慈愛……戲劇力量鱗次櫛比而來，雖然懸疑色彩並非濃重，一樣好看。加之不斷的武裝沖突，宵禁，戲劇的緊張感自不怠言。雖然此片不是一部典型的類型懸疑或政治驚悚電影，看似有點文藝，但其實計算精確，並非沉悶的三流戲劇，有些地方也能看出導演對於畫面運用的用心，比如海報上一幕，穿著t恤的兒子站在陽台，背景環境是大海與沙灘，氣氛本應該安逸輕松，卻被一架巨大冷酷的直升機打斷，對比效果顯著，恐怖氛圍通過畫面便傳達了出來，效果不錯。
80年代的敘事技巧很厲害。感覺這部戲的插敘，包括開頭交待主人公的方式，完全就是在和觀眾玩游戲，比後來諾蘭什麼的技巧好太多。男主角雖失蹤，卻常常出現在畫面中，初初以為是平行敘事，想不到卻是閃回，這部戲的技巧雖不顯山露水，卻滲透在方方面面。
政治方面整個城市也是隱喻式的，說的是西班牙話。說到這一點，中國的所有戲劇都是政治意味濃厚的，因為我們影視劇中的城市多是虛擬的，頂多是暗喻……所以拍政治驚悚片太容易了，我們隨時都在驚悚。
5 ) 一块红布
纪实片太难写了。
按照时间的顺序在讲故事。期间虚拟的闪回画面有三幕，一是阳台上的目击老太向父亲形容当天下午查理被抓走的情形。二是查理的朋友回忆她和查理共处的那一天的所见所闻，包括碰到的海军上校这个线索。三是为政府做事的人描述他听说的关于查理被中情局要员审讯的画面。
我个人比较厌倦看到声张民主或议论政治的电影，如果说到民主和信仰，那这部电影给你解释以民主和宗教信仰著称的美利坚在发生怎么样的事。
剧本本身真的让我产生特别大的疲倦，我只想表达完整我的疲倦从何而来便草草结束对这个故事的分析，因为我意识到每写一个字我都在应付差事，所以不愿意去做了。
权力为大，我对世界的悲观毫不质疑，不论我后来有没有接触到与政权相关的职业，接触到了也是在不断的论证罢了。我甚至看到后半段有一些冷漠和瞌睡，从头到尾记得最清晰的片段便是查理父亲和儿媳得知了查理被以“知道的太多”而处死的真相后，美国大使馆官员在关门前向他说的一番话：我可能不明白你儿子发生了什么事，但我明白如果他来到一个地方，不停的窥探着一些危险的地方，而他并不属于它们，比如我现在去到纽约，对黑手党充满了兴趣，有一天我死在了河岸边，我的父母指责他人没有保护好我，没有人会管的，因为都是我自找的。
我深表遗憾但是我真的是这样以为。不知道什么让我对此毫无同情，大概是查理在太多次不该出声的时候出声，在陌生的饭店莫名其妙的就像陌生人兜出自己的个人信息，当着路人的面边说话边打开笔记本……
这些举动让我产生的鄙视就像他父亲坐在车里，看到有士兵在自己耳边朝人开枪却仍然因为愤怒去敲打车窗的行为无异——可能他们就是“找死”本人。
最后提两个意向吧：路上奔跑的马，朝人扔易拉罐的小孩。我搞不明白，但是好像和自由有关。片子能拍2小时之多而不让人关掉去做别的事，完全因为它对人物思想的控制，说难听点，它牵着死者父亲的鼻子在兜圈圈，也牵着观众的鼻子在走。甚至让我也多次以为查理真的还活着。
我对它在异国他乡营造的“美国感”很喜欢，代入感很强，福特汽车，可口可乐，儿媳和公公聊天甚至畅聊到夫妻性事。
无奈的是没什么节奏可言，就是一个一路下坡的电影，随着最后一幕发臭的尸体放在像快递盒一样简陋的棺材被缓缓寄回家乡，字幕比画面更让人绝望——死者父亲对无作为官员的控诉被驳回了。
世界谁也不属于，没有自由和平等，你只要好好的活着，体会最低级的自由，比如和朋友吃饭，与爱人画画，分享自己写的小说，制作自己的动画片，守护好它们就好了，量力而行。
6 ) 体制对个人自带的迫害，哪儿都有，只是程度之别罢了
首先影片以巧妙的追忆方式将父子之间的从误解到和解再到赞赏的过程表现出来，原来代际之间误解之中蕴含着父子之间气质与品质的相似之处；同时赞赏的是导演不是一味地对霸权强烈批判，而是冷静克制相对客观地表达，与其影片特别法庭形成鲜明对照，典型地就是大使与男主父亲末尾对峙的一场戏，本质就是你孩子外在受到不公，下落不明了你还知道出来找，美国政府难道不是和你一样吗，我们的那么多公司在这里受到不公待遇，难道我们不该保护他们的利益吗，他也是美国的孩子啊。这样的复调式共唱，让戏剧张力满满，霸权本身的立体鲜活性表现出来，并未脸谱化呈现；结尾现实主义基调的默默陈述，反而凸显出了巨大的悲怆感，那哪是美国护照的优越感，反而是对美国护照的无声嘲讽，即使你有美国护照你是美国人，当你侵犯了美国这个庞大体制机器的利益，你和那些人一样会被埋在墙里，个人对体制，理想对利益现实所表现出来的孱弱无能感的普适性尽显无疑，只是你有机会表达与批判，还是默默无声，或是反唱赞歌之别吧！
美国政府对外干政，培植政治势力，暗许智利军政府屠杀美国公民，对媒体和受害人家属隐瞒真相，因为宵禁所以不能离开大楼躲避地震，这简直就像一次超现实主义讥讽。能让我继续容忍美式主旋律和美式优越感的唯一支柱，便是把美国政府与美国文化黑的伸手不见五指的政治惊悚片。活要见人死要见尸，无论你多么离经叛道，多么令我失望，但我永远为你而拼搏，我们的血缘亲情不为政治立场而减少半分，电影中的故事曾经发生在不少主流国家，电影中的父亲也是无数父亲的缩影，《大失踪》的共鸣感在所有政治惊悚片中无疑都是上乘的
arte, 播放的时候正好是巴西-科特迪瓦足球赛。每次换到球赛都是巴西刚刚进球，真是邪了。美国人好歹容许这样的影片，中国呢？
暂且不谈把美国作为民主自由的衡量标杆和美国公民的优越性，片中的政治暗喻放诸很多国家都是曾经上演过的真实历史，就算到了2012年的今天，我们的国家都会颁发刑73这样的法律，【大失踪】这样的PI*民残酷历史重演恐怕也只是时间问题。也许噩运不降临到你身上，你根本也永远不用知道不会在乎。★★★★
《大失踪》的核心是政治惊悚电影，悬疑气氛充足，却穿着一件现实主义审美的外套，所以尽管它的画面震撼，也完全在统一的掌控之下，但并不适合那些试图从中攫取商业片快感的观众。令人震惊的画面，静中带动的节奏，《大失踪》的风格带有新浪潮电影式的锐利和不同凡响，让人刮目相看。
政治惊悚片现在已经很难看到了。画面还是比较震撼的，主题曲很好听。看到的大量内容是埃德和乔伊斯与政府官员之间的矛盾冲突。是美国在智利大使馆的官员们，忽视了埃德和乔伊斯的“知情权”！所以，我觉得影片的重点并不在“查尔斯•霍曼之死”，而是“寻找查尔斯•霍曼”！
这是我看过的第八部杰克莱蒙的作品，前七部全部来自比利怀尔德的喜剧，所以我一度非常怀疑他是怎么拿到全满贯影帝的（奥斯卡、戛纳、威尼斯、柏林），这部半纪录片给了很好的例证。神奇一幕：傍夜枪响，斯派塞克蜷缩着望着街道，一匹白马嘶声而过……政治戕害的悲鸣。
奥利弗·斯通式好看。剧作和视听上都太保守，即使铸就经典调度的场景已经搭建好了。回家路上一直在想，现代政治的归宿好像只剩下四种人，键盘侠、犬儒、尼采主义者和新闻记者式的真理主义者。而绝大多数政治电影又只能在最后一类里做文章，因为它是四类人里唯一的乐天派。
经验：权威的信息源不如多个信息源综合判断。一致性>权威性。所以从询问几个记者朋友以及展现的部分细节之后就已经猜出了真相。之所以能看到结尾还是一直期待有好的结局，可惜并没有。大使和手下军官说的话倒是很好的将“宏大叙事、集体主义”的本质体现的很明确。也算是有一些最后的良知吧。对于权力的质疑在这部其实才算是达到了顶峰：即便多么光鲜亮丽的锅家干脏事，侵犯个人也是转瞬之间，举手之劳，那还应该相信什么呢？如何确保一个争取个人利益的最优解的体制，可能长时间还是一个需要思考的命题。
片子拍得很真，也很闷。剧情片？又带着纪录片的布景与镜头流动。脉络模糊？可导演的控制又处处显现，包括演员的定位，似乎是一个盘子上的颗颗棋子。不同于班德拉斯主导节奏的《梦想阿根廷》，这部片是导演的片子。这部片注定不会被大众接受，成年人的世界，成年人的，世界。7+
【B】剧本好，片子拍的太四平八稳了，闪回揭开谜案的叙事段落算是亮眼的地方，整体趋于平淡，杰克莱蒙表演出色
Told from American civilian's point of view and mostly made for American audiences (and indeed it achieved modest commercial success among its targets), it's forgivable that it places central focus on one missing American journalist and the massacre of countless Chilean civilians during the coup serves more of a backdrop. Indeed the film is acutely aware of...read full review here: https://letterboxd.com/ziggyzaggy/film/missing/
地震不能上街躲避因为宵禁。绝黑！…加夫拉斯首部英语片，改编自小说查尔斯霍曼的处决，以美政府阴谋策划73年针对智利民选左翼总统萨尔瓦多阿连德的军事政变为背景，当年遭尼克松政府否认。82年上映时也让美政府颇为紧张，里根任命的国务卿黑格曾被迫发表声明否认影片所影射。但凡有点智商都不会相信。……卢旺达酒店导演特瑞乔治认为，过目难忘的情景汇聚使大失踪充满了力量。“一些视觉时刻使人叹服，特别是那匹白马被士兵追逐当街狂奔的景象！野蛮与疯狂之中有种迷幻亢奋的东西！”
父子情描述得不錯，很動人。政治方面不太了解，但也能看出力道
背景是冷战期间1973年智利军人政变事件，军人干政满街屠杀，尸体堆满体育馆，宵禁和沿街追捕枪杀，会有一种奇怪的、说不出的错觉。调度极度准确流畅，叙述留白部分就是白色恐怖，故事写实画面氤氲，通篇援用Dan Gibson的曲子《Theme From Missing》，紧张中一丝温馨。 一句话，还是美国护照牛逼。
加夫拉斯的金棕榈，奥斯卡最佳剧本和拿手的剪辑更扎实克制，但影帝莱蒙和斯派塞克的好莱坞式表演有利弊。持不同政见信仰的公媳寻找真相的同时对国家的看法也有了变化，声画不同步的回述，政变世界的氛围塑造了几次瞠目的超现实时刻。美国至少回来还有诉讼的机会，而被失踪的是天真的理想主义，法盟蓝光。
加华斯的政治片真是厉害，不去刻意营造流血场面却让人一步步陷入跟主角一样紧张无助的漩涡。杰克莱蒙和茜茜斯派塞克演得非常好
根据真实事件改编而成，最后的矛头直指美国政府。加夫拉斯在表达政治立场的同时难能可贵的兼顾了影片的可看性。以悬疑侦探类型的方式切入，让观众和剧中人一样都想迫切的了解儿子的下落，这个悬念推着故事一直向前走，直到最后才给出真相。整体的叙事架构和导演的成名作《焦点新闻》如出一辙。用悬疑片来包装这类影片确实是将政治电影类型化的较为有效的方法。
这样的电影是很难拍的，因为亲身经历的人感到天都崩了，旁观的人有点同情就很难得了，观众的距离就更远了。电影需要用克制的手法层层触及痛处，一点一点加大戏份，而前面那些显得无聊的铺垫又必不可少。最厉害的地方是电影高潮过后，回过头看前面的铺垫依然扎实、细腻、有感染力，确实牛。
美国拉美政策vs卷入国家机器的无助小民，更吸引我的是老派实干长辈vs不事生产专做梦嬉皮一代：媳妇无害幼稚抱定反政府阴谋论但亦可不屈不饶，公公处事能力明显胜出也有勇气打破成见看清事实但助美国称霸世界的可能亦是这类优秀国民
剧情描述南美某国(暗示是智利)发生政变，一名美国自由作家神秘失踪，他的太太日夜不停搜寻其夫踪迹，而他的父亲也从美国赶来欲了解事情真相，两人的政治信仰不同，经常发生争执，后来他们发现美国政府介入了这次政变