郭小宝和周老财

范伟最初的荧屏形象是在本山大叔的“赵家班”，《马大帅》中的彪哥、《刘老根》中的药匣子、《乡村爱情》的王木生，从这些角色开始范伟的幽默让观众熟知。离开“赵家班”范伟演绎更多的是生活剧，从《老大的幸福》到《雷哥老范》，憨厚踏实的邻家大哥形象同样动人。如今，曾经的屌丝群众终于翻身当上了《小宝和老财》中的老财主。

由尚敬导演执导的年代大型喜剧《小宝和老财》四家卫视同步播出，故事以造币厂为线索，用 “法币”、“抗币”、“日伪军用票”和“人民币”等几个典型时期的代表币种，诉说那段从军阀混战、国共内斗、抗日战争到新中国建立的历史故事。范伟出演的地主周老财与毛孩出演的红军郭小宝，展开长达十几年的争斗，关系在天敌和亲人之间不断转换的离奇故事。新意十足的金融抗战，别开生面的喜剧叙事，尽管轰动效应难以复制，但就创作水准，喜剧效果，毫不逊色于尚敬导演当年红极一时的《武林外传》。

《小宝和老财》中戏剧冲突足够丰富，人物性格足够个性更具写实感，每个人物的一生也更为跌宕。周老财和郭小宝是故事的灵魂，但所有的笔墨并非都集中在他们的身上，而其他配角的戏份同样精彩。比如说曾经的国军长官曹家康，随着时势的变迁，在混迹于各种军队，时而张扬跋扈，时而苟且偷生，尽显国民气质。

剧中的周老财则体现了中国式商人的奸滑与诚信的矛盾体，“老地主”不再是人们印象当中压榨剥削穷苦大众的无情面孔，而是一个“新型地主形象”，虽然带点奸猾本性，但有情有义，面对日本侵略更是表现出以死明志的“民族大义”。而他的三任妻子及女儿周粉红，分别代表了东方女性其典型的命运走向，而郭小宝与诸葛旦的双生设置，则代言了最极致的两种成长，引人发笑的革命者甘克，对各类人物的塑造能看到创作者的深度和诚意。

毛孩在此剧中主要是负责“闹”，而且闹中带笑，他不仅要肩负两个角色的重量戏份，还要挑战三种身份，迎接四段桃花运。毛孩在剧中饰演的郭小宝与诸葛旦，性格截然相反，又有着错中复杂的身世关系。与此同时，郭小宝还有着不止一个的身份两个分身，三种身份，贯穿始终的神秘感使剧中产生了不少啼笑皆非的“笑果”。

《半夜鸡叫》中恶霸地主周扒皮是一个经典的荧幕形象，但是在尚敬新戏《小宝和老财》中，范伟饰演的大地主在剧中主要负责搞笑，这个角色区别于以往憨厚踏实的生活剧角色，而展现了范伟“奸诈”“圆滑”“诡计多端”的一面，当然这个人物负责给观众带来欢笑。正如范伟自己所说，周老财这个角色赤橙黄绿青蓝紫七种颜色全有，地主老财是一个有血有肉、承载着时代背景变化而真实的、与环境共命运的灵魂人物。他不仅有着大智慧、大情怀，还在细腻处见功力。摆脱了以往地主老财纸片型人格的束缚。《小宝和老财》中的地主老财最为老谋深算，一面施计，一面用情，百般热闹。

对于大多数光荣的吊丝劳动者来说，五一几天假是难得的自由睡懒觉的日子，当然前提是没有想出去等风来的浪漫。而且，事实上由于已经持续好多年的全国人民节日大旅游活动，在五一期间出去并不是件很明智的事情，毕竟当故宫里都是人，断桥上全是脚的时候你出门也只是填堵。

因此，趴窝上网看电视玩游戏也是宅一族的理想选择，而说到游戏类型，短平快的斗地主则无疑更受全国人民的青睐。当然，在现在全民狂欢的话语系统中，斗地主确实是一种实实在在的游戏。然而，在上个世纪前半阶段斗地主却是一场你死我活的政治斗争。

茅捷编剧、尚敬导演，范伟、毛孩、王雅捷等主演，将镜头重新指向那段血与火的岁月，为我们奉上一段斗地主的光辉岁月。按照标准的教科理论，地主是有罪的，因为它是剥削阶级。然而当理论落实到现实时，总会遇到各种千差万别的情况。毕竟理论是从现实中总结出来的，而不是现实需要适应理论的要求。并不是每个地主都是坏人，然而当双方的冲突越来越尖锐时，剥削有罪很容易变成剥削者都有罪，于是只要是地主就变成了人人喊打的角色，不管他本人是否真的想进行残酷的剥削。

周老财（范伟）是一个传统版地主，有着那个时代精明人的头脑，尽管没有一般小地主让人目瞪口呆的自我节俭，但也绝对是个精打细算的人。故事一开头生喝鸡蛋一幕大概就显示他整个的人生轨迹，用尽他全部的人生智慧计算着自己的一举一动，发家致富与全生养命是他最大的梦想。这样一个老地主的形象其本身并没有太大的恶迹，他只是按照自己的人生理想与生活方式进行下去，如果在太平时代大概也会百年之后子孙满堂而去。只是他所遇到的时代是一个极度破碎了的年代，从前的生活理想与路径已经完全被切断，而新的生活方式又远未建立。因而周老财不得不在这个不属于他的年代里与世浮沉，从而在这全新的时代里努力适应。

在一个两极分化严重的社会里，革命确实是必须的选择，诸葛旦（毛孩）的选择是历史的必然。然而他的革命一开始也具有极大的偏见，革命是为了改变现行的社会秩序，而不仅仅是为了惩罚财富拥有者。如果走到为革命而革命的地步，那么革命本身也失去了自身的意义。当革命变成一场全民普及的斗地主活动时，很容易陷入非理性的破坏之中。

在一个革命的年代里，当老财遇上小宝，围绕地主与穷人的斗争故事就开始了。或许这里已经没有了上世纪那些耳闻能熟的段子，但范伟和毛孩演绎的故事还是让人应接不暇。只是，这毕竟是在全民娱乐时代的一次演绎，其中自然少不了娱乐的味道，当原来的革命斗争并成一长串故事时，总免不了娱乐的元素。或许这样也好，在一个五一长假里我们可以边看斗地主边玩地主。

       看这部剧原因起初是因为夜里做梦醒了，然后凌晨1点多起床突然想看电视，打开正好看到周老财井下金库被乌绿豆发现了，被带入剧情看了2集，发现真的太好看了，剧中那种幽默透着人生哲理,然后开始追剧了。
      对整部剧的感觉就是原汁原味，剧中人的那种性子 那个劲儿，透着北方人性格，那种玩世，总有感觉有一种从猴子身上提炼出来的人性，哈哈一笑。
      剧服也是太赞了，完全还原了当时那个年代的感觉。剧中小枣衣服的印花，完全符合小丫鬟的气质。
     再有被剧中的京戏吸引了，卖水太好听了！听美了！ 导演是不是也有把京戏表演形式改良了融入到剧中了，感觉这部剧特牛，哈哈！爷不模仿谁，爷超越的是自己！（现在电视剧好看的不多，大多是迎合市场，迎合观众，要么就是模仿， 抄袭） 就觉得这戏没忘祖宗！
     剧里演员的演技真的很棒，小枣演的太像小丫鬟了，范伟真是演出个宝来了，怎么感觉他说的话都那么智慧呢！
     戏如人生， 人生如戏，悲喜交加啊！周老财实在是个宝，真是太可爱了，看到最后更可爱！范伟的那种幽默应该也是人生提炼出来的！
    还有一个亮点就是甘克同志，赵立新演的共产党，但是他演出了另外一个视角，非常好看，值得思考，（芈月传他演的张仪，真赞）
    曹家康演的真给力！ 乌绿豆 皮娘娘 二太太 ....对这里面的人物都太有印象 性格 太鲜明了，小宝跟老财对戏的部分都超好看，范伟说他俩一起演的就是猫和老鼠，难怪小宝在戏里面有小跳跃...
     最后就想说 好戏！ 好戏！ 好戏！ 耐人寻味！

觉得这部电视剧让我有了对人生的基本认识，和对命运的稍微清醒的思考。电视剧里在战争时期红军战士郭小宝凭借顽强的毅力完成了教导员和队长教给他的任务。到了战争结束以后也就是新中国成立以后，他成为县公安局负责剿匪的副局长。其实他是局长还是老百姓都无所谓，我只是看出了一个军人在战争时期的任务，那就是抵抗日寇的侵略。而现在是和平时期国家又没受外敌侵略，上中学思想政治课我们知道，现在国家以经济建设为中心，主要的任务就是发展经济。那作为退伍军人的我应该怎么做、什么又是我们应该做的…等等，这些问题，我现在依然想不明白，有谁能告诉我该怎么办？

将于4月26日上星北京、天津等五大卫视首播的年代喜剧《小宝和老财》，是尚敬导演的最新力作，故事讲述了一个假扮成地主佃户的小红军和一个富可倾城的老财主“非主流”的斗争史。在热闹诙谐的剧情背后，是创作者对中华民族苦难历史的缅怀，以及对国破家亡颠沛流离中的华夏儿女顽强不息坚韧豁达的乐观主义精神的歌颂，当然，其中也有对中国近代现代历史社会变革的反思。

《小宝和老财》导演尚敬最为大众熟知的作品，多为室内情景剧，无论是《炊事班的故事》，还是《武林外传》，都是典型的小空间“折腾出”大事件，小人物折射出大社会的喜剧典范。但今次《小宝和老财》，却并没有沿用既往的单元剧模式，而是从头至尾制作出一气呵成的四十六集长篇系列，嬉笑怒骂之下，颇有波澜壮阔的年代感。

上个世纪的中国，几乎是上下五千年来，整个华夏民族遭遇苦难最多，社会变革也最多的百年，因此在既往文艺作品中，从小处着手推及整个时代变迁的书籍和影视剧很多，小说《白鹿原》和《丰乳肥臀》，电视剧《打狗棍》、《说书人》等等都莫不如此。既然宏观的描绘整个时代的变迁，对影视剧而言太过庞杂，那就通过个体的典型人物在大时代洪流中的挣扎生存经历，来映射整个年代的历史、人文变迁，此类剧我们常冠为“年代剧”。而尚敬导演的《小宝和老柴》，同样是一部年代剧，只不过这部年代剧，深深的烙上了“尚氏”喜剧的风格，是一部典型的具有开创意义的“年代喜剧”，新意十足。

《小宝和老财》两位主演可谓异常抢眼，一位是古灵精怪的毛孩，一位是憨厚闷骚的范伟，这一高一矮一老一少一胖一瘦的绝佳搭档，确实带来无限惊奇。毛孩的表演肢体语言丰富，一张准娃娃脸可塑性也强，所以能从1934年的红军小战士一路演到建国后的白发苍苍的中年，毫不违和。毛孩在剧中，分饰了两角，演绎了一对自幼失散多年的双胞胎兄弟，只可惜两兄弟的性情有天壤之别，一个是忠于革命的红军，一个是安于享乐的二流子而已，命运的造化让他们再次重逢，命运的离奇让他们重逢时，已经彼此互换了身份，命运的残酷又让他们骨肉相残，分崩离析。当然，毛孩在剧中大部分的角色，都在小红军郭小宝身上，这无疑是一个命运凄苦，却充满了喜感的人物，而他的一生，从与周老财会面的那一刻，就注定开始和这个老奸巨猾但良心尚存的老财主有一生的爱恨情仇的关联。

相对于毛孩饰演的红军小战士，他的对立面，由范伟饰演的周老财，同样是本片的故事主线。片中周老财作为富甲一方的财主，对金银财宝有着强烈的追逐感，但可惜的是，国之将倾，地主焉存？周老财在一生中经历的各个阶段，其实都是对这个老财主的盘剥的历史，以至于他几代人经营的家业，逐渐的风雨飘摇，更能体会和平年代的可贵。范伟的表演很细腻，经他诠释的周老财，有着异常负责却令人信服的外在与内心，而并没有流俗于既往影视作品中模式化的塑造。尽管没有明说，其实周老财才算本剧的核心人物，他的家业变迁是一部近代历史的缩影，他的儿女又代表了先进的新生力量，分别在爱情和革命的道路上，萌发出了新的生机，而周老财的大脑，也在接受着一次次的思想革新的撞击中，与时俱进的随遇而安，尽管悲情色彩浓郁，但是充满了生活的智慧。

《小宝和老财》的表演阵容还有王雅捷、刘亚津、张一鸾、顾宇峰、赵立新、潘宏良等等，特别推荐是剧中曹家康的扮演者魏翔，虽然五大三粗，头脑简单，但粗中有细，有能力适者生存在乱世之中，鲁莽却真性情，憨直粗暴，令人难忘。而本剧的故事，也绝非无中生有，而是出自一段苏维埃造币厂的史实，因此《小宝和老财》也用了很多的篇幅，来交代和展示当年在敌统区进行秘密造币，支援我党革命战争的实时，而本剧的两位主要角色的名字，财和宝，无疑也在明示，这是一部围绕着“财宝”展开的故事，趣味性和新鲜感十足。

文/满囤儿


        自从国产电视剧越拍越长，动不动就40多集以来，“做加法”就成了电视剧编剧最常干的事儿了。任何一个小矛盾都得没完没了地往里塞东西，以便时长可以做得更长。对话、扯皮、耍赖，总之电视剧里的生活节奏就得比咱们观众慢上好几个拍才行。其中唯独那些做情景喜剧的，由于一集一个故事的限制，才保持了比现实生活中略快的剧情节奏。那么做惯情景喜剧的去做连续剧会怎样呢？尚敬的新剧《小宝和老财》就让我们看到了拥有高密度剧情和高密度笑点的红色喜剧。正是由于有着比当下国产电视剧高出不少的剧情密度，所以《小宝和老财》中诸多脸谱化的角色都活跃了起来。高密剧情席卷脸谱化，翻江倒海、尽显神通。


        很多影视创作者，现在对“脸谱化”三个字避之唯恐不及。都觉得一说起脸谱化，就在批评自己做了无用功。其实，广大观众讨厌的所谓的“脸谱化”，是因为那些脸谱不真实、不准确，或矫揉造作、或虚假粉饰。要想做到观众喜爱的“脸谱化”，得做到两个层次。第一层，脸谱化必须准确、真实、可信。影视作品的一大功能就是还原现实中的故事和人物。意大利新现实主义中常用非职业演员出演与其同职业的角色，就是在追求最真实的“脸谱化”。


        《小宝和老财》能够在前两集便抓住观众的眼球，也得益于诸多角色脸谱化够准确、够真实。地主周老财，就是一个视财如命，却又有足够智慧来获取和保护这些财产的家伙。红军战士诸葛旦的机灵劲儿和正义感，也正是年轻红军战士的写照。还有那贤惠的地主婆皮娘娘、娇惯的大小姐周粉红、善算计的账房先生钱一贯、傻乎乎却忠心的保镖乌绿豆、不成器的老财侄子周绍良、兵痞气质的军阀团长曹家康。这群率先登场的角色们，各个把他们的身份，以及身份前的定语展示得准确可信。四集左右的功夫，观众就完全融入到了这个熟悉却陌生、混乱却有趣的世界里。可以事先给观众透露的是，几日后即将登场的固执的苏区特派员甘克、戏子出身却有着侠女气概的盖荷荷，也都将是鲜明到一眼就被人记住的程度。


        随着《小宝和老财》的热播，观众还将发现，这些“脸谱化”的角色并非因为做到了准确和真实，就一成不变了。这毕竟是一个风云变幻的时代，任何人都无法避免被时代浪潮所波及。尚敬显然很明白情景喜剧和连续剧对角色塑造要求上的差异。剧中角色必须随着剧情的推进，发生着或微或著的改变。《小宝和老财》在46集的容量中，时代跨度是很大的，从红军一直讲到了解放后。这其中任何一小段的历史发展，都可以在所有角色身上看到残留。追完剧集的话，观众会看到上述所有角色都在这一段段的历史中改变着性格、身份、态度，甚至是价值观。这便是角色“脸谱化”的第二层，就是脸谱的成长。尽管《小宝和老财》是一部充满笑声的喜剧，但是这群角色演绎出的故事，却堪称一场关于金融货币的史诗。