机动部队—同袍粤语

      机动部队一部晦涩的福音电影。
    之前一群人懦弱 自私 骄傲 迷惘 死亡 拜偶像 怨恨在深林一个个走失。特别是和拜偶像在一起的三人，不停得在诡异的森林里转来转去，遇见死人骨头，女警摔下山坡，差点被匪徒发现。
    后来MAY遇见同样与队友走失的森哥（其实我很愿意解读森哥是代表的是善良、仁慈等具有九果品质的牧羊人），在森哥的陪同下听到奇异恩典，发现小村庄，发现教堂，有了生气，有了食物。两位主角在虔诚的信徒的招待下吃一些饼、面包，喝类似于奶茶一样的饮料。这种邀请进食非中国典型村庄式招待反而更像圣餐，特别是一个信徒掰开手中的饼给身边的人时，我在那里想，果然是福音电音啊。
    在进餐的时候警察看到同样发现村庄的匪徒进村，森哥当机立断让may带着村民和牧师逃走，自己留下对付匪徒。枪声引来了所有在森林中迷失的警察，警察们纷纷往枪声穿来的方向跑去。其中，当拜偶像的警察在去村庄路途中发现自己的断了绳的串珠时，他纠结了一下立马去支援，这里我理解为在寻求神的途中丢弃偶像。而那个中了一刀奄奄一息的警察到了村庄也有力气向偷渡者开枪了，当然，还没有神奇到原地满血满魔复活和匪徒搏斗。但是，至少拜托的死亡看到生的希望。
    于是警察逆转，代表着勇敢 团结 信任 智慧的警察们战胜了土匪。在教堂中，劫匪束手就擒。警匪被抓住后，镜头定向十字架。
    至于疯子和偷渡者，我不知道怎么说好，反正是一种诡异和怜悯的感觉啊~~~~
    耶稣爱你。

http://axinlove.com/2009/04/ptu2/

《机动部队-同袍[PTU2]》本分讲故事
by @xinl.ve 090424

与另一部《机动部队-人性[Tactical Unit Human Nature]》相比，监制还是杜琪峰，主要演员依然有任达华、林雪、邵美琪，不过少了近期大为出彩的林家栋。林家栋不是没有合适的角色，片中任和邵的警长领导，或是丛林里偷盗钢筋的偷渡客，其实都可以一试。配角抢戏之于杜琪峰的板底实在太正常，林雪、林家栋都是个中好手。

《机动部队-同袍[PTU2]》只能算刚达到银河映像的入门线，虽然是不年轻的罗永昌导演。银河映像的复杂人物与叙事，《PTU2》有了一点影子，但情节的转折和人物的深度都并不够。“同袍”的题面意思是描述原本陷入恶性竞争的机动部队成员，在深山迷路又遭遇悍匪的困境里，如何达至手足情深、袍泽之谊。

两个机动部队小组，7、8个警察，再加上带队的头、林雪饰演的胖司机和两伙匪徒，群像形式的电影。人物的出彩和情节让人印象深刻，只能在出奇制胜的安排中。

林雪饰演的司机，一贯肥胖、卑微而还有所谓的机巧之心，这个与《人性》一部中的戏路相同，本不值得再多加言语。但林雪却始终把这样的小人物饰演的有声有色，无能但惹人怜惜，与《西游记》中的八戒一路货色。现实的欲望往往在他的诠释中得以体现，电影里不只有英雄，还有小人物。而且，两伙匪徒—-一伙是抢劫运钞车的悍匪四人和一个想要拿回自己钱包的偷渡客，在深山碰面时会意地处理“遭遇战”，有了玩味的空间。匪与匪之间的默契对比警察同事间内斗，电影把匪作为反面人物处理的时候，又给了匪一个镜子的身份。

至于，情节的转折—-从迷失的深山走出，协同抓住匪徒，这样的安排不出意外。世外桃源似的小村庄的存在，和《欢迎来到东莫村》有点类似，内耗的警察被感悟，在天主教堂前面。要是两伙匪徒也能放下屠刀立地成佛，那活脱脱就是《东莫村》的故事（曾经的恶都能被带过）。教堂、枪战，还好没有鸽子，不然又是一部吴宇森的男儿戏？《同袍》的新意大部分还是借鉴明显，剧情的走向太过俗套，不算银河的大作，只算刚入门—-本分地讲了一个故事。

P.T.U.2.2009.RETAiL.DVDRip.XviD-CoWRY

罗永昌1994年便已经开始在tvb做编导，一直到2001，才有了第一部作品【暗战II】，与杜琪峰联导，等于是师傅带徒弟。可惜片子毁誉参半，他继续做他的副导与剪辑师，五年之后才有了新作品。
直到颇受好评的【每当变幻时】，已经六年之后。罗永昌绝对不是一个天才，他的导演水平可能还没有自己作为客串演员的演技高明。但是即便是杜琪峰，拍到【无味神探】的时候也已经40岁了。在某个角度来说，有些导演是耗尽时间来厚积薄发的。
可以说的只是，【同袍】不会比【无味神探】差。虽然相隔几十年，但比较的却不是俩人的电影技法，而是一种对于电影本身的探索和思考能力。【同袍】并非是一部完美作品，甚至可以看出导演手法的粗糙，剧本上游乃海有着和【跟踪】一样的毛病，结尾草率缺乏应该积累的高潮。但是难能可贵的是这部戏的角度新颖，前半部分塑造ptu两队人马的性格和冲突错落有致，以致于发展到山间追缉歹徒，用狭小空间和多人物交错叙事突出变化与矛盾，而表达的却是平实的集体主义情怀，甚至主旋律，用【天蚕变】做曲子，仿佛回到了电视台【新扎师兄】年代，情感变得尤为简单。
这样口水的电视剧主题也许在一般电影中并不起眼，这样小空间里多线索的叙事也是银河映像编剧组的基本特色，并未到突破的高度，但不同的是，在杜琪峰长期风格化制作下，其实甚少出现像这部戏一样还原真实的现实主义表达方法，尤其是警匪题材，这样对比看来，罗永昌的【同袍】便变得与众不同。从罗永昌的前几部制作来看，他是有心将现实主义走到底的。凭借他跟着杜琪峰10多年做副导的经验，要复制师傅的影像与风格，做到基本合格，其实并不难，没有必要去挑一条窄路走。
罗永昌的故事选在白天，脱离市区，基本上就已经拒绝了拍摄太多本土化的城市建筑和风格化的灯光布景，一切回归到原始山林，从零开始。甚至在启用了银河映像资深摄影师郑兆强的情况下，竟然没有让他使用惯常宽银幕运动摄影，而基本上多是手持镜头，强调现场感，画幅变大成16：9，杜琪峰电影的一些形式感和美学观瞬间消解。
在盛名和就地取材的环境下，做出这样的尝试和努力，故意走出困难的一步，我以为不是一件简单的事，有时候耳濡目染之下，很容易便跟随了杜琪峰的风格，即便是韦家辉拍喜剧，运镜也满是杜氏风格，而游乃海的【跟踪】，风格化上也还是有一些杜琪峰的痕迹。而在罗永昌身上，很明显看到他在努力摆脱师傅的影子，甚至有时候显得刻意为之。
这证明了他作为一个导演的决心，也是野心。
也许这部戏只有60分，但不排除他会做得更好，只是有待时日，有待机会。
怎么说呢-----有心便有可能。
在香港new action新导演计划中，有几位导演与银河颇有些关系，他们是：游乃海，郑保瑞，罗永昌，罗守耀，郭子健。
其中郑保瑞与郭子健在影像风格很明显受到了银河映像的影响，郭子健的【青苔】尤甚，而郑保瑞也已经加入银河；罗守耀作为银河映像的主席，他的“影视点”制作的电影完全就是在临摹杜琪峰风格，但是由于缺少主题和本质，画虎不成反类犬，显得不入流；而罗永昌和游乃海作为准的杜氏弟子，却有着改变的勇气，显得大有可为，由此可见，杜琪峰当时招觅他们入伙，并不是没有理由。
ps：【同袍】内地版删减不少，请选择观看。

说起PTU，第一部的记忆还是挺深刻的，银河映像的片子，想记不住都难。多线索，多人物，以及一个宿命式的结尾，太喜欢这种电影了。在看“同袍”之前，还上当下了一部“PTU2”，当“同袍”看的，其实是“PTU：警例”，“PTU”四部电视电影之一。虽然是电视电影，可都是原班人马，除了不怎么打枪，情节和人物还是一样的棒。相比之下，这部正宗的大银幕续集，就有点小小失望了。就系列基本的情节和人物来讲，本片不算很差，也突出了“同袍”的主题。一群在追逐权利中渐行渐远的曾经的战友，在外力的压迫作用下重新团结起来，找回了同志的感觉。这道理跟打江山，创业之类是一样儿一样儿的，人的丑陋本性。影片的内在都不错，可是外表太差了。因为情节需要，大段时间是在山里面，光线实在是太差，影响观看。其次，影片的节奏感也不如前作，铺垫的太多，爆发点太少。其实一贯看银河片子的人对情节都能猜个大不离了，都憋着看高潮呢，中间实在是没必要铺垫太多，更何况为了突出“同袍”之谊，特意拎出了一条跟主线无关的支线，实属多余。结局放在天主教堂，还放圣歌，还写“世界和平 天下太平”，这也太象征意义了，够喜欢解构电影的同学分析一阵了。罗永昌毕竟不是杜琪峰，也再次证明了续集的不可靠。
跟银河的其他片子一样，内地公映版被剪至81分钟（也有记者看片会是75分钟的版本），估计把所有宿命论的情节都剪了。同样的票价，我们愣是比香港同胞少看10分钟啊，哎，能骗多少是多少吧。

拍了PTU之后，PTU系列出了几个了？

风格都很相似。内容稍有差异，主角都是他们。导演监制也都是他们。

基本上都还不错。都是浓浓的杜琪峰的味道。似乎罗导比杜导光明一些。所以无论色调和结局都还让人觉得有希望。

只是风格还是太杜琪峰了吧？

还有结束的时候，刚刚还半死不活的家伙居然也雄纠纠气昂昂的边走边唱了，这也太不严谨了。

有的抒情场面老套且做作。所以不那么感人。比如两个本来是冤家的同事，在面对生死时扶持的对白等等。如果用心点，是不是可以做的更好啊。

港片里算不错的了，比王晶李仁港之流的强很多。

用很复杂的剧情，讲了一个简单的道理，兄弟齐心，其力断金。

这次是警察内部的内讧，尽管所有公司单位都会存在这样的问题，但如果是警察界还是会让人更加关注，因为很可能会导致更严重的问题，会有生命的代价。

片中各个人物塑造得颇为丰满，不论是两个警长和他们的队员，还是督察和他的司机，都经历了一段转变。

胖司机尤其生动，豪赌怠工为朋友打抱不平，到了关键时刻，还是挺会随机应变的，不过一到事情稳定后，那胆小怕事的本性都冒了出来。

邵美琪好像很擅长这种女强人的戏码，为了升职可以默许一些看似不公平的事情发生（不过也对，都是竞争，没道理要让别人），丝毫不介意周围同事的对她的误解，有自己的坚持和原则；

不过随着剧情的演绎，感觉香港电影或者说杜琪峰导演，越来越没意思了，香港电影中，当遇到所谓困境的时候，导演总是会引入迷信、宗教作为hope sign，似乎耶稣基督加上近乎神经病的斗鸡眼，反而成了片中那些警察们该如何团结的明示。

就个人而言，并不觉得这个结局有什么高明之处，也许是商业片对内地市场的妥协，是导演为了争取更多内地投资的谄媚吧。

不能做吃等死的只依赖前辈们传下来的说故事的本领，再这样下去，香港电影的精髓没多久都会毫无踪影，存在得只是半死不活的市场，自以为很酷的导演。