脱线女王

      虽然整部剧看下来都觉得挫挫的扭曲变态不舒服 但是看完后发现 居然那么的真实。
      现实本来就是丑陋不堪扭曲恶劣的不是吗。
      整天看着美剧日剧韩剧港剧各种剧 我们幻想自己是直率豁达的屌丝美剧女神 幻想是精致平淡有品质有气质的日剧女主 幻想自己是孤独自强最后遇到真命天子的韩剧女主 幻想自己是能干好强御女boss的港剧女主 ...她们完美的妆容 性感的发丝 妙曼的身材 冷艳的气质 哪一点跟我们有关系了？她们乐观积极不是富二代就是高材生不是目空一切就是功成名就哪一点跟我们相似了？有差距才觉得美。
     不想承认 但是我还是觉得从她身上看到自己的影子 大龄剩女工作平平 爱好趣味低龄化 连交的朋友都越来越低龄（同龄的都结婚生孩子了） 原来我也是个无法长大没能力长大拒绝长大的young adult！
      在最好的年龄也受过瞩目 从此有恃无恐以为自己注定与众不同。事实上也是这样 就是与众不同的 因为同学各个都要么成了女强人要么嫁了富二代 自己呢 一没男人二没钱 以为每年旅两次游 每天睡到自然醒就叫品质生活 但是无奈只能自己看电影吃火锅买不起房买不起车买不起这买不起那只能喝一杯星巴克装小资的时候才能明白屌丝的意义。而同龄的别人已经开始买第二辆车第二套房。在最好的年龄爱过恨过 从此以为自己是感情专家 比一早结婚的别人都懂爱 结果败过又败 只能叼根中南海跟90后妹子们谈谈当年勇假装姐是经历过风浪的“过来人” 回家还不是只能抱着猫还要被猫推开。
      然后我们装作自己不在乎 我们自由我们独立我们不向往婚姻不屑男人 装作比你们这些一家三口的人们都懂生活都要洒脱。越装越像，甚至有点收不了手，直到尴尬的绝境就像年龄这样尴尬。网络上装装女神 现实里老老实实做屌丝，一边幻想着自己是女主一边看看真实生活叫人不敢直视，精分到错乱直到看到这部真实的电影才真的崩溃。开始害怕自己会不会就是那套完蛋了的滞销垃圾丛书？
     想了又想 无果 有时候心里会os：我他妈终于还是只能向生活低头了！。。。。。。但是，又他妈几时抬过头？
    LOSER！Life here I come,I have to,I've no choice.
      

很喜欢Jason Reitman的电影，所以对这部电影期待了差不多有一年
一
大概在去年十一月份的时候，看到了电影的海报和预告片，里面有一句话：everyone gets old, not everyone grows up. 感觉突然就被击中了。到了大学，拖延症症状越发明显，病入膏肓，不时自言自语“老了老了”。但转念想想，这种软弱无力，逃避责任，倒更像是不成熟，于是自我评价为“不是老了，而是还未长大”。看到这句话突然明白，原来getting old 和growing up是两回是。所以，不是我没长大就不老了。看看电影里的Mavis，顶着重重的黑眼圈，穿着hello kitty的衣服，做着幼稚的事情，万一是多年后的自己呢？呵呵
二
据说这个片子很受美国70后的欢迎，那中国的90后呢，也许只是十几年岁月的痕迹吧。片子开头的片段就能找到好几条自己身上的痕迹：看到Mavis敲了几行字后打开了邮箱，我想到了码程序中间打开校内的自己；看到Mavis费劲用早就该换的墨盒打印出一张惨不忍睹的邮件时，我看到了把纸篓塞得满满的，却懒得去倒的自己。尽管跟剧中人物有年龄差距，但如果细心看的话，国内的90后们还是能从片中找到很多共鸣的。
三
在Jason Reitman的四部长片中，几乎每部都有类似的主题呈现。Juno中，Juno与年龄不符的成熟与坚强反衬出收养家庭男人的玩世不恭，和责任突然来临的躲避和软弱。Up in the Air里的Ryan Bingham更是这样的人，沉浸在自己背包理论的生活哲学中，逃避真是的情感和责任。片中Natalie的那句“I'm too young. You are twelve years old"更是暗合了”everyone gets old， not everyone grows up 这句话。
四
说说电影的结尾。在我看来，这部电影的结尾和Up in the Air类似，都是引人思索，令人伤感的。与其说导演最后宣扬了一种“做自己”的人生态度，倒不如说导演给出了一个最有群众基础的意见。如果有朋友向我们倾诉他的迷茫，我们往往会用类似“坚持自己的路”，“做自己”这样的话去劝朋友。但有时，亦或往往，这种所谓的“坚持”更像是一种害怕改变的软弱，这种软弱正是心理衰老的特质。我不禁想起Scent of a Woman最后的演讲
“I was on the crossroad in my life. I always knew which the right path was. But I never took it, Because it is too damn hard"
---------------------------------扯点无关主题的---------------------------------
Jason Reitman恐怕不知道在中国有一个D8，里面有群屌丝，但是影片里那个胖子把屌丝的形象表达得太到位了，矮矬穷丑撸胖宅。当看到他说那句，Guys like me are born love women like you，我趴在桌上笑了好大一会，脑子里全是屌丝们一口一个女神的样子。屌丝们常常引以为豪的是所谓知识水平，也就是不管自己生活有多混乱，扯起什么人生观价值观都是头头是道。片中的胖子正是这样，干着搬砖一样的工作，劝百富美时却口若悬河。当屌丝们看到片子里女神脱光衣服站在胖子面前时，一定会说大块人心，并yy着早晚有一天要逆袭。当仔细想想，也许才明白过来，md，逆袭了也是备胎。

片子里面的歌太好听了

说说J.K. Simmons
这个长得很幽默的大叔在Jason Reitman之前的三部长片中均有出现。在Thanks for Smoking里面，他作为男主的上司，算是片中重要角色。Juno里，他演Juno的爸爸，戏份比上一不有所减少。Up in the Air里面，基本上沦为了有台词的群众演员。而看完这部Young Adult，他的身影始终没有出现。然而，Mavis老板却是他配的音。果然是jason Reitman的老基友

  说一下题外话，我很喜欢马特和他妹妹。
  为什么我总是被技术宅吸引呢，这都源被冰与火这部小说所启示。当全人类局限在短暂的生命里，只有他们义无反顾地挺身而出，为延续生命长度做研究，只有他们甘于牺牲自身利益拯救世界于冰火之中，甚至被同族的人唾弃排斥都继续下去，默默躲到深山继续下去。对，我说的就是科学家。只有科学家才是真的为世界贡献的人，不管他们有没有出色的发明或论述，但在科学的长途上孜孜不倦地挥洒血汗，让我看到了生命的意义--为人类进化奉献出自己。而技术宅某程度上说是科学家的雏形。当然不是只懂面对电脑安装这安装那到处把妹或者到处找AV的普通宅，因为这很简单，我也能做到。而是像片中的MATT，虽然他只是一个靠拐杖并且下面有问题的餐馆打杂，但这并不碍事，他敢于述说自己的短处，正视自己。除了基本的宅男会的他还自己在地窖动手做创作、酿酒。一个真正的技术宅。
  还有他妹妹，他妹妹是我打四星的重要原因。她的登场很不起眼，是坐在虚幻背景下做手工还是吃晚饭，我也没留意到。但是在电影结尾她的话语她的神情真是全片的亮点与转折点。当我们正在产生鄙视讪笑或者同情女主角的情绪时，她从另一个角度提醒了我，衡量一个人从性格上出发固然没错，但从他做过什么事、拥有什么（做了什么功利）来判断也是可以的。他妹妹在结尾说的全部都是真理，水星镇的确是个垃圾地方，没人像女主那样出了大城市，写了书，过着自我的生活(当然普世看来会像电影简介那样称作“大龄剩女”)。女主依然可以抱着自己那刻薄的态度面对世界，继续做一个被讨厌的人，这是她自己的权利。毕竟没人能十分客观看待自己，每个人都只能看到一部分的自己，被过了去的人憎恨又何必大呼小叫呢？在水星镇呆不下去，那就回到小苹果城好了，多简单多直观啊。
  可惜的是他妹妹极度想要逃离水星镇，女主却没有带她离开，依然贯着她那风格对待那点醒了她，安慰了她的马特妹妹。

贾森•雷特曼的《朱诺》和《在云端》着实令人惊艳，可惜此后的作品都反响平平、缺乏力度，2011年的《青少年》亦如是。

影片的主人公是一个长大了却仍不成熟（Get old but not grow up）的女人，影片用讽刺的笔调讲述了她回到家乡试图重夺旧爱的荒谬故事。

查理斯•塞隆饰演的马维斯是一个性感漂亮却一事无成的女人，用编剧的话来说她是个“火辣辣的贱人”。离婚后的她一直在大城市写着几乎卖不出去的青少年小说，过着极不健康的邋遢生活，爱看肥皂剧、爱吃垃圾食品、爱喝可乐、酗酒、烂交……完全一个loser形象。

可就是这样的一个loser却让她家乡的人羡慕不已，因为她美丽、性感，因为她住在大城市，因为她过着“光鲜靓丽”的生活。影片最大的亮点即来源于此，反类型、反高潮、反心灵鸡汤，马维斯至始至终都没有成熟，至始至终都是一个大龄“青少年”。

影片讽刺了一把像马维斯这样的人，同时接结结实实地讽刺了那些崇拜马维斯空洞生活的人，他们同样都是没能真正长大的一群人。就像海报上的宣传语，“每个人都会长大，但不是每个人都会成熟。”

如同2014年的《男人女人和孩子》，剧本以及电影本可以更好，可惜了。

YSS STRONGLY RECOMMEND

想引用《半生缘》里的那句话：世均，我们再也回不去了。

姐姐，你的初恋是再也回不去了。没错，世界变了，错就错在，你没变。

她喜欢神经质地拔头发，把一块头皮都拔秃了；没事儿就穿着Hello Kitty的睡衣，半醉半醒五迷三道；把小资的clubman当碰碰车开，不清洗也不维修；宠物狗随时揣在包里带着，可是一忙了就忘记带他撒尿；越是碰见像便捷旅馆里接待员那样暴屌的人越要对屌到底；不化妆的时候像个刚从实验室里逃出来的生化人；只要一打扮就要全副武装由内到外从戴假发到涂脚趾甲油；有个跟她一样脱线的女人当姐妹一起吃着三明治吐嘈；脚蹬着Chanel的经典黑白鞋身穿着真丝衬衫嘴里骂着FUCK YOU；大老远回到老家了宁愿住在酒店也不回家，直到被老妈开车跟踪抓个正着；不管三七二十一把人家胖胖珍藏的威士忌一口闷了再说，喝酒跟猪八戒吃寿桃一样食不知味只为买醉；嫉妒前男友的现老婆一点都不掩盖真情实感，冷嘲热讽要给情敌难堪；自己被自己的爆发丢尽颜面然后仓皇而逃，恨不得找个地缝钻进去，然后就钻到了胖胖的怀里…… 这个脱线姑娘当真非常脱线，尤其是她拍着胸脯子发表夺走人夫的壮烈誓言时那种神圣无畏和她跟胖胖坐在车里像个精神病患者一样大笑的那两段，真是笑死人了，虽然是够神经，却也够天真，于是也够可爱，难怪胖胖明知她精神分裂道德败坏，还是把她当成女神甘做她一时急用的备用轮胎。

这个已经奔四的怀春少女从小到大都是被宠坏了的芭比娃娃，除了20岁那年流产了前男友的宝宝 ── 或许她是不幸的，但是在别人眼中她却是比常人幸运的，就像胖胖的妹妹说的，您这身段儿，这金发，这眉眼儿，这两笔刷子，这闯荡江湖的熊心豹子胆儿，我们都比不上你啊！也许就是因为这些幸运，她从小被父母宠着在中学做校花泡男生欺负屌丝童鞋，已经霸道得逞惯了，一个或大或小的打击，对她来说，也是不能咽下这口气的重磅炸弹。可是普通人呢，普通人习惯了被不断的刺激和否定，一次又一次向现实投降，从早到晚地为满足别人的眼光过日子，所以大家抗击打能力强，就像胖胖和前男友的老婆，一个委曲求全，一个忍辱负重，在他们的宽容忍让面前，芭比就被无情地对照成了一个不折不扣的婴儿心智大龄青年。

她自私，她可恶，她无耻，她是我们每一个人。只是我们没有她那股子霸气和不知道哪儿来的自信心，能够彻彻底底劝服自己前男友的老婆才是真正的小三，而她自己才是他日思夜想魂牵梦绕的女淫！这种豪情加壮志和无厘头自信真是不可思议，令人折服！有本事这样自欺欺人，活着也挺美的。颓废就颓废，混蛋就混蛋，反正一场丢人闹剧之后，我女神还是好汉一条！胖胖妹妹说的特别好，完全符合霸王姐姐的精神分裂气质，点醒我们一众人，原来就是因为有一众像妹妹这样的神棍粉丝，才成就了我们的脱线女王！

Charlize Theron演的太好了，张弛有度，爆发力强，自从有了《女魔头》，扮丑已经变成她的特技，超级喜欢她在片中的多个桥段，碉堡。

说实话我一点不喜欢这部电影，要不是这部电影的场景是我曾经居住过、在那里发生过很多事的Minnesoda，什么都看着眼熟，我根本就想半途弃了。

我不fan导演，一定要和《朱诺》比较的话只能说这部也是很写实的电影。但是《朱诺》里年轻的主角们有成长、有希望，而《Young Adult》里的Mavis仿佛人格就定格在高中，完全没有成长的轨迹，甚至看得到她前途一如既往的阴霾。

Mavis高中时是个漂亮、popular而目中无人的prome queen。即使到了37岁，她重回故里，她的人际圈格局也一点没有变——爱慕她仰视她的男女同学们（宅男Max和他妹妹Sandra），以及厌恶她的小众女生们（Nipple Confusion乐队的人）。而Mavis的为人20年来也没有改变，她不记得卑微的储物柜就在她隔壁的Max，不记得悄悄送给她米花糖的Sandra，鄙视前男友的老婆Beth以及Beth的朋友们。她甚至鄙视自己生长的城镇，对自己的父母也没有感情。父母还留着她和前夫的结婚照，并且两人都夸赞她前夫是个好人，由此可见人格有问题的是谁了。Mercury镇的一切在她的世界观里只是拖她后腿的破烂摊子。她眼里只有自己的high school sweet heart - Buddy。即使对Buddy她也是一厢情愿又居高临下的认为自己是在将他从Mercury的“无趣生活”中拯救出来。20年了，女主的人格缺钙症状一点没有改变。

影片的结尾，在Buddy那里碰了一鼻子灰，在全镇人面前出了丑，甚至无助的委身于当年自己看都不屑看一眼的Max，本以为女主会不会有什么顿悟有什么进化。当她帮Sandra倒咖啡，两人坐下谈心的时候，我真这么以为，等待着剧情的高潮。结果Sandra一开口我就无奈的笑崩了——那简直就是高中的queen bitch和一心巴结queen好挤进侍女队伍的可怜女生的组合再现。Mavis在小说结尾里让以Buddy为原型的男主人翁死了，正如她最终放弃了回收Buddy。这也是女主唯一的改变了。当她故意跟旅馆前台作对，叼着甜甜圈、煞有其事的开着小破车离开的时候，旁白念着她小说的结尾——高中毕业的女主奔向新的成人生活，仿佛女主也大彻大悟驶向新的人生一样。但事实如何，只能由观众自己猜想了。我个人认为，按照她全剧的表现，她只不过继续回到城市里去过自以为是的生活了。

这部剧之所以能引起美国70后的共鸣是因为它如实反映了那一代人从青少年到成年的成长轨迹。剧中的经典台词“Everyone gets old, not everyone grows up”恐怕不仅仅适用于Mavis，也适用于很多看这部电影的美国观众。同时，何谓grow up也是智者见智仁者见仁的，像Buddy那样成家立业、安稳过着负责任的生活是否就是grow up了呢？中国的大多数人，尤其我们的父母一辈，肯定是这么认为的，然而“叛逆”的我们呢？同样是叛逆的一代的美国70后呢？恐怕未必。然而在遁入平凡的婚姻和肆无忌惮混日子之间是否还有别的grew up选择呢？大概就是这一点引起了美国70后的无尽反思。

也正是这一点让我想起《女太监》中Germaine指出的资本主义打破传统家庭结构、促生了核心家庭，又迫使男性家长囿于为维护家庭安定而沦为工作的机械。作者也没有解决之道。当然这有点扯远了，毕竟Buddy和Beth的生活还不止于此，甚至Beth是个怀有宽厚胸怀还很有趣的女性。然而这可能就是Mavis眼中无聊婚姻生活的标准模式。然而Mavis又不是女性主义者，她对此种婚姻的态度并不是批判，而是厌恶同时又向往，从她在baby naming聚会上的自爆就可以得知。Mavis代表的是美国70后中试图逃避作为grwon-up adult的责任，又无法找到其它理想生活模式的迷茫的一批人。

豆瓣上很多评论都基于对剧情甚至女主生活的共鸣，对我而言，我实在找不出自己跟这个完全不同社会背景下诞生的女主角有什么可以共鸣的地方，正如当时在Minneapolis生活时感觉到的和那里70后80后深深的代沟一样。