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剧照
剧情介绍
瑞斯饰演美国小说中最具传奇色彩的刑事辩护律师派瑞·梅森。当时梅森被他在法国的战争经历所困扰，正遭受着婚姻破裂的影响。1932年的洛杉矶，当美国其他地区从大萧条中复苏时，这座城市却在蓬勃发展。一件儿童绑架案出了差错。梅森将在破案过程中揭露一个支离破碎的城市，也许这也是一条救赎自己的道路。玛斯拉尼饰演上帝辐射大会的领袖修女爱丽丝，她每天向饥饿的会众和遍布全国的电台观众宣讲三次布道。银魂：银之魂篇富江1：高校恶灵追击巨怪云妹血爱成河超能第二季你们这些人天地无限毛骨悚然1975天脊新悲惨世界库尔斯克乌镇跳吧！我就是舞后地球百子第三季当哈利遇到莎迦新大头儿子和小头爸爸2一日成才都是真的花开的美丽季节歌舞升平爆钓BARHUNTER德古拉元年军人没有假期木乃伊法老之谜没事偷着乐突然成仙了怎么办 动态漫画十日谈1971冻结鬼屋欢乐送美版一江春水六天七夜羊与狼的恋爱和杀人小双侠威尔和格蕾丝第一季情根固爱如何阻止强盗女巫前线：塞勒姆要塞第二季亨利八世—保护者还是掠夺者？神女合约爸妈玛吉为爱放手2015谷仓之物少年特别企划
长篇影评
1 ) 现在拍不出黄金年代的美国人了
梅森探案的小说看过很多，梅森是美国黄金年代的典范：高大强壮却儒雅幽默，学识丰富却充满热情，勇于冒险却机智沉着，遵守规则却又充满同情心，身边美女如云却发乎情，止乎礼……。
梅森探案让人印象最深的是对法律规则的灵活运用，尤其美国这种州法、不成文法、陪审团乱成一团的地方，发挥空间更大。
总之，梅森应该是一个强大自信成功的谦谦君子。
然而，现在的梅森探案似乎反映了时代，美国已经不是那个美国了，梅森也不是那个梅森了。
其实完全可以换个名字，为啥非要毁了梅森呢？
2 ) 这不是一部简单的探案剧
如果把这部剧当成一部简单的探案剧，那就太可惜了。
这部剧描绘的是众生相，是人性，人性中的贪婪，人性中的仇恨，人性中的愚昧，人性中的救赎……
既有个人的潜意识，也有集体的无意识。
每个人进入了他自己的角色，就按照那种角色的惯性，去思考，去行动。各种不同的角色碰撞在一起，演绎出各种冲突纠结。各种生死悲欢。
整个故事完整，顺畅，演员演技精湛，给人的感觉就像回到那个年代，并且让人相信那个年代就是你所看到的样子。
3 ) 童年的情怀？
要不是HBO突然出了这么一部电视剧，真把梅森这个系列给忘了。梅森之于我，也算是童年情怀了。在上初中的时候办过区里图书馆的卡，现在回想起来都不可思议，那个区区不到200平的图书馆里，竟然藏着像《梅森探案》《教父》《罗德岛战记》这种巨著。而梅森相对于作者的另一个“妙探奇案”系列来说，其实并没有那么有趣。一个不懂美国打官司那一套的初中生，可能也就看个乐呵。
这片子其实挺无聊的，强行把一部爆米花律政小说改成了看似深沉的电视剧。还好HBO的年代感没有跑偏，对那个时代的美国还原比较到位，还是值得一看的。
4 ) 终于可以来给第一季撒花了
对于总是写影评的我来说，写出不一样的东西远比写得好更重要，因为艺术追求的就是与众不同。就像这部剧作一样，导演至始至终在追求一种复杂的，多样的，新意。
结尾不错，收的很稳。比《谁是受害者》的结尾好太多, 贯彻了该剧自始至终的复杂性和不让观众爽到底性。
视听语言方面，我可以给到9分，文本略弱。
在第六集时，导演已经证明了自己的能力，如果他想要观众爽翻天，易如反掌，但是他克制，一再地克制，希望能够做出不一样的东西，希望剧作的内容能像自然一样复杂，能让每个人物像被神之手指引一样去前行。因为只有这样，才能更接近真实，当然，是设计过的真实。
好的剧作，总是用简单的台词，去叙述引人深思的内容,
"你很孤独“，”我也很孤独“。
“尽管你无比抗拒，但是你还是希望有神存在，do you?”
哲学，神学，科学。。。却依然孤独，啊！这永恒的孤独啊。
早在一百年前，先哲们就纷纷预言工业文明会将人类带向异化，但是，这又怎样？人类总会变化，抛弃过往，改头换面，仅仅留存的性欲和暴力，是我们祖先最原始的痕迹，那种最深层次的疯狂渴望。
终将，在恐惧来临时留下热泪。
ps: 今年就不能有一部好好的本格推理破案剧让我好好爽一把吗？？
5 ) 没标题好看
一看名字以为是侦探悬疑剧，爱好次类型的我赶紧打开投屏看。想不到，有点失望。首先以为是一集一个案子的爽剧，想不到第一集看完没完结，虽然知道剧情大概是什么。想着可能两集一个案子也说不定，坚持打开第二集，想不到第二集看了一会，觉得剧情太拖沓，感觉距离破案遥遥无期。快进到最后五分钟，果然进度太慢不说，剧情也没有想象中好看。果断弃剧。大概看了下点评，有的跟我想的一样。实在看不到男主的正义感哪里来，也没看到有异于常人破案的能力，而且人设也不行，优点实在是…….。侦探不都是像福尔摩斯这种吗？再看别人的评论，8集才破一个案子？这不是消磨人的耐心吗？而且据说也没有happy ending,那算了。(个人观点)
6 ) 借Perry Mason盘点黑色电影
Perry Mason来到第二集。从男主闪回到第一次世界大战的壕沟开始，到回忆战场上枪杀战友结束。
当追兵如蝗虫般涌来，毒气近在咫尺，面对无法带走的伤兵，Mason举起了枪，于是得到了“The Butcher of Monfalcone”这个绰号和一个不名誉的开除。
壕沟这个场景往往与一战相联系，《1917》《托尔金》，甚至《唐顿庄园》都有过类似场景。
从德军的机关枪、火焰喷射器和毒气中九死一生存活下来的男主，颓废又荒凉，象父母留下来的农场。
梅森与黑人警察Derek同时发现了案件的新线索：梅森从遇害孩子的妈妈Emily Dodson着手，而Derek则凭借敏锐的观察力，从尸体和血迹中发现蛛丝蚂迹，堪称犯罪现场调查的前辈。梅森发现了被猎枪崩掉半张脸的尸体，Derek发现了半只假牙。这两个人会以怎样的方式会合？
Tatiana Maslany饰演的教派领袖充满了激情，第二集中奉献了一场张力十足的布道，讽刺权贵，主张对恶人处以极刑——Blessed be the hangman——让人热血沸腾，极具煽动性。她未来以何种方式继续参与这个故事尚不得而知。但1930年代的洛杉矶确实曾有过一场福音复兴运动，而且很少在影视作品中看到对这场复兴的描写。
猜想可能是经济上的大萧条让人们转向宗教寻求慰藉。在街头徘徊的梅森还听到了流浪艺人演唱的福音蓝调歌曲，Washington Phillips的“Lift Him Up That's all”。然而很多伤痛，从梅森的战争回忆，到Emily的丧子之痛，都不是一支香烟或是一首歌曲就能缓解的。
第一集将有声电影称为talkie，第二集职业介绍所外拥挤又绝望的人们，都是1930大萧条的时代特征。
整部剧始终是阴暗悲伤的色调。
城市背景、黑夜。低调、低角度的夜景布光 。
画面中斜线和垂直线的比例超过横线。斜线将银幕划分为不安定的形状，以营造出摇摇欲坠的倾斜感。画面设计总是幽闭恐怖式的，门窗、楼梯的影子会把人从人群中隔开，让人物更显孤独。
阴影，尤其是经由百叶窗或是缓慢的电扇投射所造成的阴影。阴影吞没人物，形成一种宿命的绝望气氛。城市比人存在得更久，不管你追逐什么，都没有太大意义。
下雨、烟雾弥漫。
低位摄影机。 总体风格压抑、封闭。
道德上的灰色地带，亦正亦邪的角色，游走于法律边缘。
这些都是古典黑色电影的特征，这些手法也无一不制造一种虚无、悲观与颓废的气氛。
传统上，早期的黑色电影往往以私家侦探为男主角（Perry Mason就是一个private eye），搭配以具有致命吸引力、美丽又危险的女主角。
在Perry Mason第二集中，遇害孩子的妈妈Dodson夫人被发现有外遇。但尚不能确定她是否就是黑色电影中这个危险又美丽的女主角。因为早期对黑色电影的定义并不绝对，很多后来被归类为黑色电影的作品，并不必然同时具备这两个角色。
黑色电影的主人公总是为过去所羁绊。受时代印记的影响很明显，如1940年代的二战；1950年代黑色电影中，间谍取代了私家侦探，是受到了冷战的影响；1960年代是反越战和性解放浪潮，等等。在梅森，一战对他的生活影响巨大。
图片中，两个人的阴影出现在1955年Joseph H. Lewis所导演的美国黑色电影《The Big Combo》 中。
Film noir这个词来自法语，1946年第一次被法国评论家Nino Frank使用，主要用来描述该类风格晦暗、悲观且愤世嫉俗的类型电影，通常将背景放在犯罪舞弊丛生的底层社会，充斥着被过去所羁绊、对未来缺乏安全感的正邪角色，无法自拔。
最早经典黑色电影的定义包括5点：梦幻般的、奇怪的、性欲的、爱恨或善恶交织发生矛盾的、残酷的。但是这种定义太过简化。
与其用角色或是影片风格定义黑色电影，不如用一种气氛来定义它。
1940年代的黑色电影，代表作有：
《马耳他之鹰》
《卡萨布兰卡》
《双重赔偿》（Double Indemnity）
《黑狱亡魂》 (The Third Man)
《夜长梦多》(The Big Sleep)
希区柯克的黑色间谍电影《美人计》 (Notorious) ，等等。
1950年代冷战启幕，这时期的经典黑色电影有：
《日落大道》（Sunset Boulevard）
希区柯克的《迷魂记》 《火车怪客》(Strangers on a Train)
《在一个孤独的地方》（In A Lonely Place）
《猎人之夜》 (The Night of the Hunter)
《杀手》(The Killing)
《历劫佳人》 (Touch of Evil) ，等等。
1960年代开始进入后经典黑色电影时代，这期间黑色电影的代表作有：
希区柯克的《精神病人》（Psycho）
《去年在马伦巴》 (L'Année dernière à Marienbad) ，我在谈论影视剧中镜子的运用这篇日记中也提到了这部法国电影
《处女之泉》，英格玛-伯格曼
《地狱般的城市》（Hell Is a City，1960），等等。
1970，有罗曼-波兰斯基《唐人街》，私家侦探、诱人美女的角色配置都还在。亦正亦邪的道德灰色地带也在。
1970年代的黑色电影还有马丁-斯科塞斯的《出租车司机》。
1980，有《银翼杀手》《兰丝绒》。
如图，科恩兄弟《冰血暴》，大卫-芬奇《七宗罪》，可以视为1990年代黑色电影的代表作。
凯文-史派西《普通嫌疑犯》和《洛城机密》、昆汀《低俗小说》也可以归类为黑色电影。昆汀的多数作品好像都是黑色。
《搏击俱乐部》，也是大卫-芬奇作品。
2000年代黑色电影有《老无所依》《记忆碎片》等，还有《V字仇杀队》。
越接近现在，黑色电影中的角色经典配置越不明显，但总体气氛与早期的作品保持一致，即使是彩色电影，观众也可以感觉到一种压抑和晦暗的色调。
人物在道德层面的选择也往往不符合社会的主流价值观。一些电视剧作品，如《纸牌屋》《绝命毒师》等，也存在有相当比例的黑色元素。
拍得真好 每一个人的众生相 剧情简单 却很有回味 五星点赞
近期惊喜，依然是HBO的慢热剧，要把所有拼图拼好之后才会发现这其中令人震撼之处。宗教和义理双线并行，Matthew Rhys的表演依旧亮眼，非常期待下一季。
很好看，每个角色写到了非常充分的地步，政治正确也一点不烦人反而非常贴切。
有点虎头蛇尾，前面很精彩，但案件悬念揭开后加了很多别的东西试图拔高，不是很成功，导致最后两集有点垮掉。梅森作为绝对主角发挥空间不是很大，人物丰富性要弱于修女，但为了马修瑞斯多给一颗星吧。
前三集真的无聊到差点弃剧，这种各个方面都做得很精致到位但是剧情无聊的电视剧还真是少见，还好后几集一直呈上升趋势，E6E7两集法庭戏和墓地复活戏很棒，调度水平很高，E8结局反倒有些平淡了；本剧有关Mason人物的过去只在前两集几笔带过，其余时间都在卖惨，后半部又把重点转向案件，导致Mason这一人物形象略显生硬，角色塑造算不上成功，不知道他十分强烈的正义感是从何而来
第二集时差点弃剧，但是第三集一下子扳回来很多，特别是在监狱里面，夫妻吵架的那场戏，一下将人物关系梳理清楚，且让情节一下顺畅起来。后面的很多点都有到位，暂时改成4星。
只是换了一个时代背景，其余和现在泛滥的罪案美剧没什么区别。失望。
这也太遗憾了吧。竟然有这种细节做得漂亮，主线无聊的电视剧？只能说改编太束手束脚了，放开来发挥绝对好玩多了。
时代剧的“修正主义”倾向似乎是不可逆转的大势，但巧妙的糅合与干瘪和呼号依旧有着根本上的区别：故事在中段经历了从颓废硬汉式侦探Noir到法庭片的转型，二十一世纪的索多玛城洛杉矶是其最佳的载体，在循序渐进中绘出无法无天混沌黑暗中为数不多的几丝光火。
第一集挺好的，关注！
探案五分钟，卖惨两小时
能不能不要再搞失意中年男那套了，好好破案不行吗
故事本身应该是有意思的，可是拍的不行；慢慢地逐渐生色起来，一半的戏份居然是法庭戏
HBO出品肯定是不会粗次滥造的，30年代的美国各种设计都非常精美，但偏偏故事不太行。原本以为这是一个老派的抽丝剥茧找寻真凶的设计，但实际上案子进展根本不快，更多的是梅森自己的各种烂事儿，看得我昏昏欲睡啊。。。当然，几场大尺度戏码还是不错的~~~个人评价：B
超级好看，不是真探，无关真相或正义，就是全员在这个糟糕的系统下挣扎，全员窝囊，爽剧的反面，做到了另一种极致，把每个人的窝囊废放大到极致，每个人都有高光（窝囊）时刻
第一集致敬了《杯酒人生》，喜欢。
评分为何如此低？怎么能把这个剧看成一个简单的探案剧？
太磨人了…一部电影能讲完的故事为什么要筋筋连连地搞成一部限定剧。案情简单，角色不立体，梅森也毫无魅力，千篇一律的配置，真他妈浪费钱啊。
在不成功的悬疑下隐藏着一部史诗片，案情与人物的转折，仿佛在折射大萧条复苏时期的历史转折。献上我的膝盖，还会再多看几遍，细细品味。
第一集抓不住人心啊！看的太无聊。