我叫刘跃进

前几天是在没大片看了，被某人推荐这部电影。

看完之后一如既往的加深了我对国产电影的失望。

也不能完全说是电影不好 ，可能是我不喜欢此类题材的电影吧。

觉得电影人物刻画的滑稽可笑，夸张失型。

下午在五道口看了电影《我叫刘跃进》，初衷是想看看编剧怎样将故事连成一条线，怎么交待陆续出场的众多人物。小投资制作出的影片很震撼，但不能和小说完全联系在一起，小说中的幽默语言和严谨的结构，在影片中体现不足，演员本色演出表演很到位，剪辑有瑕疵，影片结尾牵强，没有达到意犹未尽的效果。

这片挺逗，摄制组可着国贸桥转了一溜够，算是从另一个角度对国贸一代进行了全新的诠释，角度新颖，内容可信

片子里偶尔闪动了几下国贸双子楼，还有大望桥那牌子，再加上世贸天街，如果我要是一外地人，那绝对想不到这就是我们伟大的首都北京，拍得灰头土脸的，很是不光彩，还有方庄家乐福门口那唱“爱的奉献”的，唱起河南调子一点显不出来咱北京乞丐的范儿。

我没看过原小说，只是听说刘震云因为这书已经囊括二十多个奖项，如果说一个现实题材的小说能在国内文坛享有如此高的声誉，那多半是一主旋律的题材。果不其然，反正电影拍出来绝对是一部十分隐讳的主旋律电影。

主旋律电影分很多种，比较明显的譬如云水遥，又红又专，千秋家国梦全有，我党曾经的，现在的及将来的缺点一概忽视，或者根本不在影片所关注的范围之内；还有一种呢，就是像刘跃进这类，也说一些我党的不足，比如说个别的蛀虫贪污腐败，买凶杀人，官匪一家之类的，老百姓都知道的，特别熟的，整天挂在嘴边上的那些个我党的瑕疵，尤其是新闻联播里倡导要打击的，电影题材中当然可以全面地描写了，本来他们就是人民仇恨的矛头，众人唾弃的对象，在影片中作为大反面出现当然会大快人心。

但是，之所以说她是主旋律电影，他一定有弘扬我党的一个方面，譬如刘桦扮演的警察形象，虽然以调查公司侦探的形象出现，却一身正气，不动枪不上手，请线人吃饭，给证人做思想工作，形象高大，光明磊落，直到他最后暴露自己身份的时候，不仅让人觉得他真tm就应该是人民警察！

而且，现在关于反腐倡廉题材的电影，除了什么《法官妈妈》《宋雨水》之类外，大部分都是以犯罪分子无恶不作作为主要内容，而以司法机关严惩作节，至于从体制上是讲哪个部分开始查，怎么个流程，没有，估计是我党机要部门保密工作做得好，再加上体制上本身就有漏洞，导致这样固定化的剧情模式。而正是这样的剧情模式，从某个方面，又特别符合主旋律电影的要求，现在我们要表现得不是社会制度的进步，也不是政府廉政意识的深化，更不是和谐社会，我们要强调的就是这个行之有效的执法部门，有贪污就有消灭贪污，有做恶的就有趴在后面盯着的，一物降一物，司法机关是最大。

公开表扬警察的去年有一个《落叶归根》，今年又一个《我叫刘跃进》，都是描写打工年前的，只是一个走在路上，一个坐在楼顶上，角度不一样，态度就是不一样。

片子里有两个角度，我从未经历过，也比较喜欢
一个是刘跃进和秦海路演的女友坐在国贸某楼楼顶，想着自己即将过不下去的人生，跳又跳不下去，满心憧憬，人家那才叫矛盾，才叫生活，而且又是坐在国贸顶上，黎明破晓时，多少白领正忙碌在双子大厦里，虚情假意的哀叹自己傍不上大款无奈才貌似一身傲骨的小资生活，这真是一大对比
另一个是刘跃进和秦海路前夫哭着在世贸天街那对面一小胡同里。其实从我第一次见着世贸天街晚上灯红酒绿彻夜不眠的劲儿，我算深刻意识到首都北京终于有个地方也可以称得上名副其实的纸醉金迷了，打一看见那宏伟的天街，我就有一种抗拒，似乎是住惯了胡同筒子楼家属大院那种简朴的地界，突然看见这么一个资本主义大地标，特不适应，所以即使他那么大，那么灯火通明的，我除了不想去就是不想去。不过看了这片，突然想去看看，尤其是看到那俩人头顶着头，哭得真真切切，要点钱，还是别人欠自己的，要个老婆，还是自己前妻，多朴实的要求啊……可惜这里是北京，国家元首想要得都不一定满足得了，更别提那些全国跑的民工师傅，这根本就不是人力所能改变的问题

不过，从导演选的这个角度来看，如此居高岭下的心理表达，影片中许多不明确的人物定位，总之，在这么个经济中心表达一个政治概念，本身就是一个很复杂的事情。这无所谓盖里奇手法也好，疯狂的石头模仿也好，讲的是个故事，故事说明了一个道理，我们坐在电影院里的，各看各的，自己随意理解，反正你叫刘跃进，我叫刘跃进，全国有20多万叫刘跃进的，也不缺屏幕上那一个。社会万花筒，这算是不漂亮的那一面，但算是给修理过来的那一面。

这片这么多个不明确，但是，这片有一点特明确，刘跃进是河南人，曼璐是东北人，不知道是不是媒体上开始全面美化河南人和东北人，河南东北大翻身，而且扮演的全是埃欺负的，欺负人的恶势力都听不出口音，只要是能听出口音的一准是好人，或者是被逼上梁山的，真行

我一朋友跟我说，他看到最后觉得就俩女的特nb，发廊老伴和贪官的妻子，我想了想，也是，一个是忠义两全赛杜十娘，一个是女版无间道还是梁朝伟刘德华于一身贪反都不落，果真是巾帼不让须眉，国贸这地界，就是民工撑着，女人顶着的，北京的地标，就是这么个道理

  刘跃进在都市里，混得不怎样，对儿子说：住高楼大厦，还套间。不撒谎，儿子能安心读书？欠朋友的钱，拖着能不还就不还，因为老板还拖着他的钱没还，他不再信任老板，也不在乎别人是否信任他，没钱怎么活？对地痞流氓不撒谎，那不等于直接要挨刀子？对贪官污吏更是不能揭发他们，“包丢了就够倒霉的，还摊上了这要命的事”；对于一个自称是自己老乡的陌生人，U盘当然是不能给的，先骗回老家，帮忙要回六万元钱是可以的….
  刘跃进本是一个朴实的老百姓，何以变得要习惯性撒谎，应该说这是生存的本能，只有撒谎才能活下去或者说好好的活着。最近看到一篇评论说高校为了迎接评估，弄虚作假，伪造相关的材料，有人会想为了学校的发展将来培养更好的人才，撒点小谎，小局服从大局，从长远的目光看，是对人民有利的;媒体作为政府的喉舌，报喜不报忧的指导思想，我以前也是支持的，毕竟稳定大于一切，为了人民的安定，牺牲些真实是值得的。可是当发现自己的生活的环境虽没有地痞流氓，却充满了谎言，不得不像刘跃进一样为了生存开始要严重的表里不一，一个人的困境倒是小事。但现在我们身边走形式，弄虚作假，表里不一到了什么一种程度，大家都是心知肚明的….
   无论“我叫刘跃进”是悲剧还是喜剧，都无关紧要。但从其中看到自己的生活，不知是该喜还是忧？而最重要的是这一切为什么会发生呢？为什么呢？

《刘跃进》这个电影挺流畅的，而且秦海璐的演出真的有所突破，都是演服务业从业者，在《榴莲飘飘》里很有内涵，在这部电影里很有外在，这个电影，据说还有小说，都曲曲折折的表现了一点点---万分之一吧---的权钱交易的眉目，密会的茶楼、针孔摄像机偷摄的『把柄』、供满了神的别墅。。。。。这就是当下有『钱有权阶层』（绝对不是精英阶层而是垃圾阶层）的生活，多么空虚、糜烂、战战兢兢的，还以为自己很牛B，在包工头面前抖威风。
 

作为河南作家群的骨干力量，新写实小说的带头人，刘震云对生活的观察的确令人钦佩，每次他都能写出人人眼中有人人笔下无的东西，这种对生活的细致观察和运用个人智慧的提炼总结并令之集中化，形象化是小说家必备的素质，从《单位》和《一地鸡毛》开始，刘震云就崭露出这种天才的小说家气质，《一地鸡毛》是我读过的小说中对我震撼比较大的一篇----不是艺术上的震撼而是生活上的，我读大一时读了这本小说，令我提早对未来的生活多了一份危机感，刘震云用简单易懂的笔墨将日常生活中的最琐碎平常最接近真实的小事摹写的栩栩如真，无限接近生活本身---几乎就是生活本身，从而不发一句评论的把体制对人性的消磨展示给读者看，那是种可怕的消磨，和洗脑不同，和风气云涌的文化大革命不同，是种几乎难以被人察觉的潜移默化，当我还置身于这种生活之外时，我清醒的感觉到了那份儿恐惧，暗下决心此生绝不皈依任何体制。但也许这并不是刘震云想要表达的东西，只是我的一种误解，不管怎么说，我至今感激我的这种理解，庆幸我那时读到了那本小说。

 
在这个时期刘震云时常挂在嘴边的一句话，也是他这时体悟的人生哲学：人一辈子，决定自己命运的就是身边的几个小人物，查水表的老头，邻居，自己的上司，人需要处理的关系也就这么多，处理好了，就平安幸福，处理不好就鸡飞狗跳。

 
后来刘震云花了很多时间和精力写了一部长篇《故乡的面和花朵》，这本书我没看过，据说甫一出版，恶评如潮。

 
许多人认识刘震云是从《手机》开始的，当初看到手机时，我还是禁不住赞叹，刘震云的观察力，真不是乱盖的，手机里那些段子，以及通过段子所揭示出的哲学高度的道理，几乎人人都明白，可是只有他捕捉到并写了出来，拍成了电影，于是大家就只剩下赞叹的份儿，感同身受心有戚戚去了。
刘震云这个阶段挂在嘴边上的话是：人一生要说很多废话，手机令人人变成说谎高手，即时通讯带来人们社交的便利和家庭的危机。

 
《刘跃进》的书还没看，但先看了电影和访谈，此阶段的刘震云，把主题定成『小人物有大智慧』，但我觉得十分不妥，显然有些拙了，事实上刘跃进所表现的是小人物的小聪明，甚至有些愚蠢可笑的小聪明，倒不如不强调这样的主题，就像盖.里奇拍《两只大烟枪》和《偷拐抢骗》一样，完全用『巧合』和误会来讲完故事，每个人都自以为很清醒的在按照自己的计划严谨的做事，而且以为自己大功即将告成，事实最后都倒了霉，那帮小伙子迷迷糊糊的坐收渔翁之利。至今都觉得盖.里奇的这两部作品是巧合中的极品---非常合理，非常好看，严浩向盖.里奇致敬的《疯狂的石头》模仿的很成功，还加入了少许中国式的煽情（郭涛和他女朋友）。

刘跃进这本书，这部电影，无非就是想表达一个小人物如何在大的金钱权利斗争中钻着空子存活下来并渔了一点利的，但我觉得导演又不像严浩那样坦诚的模仿盖.里奇，总试图摆脱那个模式，于是拍的很拧巴。

在看这部电影之前，看了刘震云上的一个节目，节目的重点就是他的新作《我叫刘跃进》。在节目里他说到他的这本新作主要是在讲述人心与人心的拧把。也许我应该去找原著来看一看，然后再来这部电影，可能也就能理解得更深一些了。
进城打工的农民刘跃被人抢去了自己的包，包里有一张六万元的欠条，在找包的过程中，刘跃进捡到了另一个包，而包里隐藏着一个更巨大的秘密，为了这个秘密，高官、富商、黑社会都牵扯了进去，死心眼刘跃进的历险就这样开始了。
电影故事确实是一个好故事，就是感觉有些似曾相识，但又想不起来在哪里见过。其实肯定有很多相类似的故事我们以前看过，不就是大人物被小人物耍了吗？故事背景、人物特点变一变，就会令有一种味道，就看制作者水平了。至于这部电影我感觉拍得有些平庸，有些地方还显得凌乱，得靠观众猜一猜，刘震云在宣传中鼓吹的幽默感我没看出多少，不知道这是因为电影拍摄的问题，还是文化差异的问题。不知道看过原著后，再看电影会不会好一点。
李易祥扮演的刘跃进很传神，我都有点分不清他俩了，这是不是应该叫做戏我不分呢？其他人我的印象就一般了。青面的小混混有点像黄渤，丁志诚演完警察演流氓，还是那么有形的那一种，我还真有点不适应。
很有趣的是电影中出现的三种人，高官、富商、黑社会，他们分别代表了有权、有钱和有势。他们往往被人认为是城市中最强有力、最有基础、也最坚不可摧的一群人物。他们常常会被认为是一座城市的代表，甚至是标志。一个进城打工的农民在这群人眼里实在是“弱小”得不值一提的，而恰恰是这样一群“很强大”的人物因为一个“弱小”农民工的出现，被搅得上窜下跳，甚至最后走上了“绝”路。这也许是一个真正巨大的反讽，一个真正值得思考的黑色幽默。
许多许多年以来，城市总是以一种强势的感觉出现在大地之上，张牙舞爪地扩张，肆无忌惮地炫耀。尤其是近二三十年来的中国城市把自己打扮得愈发光怪陆离，愈发纸醉金迷。城里人总喜欢把自己标榜得先进、文明、富裕，而把落后、愚昧、贫穷的字眼丢给农村，又有多少人怀揣着城市之梦来到城市打拼，而乱花渐欲迷人眼，人们早已忘记去问问自己的根基在哪里，而城市的根基又在哪里？
没有根基的东西，无论如何枝繁叶茂，大风一吹也将荡然无存，就像片中的那高官、那富商，还有那一个个邪道上的人们。而恰恰是刘跃进这个也许委琐，也许弱小，却可以在大风过后，遍体鳞伤地幸存下来，因为他还没有丢掉自己的根，没有丢掉那远在农村乡野中的根，他那些看上去有些死心眼式的勇敢行为，我们看着好笑，觉得奇怪与意外，也许正因为我们早就忘记了自己的根基了。
刘震云说他的这本书里表现得是河南人的幽默（这也是我想看看原著的一个原因），为此在他四处宣传之时还大举差不多的几个例子，反反复复地推销着河南人的幽默，说实话我听他说的话的确有些意思，至于幽默，我不敢确定，因为我至今连幽默的准确定位还没有找到呢！也许幽默本就没有什么标准，各地都有各地理解方式与表达方式，这也许就叫文化差异吧？自己说自己幽默这无可厚非，但是也没有必要去贬低别人吧？“做人要厚道！”