江北好人

　　这个世界上的好人有多少？我算好人吗？或者说其实我们也只应该用“不是坏人”四个字来形容？

　　我不知道现在在各种信任危机、爱心危机、帮扶危机下，还有多少愿意对无措者伸出援手之人，借用网上的那句话：

　　愿意当好人，是因为这件事情确实没有侵害到你的利益。

　　这也许就是看完《江北好人》这部被很多人鄙弃的评价“四处都是好人”的电影后最多的想法。

　　说到《江北好人》这部类似“中国好人”宣传片的电影，看的很少，这次还是坐长途车，车上在放而又恰巧坐车无聊，也才凑活着看完了的。

　　怎么说呢，非要说电影本身，可能它算不上出色，情节简单、四处好人、真的就像很多人影评上说的，“完全是一部宣传扬州好市民的宣传片”。如果说电影源于生活而又高于生活，那这部片子就不止是高于那么简单了，完全是神话的说。不求回报的出租车司机、-完全先治病再救人的医生、不知名的出租车乘客……各种各样的好人扎堆在一起，俨然是上演“复仇者联盟”的节奏。

　　但是如果说内容，又觉得确实是不错的，一个愿意帮助别人的普通司机，一而再再而三的面对他人的诬陷却还是觉得同情愿意拿出一万元帮助，却因为这个帮助更加让他坐稳了罪行，再到被发现错怪…虽然正是因为层出不穷的好人，才让这部片子有了能接下去的可能，故事情节上没有什么可说的，却还是觉得很揪心。

　　也许正是离电影外的世界太远，才让人觉得被骗，所以被认为不是一部电影。可是正是因为这种“远”，也让人去思考这个现实的社会。

这部电影简直太和谐了，甚至把和谐都武装到了马伊琍的塑料袋上：“那个塑料袋子是过年的时候乡里的领导来慰问我送的点心……”
我之所以坚持看完，完全是为了马伊琍，毫无疑问，马伊琍的美貌是这部电影的全部价值。马伊琍慢慢讲话的时候非常出色，比如在结尾部分，十分美妙，但是她一旦抢白起来就是一团糟。尽管这么糟，她还是摘下了长春电影节的影后，可见国中无人。
这部乱七八糟的电影如果五十年代拍出来，可能还会有点诚意，再宽容一点，哪怕是七十年代末，改革开放的前夜，甚至是八十年代拍出来也不算晚，但是现在是二十一世纪，也不能责怪观众觉得你的每一个镜头都像是弥天大谎。

也是飞机上看的... 开始铺垫的部分拍得很土，但看到后面就觉得感情戏还是很有看头的。
马伊俐的表演还是很不错的，可圈可点。夏雨的表演也还行，只是太北方男人的样子，其它也没太出格的。大学教授和他同学的表演有点俗气，那个同学的表演更话剧一些，以前是演滑稽戏的。
我给4星，虽然很早就听说过扬州市的这件好人好事，难得中国拍出有点意思的影片，特别是看完<回家的路>之后，更显得<江北好人>的好。

先不论情节，从名字上看就感觉有讽刺江北人的意思。江北人本来就是一个鄙视的称呼， 一般称呼为苏北人。不信你试试看，碰到苏北的同事你如果说你是江北人，他肯定很不爽或者当场就翻脸。。

情节来看： 老套， 俗，最受不了得是用了江北普通话， 看了想笑又想吐。。导演真是有才啊， 真不知道他啥用意，讽刺的够真诚。。。

演员： 真是忘自己脸上涂黑。。不过真佩服他们：流利的江北话真的真是很地道。

我是原汁原味的苏北人，（方言有点差别吧，可能扬州那边说法是江北，但我觉得历来江苏是分苏北苏南的）至于电影里的一些农村里的场景，说话人的口气以及措词都我来说都无比亲切，就仿佛自己周围的事情在自己不经意的时候发生过很大的变化，或者第一次看到自己生活了十多年的生活场景被拍成电影是什么样子。

拖拉机。算是作为农村里最豪华的交通工具吧，甚至在几年前就是用拖拉机载着结婚的嫁妆跟在迎亲队伍后面，貌似现在不会那样子叻。与之相对的是作为灵车，小时候坐过几次去三仓，一群人穿着白色的衣服坐在车厢两边，全都低着头，不发一言。还有一件值得一提的小事，当年我妈出事那天，两辆拖拉机出现在我家门前，一辆自东来，一辆自西来。
表达的留白语言。我觉得那是苏北语言不够表达丰富而强烈的情感有关，话说到一半后无法用语言表达清楚，就形成了话语的留白部分，而听者只要看着说话人的眼睛自然就会明白，微露一笑就会心领神会。至于影片里很多地方，想通过语言来表达丰富的感情的场面大多不能令我满意，不符合苏北人的说话习惯。倒是觉得夏雨在这方面做得还算可以。

让我耐性把这部片看完的原因是江北，而不是好人。如果贾樟柯的三峡好人算是比较成熟一点的话，那江北好人就是显得幼稚多了，标准的小学生中年级范文。
就比如小学生刚开始写作文都会写在某一次去某地的路上，有一个钱包在路边躺着等你过去捡，成功捡到后，先是一番思想斗争然后就是一段思想行动，其结果就是如你想的那样，你坐在那里等失主，失主果然找了回来，你很乖在把钱包双手奉上，甚至不会怀疑来人是不是钱包的主人，然后那人把你夸了一番，然后这就是你有意义的一天，仿佛你今天是专门去等钱包的，而把去某地的事情给忽略了。文章按照这个思路写应该就可以当作范文在班里朗读了。
江北好人也是如此，如果想开始进入事情的过程在我看来都是巧合那后来，我觉得维扬会一直好人做到底，果然他自己掏钱了，我觉得他们应该相爱了，最后果然结婚了，还有好多好多小的情节多在意料之中，那包钱是被当初的拥有者遗忘在某个地方，既然不是拖拉机里就再往前推，我觉得把地点安排在与门槛不远的地面上太虚假了点。电视台每次播出的节目总是有人准时看到，之前毫无铺垫。
虽然不是商业宣传，之前说是一部没有坏人的另类戏剧大片，但宣传的成分还是太多，故意为了描写好人还扩大一些人的形象。最明显的就是医院的院长和护士长。走遍整个中国都很难找得出的。只有在电视广告上会出现吧。

本片的电影里全部是彻头彻尾的好人，遗憾的是电影还不算一部彻头彻尾的好电影。

人之初，性本善。是人人都懂的话，也是人人都讽刺过的话。用片中的话“人心隔肚皮呀！”。这部电影之所以关注，也许就是它本身的小制作，期望它能是另一部《三峡好人》。当然最后还是有些失望的，毕竟中国500年只出过一个贾樟柯。用这话来讥讽导演有些不太温和，但是我要说的正是这个。导演的不成熟导致全片缺少风格。

细究一下三点：

第一：戏上。马伊俐在全片牺牲的确不小，从都市时尚女孩变成乡村妇女，跨度是大，还不化妆，不梳头，但是却形近而神远。可以说马伊俐是在努力靠近角色，但是有表演的成份。片中有一段到电视台录制节目的戏，记忆十分深刻，一下子就想到了《一个都不能少》的魏敏芝，她们的心情，状态，台词都很相似，但观看的感懂和震撼度却大相径庭。记得《一个不能少》到这里时所有压抑的眼泪都找到了爆发的窗口，一刹那魏敏芝的寻找之路好像就是自己亲身体验一样的辛酸，泪到动情自然流。而本片到该场景时，马伊俐台词说得太快，只有最后一次哽咽停顿，显然少了一种情感的共鸣催化剂，镜头感和音乐这两项最强大的催化剂此时都没派上用场，结果可想而知。这里有导演和演员两方面的责任。而对于说夏雨因为故事打动，降低片酬拍摄，也只是电影宣传词，老实说夏雨表演还是比较到位，至少把人物性格塑造成功，但是方言有些不地道。

其次，医院的院长和苗圃扮演的护士长，怎么和我们生活里的那么遥远呢。医院护士长先垫钱，院长亲自来过问，简直是特大新闻。放在片中那么大的扬州江北医院，简直就是形象宣传广告，如果中间加些冲突和矛盾，不是更有戏剧效果，导演只想拍好人，却忘记了这个世界上好人只是一部分，甚至只是一小部分。

第二：片上。全片的音乐，或者就说全片没有音乐吧，上面也说过了，该有音乐登场营造气氛的时候，没有。有的全是熟得烂耳朵的《茉莉花》，好吧，《茉莉花》是有扬州的感觉，符合那个江南小城的气质，但是这好像不是一部城市宣传片吧。另外，全片有两个从张维扬家门口向上推的镜头，到屋顶就没了，直接切近家中。这让我想起来《云水谣》的3分钟长镜头，那里面的小街小巷那么美尽收眼底。不能说扬州差很多吧，但张维扬家的那种四合小院就很有拍头，抬到头中看看屋顶什么样子，再下来从天井进去。那画面不用说也知道有多美，可惜只能观众去想象了。这些既然我一个影迷都能想到看到的，不会作为一个导演想不到看不到吧？何况剧组那么多人呢。哎，原来做那行都是有个态度问题的。这也不难看出《云水谣》横扫国内所有电影奖项，当初那3分钟，剧组是搭建了钢管连接所有上空，吊起移动摄像机拍下的行云流水画面。

第三：策划上。全片从头至尾的好人堆里，“熟人”太多，太多。上镜的基本都是熟人，这为影片后期宣传是有左右，海报上可以写上一大堆明星大腕，但是大大削减了影片的真实性和平民感。明星给人的感觉就是在演戏，在表演。整个故事就受到严重的影响。

最后要说的是，看完电影装上碟，才看见DVD包装上的宣传语是“一部没有坏人的另类戏剧大片”。顿时就想笑了，为了上面写的这么多个形容词。“一部没有坏人……”和片名“江北好人”遥相呼应，好！突出个“坏人”显得还有点冲突戏。“…另类戏剧…”我就有点搞不懂戏剧在哪里了？还是另类戏剧派的！难道是在开门看见地上的口袋，觉得这出戏就是闹剧的“喜”；还是最后大圆满男女主角结为连理的“喜”呢？“……大片”这个词就更可笑了，明明是低成本，小制作。却也扯上大片的号召力，可能这里的“大”就是指全片那么多“腕”吧。。。

电影的出发是真诚的，就好像《三峡好人》当初的口号一样“在这个崇拜黄金的时代，到底还有多少好人”。但是最后电影的差别也只是一个看人看事的态度问题！