陌生人2008

在林中小屋的亮相很有气场啊 看完了就补了这部电影 没想到面具不一样~有点小郁闷

这片子漏洞不少 大家也都看过不少影评了 我就不讲了 不过不得不吐槽男主枪法真准 反应也快 麦克刚露面就被爆头了


为什么我很希望这部片子出续集？

   我看这部片子其中一个缘由因为有丽芙泰勒，但是也正是因为是丽芙泰勒主演的恐怖片，我也知道不会有意思到哪里去，因为她怎么可能把自己搞得很受虐很丑很变态呢？？（@_@）结果呢片子也正如我所预料到的大部分时间丽芙泰勒穿着一身低胸的连衣裙跑来跑去的，虽然那一度也穿上了适合恐怖片女主角的衣服，但是后来一个明显的BUG之后，她又换回了原来那身美丽的小连衣裙，啧啧。说说男主角的表演，除了耍帅之外（但是不怎么帅），谢天谢地神经质一样的表演并不像其他脑残恐怖片那么多，至于那些杀人凶手，我还能说什么呢，不停在装神弄鬼，面对毫无智商的被害者，竟然花了那么长时间才下了毒手，而且最后下毒手的理由竟然那么牛B（当然是他自认为的），真是好有好有个性哟～～～。
    总之呢，丽芙泰勒的长脸是本片唯一亮点，如果不喜欢她，那您还是别看了。

    几乎所有看完这部新片的人写影评都会用一句话来开头，就是“冲着丽芙泰勒才看的”，我看完一如所有人的观点，实在是部没有多少意思的心理恐怖片，倒是丽芙泰勒的“人”让这部片子有了许多可以不被唾弃的理由。
    不能完全否定这部片子，这类恐怖片的存在就注定了它的弊端和审美疲劳点，尤其是当年的《来电惊魂》大玩了观众智商被骂得狗血喷头之后，有些日子没有出现<Panic room>这样的经典密室悬疑片了，说到底，恐怖片发展到这个年头，风水轮流转地太快太快，各个类型的从纯粹血腥暴力到复古鬼怪到历史疑案到连环变态杀人，一直到拍完所有题材只好翻拍日韩女鬼电影，美国的恐怖电影除了少数独立派还在继续着无法被公众道德接受的“禁片”外，实际确实走入了一个无法出彩的怪圈，于是，一代精灵美女丽芙泰勒的出现，使<The strangers>不至于落入烂片范畴，但同时也不妨碍其成为一部烂片。
    <The strangers>情节上依旧是偏僻的大房子，光怪陆离的火焰，自找死的闯入的受害者，毫无任何创新点，而摄像的镜头语言也是四平八稳地无聊，倒不是苍白，只是没有一个可以让人觉得稍稍叫好的镜头画面，而飘来飘去的三个变态凶手一惊一乍的没有多少新意，每次一个噱头出现我全部都准备好了，然后轰地凶手出现了，人跟着吓一下，却吓不着人......
    而丽芙泰勒的作用就是用自己精湛的演技和楚楚的可怜受害者的形象来最大程度地淡化这种老套的叙事，几乎所有为了看她而看<The strangers>的观众都不希望她受罪，于是每次她陷入困境观众都会出于一种对女色的怜爱而跟着情绪波动，可是可是啊，为什么全片都表现不错的丽芙泰勒美女却在结局的时候突然诈尸尖叫呢！辜负了我们所有人的疼爱啊！
    典型的美国式商业恐怖片形式还表现在，导演似乎在刻意地堆砌所有经典恐怖片的场景，比如男主角走出房子去边上的仓库求救的情节很没出息地模仿了《来电惊魂》的情节，男女主角开车被撞的情节让人想起了《惊心食人族》，男女主角被绑在椅子上被三个凶手一刀一刀地捅总觉得像《德州电锯杀人狂》，男凶手的面具和短暂的被监视画面有点像《惊声尖叫》，而丽芙泰勒最后垂死挣扎的穿睡裙爬行就是向贞子同学致敬；另外一个特征就是情节的流水延续，虽然用了部分倒叙的手法，可最后看了没有起到任何作用，连开头的那段模仿《恐怖洞》的报警都没有再交代，而男主角的求婚事宜这么好的煽情点竟然也被导演这么忘记掉了，实在无语。
    我知道片子再怎么不好也无法阻挡人们对丽芙泰勒美貌的欣赏，那么既然是存在的，就平和地对待千百部这样千篇一律的美式恐怖悬疑电影吧。

郊外的大屋子 女主和男主 还有三个面具strangers
什么跟什么啊 等到电影都快结束了 人还没杀成
面具人们也不知道是出于什么心理
结尾也是不知所云 头一次看恐怖片这么的不清不楚的 一句at home 就解决了 最后深情告白 接受死亡
果然真实故事是最变态的

有几点想简单提一下：

1 根据真实事件改变。

片头，影片提示恐怖来源，来源于一起真实的残暴案件，而该案件至今仍然无解。我想，对很多像我一样的恐怖片迷而言，多少都会因此而对该片的走向更为好奇甚至期许。所以，无论导演的表现如何，我们对该片的评价已经因此发生了些许情感上的变迁。（让我们忘记对这片子做出简单的“正面”或者“负面”判断岂不更有意思？）

另一方面，正是因为基于一场无人知晓事实真相的事件，似乎其中的很多难以解释的细节也就变得更容易让人容忍或者更为不能让人接受。后者，原因不难理解为：基于“真实案件”的提示，既然源自真实，那么合乎逻辑又有什么疑问？

而对于前者的解释，我这里需要多说几句。

影片的视角来自科尔斯腾与詹姆斯；正因为这样，影片的视角并非一个第三者的全能视角。导演展现的并不是仅有上帝才能看到的全知视境。如果我们可以重新定义这里的“真实”提示，我们还有另一个发现——除去全能视角下的“事实真相”，还有源自完全客观的事实而产生于受害者科尔斯腾和詹姆斯自身的“真实恐惧”。这种源自于真相的“真实恐惧”甚至可能会与我们习惯的“全能视角中”的合理逻辑相悖。

举个例子，我对红色有着难以遏制的恐惧感，这种情况下，通过我的视角来看，红色是具有邪恶力量的，是被赋予了更多妖魔化后的含义的，这与上帝眼中的与绿色相当的红色完全不同，也与你（如果你是一个不像我一样恐惧红色的人）眼中的红色也不相同。上帝眼中的红色我们可以理解为全能视角下的事实真相，是完全客观的。而我眼中的红色引发恐惧感恰恰是源自这完全客观的红色，因此无论是完全客观的红色“真相”，还是发自我内心的红色“恐惧感”，这两者都是真实的。

导演将视角脱离于上帝的全能视角，远离揭示精准的客观真相，而相反的，将影片视角注入受害者科尔斯腾和詹姆斯的视角之中，那些“瞬间移动”等“不合逻辑的”的情节便会变得更容易理解，至少我们可以更加善意的认为，导演利用自己的恐怖意境制造手段还原的是当事人的心理恐惧，而不是事实真相本身。

如果，我们是带着期许的端坐在荧幕之前，并认识到，我们不会比那些仍为这案件或焦头烂额或漠不再关心的警察发现更多线索的话，我们就会发现，导演对于恐怖气氛的营造上，大概还是有那么点意思的。

2 心理恐惧：恐怖提示。

由不确定性引发的不适是造成我们恐惧的重要原因。恐怖片中经常会出现“门”、“窗”等种种区分空间的提示。简单就门来说，它不仅仅区分了户外和室内，同样不同程度的划分了室内空间；另一方面，它也承担了“连接”作用，比如影片中卧室的门，它将凶手与这对受害者所分别占有的空间连接起来，那成为了我们最为惶恐的来源，这来源并不来自于凶手本身，而是来自于我们并不确定门外到底是不是站着凶手，我们不确定凶手什么时候出现，我们也不确定凶手会以何种面目出现……一系列的不确定为片中的门或者窗笼罩了恐怖色彩，这些意象也不断的推动了片中恐惧情绪的蔓延。

3 心理恐惧：无故的杀戮。

作为更为重要的不确定性来自无形的意念。作为受到困扰的这对男女而言，这些陌生人为什么要伤害他们成为了他们最大的困惑。这也让这场残害变得没有理由停止。

这场无故的杀戮自无故诞生以来，就注定不再是受害者男女所能左右的游戏。信息上的绝对不平等不仅带来了沟通困境，更关键的是造成了无法终止的杀戮行为继续进行。

个人认为，片中杀戮描写的细致，虽不至于如何精彩，如何独具特色，但也仍可以圈点；只是有一点让我多少有些失望，科尔斯腾正面面对凶手这三口之家的时候，凶手之家的女儿给出了一个抽象的凶杀答案。

不过还好，正是因为这个答案抽象之极，或者可以说这答案因为过度无厘头而让科尔斯腾与詹姆斯完全无法消除，最终无法阻挡厄运的进行。杀戮结束。

4 恐惧情绪的完整。

经历了一系列现场细节，包括合逻辑的与不合逻辑的；我们的恐惧意识经历了一个由紧张到恐慌，再到惊慌失措，并最终绝望的过程；当新的一天到来，当阳光照进房间，刀锋最终确定了悲剧的结局，为这种恐惧情绪做了最后的收尾。

这也是我个人认为的该片表现最好的部分：心理恐怖的批量生产，伴随着折磨人的缓慢节奏，导演终于完成了这场“虐待”。"the strangers"的标题勾勒出整个恐怖来源——不确定。