同行

Although I hadn't seen him in more than ten years,I know I’ll miss him forever. I never had friends later on like the ones I had when I was twelve. Jesus, does anyone?” 虽然我和他已十年不见，我知道我会永远怀念他。 我后来再也没交到像十二岁时那帮人一样好的朋友， 也许每个人都是如此吧？

这是电影中很经典的一段台词，也是令我感触颇深的一段。影片中四个性格迥异的孩子或胆小懦弱，或活泼好动，他们为寻找一具“尸体”而踏上未知的旅途。一路上他们相互陪伴，相互扶持，度过了很惊险的考验，他们的友谊令人感动。

我的生命中也曾有过这样的好朋友，十一二岁的年纪，单纯善良的无以复加，愿意掏心掏肺地为你着想，可惜，这些朋友后来渐渐散落在各处疏于联络了，可我仍记得明晃晃的夏日，朋友相伴的路途。

影片《伴我同行》改编自史蒂芬·金的小说《尸体》。

史蒂芬·金借这篇小说缅怀了自己的少年岁月，导演罗伯·莱纳借这部电影讲述了一段少年往事，并在缅怀之上，又加入了远远大于伤感的一种隐隐的宿命感。

罗伯·莱纳是一位典型的戏比人红的导演。几年后，他更知名的一部电影《危情十日》，同样改编自史蒂芬·金的同名小说。此外，他还导演了《当哈利遇见莎莉》《怦然心动》《好人寥寥》《遗愿清单》等名片。

但说到我最喜欢他的作品，还是这部1986年的《结伴同行》。

这部电影最先吸引我的，是它的气质。

它不同于一般的少年影片或回忆体电影，通常的回忆体电影，都是往日重现，是把时间拨回过去，让往事浮现眼前。

但《伴我同行》不同，它不是“往日重现”，而是“抚今追昔”。

说白了，它是用此刻的眼光去回看往事。

这里面有一种距离感，那距离感直观地表现为一种画面的滤镜，像是蒙着岁月的薄雾。

另一方面，它也体现在人物的命运上。

因为站在此刻，所有人物的命运都已是既定的事实。如此再看向彼时，就多了一份格外的关怀。

那关怀背后的潜台词是：若知道未来会这样，当初就该对你更好些。至少，也该好好告别。

那种恋恋不舍的味道，简直太迷人了。

将这种味道推向极致的，是影片结尾，四个小伙伴在路口分别。

他们像是提前预知了“永别”一样，每句话、每个微笑、每次回首，都意味深长。

他们当然没有预知能力，有这个能力的，是导演。

是导演为他们安排了那样的再见。

因为只有那样的再见，才配得上他们刚刚一起经历的冒险。

是什么冒险呢？

说来耐人寻味。

这四个孩子整装上路，穿越小镇，趟过河流，进入密林深处，为的是去看另一个孩子的尸体。

他们兴奋极了，想要最先找到失踪男孩的尸体，成为小镇的英雄。

是的，这是一次奔向“死亡”的旅程。

就像人生一样，终点都是同一个。

但驱使他们上路的，除了单纯的“好奇”和突来的“英雄梦”，还有更深的动力。

是什么呢？

随着影片的展开，我们渐渐走进了那个年代，那座小镇和四个孩子的生活。

那是1959年的夏天，一座只住着1281人的凯罗斯小镇。

那座小镇太小了，仿佛一眼就能望到边。但对于镇上的孩子们来说，这里却是他们的全世界。

与小镇边界一样一望可知的，还是每个人的命运。

这里的孩子，很多无法完成学业，早早便进入技校，学一个谋生的手艺。然后像他们的父辈一样，在小镇里耗尽一生。

未来的渺茫的，而影片中的四位少年更窘迫的此刻。

他们各自生活在破碎的家庭里。

克里斯从小生长在一个臭名昭著的家庭，他从不怀疑自己会成长为一个坏人，小镇上的每个人对此也都深信不疑。

维恩的境遇相似，也早已被糟糕的家庭，宣判了糟糕的人生。

泰迪的父亲是个疯子，他曾是战争英雄，不知是否因为战争创伤，使他情绪时常失控，这也让泰迪终日活在对父亲的崇拜与恐惧的撕扯之中，成了个疯狂的孩子。

看上去好一些的，是高迪。

他是以史蒂芬·金为原型的人物，也是整个故事的讲述者。他原本有个不错的家庭，可父母过分偏爱哥哥，直到哥哥意外去世，他们始终没有走出阴影，高迪也成了无人关心的透明人。

正是这样的四个少年，成了最要好的伙伴。

他们时常聚在树屋里，抽烟、打牌、扯淡、傻笑……

尽管他们只有12、3岁，可是无望的未来和困顿的此刻却催着他们过早的成熟。

或许，还不止是早熟，而是早衰。

是的，《伴我同行》中的少年，是早衰的一代。

他们过早地对生活失去了兴趣，以至于唯一能够吸引他们的，也只剩下“死亡”。

于是，他们上路了。

他们要去寻找另一位少年的尸体，他们要揭开“死亡”的神秘面纱——这挡在他们面前的最后一道谜题。

终于，他们行走了一天的时间，躲过火车的追逐，听过夜晚土狼的嚎叫，拍掉满身的水蛭，来到了那片树林的深处。

少年的尸体，正扭曲地躺在地上。

只见他睁大了眼睛，满脸是灰，躯体已开始腐朽。

那一刻，同行的四位少年突然明白：原来“死亡”并没有想象中的神秘。相反，它太现实了，也太残忍了，它只意味着一个生命的彻底终结。

与死亡的秘密同时揭晓的，是影片隐藏的主旨：究竟，是什么杀死了这些孩子？

或许是偶然经过的一列火车，是一起横祸。

但更有可能的，是一个烂掉的家庭，是糟糕的父辈和兄长，是不负责任的老师，是一座目光短浅、人言可畏，已经埋没了无数世代的小镇。

影片颇值得玩味的一幕，在尸体边上演。

小镇上的几个混混赶来，想要抢走尸体，霸占功劳。

此时，泰迪和维恩吓得跑走了，而高迪和克里斯勇敢地留下来，用枪指向那几个混混。

影片一直试图为我们建立一种对位，让我们不禁联想那几个游手好闲的混混就是这四个少年的未来。

但此刻，有两个少年却拿起枪指向了那个未来。

仿佛是一场宣言，宣告自己不要成为那样糟糕的大人。

而事实也正是如此。

最终，高迪和克里斯逃离了小镇，一个成了作家，一个成了律师；而泰迪和维恩留在了小镇上，成了小镇的一部分。

这个故事的结局，早已在密林深处有了定论。

那具少年的尸体，在无声地为每个人的未来写下预言。

有的人活着，却像是死了。

有的人瞬间长大，告别了过去，到了新的地方重生。

当然，我所说的一切，或许只是这部电影极小的一部分。

我没有写下的，或者说，我无法找到准确预言来描述的，是这部电影更迷人的东西。

那是树林夜晚的篝火旁，高迪给大家讲述的吃派大赛的故事。

那是在铁道旁偶然撞见的一只小鹿。

那是泰迪最后留下的一句道歉。

那是克里斯搂着高迪的肩说：“上天给你了一份礼物，你很会讲故事。你要好好珍惜它。假如你的父母无法保护你，那只好由我来。”

那是一段令人无比怀念，又无限伤感的纯真的情谊。

那段情谊，永远留在了1959年的夏天。

以至于多年以后，已经中年的高迪，在这个故事更遥远的结尾写下了这段话：

“我再也没有交过像我12岁时那样的好朋友了。”

“大家不都是这样吗？”

这是一部关于成长的电影。纯粹的友谊，童年的依偎，好奇与冒险，新鲜感，未知，旅途，夏季，烟与脏话，泥地，不堪与争执，闪火车，踩铁轨，支持与支撑，夜间的促膝长谈，眼泪，笑容灿烂，信心，鼓励。离去，散场，背影。过客。

有些朋友最后也渐渐沦为了点头之交，而我们在各自的轨道上，继续形单影只地走，没有了害怕火车经过的紧张，也没有了在身旁响起的歌声萦绕，有的只是漫无目的且杂草不生的小路，带我们通往不知何时才是终点的远方。

怀念的并不仅仅是他，而是每一个你。那个我们可以肆无忌惮在泥地里打滚的夏天，和夜里轮班换岗时，你低声向我展露秘密时的侧脸。那时，恨不得让每一件发生的微小事情都显得惊天动地，这样才不会遗忘掉。可后来，再轰动的事情，都好像不值一提了，只因为我们已经毫无关系，只能在彼此的记忆里，找回一丝思念的回音，以此通讯。