湖畔

4星
注：本文涉及大量剧透。介意，慎入。

抱着欣赏嘎纳大作的心情，花了一点时间，把这部法国电影看完。极具话题性的镜头描写和导演试图探讨的主题，就不难想象如此大尺度的电影为何获得了2013年的Cannes奖。当然，大胆的肉体描写挠拨起内心的欲望，也同样令人反思。


大尺寸性爱描写

这是一个发生在天体湖畔的故事，当然少不了性爱描写。导演毫不避讳地用镜头去表现同志之间的疯狂性爱、集体天体。的确，在同志电影频频献幕影屏的年代，看到如此大尺度的影片很令人震撼，或许这也是导演很超前地想要推进同志电影的结果？而不是为了迎合普罗大众而采用商业片的手法？

那么，为何导演会安排如此多的性爱镜头？我个人猜测，一方面可能是为了吸引眼球，另一方面或许是对同志之间混乱性行为的一种反思。故事就发生在天体湖畔，来这里的男人们绝大部分是为了满足身体的欲望。很自然，全片几乎充斥着全裸的肉体，横陈在沙滩、树林和湖面上。对于性爱的描写，导演也没有任何掩饰，赤裸裸地去展现同性之间的性。


性？还是爱？

影片围绕三个男人展开：主人公弗兰克、胖男人和神秘男子。

弗兰克为了寻找欢愉来到天体湖畔，影片中运用了大量的主观镜头（第一视角）去表现这个角色。他第一天来到天体湖畔的时候，就遇到了孤身一人的胖男人。几次交流之后，用他们俩的话来说，就是“聊得很开心”。尽管胖男人表示刚与女人分手，随着剧情的发展，似乎他们俩之间产生了某种微妙的情愫。但是弗兰克依然义无反顾地被健硕的神秘男子吸引，几乎是用飞蛾扑火的姿态追了上去。

神秘男子似乎是对于“性”最赤裸的图腾，当然弗兰克也难以抗拒。尽管弗兰克似乎并不想双方仅仅有性而已。当弗兰克要求有爱的时候，神秘男子却拒绝了。

回顾整部影片，大部分剧情在弗兰克与两个男人的性与爱之间盘旋。不断产生一种错觉：导演似乎在不断拷问着每一位酷儿：到底你和你的他之间是爱，还是性？

身为一个男人，“爱着”另一个男人；或者，身为一个女人，“爱着”另一个女人。同性之间到底是为了爱而互相追逐，抑或仅仅是为了性？

从更广泛意义上说，男人与女人之间，彼此为了对方追逐牵挂，是为了爱，还是为了性？人类是遵从最原始的欲望或者本能（延续后代），还是为了爱或者情感而彼此依恋？

最后，一个终极拷问：要的是性？还是爱？

当然这终究并非一个单项选择题，电影本身就是艺术化地呈现现实中的割裂点。这种极端化的结果就是对内心最大的考验。



鲇鱼：一条解读的线索？

看过这部影片的人，或多或少都会对片中反复出现的鲇鱼有所印象。的确，鲇鱼存在多重的象征意义。去分析这条若有似无的鲇鱼，或许会更容易理解导演想要传达的意象。但也可能是个人自作多情的想象。

鲇鱼=危险
片中开篇胖男人就提醒弗兰克游泳的危险性，湖中存在至少4-5米大的鲇鱼，而鲇鱼是一种食肉动物。这不久之后，主人公弗兰克便在正确的时间和正确的地点，目睹了一具年轻肉体的死亡。当然，杀手并非鲇鱼。而恰巧的是，年轻男人的死亡地点正是在湖中，时间正是在晚上。鲇鱼是一种昼伏夜出的鱼类，白天它躲在阳光和沙石之下，夜晚它才外出吞噬其他鱼类。对于在天体湖畔活动的男人们来说，鲇鱼就是一个危险的信号。

鲇鱼=性
天体湖畔的男人们为了寻找性而聚集在一起。来到天体湖畔的人，就是为了钓男人或者被钓，回归到最原始的冲动本身。鲇鱼这个意象的特征直指“性”本身：鲇鱼滑腻无鳞，外形与阳具神似，长有胡须，片中胖男人与弗兰克讨论鲇鱼的“长度”等等。

鲇鱼=同志
有一个著名的理论，叫做“鲇鱼效应”，说的就是一个格格不入的鲶鱼，放在温顺的沙丁鱼中促使鱼群存活。同志的角色似乎达不到促使种群存活的功效，但的确足够格格不入。
同志、性与危险，意味着什么？追逐欲望的肉体伴随着危险。

这就跟不断杀人的神秘男子一样，年轻男子死于他手，胖男人（爱）死于他手，试图解救主人公的侦探（外界社会）死于他手。而最终，弗兰克为了追逐这份欲望，在呼唤着神秘男子的名字中，走向了黑暗。

而你究竟在为谁，或为何，铤而走险？

欲望、性，徘徊在这二者边缘的肉体，才是鲇鱼想要吞噬的东西。就像有人说，鲇鱼象征着艾滋，这不无道理。导演似乎在不断敲打横陈同志之间不可回避的种种严峻问题。



室外封闭时空的叙述方式

不少电影会借助一个封闭空间来简化干扰、营造氛围。这部影片比较有意思的地方是，镜头所覆盖的空间只有三处：湖畔、树林和停车场。表现空间感的场所大体诠释在湖畔和树林两处，很集中地去展现性、欢愉、谋杀、迷茫和爱。封闭、单一的空间塑造了男人们逃离正常社会秩序的场所，在这里，一切都回归最原始的欲望。

时间感则用停车场来进行过渡，黑夜、白昼的交替。人物的对白中所提到的晚上喝酒、吃饭，统统略过，留给观众想象（也的确有足够的想象空间）。

毕竟有惊悚、悬疑的成分在影片之中，这种室外封闭时空的叙述方式在一定程度上造成了密室杀人案的错觉。

用极简的手法，去描绘错综复杂的性、爱和谋杀，颇有一种中式写意画的感觉。加之没有任何背景音乐，近乎纪录片的拍摄方式，导演在写意与写实之间的寻求了某种平衡。这一切都使得整部影片给人一种很独特的轮回时空观感。



最后多罗嗦的一段

看完了这部电影，不得不感慨什么是好电影？

当然，判断一部好电影的标准并非是电影的镜头、用光、特效，也并非是否采用了票房蛀虫之类的演员。用时下最流行的话来说，好电影应该是能瞬间击中观者痛点。

并非纯商业片就不是好电影，我也很喜欢好莱坞的肥皂大片，时常为某一两个靓丽的女猪男猪花痴；也并非文艺片就是好电影，坑爹装逼、不知所云的文艺烂片BiBi皆是。商业片击中的是我消遣的心，看片仅仅为了消磨时间，这是我的内心期待。文艺片时常让人思考，不是狂飙泪水，就是发呆凝望，这仍然是内心期许。若达不到，好吧，这没有击中痛点，所以，于我而言，这不是一部好电影。

而这部影片，个人觉得，最优秀之处就在于用充斥着矛盾张力的艺术镜头解读了同志交往之间存在的最大问题——你要的是性？还是爱？

最后，这部影片评级为限制级，观看需要珍重！

  《裸灘獵J》(L'Inconnu du lac)的香港譯名十分的前衛，「J」的廣東話意思即是男性的性器官。而影片的焦點離不開「性」，平實的鏡頭、低成本的製作、大膽的裸露相當的搶眼球，不論是一眾「基佬」還是女士們都看到目不暇給。戲裡的人在湖邊勾搭性伴侶、戲外人帶著獵奇的心態看著這部得到同志金棕櫚的電影。這部片的賣點離不開原始對性的慾望，有趣的是影片並非是將性愛進行到底，而是增添了情殺與懸疑的成份，相對感受到那種愈愛愈迷失的感覺。

  在女同志的學說上有一個叫做「女同志烏托邦」的名詞，意指是整個世界都是女人，活得風流快活，互相相愛。至於男同志方面就不太清楚，但在《聖經》裡就有對男同性戀者的批評，在舊約聖經中就有所多馬與蛾摩拉末日焚城的叙述，同性戀的行為觸怒了上帝。不論是古時還是過了幾千年後的今日，同性戀依然是禁忌。《裸灘獵J》裡清一色都是男人的畫面，他們到無人之地的湖邊，享受著日光、享受著大海，同時享受著愛情與性愛，相當的開放。

  在開放的背後，實情是壓抑的。他們的愛情彷彿被流放到邊疆，只有在那個「不毛之地」才可以交換愛情、交換肉體的慾望。故事主要是圍繞著三個男人，主角Frank是一名男同志，他在湖邊遇上陌生人Henri，與他無所不投，從談話間建立起「愛」，與此同時他在湖邊遇上令他心儀的Michel。他們的愛，就只停留在性愛的層面上。有人默默守護愛情，有人為了愛而變得盲目，同時有人為了某種目的而光臨到湖邊。

  電影的拍攝手法是緩慢的，透過與陌生人的交談與採用自然的日光帶出陰暗的一面，日光是一片風平浪靜，晚上是危險的。這些男同志在湖邊的交流實際上也是現實中群體的寫照，為了宣洩性慾而去俗稱為「魚塘」的地方「釣魚」。從暗黑的桑拿、公廁、公園移師到天體的湖邊，形成了一道的風貌。這樣使他們的愛名正言順的愛在「光天化日」下，但實情是他們依然是邊緣人。他們少有交換電話，甚至是從不帶「愛人」回家，就連去聚會也是少有的。他們未必知道對方的名字，也不知道對方的背景，在湖邊當慾望燃起時，就直接了當。

  康城選了這部為同志金棕櫚或多或少是看到當中的隱喻，把罪惡與同性戀題材融為一體，電影的色彩是平緩的，而且某些性愛的場面也特別的大膽，把男人之愛描寫得繪聲繪影。看這部時要帶上開明的目光，世間上有些人需要過上偷偷摸摸的生活，就如同志群體一直在收藏在衣櫃當中，不被世人接納。除此之外，它更讓我們感受到愛是什麼的一回事，Michel的因愛成恨，行徑相當神秘。Henri對愛的守護，縱然是其貌不揚，把愛收在字裡行間，希望Frank能感受到。最後，或多或少的他看到湖邊發生的事情並不如想像的美好，愛情能瞬間被摧毀，而眼裡看到的「美」，到頭來只是虛幻。愛情不如想像中美好，一往無前只見殺身之禍。特別喜歡那個留白的結局，有更多的想像空間。愛一個人到底應該給予無限的守護還是愛到天昏地暗？這個問題是很兩難的，取捨與決定都是困難的，電影在某程度上也帶出了同志間的三角戀關係與直男變攣的可能性。

  無論是情慾還是性慾，都是電影裡面很重要的命題。因為阿當與夏娃偷食了禁果，所以就有了人類。如果阿當當日不向上帝要求要有伴侶，也許就不會有我們的存在。在需要層次理論中也提到慾望的必要，而這都是上天賜予的，不能責任誰。人生就像一列慾望號街車，想一得二，在琳瑯滿目的東西中千挑萬選，有時挑到外表華美，內裡腐爛的東西；有時卻一見鍾情，但只是停留在只可遠觀的層面。至少，今年這些基片中，我很貪心，即使得物無所用，但仍然要到《裸灘獵J》滿足一下對肉體的慾望與欣賞一下大自然賜予的美。無論是肉體的美，還是影片拍攝地的湖光山色。電影不需要複雜，簡簡單單就最好了，而這部基片就是貫徹著簡約之美，更加的賞心悅目。

文/Dorothy

结尾暗夜降临，意指孤独、寂寞对Frank的驱使，三声Michel表明原始欲望已战胜理性甚至恐惧；Henry诱Michel再次行凶，既出于自身失去了生存欲望，希望借其之手得到解脱，又因为能帮助Frank看清其危险的本性。
电影以永无止尽的湖水喧嚣和风吹树林、蚊虫成群的嘈杂为背景乐，用写实赤裸的画面和日记式的记述凸显真实感，将湖畔与世隔绝，浓重表现出在封闭圈子里，在非理性的欲望驾驶下的自我麻醉和无法辨明是非的盲目，以及由此而生的极端危险。
Frank处于这般危险的漩涡中心，探长作为局外人能用理性的眼光和严谨的逻辑考虑这一切，而Henry作为中间者也已然察觉了Frank的危险，而不管是局外人的警示还是中间人的提醒，依然无法拯救被欲望征服的心。
影片寓意丰富而立足点鲜明，大尺度也只为其服务。尽管故事性和悬念感欠缺，还是值得一看。

        
        片子从开头起，就在构建一种“湖畔”独有的境域与时间。第一幕俯视那片停车坪的固定全景镜头，在之后多次出现，标识某种段落的起始与结束。随之进入空间的是风声、树林、沙滩，舒服的柔光，似乎是午后四点多的初夏，悠闲安宁。光着身子的陌生人随意散落，湖水的声音很清澈。

        时间在这样的空间中游动，如同初始的混沌一般。一种原始的、野生的，脱离历史与社会的封闭时空逐步成形。另外男体本就有原始欲望与狂野的审美象征，比如在古希腊男人们充分享受单性别组成的社交生活，把社会变成巨大的男厕所。于是在这里，男同性恋健硕的赤裸的情欲与粗糙的原生环境变得相当的契合，这样导演可以很自在地营造他想要的东西。

         陌生意味着无社会关系与认知背景。片中所涉及到的角色社会背景很少，只提到Henri是伐木工，刚跟女朋友分手，有过放纵的生活。Frank以前是水果商贩，有辆八十年代的老车。除此之外，他们的状态都呈现的十分单调。最具社会性的角色必定是那警察，他甚至不敢相信这里的每个人都不算互相认识，即使是性伴侣。如果把所有固定在此寻欢的人都涂上蓝点表示，那么警察可能是橙色，Henri却必是红色。与警察相比，Henri则多一重不确定性，像是这地域体系的入侵者，神秘且不怀好意。

        Michel这角色的设置基本上是导演所要阐释的命题。他是“湖畔”空间的人格化，如湖底的鲶鱼，树影上漂浮的云层，平静底下汹涌的激情与暗藏的险境。他杀死那些违背和侵犯他中心权力的人，即占有与独立的欲望。这里的情形很有趣，炽烈的情欲与隐秘的暧昧，什么才算得上爱情？相信Frank的困境也是我们的困境。

        最后他在黑暗中的喊声让我心颤。想到<不羁的天空>里心碎的Phoenix，那样的怀旧和义无反顾。

        其实根本不存在灵与肉相对立的问题。每个孤独的灵魂都拥有扑朔迷离的爱欲与邪恶，这是很模糊和无法言喻的事情。我们永远无法知晓和控制，谁会在何时何地击中自己。爱情，本就是这样游离和危险的东西。

        不知道为什么想起Warmerdam的<北方小镇奇谈>，也是精妙的空间设置，关于人性与欲望的锁链。只是它走向荒诞的存在主义，而<湖畔的陌生人>走向黑色极简的写实。

        至于尺度，只想说同样作为人类，我们有何惧怕在银幕上看到相似的自己。

在今年戛纳电影节的所有电影中，就惊喜程度和黑马指数而言，或许没有任何一部能比得上《湖畔的陌生人》，至今仍记得片尾字幕出现时戛纳电影宫德彪西影厅中爆发的雷动掌声久久不停。有趣的是最终摘得金棕榈的主竞赛影片《阿黛尔的生活》与夺得一种关注单元最佳导演奖的《湖畔的陌生人》，两部片以不同性别的同性爱情故事相映成趣，都有大尺度性爱戏，都被媒体影评人顶礼膜拜。这部片GV级别的性爱戏尺度为它在各国的上映或者发行增添了噱头和阻力，相信会有很多人怀着猎奇的好奇心双击视频，也相信有不少人会因为同样理由而躲得远远。但就像《阿黛尔的生活》一样，《湖畔的陌生人》在所有的这些噱头之后，其实远远不只是一部卖肉同志片，它所包含的所探讨的，让它完全能够与《阿黛尔的生活》相提并论，肮脏大胆的情色并不能拉低影片的客观质量，这也最终使它爆冷击败《阿黛尔的生活》夺得今年戛纳电影节的酷儿棕榈大奖。

那么在那些情色元素背后，《湖畔的陌生人》在讲什么呢？其实影片开始没多久的一段冗长对话就已经点题了。在男主角弗朗克和亨利的第一段对话中，也是影片的第一段对白中，两人在聊的是鲇鱼。亨利说有五米长的鲇鱼，弗朗克不信因为没人见过；亨利说有人见过四米长的鲇鱼因此五米长也是有可能的，弗朗克说这一定是开玩笑否则他应该早就遇见了，亨利说或许只是因为弗朗克没碰上对的时间对的地点。在一个同性裸体湖边，两个男人在讨论长度问题，这或许本就是一段想要引起观众注意的对白。但如果你知道后来将会发生什么，然后再回过头来看这段对白，你会发现其实讲的根本就不是鲇鱼，而是一个弗朗克同样从未见过，但传说中存在的东西，一个同样很可怕很致命的东西。

往小的方向看，鲇鱼可以是艾滋。影片中的湖边和树林构成了一个与世隔绝的封闭空间，男同们在这里用眼神搭讪在林中野战，就像旁观者丹罗德警探说的，圈子很小，相爱的方式很可笑。男主角弗朗克显然是一个不注重安全的人，他轻易相信别人的话愿意无套口交，他也在欲望驱使下选择无套性交。而这都和他飞蛾扑火似的陷入对米歇尔的感情中的行为完全一致。因此当雷米埃尔的尸体被发现后，同志们都很担惊受怕的猜想是不是鲇鱼所为，而湖畔的宁静也因此被破坏，“谁会想在泡过尸体的湖中游泳”，然而令丹罗德警探感到吃惊的是，同志们还是又回到了这里，继续若无其事的打炮，似乎什么是也没发生过，没有集体意识没有安全意识。这一切都显然是在影射同志群体在欲望驱使下的不安全性行为。

所以往大的方向看，鲇鱼又可以是欲望。弗朗克的确是爱上了胡子男米歇尔，对方的神秘危险反而对弗朗克产生了致命的吸引力。但是在弗朗克和亨利之间又一段看似冗长无聊的对话中，似乎又让人怀疑其爱情的本质。亨利说他开始问自己，是不是只有操别人才能与别人一起入睡。言下之意是，人是否最终只能通过性来摆脱在社会中的孤独。这当然会让弗朗克心中也产生疑问，自己对米歇尔的爱慕，其中有多少是性欲，多少是孤独，多少是爱。同样对于亨利来说，他并不想睡弗朗克，但很显然他喜欢弗朗克，这种爱慕又是什么。影片最后弗朗克在黑暗中孤独的叫着米歇尔的名字，颤抖的声音中夹杂了恐惧和期许，影片却在这里戛然而止。这似乎就是同志群体的普遍情感状态，甚至是每一个人在面对欲望时的心理状态。恐惧却又期待。欲望是危险的，爱更是带刺的，但人总是会如飞蛾扑火的去满足欲望去喂饱情感，但我们为什么会喜欢上一个人，在这种好感和爱慕的背后，是什么样的欲望在驱动，是不想孤独待在湖边不想独自入睡，还是树丛中藏着的掩着的那些肮脏原始的快餐式性欲。

《湖畔的陌生人》用最极简和直接的形式讲述了这个关于欲望的故事，有人说像极简版的希区柯克，有人说像黑色电影版的侯麦，这种形式不仅切合影片主题也为观众提供了更多解读和思考的空间。最后只希望大家抱着平常心来对待这片，不要为了撸管而看，也不要因为是同志片而不看，走过路过但千万别错过了。